陳明哲

編者按：2018年7月20日，“百年記憶——徽州名家書畫作品展”在中國徽州文化博物館舉辦。這是繼去年故宮博物院“新安八家作品展”之后弘揚(yáng)新安書畫藝術(shù)的又一重大展事活動(dòng)。本期選登數(shù)幅書畫精品及研討會(huì)文辛，以饗讀者。

自明末清初以來，徽州畫家燦若群星，代不乏賢。在徽州地域產(chǎn)生的新安畫派，傳承數(shù)百年之久，師承和家學(xué)的傳授關(guān)系，直接能保持畫風(fēng)的純正。尤其是家傳，在清初畫壇是很普遍的現(xiàn)象，如鄭重傳侄鄭元?jiǎng)?，漸江傳侄江注，李流芳傳子李杭之、侄李宜之等。及至近代，又出現(xiàn)了黃土陵、吳淑娟、黃賓虹、張翰飛、汪采白、鮑錫麟等丹青名家，門門風(fēng)雅，代代相傳。

一、以黃士陵為代表的書畫篆刻家族

1849年出生于黟縣的黃士陵，是篆刻“黟山派”開宗大師，晚清時(shí)期的書畫篆刻家。黃士陵出生在安徽黟縣五都黃村一戶書香人家，父親黃德華，字仲和，號(hào)印川，曾出任寧國府教授，喜詩文，擅書畫，通文字訓(xùn)詁之學(xué)，著有《歸田錄》《竹瑞堂詩鈔》等。其子黃少牧師承父學(xué)，通金石文字及書畫篆刻，是黟山派第二代傳人。

黃士陵所畫花卉上追徐崇嗣沒骨法，精摹繪鼎器，為藝林所重，蒹具西法而成為中西融合畫法的先行者，開博古花卉一門。黃士陵的繪畫存世不多，主要藏于廣東、港澳地區(qū)的博物館及私人手中，約略可分為兩大類型：其一是描繪青銅器的博古圖，多飾以花卉折枝；其二是單純的花卉寫生，以嶺南花木最為常見。馬國權(quán)先生在《看似尋常最奇崛——黃士陵篆刻書畫藝術(shù)》中分析了黃士陵的青銅器博古圖的畫法：“他以自己熟悉的攝影技術(shù)呈現(xiàn)陰陽向背的效果，通過寫生，用逼真的渲染方法，參考前人全形墨拓的章法，把這些古器物描繪出來，而且往往施以金綠等色，以表現(xiàn)古銅器的光澤和彩斑，古雅而又富麗?！秉S土陵的繪畫為印名所掩，世人知之較少，然提到博古花卉這一畫種，追根溯源還是繞不過黃士陵的。

二、以昊淑娟為代表的繪畫家族

1853年出生于歙縣的吳淑娟，號(hào)杏芬女士，清末著名女畫家。吳淑娟嘗作《黃山圖冊(cè)》（24開）、《西湖十景》、《百花圖》（長(zhǎng)卷）等。其畢生致力于中國山水畫的研究和創(chuàng)作，年逾古稀，仍筆耕不輟。她對(duì)于山水、花烏、蟲魚、人物畫無不精通，非常喜愛游覽，經(jīng)常跋涉于名山大川，尋奇于古跡名勝，漫游了祖國十八省的大好河山，作《十八省名勝圖》。吳淑娟七十大壽，時(shí)任中華民國大總統(tǒng)黎元洪特書“林下風(fēng)高”四字，制匾祝賀。吳淑娟一生傾心作畫，碩果累累。正如近代余天遂先生在《天心移評(píng)畫》一文中評(píng)其：“無乎不能，無施不可，天地間形形色色，觸于目而會(huì)于心，皆足以為畫稿矣。其筆仗之堅(jiān)勁，氣魄之雄厚，尤非尋常畫家所能及?！备竻区檮祝肿蛹?、心蘭、小竹、鶴峰、紫袈道人、知非翁，清咸豐年間舉人，后入曾國藩幕府，并任過湖州知府三年。其善畫蘭竹，筆意秀韻，古雅而又具野逸之氣。吳淑娟的丈夫唐光照，亦善畫。兩人常常寫詩作畫?！都?xì)竹》一畫，便是由唐光照畫竹，吳淑娟補(bǔ)山、水、泉、石。全幅青竹娟秀茂密，山重水復(fù)，地面開闊，意境深遠(yuǎn)。子唐熊，字吉生，家學(xué)淵源，書法蒼古，畫宗八大山人，后多參海上王一亭恣肆用筆，氣格不凡。民國十五年（1926），唐熊作《梅花冊(cè)頁》，印有《泰山殘石樓藏畫》。

三、以黃賓虹為代表的繪畫家族

新安畫派黃姓畫家（如黃柱、黃生、黃呂）多為黃賓虹族人，其中黃呂對(duì)黃賓虹的影響最大。黃呂，字次黃，號(hào)鳳六山人，明末清初歙縣潭渡人。黃呂幼承家學(xué)，工詩善書，所繪山水、花卉、鳥獸、蟲魚，縱筆而為，精筆無比，篆刻少時(shí)便以道勁秀麗脫穎而出，晚年篆刻頗見秦漢遺風(fēng)。1865年出生于歙縣的黃賓虹，學(xué)養(yǎng)淵博，著述宏富，詩書畫印及鑒賞皆精，為中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上的一代巨匠。黃映宇為黃賓虹次子，1953年于中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系畢業(yè)，為中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)員，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。黃映芬，黃賓虹侄女，善畫，1932年與顧飛、馮文鳳、顧青瑤、陳小翠等人發(fā)起并成立了中國女子書畫會(huì)。1934年初夏，該會(huì)舉辦了第一次全體會(huì)員作品展。黃努衛(wèi)，黃賓虹外孫，1935年生于歙縣，幼承家學(xué)，曾得外公黃賓虹的親授，繪畫以山水為主，是國家一級(jí)美術(shù)師。

四、以張翰飛為代表的繪畫家族

1884年出生于歙縣的張翰飛，自幼聰穎，酷愛書畫。他刻苦研習(xí)，由新安畫派上溯元四家，同時(shí)博學(xué)歷代各家之長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，筆墨精湛，在民國畫壇享有盛名。其子張君逸畢業(yè)于清華大學(xué)和燕京大學(xué)，獲雙學(xué)士學(xué)位。幼受父影響，即顯露出繪畫天賦，又得同鄉(xiāng)黃賓虹、汪采白等名家指導(dǎo)，善于吸收各家之長(zhǎng)，創(chuàng)造自己的風(fēng)格，構(gòu)圖新穎，挺拔俏麗，秀逸清幽，山水、花鳥俱佳。新中國成立后，執(zhí)教于安徽省藝術(shù)學(xué)校，因藝術(shù)造詣深厚、品行高尚，極受師生敬重。教學(xué)之余，張君逸寫成《新安畫派的繼承和發(fā)展》手稿數(shù)十萬言，惜未印行。張君逸次子張仲平，承家學(xué)，工山水，為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

五、以汪采白為代表的繪畫家族

1887年出生于歙縣的汪采白，是近代山水畫大家。他的叔父汪律本，與黃賓虹最為友善，工詩詞，長(zhǎng)于山水、花鳥，得新安風(fēng)骨，嘗游黃山，作《黃海后游集》，是汪采白的啟蒙老師，精鑒別，富收藏。汪律本著有《萍蓬庵詩》六卷，以及《壺中詞》《薄寒詞》《曷歸詞》《劫塵詞》《荒經(jīng)詞》五種。廢科舉后，汪律本在南京曾接受西方科學(xué)教育，后任教南京兩江師范學(xué)堂和上江公學(xué)。清末，汪律本積極參加反清活動(dòng)，加入同盟會(huì)，棄教從戎，成為清末新軍之一員，并謀劃軍中起義。民國初年，汪律本任參議院參議員，后因軍閥橫行，國事日非，遂憤而離京南歸。1915年，汪律本隱居貴池烏渡湖畔，垂釣閑居，潛心詩詞與書畫。汪采白的長(zhǎng)子汪勖予，京華美術(shù)?？茖W(xué)校西畫系畢業(yè)，工人物、山水、花鳥。黃賓虹評(píng)其畫“至臻妙境”。汪勖予先后擔(dān)任山東省第一師范藝術(shù)科主任、安徽省立二中教師、杭州國立藝專教授等職，新中國成立后任浙江美術(shù)學(xué)院教授。汪勖予承家學(xué)，畫風(fēng)疏放雅致，清氣逼人。其在浙江美術(shù)學(xué)院教授山水畫，極得潘天壽先生賞識(shí)。1948年秋，黃賓虹先生由汪勖予向潘天壽推薦，受聘于杭州國立藝專任教。

六、以鮑錫麟為代表的繪畫家族

1905年生于歙縣的鮑錫麟，字君白，號(hào)二溪，歙縣巖寺人，民國時(shí)期知名畫家，是中華全國美術(shù)家協(xié)會(huì)的發(fā)起人之一，對(duì)徽州教育事業(yè)有頗多貢獻(xiàn)。其畫宗新安，工山水，亦善花卉、人物，筆法渾穆，畫風(fēng)似漸 江、查士標(biāo)。安徽博物院藏有其山水軸。黃賓虹、汪采白等稱譽(yù)其為新安畫派后起之秀。1925年，鮑錫麟從黃賓虹學(xué)畫；1929年，其《山水》作品參加國民政府教育部主辦的中華民國第一屆全國美展；1934年畢業(yè)于上海美專國畫系；1935年受聘于省立徽州師范學(xué)校，教授美術(shù)；1937年秋至1939年夏，兼任歙縣鳳山小學(xué)校長(zhǎng)；抗戰(zhàn)期間亦執(zhí)教于省立徽州師范，任徽師訓(xùn)導(dǎo)處主任，組織并參加徽州劇團(tuán)，以抗日救亡話劇的方式進(jìn)行宣傳，慰勞和支援抗日將士；1946年，參與歙縣紫陽中學(xué)籌建工作；1952年，英年早逝。子鮑弘達(dá)，1927年7月生于歙縣巖寺鎮(zhèn)，6歲入鳳山小學(xué)，與江兆申為同窗好友，臨習(xí)家中所藏明清大家真跡，晚年畫作益見蒼茫，出版有《鮑弘達(dá)畫集》。臺(tái)北“故宮博物院”原副院長(zhǎng)江兆申盛贊鮑弘達(dá)畫之超逸，兼具漸江、梅清、石濤風(fēng)格，親輯《鮑二溪弘達(dá)喬梓畫輯》于臺(tái)灣出版，并為之作序。