周 鼎

(山東師范大學(xué) 新聞與傳媒學(xué)院，濟南 250014)

近年來國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇提質(zhì)增效步伐明顯加快，早期普遍存在的劇情千篇一律、質(zhì)量粗制濫造等問題開始被有效遏制。從2015年開始，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇成為一支奇兵再次掀起了網(wǎng)絡(luò)劇市場的波瀾。從《心理罪》到《無證之罪》，國產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇美學(xué)質(zhì)量穩(wěn)步提升，主要在以下突出特點。

一、跳出固定模式，尋求敘事突破

首先，在故事主線上，當(dāng)下比較火熱的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇跳出了傳統(tǒng)懸疑劇的敘事模式，把“正義最終戰(zhàn)勝邪惡”的故事轉(zhuǎn)移或者部分轉(zhuǎn)移到主角對自身的自我救贖上來，創(chuàng)造了新的敘事動力?！栋滓棺穬础坟灤┤珓〉膭∏榭此剖悄兄鹘顷P(guān)宏峰通過自己過人的刑偵技術(shù)將罪犯一一捉拿歸案，實則是主角用查案顧問身份為掩護以達(dá)到為自己弟弟關(guān)宏宇翻案的機會。傳統(tǒng)的懸疑劇劇情的懸疑性一般將破案過程的曲折離奇和兇手的意想不到作為敘事重心，而國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的敘事方式不同傳統(tǒng)懸疑劇，它們不僅僅以離奇的案件吸引觀眾的焦點，而且有意引導(dǎo)觀眾把視線轉(zhuǎn)移到查案的表象之下，利用“背后的故事”的神秘性去抓住人性“窺探”的欲望?！缎睦碜铩分心兄鹘欠侥咀鳛橐粋€刑偵天才為何會在劇集一開始時害怕面對兇案現(xiàn)場，這種差異最終通過多重時空敘事的方法帶領(lǐng)觀眾一探究竟，把原本稀松平常的過去和現(xiàn)在交織在一起，在制造懸疑性的同時又完整交代了前因后果，給予觀眾良好的視聽體驗?！皬哪撤N意義上說，任何藝術(shù)生產(chǎn)都是特定意義的生產(chǎn)。藝術(shù)品的特定意義之一就是美的顯現(xiàn)，而美的本質(zhì)就是自由情感。也就是說一件藝術(shù)品在多大程度上激起人們的自由情感，它的藝術(shù)價值就有多高?！盵1]因此，觀眾的審美情趣在欣賞優(yōu)秀作品時也會逐漸提高。僅依賴“查案—破案”的故事線容易產(chǎn)生一定的審美疲勞，因此分散敘事動力，制造出多條敘事線索并以一條隱藏的線索為暗中推動劇情進行的主線，可以使敘事碎片化，每一集都是一個重要的“碎片”，觀劇的過程實際上也是審美的過程，“美的現(xiàn)象就是自由情感激發(fā)和體驗的現(xiàn)象，審美就是實時體驗自由情感的過程。”[2]觀眾為了“拼湊”完整的劇情“拼圖”就必須把每一個“碎片”細(xì)細(xì)品味，這種“一探究竟”的欲望是觀眾自由情感的激發(fā)，會促使觀眾不斷“追劇”而不會跳躍式觀看劇集。

其次，劇中人物職業(yè)的特殊性能滿足觀眾的窺視心理。在青春偶像劇和家庭倫理劇趨近飽和的今天，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇成為了一股清流，激活了觀眾被流水線化劇情麻痹的神經(jīng)。通過網(wǎng)絡(luò)觀看影視作品的觀眾年輕群體比重較大，這些觀眾從兒時起就有觀看電視劇作品的經(jīng)歷，宮斗、愛情、青春等題材過多的消費了這些觀眾的“審美期待”[3]，他們渴望了解身邊觸及不到的事物。窺視是人性與生俱來的弱點，人類對隱私和性的興趣一直存在，從未減弱過。弗洛伊德認(rèn)為，每個人的潛意識中都有窺視他人的欲望。按照弗洛伊德的精神分析理論，人們對他人隱私的窺視欲，來自于童年，來自于對自己的身世和來歷的好奇心。弗洛伊德將人的好奇心和“窺看”(look on)欲望當(dāng)成人類性本能的一種，它“源于性的‘窺視沖動’，尤以關(guān)于父母的為甚”。 “刑警”、“法醫(yī)”等司法、執(zhí)法體系中的職業(yè)對于普通大眾有著天然的神秘感和吸引力，日常生活中觀眾能接觸到的只是這些職業(yè)的皮毛，于是對于這些工作細(xì)節(jié)充滿了窺視的興趣。國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇走紅的重要緣由之一就是對法醫(yī)尸檢、刑警偵破案件有著詳盡的展現(xiàn)，細(xì)致到對尸體的解剖和病理分析，滿足未接觸過此類工作的觀眾的好奇心理，緩解了近年來粗制濫造的網(wǎng)絡(luò)劇使觀眾產(chǎn)生的審美疲勞，再一次點燃了他們的觀劇熱情。

再次，對原著小說進行二次創(chuàng)作，強化劇本的藝術(shù)張力。小說和電視劇是兩種完全不同的藝術(shù)形式，小說作為一種文字藝術(shù)行文于紙上，完全不用考慮如何實景化小說中的情景，而拍攝一部優(yōu)秀的電視劇則不僅需要在視聽感受上征服觀眾，還需要用蕩氣回腸的劇情串聯(lián)起來。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的劇本也脫胎于同名小說，因此制作過程中不僅要考慮吸引直接觀看作品的“新觀眾”，還要斟酌如何取悅讀過原著小說的“老觀眾”。《無證之罪》在原著小說中只有一條嚴(yán)良和駱聞“雙雄對決”的故事線，而郭羽和朱慧如僅僅作為功能性的角色存在，其人物本身的故事寥寥而已。在經(jīng)過劇本化的改編后郭羽和朱慧在劇集中的形象與小說相比更加豐滿了起來，形成了一條“亡命鴛鴦”的敘事線，展現(xiàn)了小人物被卷入大罪案中時內(nèi)心的脆弱和惶恐。同樣，《余罪》也有著同名的小說原著?！队嘧铩吩谂臄z成網(wǎng)絡(luò)劇后對原著的人物關(guān)系進行了重組：由演員吳優(yōu)飾演的女主角林宇靖在小說中本就是重要人物，但是劇中進一步加強了她與余罪的關(guān)系。在《余罪》的原著小說中，許處長招收學(xué)員時，親自去和學(xué)員過招以測試他們的身手。而在《余罪》第一集中林宇靖站在擂臺上迎接學(xué)員們的挑戰(zhàn)，通過與余罪交手發(fā)現(xiàn)其“下流”行徑，林宇靖對余罪產(chǎn)生了非常厭惡的心理。利用這個沖突此為支撐，余罪和林宇靖這對官方“CP”在第一階段的“相殺”有了支撐，因此才出現(xiàn)了林宇靖在前期每次與余罪演對手戲時的“面癱臉”。另外，《余罪》在原著的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作也完全契合了劇情：劇中還增設(shè)了關(guān)海飛這一僅存在劇中人物口中的角色，他還未出場時就被毒梟殺害并將尸體投江，但是關(guān)海飛還有另一個身份——林宇靖的未婚夫。在現(xiàn)場的人設(shè)和背景，余罪的臥底工作不免勾起林宇靖的情感轉(zhuǎn)移和投射，這種情感為之后兩人的感情更進一步發(fā)展埋下了伏筆。除了強化重要人物的關(guān)系，劇集還弱化了一些配角，甚至刪減了原著中沒有影響到劇情走向的警校學(xué)員?！稛o證之罪》和《余罪》改編原著的做法，讓原著讀者達(dá)到了“陌生感”的平衡，即在不完全顛覆原著作品的情況下使讀者轉(zhuǎn)換成觀眾時有一定的新鮮感，把原本存在感極低的人物作為普通人代入劇情的情感投射，使觀眾在“感情轉(zhuǎn)移”[4]的過程中獲得了沉浸式的審美體驗。

二、力求藝術(shù)真實，以細(xì)節(jié)震撼觀眾

藝術(shù)真實是影視作品的靈魂所在，“非互動型低碳數(shù)字藝術(shù)文本的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)不離‘直觀真實’‘客觀真實’‘超現(xiàn)實真實’三種真實。在這三種真實的總體鋪墊下，數(shù)字藝術(shù)文本就可以擺平人的‘外在自我’，打開通向‘內(nèi)在自我’的大門。”[5]

第一，在主角選取上“按圖索驥”，即選角不因演員名氣而依演技實力，不選擇當(dāng)紅的“小鮮肉”而是尋找真正有演技并且在外貌和性格上選擇最為合適的演員?！稛o證之罪》的故事背景發(fā)生在東北一帶，主角的選擇應(yīng)是帶有東北爺們特有的印記：表面粗獷、直率，內(nèi)心又不失嚴(yán)謹(jǐn)，正如原著小說中的主角嚴(yán)良，如同伺機而動的獵豹，因此，演員外表形象應(yīng)是陽剛的硬漢形象?！稛o證之罪》的嚴(yán)良最后由演員秦昊來飾演，仔細(xì)研究秦昊過去的影視作品可以發(fā)現(xiàn)秦昊在《火鍋英雄》《日照重慶》等商業(yè)片中一樣有著有色的表演，而在《推拿》中扮演的盲人表現(xiàn)了秦昊對人物深入的理解，此外，秦昊是沈陽人，是土生土長的東北人，完全契合了故事中的人設(shè)。另外《余罪》的主演張一山雖也是90后，但比起如今的“小鮮肉”明星，無論是基于“顏值”還是票房號召力上張一山甚至都達(dá)不到平均標(biāo)準(zhǔn)，但是卻能將余罪的人物性格，演繹地入木三分：“警校應(yīng)屆畢業(yè)生”、“性格突出”、“沒有大的覺悟，只有小的聰明”、“沒有主角光環(huán)，只有咬牙拼命堅持”。張一山的家喻戶曉來自少時《家有兒女》的成名，是個名副其實的童星，演過《小兵張嘎》，演過《籃球?qū)Q》，也在《老炮兒》中出過鏡。張一山身上的那股“賤”是他與生俱來的天賦，從《家有兒女》中的劉星身上就顯露出來，這一點折射出了在演技與顏值方面，張一山從小就是絕對的實力派。他本人也和余罪一樣，沒有什么“大抱負(fù)”——在小鮮肉大肆出演爛片圈錢的時候他還在北京電影學(xué)院讀書，于2014年畢業(yè)的他出演一個沒有社會氣息警校應(yīng)屆畢業(yè)生也是得心應(yīng)手，因此在劇集播出時張一山驚艷的本色出演獲得了觀眾的認(rèn)可，《余罪》取得成功也證明了“張一山就是余罪，余罪就是張一山”。

第二，在場景和道具設(shè)置上，“逼真的藝術(shù)場景，訴諸感官刺激，形成強烈的視覺沖擊力，從而吸引觀眾的注意力，獲得人影不分的審美效應(yīng)?！盵6]由于網(wǎng)劇的審核制度與電視劇的差異，與電視劇相比而言在表現(xiàn)兇案現(xiàn)場時加入了一些血漿、尸體的成分。國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇在還原案發(fā)現(xiàn)場時普遍做到了真實，《法醫(yī)秦明》碎尸案中在主角打開受害者房門時，地上、墻上灑滿了血漿，隨之而來的還有滿屋子被尸體吸引蜂擁而出的蒼蠅，這種真實感極強的現(xiàn)場有著極大的沖擊性?！栋滓棺穬础分械墓珗@碎尸案一集中，主角們分析了罪犯的出行方式：現(xiàn)場車轍印，16寸通用車胎軌跡，自行車或電動車。但在腳踏騎車的情況下，兩腳會在腳蹬子上來回發(fā)力，尤其上坡時，發(fā)力的區(qū)別就越發(fā)明顯，但采集到的車轍印深淺始終沒有明顯的變化，所以兇手作案時，交通工具是電動車。并且在分析這些犯罪現(xiàn)場細(xì)節(jié)時給予道具(車輪印照片、尸體切口照片和腳印照片等)特寫。關(guān)于如何分析案件的信息每一處都扣到了最微小的細(xì)節(jié)，用大量的細(xì)節(jié)支撐起故事的邏輯，而不是寥寥幾鏡帶過，這是一種直觀的藝術(shù)真實，是與生活邏輯和歷史邏輯相關(guān)的基于藝術(shù)客體外在形式和內(nèi)在形式的真實，直觀真實可以激發(fā)感官型自由情感[7]?！霸诟杏X中使感官喜歡的東西就是適意的?！盵8]感官型自由情感的激發(fā)使觀眾在審美感受上脫離了藝術(shù)虛假，取而代之的是現(xiàn)實感和現(xiàn)場感給予內(nèi)心的沖擊。

第三，人物的立體性，揭示了正面人物內(nèi)心的私欲和罪犯作案動機背后的真相。部分懸疑劇集盲目追求大尺度和案件的形式感，反而忽視了對罪犯犯罪動機的深度挖掘。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇舍棄了強化正面人物“怎么破案”的過程，轉(zhuǎn)頭去深層剖析罪犯“為什么犯案”的動機?！栋滓棺穬础饭珗@碎尸案的罪犯不斷作案，作案對象都是經(jīng)常叫外賣的人，因為罪犯自身有著嚴(yán)重的腎病無法醫(yī)治，許多身體健康的人卻不珍惜自己的身體，他們常年不出門，餓了就叫外賣，這種行為令罪犯產(chǎn)生了巨大的心理落差而去殺人分尸，就是發(fā)泄自己內(nèi)心已經(jīng)變態(tài)了的嫉妒。與之相對的則是關(guān)宏峰和關(guān)宏宇兄弟共享身份查案這一貫穿始終的線索，然而共享身份參與案件偵破本身就是一件違法的事情，這是他們?yōu)榱朔覆坏靡褳橹?，這是私欲之一；哥哥關(guān)宏峰最初為了方便自己查案才把本該屬于自己的冤案推給弟弟，這是私欲之二。同樣，《余罪》中也向觀眾展示了什么是“主角光環(huán)下的普通人”：劇情中反派傅國生在監(jiān)獄中遭到暗殺被余罪解救后兩人結(jié)下羈絆。后來，傅國生當(dāng)著余罪的面用割喉的方式虐殺了獄中暗殺他的殺手，給了余罪很大的刺激。余罪一改平日的吊兒郎當(dāng)，害怕到失態(tài)。他喝酒買醉，直勾勾瞪著傅國生說”你真殺人啊“，對許處長大喊”活命最重要“。劇情發(fā)展到此時，就是把余罪的內(nèi)心赤裸裸的展示給觀眾，觀眾才會意識到：余罪并不是一個機靈冷靜的痞子英雄，而是一個會害怕的普通人。但是目睹過殺人的余罪如果選擇撂挑子不干，也會是一個正常人的反應(yīng)，但余罪選擇了繼續(xù)做臥底，這是“真實反應(yīng)”和“內(nèi)心抉擇”的對比，編劇設(shè)計的強烈矛盾，擠壓出了人物的內(nèi)核，也讓觀眾對人物報以深刻的同情和贊賞。以上這種人物塑造一反常規(guī)：罪犯雖然作惡多端罪該萬死，但是他們身上的故事也會令人唏噓；主角雖然光環(huán)加身，但是面對人性的拷問時也會做出普通人的正常反應(yīng)。每個人都不是絕對的正義和邪惡，每個人身上都有光明和黑暗面，“人的天性雖然是隱而不露的，但卻很難被壓抑，更很少能完全根絕?！盵9]這些角色天性真實的表現(xiàn)就構(gòu)成了立體化的人物，這樣的人物充滿了“自我的意識”[10]，有血有肉，“能夠激發(fā)接受者強烈的自由情感并能培養(yǎng)接受者審美的生活態(tài)度”[11]，觀眾在觀看時才會體味到劇中的人物是有血有肉的人而不是行走的紙片。

三、質(zhì)量上乘，制作精良

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇較其他網(wǎng)劇其制作團隊更專業(yè)?！斗ㄡt(yī)秦明》的導(dǎo)演徐昂曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過電影《十二公民》(該電影在羅馬國際電影節(jié)上摘得了“馬可·奧雷利奧”獎，同時《十二公民》也是第一部在羅馬國際電影節(jié)獲獎的中國影片)；《白夜追兇》的編劇指紋本人就是律師出身，多年的行業(yè)經(jīng)驗及熟諳人性的專業(yè)性不言而喻，該劇監(jiān)制是有鬼才之稱的五百，而導(dǎo)演王偉和劇本總監(jiān)顧小白曾聯(lián)手打造了《心理罪》《畫江湖之不良人》等網(wǎng)劇，并曾取得了不錯的反響，此次與優(yōu)酷組局聯(lián)合打造《白夜追兇》，目前看來也是口碑頗豐；《無證之罪》則改編自素有“中國版東野圭吾”之稱的紫金陳“推理王”系列同名小說，由教父級制片人韓三平監(jiān)制，新銳導(dǎo)演呂行執(zhí)導(dǎo)，愛奇藝、華影欣榮聯(lián)合出品。以上幾部網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的團隊陣容的專業(yè)性和經(jīng)驗趨近于傳統(tǒng)電視劇，從作品的鏡頭語言無限接近于“電影級”可以見得專業(yè)制作團隊的功力，與某些其他類型網(wǎng)劇“拿桌布當(dāng)窗簾”、“不分場合亂用光線”的做法形成強烈對比；專業(yè)的團隊還意味著宣發(fā)能達(dá)到最好的效果，以《白夜追兇》的黑暗系海報為例，其中一張為潘粵明與王瀧正身處在擁擠的人群中，宣傳語為“我在鏡前，你在鏡中，真相在你背后”，一語道出了劇中兩人互相博弈又惺惺相惜的關(guān)系，用“懸疑”宣傳“懸疑”做法可以達(dá)到事半功倍的效果。

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇被各大視頻網(wǎng)站定義為“自制劇”，在定義上有別于一般劇集，也意味著在質(zhì)量上更上一個層次。自制劇顧名思義是視頻網(wǎng)站一手打造的劇集，主要區(qū)別于以往“獨家買斷”其他制作團隊拍攝的劇集的模式。以往實行買斷模式的視頻網(wǎng)站往往需要在廣告冠名上大費周章才能抵消掉高昂的版權(quán)費用進而達(dá)到盈利的目的。自制劇的優(yōu)勢就是可以把所有的成本傾注于作品本身，對于作品的質(zhì)量有了一定保證，再者自制劇相當(dāng)于視頻網(wǎng)站的“親兒子”，在視頻網(wǎng)站首頁的推送往往占據(jù)大半篇幅，觀眾的累積由此而來。每個視頻網(wǎng)站都有數(shù)據(jù)流量的監(jiān)控系統(tǒng)，也被稱之為“大數(shù)據(jù)”，通過觀眾的觀看喜好和觀劇時間，視頻網(wǎng)站可以得出從觀眾最喜愛的劇集和觀劇的黃金時間，進一步改善劇集的制作和播放，這一點從優(yōu)酷把《白夜追兇》定位為“超級網(wǎng)劇”以及給予其黃金時段的更新可以看出。此外，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇還打破了“流量明星+熱門IP”模式，主動創(chuàng)造IP。從《余罪》到《白夜追兇》，這些懸疑劇的原著小說都不是已經(jīng)成名的IP，他們成功的背后，是文娛生態(tài)力量的爆發(fā)，而后在制作、宣發(fā)、用戶運營、商業(yè)模式等方面，得到整個生態(tài)的支撐，產(chǎn)業(yè)上下游相互拉通、銜接使得這些未成名IP被不斷放大，達(dá)到了創(chuàng)造IP的乃收集IP打造“IP倉庫”的目的，這些最終會轉(zhuǎn)化為用戶口碑和商業(yè)價值。

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇質(zhì)量的發(fā)展呈上升趨勢。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的質(zhì)量過硬是因為他們在努力向“前輩”學(xué)習(xí)、改進自身的道路上從未停歇。從《余罪》的“青春偶像”元素的到《法醫(yī)秦明》的顏值三人組，再到《白夜追兇》“硬漢式懸疑劇”，從演員的選擇上不再刻意挑選外表偏向偶像劇的俊男靚女，從劇情上也不再過多注重主角的的感情生活，把所有的發(fā)力點集中到劇集本身的“懸疑”二字上。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇質(zhì)量的不斷進步意味著可以不再靠所謂的明星來吸引觀眾，也不用加入“青春偶像”等劇情元素。在網(wǎng)絡(luò)懸疑劇質(zhì)量越來越高的過程中也看到觀眾審美的提升，如今的觀眾不再只認(rèn)知名導(dǎo)演、流量明星，隨著《無證之罪》、《白夜追兇》等純粹以懸疑為看點“超級劇”的誕生，折射的是觀眾對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的極度渴求。同時，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇不拘泥于國內(nèi)市場，敢于大膽試水國際市場：“優(yōu)酷另一部自制網(wǎng)劇《白夜追兇》的海外發(fā)行權(quán)已被Netflix買下，未來《白夜追兇》將通過Netflix在全球190多個國家和地區(qū)播出。這也是中國第一部正式在海外大范圍播出的網(wǎng)絡(luò)劇集。”[12]在《白夜追兇》走出國門之后，《無證之罪》也被爆出將于2018年登陸Netflix。Netflix自制美劇的質(zhì)量在國內(nèi)外享有盛名，其中最為著名的是于2013年播出的《紙牌屋》以及2017年回歸的《怪奇物語第二季》。國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的播放權(quán)能被Netflix收購也從側(cè)面說明了其質(zhì)量足夠過硬，早年《甄嬛傳》也曾被Netflix收購，因為劇情的“三觀”和劇集的長度問題進行了大幅度刪減，最后僅以2.6的評分慘到收場，而國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇“反轉(zhuǎn)”加“拷問人性”的美劇風(fēng)格有望扭頹勢，承擔(dān)文化輸出的重任。

四、取長補短，順應(yīng)時代發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇雖然在演員的名氣上不如傳統(tǒng)電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇，但是在觀眾群體、傳播方面有著巨大的優(yōu)勢，正是這些方面的適當(dāng)運用使其獲得了成功。

一是觀眾群體的針對性?！敖刂?2017年 6月，我國網(wǎng)民仍以 10-39歲群體為主，占整體的72.1%：其中 20-29歲年齡段的網(wǎng)民占比最高，達(dá)29.7%，10-19歲、30-39歲群體占比分別為19.4%、23%?！盵13]網(wǎng)絡(luò)劇的觀眾構(gòu)成由年輕群體為主，這類群體往往有著更為充足的閑暇時間，在觀看網(wǎng)絡(luò)懸疑劇時會對劇情、人物等進行自發(fā)性的深層挖掘和討論(通過微博、知乎、豆瓣等社交媒體)，究其原因是電腦手機的普及和青年群體對其的依賴性，形成了一種基于網(wǎng)絡(luò)互動的“亞文化”。針對這種“亞文化”，視頻網(wǎng)站在觀看劇集的途中增加了投票、主角彈幕等互動方式，引導(dǎo)觀眾以觀劇以外的方式為劇集增添熱度；在各大社交媒體相繼開通了各個劇集官方的自媒體平臺，針對年輕群體喜愛互動的特點投其所好——利用微信公眾號推送、微博熱點話題討論等方式增加關(guān)注度，在觀看高質(zhì)量劇集后，“接受者欣賞完低碳數(shù)字藝術(shù)文本后有一種強烈的愉悅感、滿足感，有想反復(fù)欣賞和傳播的沖動?！盵14]觀眾的心理被合理運用，達(dá)到了廣而告之的效果。此外，移動終端觀劇的便利性也成為網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的天然優(yōu)勢，觀眾可以隨時隨地觀看劇集，不論旅途中還是等待的過程中，只要有移動數(shù)據(jù)覆蓋的地方就可以立即開始觀劇體驗，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的劇情走向有極大概率此時會成為與觀劇人周遭他人探討的焦點。

二是周更季播的播出方式?！啊栋滓棺穬础访恐芏林芪迕刻烀赓M更新一集，VIP會員周三搶先看”[15]；“12月3日起，《心理罪2》每周六、日上午10:00將在樂視視頻兩集連播，樂視影視會員搶先觀看。”[16]和電視劇以及其他網(wǎng)劇不同的是，近年來網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的更新都采用“周更”的方式，即每周固定的時段更新若干集數(shù)，并且到現(xiàn)在為止呈現(xiàn)了放慢的趨勢，由周更3-4集變成周更兩集?！爸芨蹦Ｊ娇梢员３钟^眾黏性，在劇集未完結(jié)之前觀眾在每周的固定時段會集中觀看，此時的觀看人數(shù)會達(dá)到峰值，在沒有劇集更新的時間觀眾會在新媒體渠道關(guān)注、討論未播出的劇情信息，這種與“饑餓營銷”模式類似的播出方式可以造成“欲望得不到滿足的不適感”[17]，這種不適感可以聚集觀眾、挑逗觀眾胃口以獲得最大的討論、搜索熱度。周更還伴隨著會員付費制，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇劇情的吸引力對開拓付費用戶市場有著先天的優(yōu)勢，各大視頻網(wǎng)站會員數(shù)量的激增更是證實了這一點：“截至2016年12月，中國視頻有效付費用戶規(guī)模已突破7500萬，增速241%，是美國市場的9倍，成為北美、歐洲之后全球第三大視頻付費市場，預(yù)計2017全年中國視頻付費用戶將超過1億?！盵18]付費用戶相較于免費用戶來說是用戶群體中黏性最大的一部分，他們?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)懸疑劇后續(xù)的制作提供了用戶基礎(chǔ)。

三是季播的制作模式。使用季播的制作模式最大的優(yōu)點就是能夠適度地滿足觀眾的要求，這種模式有著強烈的互動性，觀眾在觀看第一季劇集的同時會在網(wǎng)絡(luò)上產(chǎn)生大量褒貶不一的評論，主創(chuàng)人員可以針對觀眾群體所期待的劇情走向稍稍更改劇本，在保持懸疑劇本身性質(zhì)的同時滿足觀眾的期待，并且可以規(guī)避掉一些大部分觀眾所不喜歡的劇情，防止觀眾的大量流失。同時季播模式和電影拍攝系列劇有著異曲同工之妙，一是季播模式第二季可以與上一季在人物設(shè)置上保持一定聯(lián)系，新加入的人物又可以給觀眾帶來新鮮感，同時保留原班的演員陣容帶給觀眾延續(xù)感，減少因制作周期而產(chǎn)生的陌生感，這種做法可以最大程度的留住原有觀眾，并且在第一季有了觀眾的積累保障的基礎(chǔ)上又可以吸納新的觀眾投資方更容易加大投資力度，呈現(xiàn)出更好作品，達(dá)成良性的循環(huán)?！队嘧?》和《心理罪2》與前作一樣獲得了大量的關(guān)注，最近在《白夜追兇》第一季完結(jié)后，“《白夜追兇》第二季”的百度搜索指數(shù)變化率高達(dá)1172%，這些都是“周更—季播”模式帶來的良性循環(huán)。

參考文獻(xiàn)：

[1][6]馬立新.奧斯卡藝術(shù)研究[M].北京：人民出版社，2015:31，295.

[2][7]馬立新.低碳人[M].濟南：山東人民出版社，2005:111，135.

[3] 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2015:381.

[4][奧]弗洛伊德.弗洛伊德心理哲學(xué)[M].楊韶剛等，譯.北京：九州出版社，2003: 250.

[5] [11] [14]馬立新.數(shù)字藝術(shù)德性研究[M].北京：社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2013:311，311，328.

[8] [德]康德.康德美學(xué)文集[M].李秋零，譯.北京：中國人民大學(xué)出版社，2016: 47.

[9] [英]弗蘭西斯·培根.人生論[M].何新，譯.西安：陜西師范大學(xué)出版社，2009:115.

[10][德]黑格爾.精神現(xiàn)象學(xué)[M].段遠(yuǎn)鴻，譯.北京：中國華僑出版社，2012:28.

[12]吳麗仟.《白夜追兇》被Netflix買下成首部“出?！本W(wǎng)劇，對行業(yè)意味什么？[EB/OL].http://36kr.com/p/5105736.html.

[13]CNNIC第40次調(diào)查報告：中國網(wǎng)民年齡結(jié)構(gòu)[EB/OL].http://tech.sina.com.cn/i/2017-08-04/doc-ifyitamv4736277.shtml.

[14]何制杳.《白夜追兇》定檔8.30優(yōu)酷獨播 打造史上最精分燒腦劇[EB/OL]. http://news.ifeng.com/a/20170828/51785253_0.shtml.

[16]《心理罪2》曝暗黑蹤跡版海報 12月3日網(wǎng)絡(luò)播出[EB/OL].http://ent.163.com/16/1115/10/C5TI7OSM000380EO.html.

[17][英]伯特蘭·羅素.心的分析[M].賈可春，譯.北京：商務(wù)印書館, 2009: 58.

[18]公子弭.付費用戶將超1億？！2017視頻網(wǎng)站付費會員年度觀察[EB/OL].http://www.sohu.com/a/204168247_211289.