王安菊 保山市廣播電視臺(tái)

近年來，隨著國(guó)內(nèi)獨(dú)立制片人和自媒體人的逐漸增多，其選材的角度也在發(fā)生著根本的改變，大有一改過去跟風(fēng)傳統(tǒng)主流電視臺(tái)進(jìn)行策劃和選題，而變?yōu)榫哂歇?dú)立思考和獨(dú)立分析的自由選材常態(tài)。更多的獨(dú)立紀(jì)錄片人和自媒體人擯棄了主流電視臺(tái)萬變不離其蹤的“美食、旅游、民俗”的花樣規(guī)律，發(fā)揮獨(dú)立制片人和自媒體人的自由靈活性，從其自身獨(dú)特的人文視角，對(duì)公眾關(guān)心的問題進(jìn)行深入的思考和策劃，不刻板、不煽情、不娛樂、不硬灌，而是以微觀的視覺，平視的眼光、平民的角度、理性的思考社會(huì)關(guān)注點(diǎn)或歷史反思點(diǎn)進(jìn)行策劃拍攝。從而涌現(xiàn)出了一大批有觀點(diǎn)、有態(tài)度、有思考空間、有柔韌度的真實(shí)紀(jì)錄片佳作。不難發(fā)現(xiàn)，其成功之處主要在于能夠從微觀的視覺對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史進(jìn)行真實(shí)策劃和思考，然后以小角度切入，小成本投入，國(guó)際視野的大效益回收模式進(jìn)行創(chuàng)作?？梢哉f，這是目前地方中小電視臺(tái)最值得借鑒的一種方式。綜合起來，這種模式主要具有以下三種特性。

一、從小角度切入

任何一個(gè)我們生活的地方，都是一個(gè)有別于他方的世界，從小視角入手，以微觀視覺來發(fā)現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的典型性和普遍性是每一個(gè)獨(dú)立紀(jì)錄片人必須具備的眼光。我們所處的地方不缺乏精彩，缺乏的是發(fā)現(xiàn)精彩的人。面對(duì)公眾熱議的話題，紀(jì)錄片所思考的應(yīng)該是現(xiàn)象背后的真實(shí)。2017年8月31日陜西榆林市一名待產(chǎn)孕婦墜樓身亡的事件，這在新聞和自媒體的眼中，就是一個(gè)可以博取收視聽率和流量的題材，過一陣人們也就淡忘了。但是對(duì)于獨(dú)立制片人來說，這卻是一個(gè)關(guān)人之生死和道德的問題，這個(gè)事件是一個(gè)個(gè)案，但卻是一個(gè)很好的社會(huì)問題切入點(diǎn)。于是陳為軍的紀(jì)錄片《生門》便進(jìn)入人們的視野了，它被認(rèn)為是“產(chǎn)房版的《釜山行》”。《生門》拿到了龍標(biāo)，2017年在全國(guó)上映，憑借口碑，上座率達(dá)到了20.15%。生門，是生命之門，每一個(gè)人來到這個(gè)世上必過的第一道關(guān)，也是所有母親的生死關(guān)。生活的艱辛、人倫道德的質(zhì)變、醫(yī)患關(guān)系的冷血、社會(huì)保障的疲弱、貧富不均的社會(huì)矛盾等等社會(huì)亂象在該片中被暴露無余。但是有困境亦總有希望，片中也在人性的失望中也給了人們忠告：當(dāng)人性之惡遇到暖心之事時(shí)，她的光芒會(huì)讓所有的人變得暖心起來。這是一個(gè)切入點(diǎn)非常小的選題，但是它給觀眾的卻是一個(gè)國(guó)際視野下的中國(guó)話題：計(jì)劃生育、醫(yī)療保障、教育公平、貧富差距、扶貧攻堅(jiān)。每一樣都是能讓公眾、國(guó)際社會(huì)繃起神經(jīng)來關(guān)注的話題。而這一切話題，獨(dú)立制片人就可以有充足的時(shí)間和精力及不受限制的自由性完成拍攝，補(bǔ)足了主流媒體的各項(xiàng)短板，從而拍出緊扣時(shí)代脈搏，具有平民精神，卻又具有國(guó)際視野，讓人稱道的社會(huì)紀(jì)錄片。

二、與觀眾平視，用對(duì)等敘述打開國(guó)際視野

近年來，中國(guó)的歷史題材紀(jì)錄片可謂大片如云，好片連連，這與人們對(duì)歷史的重視和反思漸趨理性化不無關(guān)系。除卻主流媒體的主旋律紀(jì)錄片非常具有可觀性外，一些獨(dú)立制片人的自選題材也是繁花似錦，春意盎然。但是無論是主流媒體還是獨(dú)立制片人和自媒體的微紀(jì)錄都開始從很平民的小細(xì)節(jié)做為切入點(diǎn)，以期達(dá)到切近生活、體現(xiàn)真實(shí)的目的。從種獼猴桃的農(nóng)民，到繁忙北京的一位出租車司機(jī)；從心懷足球夢(mèng)想的小女孩，到科技改變生活的小鎮(zhèn)商店店主。從非常小的切入點(diǎn)以小見大，小角度，大視野，將觀眾逐漸帶進(jìn)了中國(guó)巨大的發(fā)展變化之中。而獨(dú)立制片人和地方中小電視臺(tái)及自媒體則從地緣條件思考，也拍出了一些非常好的小入口大視野的紀(jì)錄片，如《二十二》。這是一場(chǎng)被比喻為和時(shí)間賽跑的紀(jì)錄，是“搶救式的紀(jì)錄”。二十二，是時(shí)至2014年，中國(guó)僅存的慰安婦數(shù)量。在日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)期間，至少20萬中國(guó)婦女被迫淪為“慰安婦”。然而從《三十二》到《二十二》，不斷有老人去世，如今在世僅剩八位。片子紀(jì)錄得很瑣碎，但正是瑣碎，讓觀眾看到了真實(shí)的細(xì)節(jié)。調(diào)子也很沉悶，但是老人們的生活就是這樣。這部小成本的獨(dú)立紀(jì)錄片，卻創(chuàng)造了紀(jì)錄片票房的新高。這與其說是該類紀(jì)錄片觀眾的回歸，不如說是觀眾對(duì)小角度切入題材的認(rèn)可。

三、從地方特色中搜集小角度選題

地方特色包括自然特色、歷史特色、現(xiàn)實(shí)特色三大范疇。地方中小電視臺(tái)和獨(dú)立制片人所處的地緣性是其在拍攝國(guó)際視野的紀(jì)錄片是的短板，但從另外一個(gè)角度來說，這又是其優(yōu)勢(shì)。無論是國(guó)內(nèi)主流媒體還是國(guó)際知名媒體由于其人力資源和時(shí)間距離的問題，導(dǎo)致其精力、財(cái)力和時(shí)間都不可能將世界所有的地方都顧及到，面對(duì)眾多好的題材，其縱然有充足的精力和財(cái)力，時(shí)間卻是任何人都耗費(fèi)不起的現(xiàn)實(shí)。從第20屆至25屆星光獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，地方電視臺(tái)所占比例就可窺見一斑。

綜上，地方電視臺(tái)有著豐富的選材資源，而更重要的是其如獨(dú)立制片人和自媒體人一樣有著外來媒體所不具備的時(shí)間保障，只要選材是人類共同關(guān)注的話題，其設(shè)備和技巧在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)不再是問題。