摘要：愛(ài)奇藝出品的《沉默的真相》2020年9月播出后，以電影化的視聽(tīng)質(zhì)感和類(lèi)型化的劇場(chǎng)模式吸引了目標(biāo)受眾，在社交網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱烈討論，成為2020年兼具強(qiáng)傳播力和高口碑的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇，入選國(guó)家廣播電視總局公布的“2020年第四季度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品推選活動(dòng)優(yōu)秀作品目錄”。本文以豆瓣評(píng)分9.2的《沉默的真相》為例，對(duì)新媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的創(chuàng)新與突破進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：懸疑劇；網(wǎng)絡(luò)?。弧冻聊恼嫦唷?/p>

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）17-0212-03

本文主要從“網(wǎng)絡(luò)劇”和“懸疑劇”這兩個(gè)關(guān)鍵詞入手界定網(wǎng)絡(luò)懸疑劇。網(wǎng)絡(luò)劇是由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)專(zhuān)門(mén)制作的更適合在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播出的劇集。懸疑劇作為電視劇類(lèi)型中的一個(gè)細(xì)分類(lèi)型，有著顯著的特征，其主要通過(guò)設(shè)置懸念的敘事手段抓住受眾的好奇心，大結(jié)局充分體現(xiàn)懸疑劇的創(chuàng)作特點(diǎn)，既出乎受眾意料又在情理之中，從而釋放受眾的緊張情緒。懸疑劇最重要的特點(diǎn)是具有合理嚴(yán)密的邏輯，這也是最為關(guān)鍵的地方，做好這一點(diǎn)能調(diào)動(dòng)受眾的緊張情緒，使其沉浸于劇情當(dāng)中。

綜上，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇是視頻平臺(tái)獨(dú)立或與專(zhuān)業(yè)影視公司合作，以刑偵、靈幻、傳說(shuō)、盜墓等多種元素大量設(shè)置懸念，使受眾受到心理刺激，主要通過(guò)網(wǎng)絡(luò)渠道播放的一種電視劇類(lèi)型。隨著媒介生態(tài)的演變、受眾需求的轉(zhuǎn)化以及制作方投入的加大，網(wǎng)劇逐步擺脫了誕生之初的草根性符號(hào)標(biāo)志，進(jìn)入專(zhuān)業(yè)化發(fā)展階段，從演員陣容到制作班底逐步比肩電視劇，當(dāng)前頭部?jī)?nèi)容中的精品網(wǎng)劇不斷增多[1]。

一、視頻平臺(tái)運(yùn)營(yíng)廠牌化

所謂廠牌化運(yùn)營(yíng)，是指愛(ài)奇藝將“迷霧劇場(chǎng)”成功打造成了獨(dú)立的“第一懸疑劇場(chǎng)”廠牌，憑借高工業(yè)化水準(zhǔn)制作的精品劇集基礎(chǔ)以及內(nèi)容營(yíng)銷(xiāo)優(yōu)勢(shì)積累，開(kāi)啟了以類(lèi)型聚焦、廠牌化運(yùn)營(yíng)和高品質(zhì)為特征的劇場(chǎng)廠牌化時(shí)代。

（一）劇場(chǎng)模式經(jīng)營(yíng)

《沉默的真相》是愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”推出的懸疑劇，“迷霧劇場(chǎng)”于2020年5月19日在愛(ài)奇藝首播，作為愛(ài)奇藝2020年第二季度推出的懸疑類(lèi)型劇場(chǎng)，包含多部懸疑類(lèi)題材短劇集，在已經(jīng)播出的5部中，《隱秘的角落》《沉默的真相》均成為年度爆款?！懊造F劇場(chǎng)”的成功體現(xiàn)了受眾對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的審美和內(nèi)容要求。隨著愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”、優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”的爆火，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的劇場(chǎng)化播出模式成為值得探討的現(xiàn)象。其實(shí)，在2013年，頭部視頻平臺(tái)就曾借鑒傳統(tǒng)電視臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，將所購(gòu)劇集按照標(biāo)簽進(jìn)行分類(lèi)聚集播出，這是劇場(chǎng)模式的早期嘗試與探索。近些年推出的“愛(ài)青春劇場(chǎng)”“獻(xiàn)禮劇場(chǎng)”“海外獨(dú)播劇場(chǎng)”等是具有過(guò)渡性的“劇場(chǎng)模式2.0”[2]。但是這些劇場(chǎng)的定位并不清晰，存在內(nèi)容重合、劇集數(shù)量龐大、質(zhì)量參差不齊等問(wèn)題，受眾對(duì)劇場(chǎng)的感知較弱。由此可見(jiàn)，劇場(chǎng)模式經(jīng)營(yíng)在某種程度上更像是視頻平臺(tái)基于這些年積累的會(huì)員或非會(huì)員用戶(hù)畫(huà)像，作出的階段性調(diào)整，劇場(chǎng)模式帶來(lái)了巨大的流量和關(guān)注，更能聚合品牌，并且加速?lài)?guó)產(chǎn)劇集的工業(yè)化進(jìn)程。

（二）品牌化建設(shè)

如今，視頻平臺(tái)推出“懸疑劇場(chǎng)”“寵愛(ài)劇場(chǎng)”等，對(duì)優(yōu)質(zhì)類(lèi)型劇進(jìn)行批量、集中管理，深耕劇場(chǎng)廠牌化模式，“劇場(chǎng)模式3.0”規(guī)格進(jìn)一步升級(jí)。例如，愛(ài)奇藝從2018年推出“奇懸疑劇場(chǎng)”到2020年推出“迷霧劇場(chǎng)”，積累了豐富的團(tuán)隊(duì)資源和制作經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)整合平臺(tái)內(nèi)容資源聚合規(guī)模興趣用戶(hù)，從而提高內(nèi)容變現(xiàn)價(jià)值，逐漸推動(dòng)平臺(tái)走上廠牌化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路?！冻聊恼嫦唷繁旧碇皇菫椤懊造F劇場(chǎng)”服務(wù)的一部分，而通過(guò)懸疑類(lèi)型的垂直化、圈層化實(shí)現(xiàn)受眾突圍及更廣的傳播效應(yīng)才是核心?！冻聊恼嫦唷纷鳛楸顒±瓌?dòng)了未來(lái)更多創(chuàng)新作品的播出，也使受眾對(duì)2021年的愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”充滿(mǎn)期待，加劇了爆款精品劇集的迭代。“迷霧劇場(chǎng)”成為愛(ài)奇藝獨(dú)有的品牌價(jià)值、劇集品質(zhì)的代表以及具有標(biāo)桿性質(zhì)的懸疑廠牌，為后續(xù)更深層次的衍生市場(chǎng)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，開(kāi)啟了國(guó)內(nèi)短劇集的行業(yè)新生態(tài)。

總之，視頻平臺(tái)運(yùn)營(yíng)廠牌化是網(wǎng)劇生產(chǎn)流程化、網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)品工業(yè)化發(fā)展的體現(xiàn)。相較于單部劇逐個(gè)推出的模式，廠牌化運(yùn)營(yíng)具有特定的主題、統(tǒng)一的風(fēng)格，多部短劇連續(xù)接檔，播放周期較長(zhǎng)，用戶(hù)黏度更高。其優(yōu)點(diǎn)是能盤(pán)活資源，整合商業(yè)變現(xiàn)，但是，在集中管理類(lèi)型劇、培養(yǎng)用戶(hù)收視習(xí)慣的同時(shí)，如何保持持續(xù)的新鮮感與吸引力是廠牌化運(yùn)營(yíng)不可回避的問(wèn)題。

二、懸疑宇宙的建立

在視聽(tīng)作品這一領(lǐng)域中，所謂“電影宇宙”是指一種電影的概念，首先是多部電影共享一種世界觀，其次是電影之間互相延伸故事體系，最后是具有龐大而又復(fù)雜的人物關(guān)系[3]。

（一）紫金陳懸疑三部曲

“迷霧劇場(chǎng)”播出的《沉默的真相》《隱秘的角落》均由社會(huì)派懸疑推理作家紫金陳的小說(shuō)《長(zhǎng)夜難明》和《壞小孩》改編而成，2017年播出的《無(wú)證之罪》，同樣由他的同名小說(shuō)改編而來(lái)。因此有觀點(diǎn)認(rèn)為，《沉默的真相》的熱播，代表著“紫金陳懸疑宇宙”的建立[4]。由這三部小說(shuō)改編的影視劇中，有一個(gè)共同的主要角色——嚴(yán)良。從《無(wú)證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》的故事銜接及嚴(yán)良的年齡來(lái)看，制作方一直在做某種勾連。在《隱秘的角落》中，嚴(yán)良是三個(gè)小孩之一，身為罪犯的兒子在陰暗夾縫中生存卻保持著人性的善；在《無(wú)證之罪》中，嚴(yán)良是屢建奇功、聲色俱厲的“閻王”民警；在《沉默的真相》中，嚴(yán)良現(xiàn)身于《無(wú)證之罪》里被殺害的繼子嚴(yán)曉東的墓碑前，是一個(gè)破案專(zhuān)家的形象，為了查出江陽(yáng)的死因，他抽絲剝繭般地調(diào)查案情，一步步逼近真相?！峨[秘的角落》運(yùn)用孩子的視角，反映出原生家庭對(duì)孩子心理健康的影響，《沉默的真相》喚起了人們對(duì)獨(dú)善其身與堅(jiān)持正義的討論，包含著創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)時(shí)代社會(huì)癥候的思考。這些連續(xù)推出的高質(zhì)量劇集，構(gòu)建了較為穩(wěn)定的懸疑題材觀劇群體，增強(qiáng)了平臺(tái)用戶(hù)的黏性。

（二）劇場(chǎng)IP與類(lèi)型化制作

“Intellectual Property”的首字母縮寫(xiě)即為“IP”，是知識(shí)產(chǎn)權(quán)的意思。在視聽(tīng)傳播領(lǐng)域中，本身?yè)碛写笈糠劢z基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、原創(chuàng)文學(xué)或者游戲的版權(quán)著作等就是“IP”[5]。愛(ài)奇藝將“迷霧劇場(chǎng)”作為一個(gè)獨(dú)立的IP進(jìn)行宣傳，相比于單個(gè)劇集推出的模式，劇場(chǎng)IP模式題材風(fēng)格統(tǒng)一，均為犯罪懸疑短劇，特色鮮明。以《沉默的真相》為代表的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)懸疑短劇，作為劇場(chǎng)中的爆款劇集，在劇場(chǎng)IP聯(lián)動(dòng)營(yíng)銷(xiāo)、形成規(guī)模效應(yīng)的運(yùn)營(yíng)下，使各劇集相互獨(dú)立又緊密聯(lián)系，使受眾對(duì)懸疑劇場(chǎng)IP充滿(mǎn)想象。此外，在國(guó)家廣播電視總局“電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超40集，鼓勵(lì)30集以?xún)?nèi)的短劇創(chuàng)作”等打擊劇集注水相關(guān)政策的調(diào)控下，《沉默的真相》以12集的短劇集使創(chuàng)作回歸到內(nèi)容本身，適應(yīng)了當(dāng)下人們碎片化、快節(jié)奏的觀影習(xí)慣，在懸疑網(wǎng)劇市場(chǎng)表現(xiàn)亮眼。從制作班底來(lái)看，《沉默的真相》既有優(yōu)質(zhì)原著《長(zhǎng)夜難明》作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，又有高水平的影視制作團(tuán)隊(duì)保證劇集質(zhì)量，文學(xué)作品與影視劇形成了良性互動(dòng)，改編而成的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇符合當(dāng)前的影視化潮流。

紫金陳的小說(shuō)《長(zhǎng)夜難明》《壞小孩》等本身水準(zhǔn)較高且擁有大量書(shū)粉，經(jīng)過(guò)影視化改編，人物更為立體、多面。劇場(chǎng)IP模式與風(fēng)格統(tǒng)一的類(lèi)型化制作使網(wǎng)絡(luò)懸疑劇擺脫窠臼，初步建立起了懸疑宇宙。

三、多樣化的觀看方式

網(wǎng)絡(luò)劇區(qū)別于傳統(tǒng)電視端播放的劇集的一個(gè)重要特征，就是具有強(qiáng)烈的互動(dòng)效應(yīng)。在新媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇利用融媒體“兩微一端”的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)劇集的傳播，從而提高知名度。

（一）全面互動(dòng)

“使用與滿(mǎn)足”研究把受眾成員看作是有特定需求的個(gè)人，把他們的媒介接觸活動(dòng)看作基于特定需求動(dòng)機(jī)使用媒介，從而使這些需求得到滿(mǎn)足的過(guò)程。當(dāng)下，受眾不再局限于被動(dòng)接受影視劇集，而是基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)有選擇性地觀劇?！冻聊恼嫦唷范n于2020年9月16日，但其網(wǎng)劇官方微博在2020年6月8日就發(fā)布了第一條預(yù)熱動(dòng)態(tài)“coming slowly”，之后又推出宣傳海報(bào)、預(yù)告片及碎片化剪輯等，吸引受眾與制作方及演員在微博及時(shí)互動(dòng)。愛(ài)奇藝客戶(hù)端是《沉默的真相》主要的輸出渠道，彈幕、評(píng)論等功能可使一些受眾評(píng)論式觀看，此外微信文章、豆瓣評(píng)分、知乎討論等更是實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作方與受眾、受眾與受眾之間的全面互動(dòng)。9月19日，《沉默的真相》在廈門(mén)沙坡尾開(kāi)設(shè)了一座“沉默的報(bào)刊亭”，通過(guò)派發(fā)的透光報(bào)紙《江潭小報(bào)》，展現(xiàn)劇集24小時(shí)高能破案的亮點(diǎn)信息，讓受眾能夠體驗(yàn)跨越屏幕的沉浸式互動(dòng)，眾多網(wǎng)友及路人前去打卡。這種線(xiàn)下與線(xiàn)上的結(jié)合，真正拉近了用戶(hù)與劇集之間的距離，營(yíng)造了新穎而真實(shí)的用戶(hù)體驗(yàn)?？梢钥闯?，以《沉默的真相》為代表的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇實(shí)現(xiàn)了劇集受眾的有效觸達(dá)和受眾圈層的進(jìn)一步拓展，通過(guò)生動(dòng)靈活的互動(dòng)方式，激發(fā)劇情與受眾的全面互動(dòng)，形成來(lái)自受眾的強(qiáng)烈反饋，進(jìn)而引起廣泛的自發(fā)式傳播。

（二）個(gè)性化追劇

《沉默的真相》中的江陽(yáng)一度是受眾討論最多的角色，是令人意難平的角色，江陽(yáng)在堅(jiān)守正義的路上既直擊時(shí)代痛點(diǎn)又飽含希望，傳遞了對(duì)真相的探尋和正義終會(huì)勝利的觀念。愛(ài)奇藝在受眾思維的傳播策略的影響下，將碎片化的視頻在微博、抖音等社交媒體上投放，并且設(shè)置如“沉默的真相里的江陽(yáng)”“沉默的真相有哪些細(xì)思極恐的細(xì)節(jié)”等話(huà)題引導(dǎo)受眾討論，讓受眾根據(jù)自己的興趣愛(ài)好追劇及關(guān)注。同時(shí)，整個(gè)“迷霧劇場(chǎng)”雖定位懸疑題材，但對(duì)懸疑劇細(xì)分市場(chǎng)進(jìn)行了深耕，細(xì)分受眾群，如《隱秘的角落》聚焦家庭倫理，《十日游戲》聚焦女性情感，滿(mǎn)足了受眾個(gè)性化追劇的需求，也豐富了網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的品類(lèi)矩陣。這些劇集重啟了內(nèi)容的全新創(chuàng)作模式，打開(kāi)了短劇集的全新創(chuàng)作語(yǔ)境，讓用戶(hù)和內(nèi)容創(chuàng)作者有了更多的選擇。在標(biāo)準(zhǔn)化的要求下，“迷霧劇場(chǎng)”內(nèi)的作品不僅在內(nèi)容呈現(xiàn)上把握了善惡對(duì)立中藝術(shù)性和安全性的平衡，也完成了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的藝術(shù)升級(jí)，所有作品都保持了高制作水準(zhǔn)。

《2020中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，截至2020年6月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)用戶(hù)規(guī)模達(dá)9.01億，網(wǎng)民使用率達(dá)95.8%。網(wǎng)絡(luò)劇匠心精制的理念逐漸成為行業(yè)的新標(biāo)桿，以《沉默的真相》為代表的垂直細(xì)分劇集的成功，標(biāo)志著未來(lái)會(huì)有更多形式的劇集類(lèi)型出現(xiàn)，精品化的產(chǎn)品會(huì)滿(mǎn)足不同用戶(hù)群體多樣化的觀看方式。

四、與現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題的互文

《沉默的真相》有三條敘事時(shí)間線(xiàn)，三個(gè)人物無(wú)縫切換、穿插聯(lián)動(dòng)，因?yàn)橐黄鹪┌嘎?lián)系起來(lái)。當(dāng)一切謎底揭開(kāi)，惡勢(shì)力被捕歸案，侯貴平得到平反。十年飲冰，難涼熱血，侯貴平和江陽(yáng)的靈魂終于得以安息。劇中人物不再是非黑即白，一定時(shí)間段內(nèi)面目模糊、善惡難辨的人物，增強(qiáng)了劇集的懸疑感，也體現(xiàn)出了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)痛點(diǎn)的關(guān)注和對(duì)特定群體的人文關(guān)懷。

（一）與現(xiàn)實(shí)的勾連

《沉默的真相》的人物設(shè)計(jì)較為立體，角色性格鮮明并且復(fù)雜化，如男主角江陽(yáng)一開(kāi)始接觸侯貴平案時(shí)態(tài)度猶疑；刑警嚴(yán)良不善言辭，身邊同事認(rèn)為他驕傲自大、剛愎自用；看似徘徊于案件邊緣的《江潭晚報(bào)》法治欄目記者張曉倩，是當(dāng)年的受害者之一和目擊者。這些立體飽滿(mǎn)、看似有性格缺陷的人物設(shè)計(jì)使該劇角色充滿(mǎn)魅力，去臉譜化，更貼近現(xiàn)實(shí)。簡(jiǎn)而言之，侯貴平遇害是因?yàn)橐粡埐荒鼙黄毓獾恼掌：钯F平2000年到平康縣苗高鄉(xiāng)支教，卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)夭环ㄉ倘擞们嗄昱ば再V賂的手段，獲取政府資金扶持。2000年10月25日晚上，他無(wú)意中拍到了一張照片，照片上的人包括平康縣公安局刑警大隊(duì)長(zhǎng)、卡恩集團(tuán)董事會(huì)主席、卡恩集團(tuán)董事會(huì)董事、受性侵的紡織女工、原清州市副市長(zhǎng)等人，并因此被殺害。劇中，遭遇性侵犯的是一群正值青春、向往知識(shí)的鄉(xiāng)下弱勢(shì)女孩。她們被欺辱后無(wú)處求助，閉塞的環(huán)境與封建思想的禁錮使她們放棄了抵抗的欲望。劇集呈現(xiàn)的性侵、司法不公、政商勾結(jié)、貪腐等都具有很強(qiáng)的社會(huì)敏感性，圍繞律師、檢察院、警方、法醫(yī)、資本集團(tuán)等領(lǐng)域展開(kāi)論述，引起了人們對(duì)社會(huì)問(wèn)題的重視。

（二）濃厚的救贖意味

《沉默的真相》表現(xiàn)的是對(duì)正義的追尋，蘊(yùn)含著個(gè)人對(duì)社會(huì)的救贖，劇中人以微小的力量對(duì)抗官商勾結(jié)的強(qiáng)大勢(shì)力，透露出螞蟻與大樹(shù)對(duì)抗般的深深的無(wú)力感，人證被殺、物證丟失、檢舉無(wú)效，尋找光明的路上阻礙重重。劇中的主人公江陽(yáng)以身殉道，以生命為代價(jià)爭(zhēng)取正義，人物悲情不悲劇。江陽(yáng)這一人物無(wú)疑是塑造得非常成功的，所有受眾在聽(tīng)到這個(gè)名字時(shí)，內(nèi)心都會(huì)有所觸動(dòng)，一切美好的詞語(yǔ)似乎都可以用來(lái)形容這個(gè)角色。江陽(yáng)本是前途不可限量、意氣風(fēng)發(fā)的青年檢察官，卻被誣陷受賄，判處三年刑期入獄，出獄之后靠修手機(jī)謀生，丟失了尊嚴(yán)、青春、家庭、名聲，甚至還患上了肺癌。經(jīng)歷了一系列事情以后，江陽(yáng)變了，從收到公務(wù)員錄取通知書(shū)時(shí)陽(yáng)光燦爛的青年變成聚餐時(shí)發(fā)現(xiàn)自己錢(qián)包丟了號(hào)啕大哭的中年男人，令人為之動(dòng)容，但那顆堅(jiān)定的赤子之心仍在，并使其選擇犧牲自己的性命換取正義，在案件結(jié)束的同時(shí)，江陽(yáng)也留在了長(zhǎng)夜里。在江陽(yáng)生前留下的最后一段錄音視頻里，他滄桑憔悴、視死如歸，為了追求真相還他人清白，搭上自己原本無(wú)限光明的一生，這使作品直擊人心。《沉默的真相》的主題，就像“長(zhǎng)夜難明”的書(shū)名一樣，漫漫長(zhǎng)夜、孤燈難明，黑暗無(wú)比壓抑，而個(gè)人對(duì)社會(huì)的救贖以暗夜微光的美感生出了崇高的意味[6]。正如原著作者紫金陳所說(shuō)：“《長(zhǎng)夜難明》是火焰的顏色，無(wú)論遇到多大的困難險(xiǎn)阻，主人公依然是黑夜中的火把，用赤子之心照亮自己和周?chē)娜?。?/p>

以《沉默的真相》為代表的一系列懸疑網(wǎng)劇，體現(xiàn)出了對(duì)社會(huì)議題的關(guān)注和對(duì)人性的深入剖析。劇情在黑白、暗亮的交疊中展開(kāi)，不斷將殘酷的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)給受眾，置受眾于壓抑與煎熬之中，又以溫暖的人間微光予人以慰藉。充滿(mǎn)矛盾的故事使劇集主題不再是單純的懲惡揚(yáng)善，而具有了多義、深層次的特征。

五、結(jié)語(yǔ)

《沉默的真相》作為網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的優(yōu)質(zhì)作品，短小精悍，突破圈層走向大眾。受眾口味的日益挑剔，倒逼網(wǎng)絡(luò)懸疑劇市場(chǎng)不斷進(jìn)步。類(lèi)型化分眾劇場(chǎng)模式的興起，助推視頻平臺(tái)運(yùn)營(yíng)廠牌化，懸疑宇宙的品牌拓展，多樣化的觀看方式實(shí)現(xiàn)全面互動(dòng)，與社會(huì)議題的精彩互文等突破，使新媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)懸疑劇堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求、精制作的原則，增強(qiáng)了受眾黏性，向受眾傳遞了正能量。在新媒體快速發(fā)展的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇需要?jiǎng)?chuàng)作者深耕細(xì)節(jié)，依靠故事情節(jié)、拍攝技巧、演員演技、巧妙剪輯等樹(shù)立好口碑，使受眾獲得最佳觀看體驗(yàn)，引發(fā)社會(huì)的不斷思考。

參考文獻(xiàn)：

[1] 龍莉.《沉默的真相》的時(shí)空敘事與鏡頭藝術(shù)表達(dá)[J].電影文學(xué)，2021（2）：112-114.

[2] 陳沫，劉娜，張新陽(yáng). 2021年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻精品研究報(bào)告[J].傳媒，2021（13）：16-20.

[3] 倪自放.華語(yǔ)片構(gòu)建“電影宇宙”初嘗試——以《唐人街探案》系列電影為例[J].青年記者，2018（15）：73-74.

[4] 李敏.“迷霧”系列懸疑劇的敘事和影像探索——以《沉默的真相》為例[J].當(dāng)代電視，2021（1）：105-107.

[5] 王爽.影視IP熱的傳播學(xué)解讀[J].視聽(tīng)界，2016（1）：42-44.

[6] 趙瑞君.“迷霧劇場(chǎng)”懸疑網(wǎng)劇突圍路徑及類(lèi)型化審美特質(zhì)研究[J].當(dāng)代電視，2020（12）：107-112.

作者簡(jiǎn)介：徐麗（1996—），女，山西忻州人，碩士在讀，研究方向：影視制作與傳播。