劉玙璠 昆士蘭大學(xué) 澳大利亞布里斯班

近些年，電視劇的類(lèi)型化特征越來(lái)越明顯，其中懸疑偵緝劇這種類(lèi)型電視劇也漸漸進(jìn)入觀眾的視野。筆者認(rèn)為，從狹義上來(lái)說(shuō)，懸疑偵緝劇是以偵探為中心人物，以刑事案件的發(fā)生、偵查和破案為故事線(xiàn)索，描寫(xiě)偵探或是警方偵破疑難案件的電視劇。同時(shí)，在描述案情的過(guò)程中，用一個(gè)個(gè)意想不到的懸念串聯(lián)起整部劇情，使作品更具觀賞性。從廣義上來(lái)說(shuō)，懸疑偵緝劇不單單是指以警察、偵探為主人公進(jìn)行案件偵破的電視劇，法院的法官、律師等都可以作為作品的主人公。偵破的案件主題也不一定是圍繞絕對(duì)有人員傷亡的重大刑事案件，正常生活中的糾紛也可以作為偵探調(diào)查的案件。也就是說(shuō)，除了司法機(jī)關(guān)的相關(guān)工作人員，有能力破案的普通人也可以成為作品的主人公。劇情通常圍繞著一個(gè)案件或多個(gè)案件展開(kāi)調(diào)查，在情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中又充滿(mǎn)了懸念，此類(lèi)電視劇都可以稱(chēng)為懸疑偵緝劇。

上世紀(jì)80年代，TVB的懸疑偵緝劇的發(fā)展剛剛起步，代表作有《新扎師兄》《警花出更》等。其劇情大多以警局里的"師兄師姐"為主人公建構(gòu)劇情，講述了新入行的警務(wù)人員在職場(chǎng)上打拼的故事。這種萌芽期的偵緝劇大多以勵(lì)志為主要敘事目的，拍攝的案件缺少縝密的邏輯推理。自上世紀(jì)90年代起，以《刑事偵緝檔案》和《鑒證實(shí)錄》為代表的懸疑偵緝劇節(jié)奏緊湊，案件推理邏輯性強(qiáng)。在情節(jié)設(shè)置中，還加入了感情戲的成分，使緊張懸疑的破案橋段由于溫馨幸福的感情線(xiàn)的加入得以緩和。進(jìn)入二十一世紀(jì)以后，懸疑偵緝劇加入了許多新鮮元素。首先，TVB的懸疑偵緝劇的編劇為了增強(qiáng)劇情的吸引力，加入了許多靈異的情節(jié)，如在《古靈精探》中，探案的主要方法是主人公暈倒，在其暈倒的過(guò)程中，有鬼魂替他指引助他破案。其次，懸疑偵緝劇的破案過(guò)程，加入了一些高科技的手法，以2008年出品的《法證先鋒》系列偵緝劇為例，在每個(gè)案件的破案過(guò)程中，法證人員都用了一些新興科技去尋找證據(jù)、聯(lián)系線(xiàn)索，用指紋探測(cè)儀去尋找犯罪嫌疑人的指紋，力證其犯罪事實(shí)。這些情節(jié)的加入，體現(xiàn)了警務(wù)人員探案的不易，也滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于高科技探案手段的好奇心。

總的來(lái)說(shuō)，緊湊的劇情、細(xì)密的推理、無(wú)處不在的懸念效果、新時(shí)期的文化、科技等無(wú)不成為懸疑偵緝劇吸引觀眾觀看的法寶。本篇論文以TVB中具有代表性的一些懸疑偵緝劇為例，分析其獨(dú)特的敘事手法及表現(xiàn)手法。

一、豐富多樣的作品主題

電視劇、電影、文學(xué)作品等的創(chuàng)作都需要圍繞一個(gè)主題開(kāi)展。作品的主題是在創(chuàng)作過(guò)程中根據(jù)一定的創(chuàng)作內(nèi)容及目的而確立、構(gòu)思的意旨，也是作品所展現(xiàn)給觀眾的中心思想和主導(dǎo)情緒。

TVB的懸疑偵緝劇的作品主題，總體來(lái)說(shuō)都比較傾向于生活化。自然的向受眾描述發(fā)生在生活中的真實(shí)情況，展示香港人真實(shí)社會(huì)環(huán)境的同時(shí)，也表現(xiàn)了他們對(duì)于愛(ài)情、親情、友情等的態(tài)度。

(一)真實(shí)的社會(huì)事件與新聞熱點(diǎn)

懸疑偵緝劇能夠得到廣大受眾的關(guān)注，是因?yàn)樗哉鎸?shí)社會(huì)生活為依據(jù)、以真實(shí)事件為藍(lán)本設(shè)計(jì)劇情。TVB的懸疑偵緝劇借鑒了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)原則，在場(chǎng)景的選擇上，走出攝影棚，高度還原真實(shí)生活場(chǎng)景，有利于增強(qiáng)受眾的代入感；在人物角色的設(shè)置上，不塑造不符合現(xiàn)實(shí)的英雄人物，其角色創(chuàng)作的真實(shí)性也可以使觀眾更加關(guān)心主人公的命運(yùn)；在創(chuàng)作主題的選取上，TVB的懸疑偵緝劇也同樣注重還原社會(huì)真實(shí)，以發(fā)生的社會(huì)事件與新聞熱點(diǎn)為核心，建構(gòu)一系列貼近生活的故事框架，反對(duì)離奇不合邏輯的故事，給觀眾營(yíng)造更加真實(shí)的觀影效果。

以TVB電視劇《法網(wǎng)狙擊》來(lái)說(shuō)，這部電視劇充分圍繞了真實(shí)的香港人的日常生活展開(kāi)。其中所描述的案件大多是新聞熱點(diǎn)事件和群眾關(guān)心的焦點(diǎn)問(wèn)題。例如劇中一個(gè)案件關(guān)于內(nèi)地雙非孕婦來(lái)港產(chǎn)子的沖突問(wèn)題。一些內(nèi)地孕婦為了能夠讓自己的孩子在香港出生并且享受香港政府的福利，聯(lián)系一些香港的月子會(huì)所，偷偷來(lái)香港產(chǎn)子。當(dāng)然其中也有一些不法月子會(huì)所，劇中孕婦就與不法月子會(huì)所的人產(chǎn)生了矛盾沖突，險(xiǎn)些喪命。這個(gè)情節(jié)段落聚焦于內(nèi)地孕婦在不合手續(xù)的情況下，偷渡來(lái)香港產(chǎn)子的社會(huì)焦點(diǎn)問(wèn)題，揭露了這個(gè)熱點(diǎn)事件在社會(huì)中所帶來(lái)的不良影響及其惡劣的結(jié)果。除了這個(gè)案件外，還有部分商人為了達(dá)到個(gè)人目的不惜使用非法手段的事件也在這部電視劇中有所表現(xiàn)，但是法網(wǎng)恢恢，商人也得到了法律的懲罰。這體現(xiàn)了這部劇在諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)也起到了警示教育的作用，在這一點(diǎn)上，懸疑偵緝劇的創(chuàng)作主題也體現(xiàn)了貼近大眾同時(shí)又教化大眾的目的。

(二)珍貴的兄弟情義

不論是香港的電視劇還是電影，在主題內(nèi)容的選取上都或多或少的涉及到了關(guān)于香港人尤其是男性對(duì)于友情、義氣的重視。TVB的懸疑偵緝劇多是拍攝了香港警務(wù)部門(mén)對(duì)于販毒犯罪等案件的調(diào)查處理，對(duì)于案件的偵破靠個(gè)人的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這就要求同事之間有極度的團(tuán)結(jié)性及辦案同事之間的高度信任，在這一層面上，同事之間的情誼就上升到了一個(gè)新的高度，珍貴的兄弟情義也成為香港TVB懸疑偵緝劇的一個(gè)重要表現(xiàn)主題。

以2014年10月開(kāi)始在無(wú)線(xiàn)電視翡翠臺(tái)播出的《飛虎2》為例，飛虎這項(xiàng)工作充滿(mǎn)了危險(xiǎn)性和不確定性，要求飛虎隊(duì)員要絕對(duì)服從命令，擁有高度的團(tuán)隊(duì)意識(shí)，在長(zhǎng)期的工作中，飛虎隊(duì)員也培養(yǎng)了珍貴的兄弟情。劇中展瀚韜(馬德鐘飾)所領(lǐng)導(dǎo)的飛虎隊(duì)行動(dòng)組，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的合作和鍛煉，各隊(duì)員之間合作更具默契，完成任務(wù)的效率逐漸提升。TVB懸疑偵緝劇中所弘揚(yáng)的兄弟情并不是像香港黑幫一樣不計(jì)后果的在任何事情上支持自己的兄弟。雖然《飛虎2》里的各隊(duì)員之間兄弟情深，但是如果其中有誰(shuí)犯了錯(cuò)誤，其他人也不會(huì)偏袒、包庇，而是以正義、公平的天平去衡量對(duì)錯(cuò)。

二、出人意料的情節(jié)設(shè)置

情節(jié)，在廣義上是指事情的發(fā)展與經(jīng)過(guò)；狹義上則是指在文學(xué)作品或影視作品中所描寫(xiě)的不同人物角色之間的相互關(guān)系以及圍繞這些主人公所展開(kāi)的一系列生活事件的描述。以懸疑偵緝劇這種類(lèi)型片來(lái)說(shuō)，情節(jié)的設(shè)置首先是要將案件以合理的方式展現(xiàn)給觀眾，其次就是如何在描述案件進(jìn)展的過(guò)程中使其具有懸疑性。TVB的情節(jié)設(shè)置合理，充分的加入了懸念的因素，給觀眾帶來(lái)意想不到的觀影體驗(yàn)。

(一)意想不到的靈異故事

一般來(lái)說(shuō)，懸疑偵緝劇創(chuàng)作的故事是以探案人員破獲兇殺案或是大型毒品交易案為主。劇中的警察們合力追蹤線(xiàn)索，從犯罪現(xiàn)場(chǎng)或是線(xiàn)人的情報(bào)中找尋蛛絲馬跡，嚴(yán)密推理從而得以破案。編劇為了突出推理過(guò)程的不易、主人公觀察的細(xì)致入微，經(jīng)常會(huì)在不經(jīng)意之間透露一些重要的線(xiàn)索，而這些線(xiàn)索往往與破案的關(guān)鍵聯(lián)系在一起。在這種模式下創(chuàng)作的懸疑偵緝劇，需要觀眾全身心投入到劇情中認(rèn)真觀看，一時(shí)間的分神都有可能忽略推理過(guò)程中的重要細(xì)節(jié)。在這種注意力高度集中的觀看模式下，觀眾往往神經(jīng)過(guò)于緊張，不能達(dá)到放松消遣的觀看目的。

為了增加趣味性，從而使電視劇可以更好的娛樂(lè)受眾，懸疑偵緝劇的導(dǎo)演們?cè)趧”緞?chuàng)作的時(shí)候開(kāi)始加入一些靈異的故事，意料之外的靈異故事既可以補(bǔ)充探案過(guò)程中的線(xiàn)索網(wǎng)，又可以使電視劇的情節(jié)更加有趣。以香港無(wú)線(xiàn)電視出品的《古靈精探B》為例，郭晉安飾演的男主人公于子朗有通靈的本事，在破案時(shí)，他只要觸碰一下法醫(yī)搜證的物件或是受害者，就會(huì)暈倒，然后醒來(lái)時(shí)他就會(huì)得知一些線(xiàn)索，可能是一個(gè)符號(hào)，也可能是一個(gè)物件，再通過(guò)這些蛛絲馬跡尋找關(guān)聯(lián)，得以破案。在一次兇殺案中，于子朗去找法醫(yī)詢(xún)問(wèn)死者的死亡報(bào)告，然而在他碰到報(bào)告的時(shí)候，他的閃靈忽然出現(xiàn)，他看到了很多彩色的玻璃珠子。于子朗圍繞著這些珠子調(diào)查，從與玻璃珠子有關(guān)的人、職業(yè)入手，尋找并確定犯罪嫌疑人。這種出乎意料的主人公可以通靈的情節(jié)設(shè)置，可以渲染懸疑偵緝劇的懸疑氣氛，增強(qiáng)觀眾的觀看欲望。

總的來(lái)說(shuō)，香港TVB懸疑偵緝劇中加入的靈異故事，雖然與現(xiàn)實(shí)生活略有出入，但是在一定程度上，增加了作品觀看的趣味性，打破了慣有的懸疑偵緝劇中略微沉悶的破案方式。

(二)多重驚險(xiǎn)的懸念

懸疑偵緝劇吸引觀眾的一大亮點(diǎn)就是設(shè)置多重驚險(xiǎn)的懸念?！皯夷钭鳛橛^眾的懸念，是指觀眾對(duì)戲劇性情節(jié)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇、懸想、不安、焦慮。”①設(shè)置懸念的方法多種多樣，但是要想合理準(zhǔn)確的利用懸念為電視劇增加趣味性和吸引力，需要掌握的兩大要素分別是：有一個(gè)懸而未決的疑案，其結(jié)局關(guān)系到主角的生死；另一個(gè)是經(jīng)過(guò)嚴(yán)密的邏輯推理，事件終會(huì)真相大白，但結(jié)局出乎意料。

TVB2014年臺(tái)慶獲得最佳劇集獎(jiǎng)的《使徒行者》，其劇情設(shè)置就設(shè)置了多重懸念。該劇講述了在灰色地帶下生存的幾名警隊(duì)臥底的生活。因?yàn)榫?duì)一位高層的離奇死亡，與死者聯(lián)系的五名臥底的檔案全部丟失，他們的警察身份也不被官方所知道。臥底們掌握著警隊(duì)和黑社會(huì)的最高機(jī)密，找到這些臥底并破獲這個(gè)案件就成了警隊(duì)的首要任務(wù)。這部電視劇在開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候就首先采用了倒敘的手法進(jìn)行懸念設(shè)置，在劇情開(kāi)始的時(shí)候，男女主角在車(chē)?yán)锩鎸?duì)一群古惑仔的威脅即將失去生命，給受眾以鮮明強(qiáng)烈的印象，讓觀眾帶著懸念觀看劇情。隨著劇情的發(fā)展，編劇就在不斷地設(shè)置新的懸念，誰(shuí)是臥底？誰(shuí)是黑警？他們是敵是友？這多重驚險(xiǎn)的懸念設(shè)置給觀眾的好奇心帶來(lái)了強(qiáng)烈的刺激，使觀眾對(duì)以后的劇情充滿(mǎn)了期待。

在電視劇的故事發(fā)展上，TVB的懸疑偵緝劇設(shè)置了多重驚險(xiǎn)的懸念。而在人物性格的發(fā)展上，懸疑偵緝劇也有其獨(dú)特的設(shè)置方法?！安还茈娪拔膶W(xué)劇作采取怎樣的概括方式，它都需要通過(guò)形象來(lái)體現(xiàn)。任何一部影片都不可能有直接呈現(xiàn)出來(lái)的概括方式，任何一種概括都不可能是抽象的概括而只能是形象的概括，而形象的概括又只能通過(guò)人物和人物的關(guān)系才可能轉(zhuǎn)化為形象的再現(xiàn)?！雹谒哉f(shuō)，人物的形象、性格是文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作的重點(diǎn)。以懸疑偵緝劇來(lái)說(shuō)，人物之間的沖突、人物的性格突轉(zhuǎn)都是劇作中的一大看點(diǎn)。也正是因?yàn)檫@些元素的設(shè)置，使劇情充滿(mǎn)了未知的意味。

TVB的懸疑偵緝劇《學(xué)警狙擊》中，男主人公江世孝(苗僑偉 飾)想找到自己的女兒并實(shí)施其復(fù)仇計(jì)劃，他誘導(dǎo)警察鐘立文(吳卓羲 飾)破掉仇人杜亦天的制毒工場(chǎng)。鐘立文起初是一個(gè)一心為警隊(duì)付出，希望能為警隊(duì)做貢獻(xiàn)的好警察，他相信可以將江世孝轉(zhuǎn)成線(xiàn)人，幫他鏟除社團(tuán)。于是鐘立文與江世孝相互利用以達(dá)到鏟除社團(tuán)的共同目的，可惜任務(wù)還未完成他卻因違反守則而被警隊(duì)革職，成為江世孝的手下。鐘立文從效忠警隊(duì)的好警員轉(zhuǎn)變成為加入黑幫的古惑仔，人物性格意想不到的發(fā)生了轉(zhuǎn)變，增加了電視劇情節(jié)的沖突意味，利于作品戲劇性的產(chǎn)生，增強(qiáng)受眾觀看興致。

(三)突破以男性為主的敘事模式

縱觀之前的懸疑偵緝劇，不論是中國(guó)還是國(guó)外，編劇創(chuàng)作的破案主人公通常是以男性為主。這些男性主人公勇敢，果斷。面對(duì)發(fā)生的案件，他們可以通過(guò)一些微小的線(xiàn)索，準(zhǔn)確并且迅速的還原案件發(fā)生時(shí)的情形；而在面對(duì)破案中出現(xiàn)的危險(xiǎn)時(shí)，他們又可以巧妙地避開(kāi)威脅。但是長(zhǎng)期以來(lái)，以男性為主的敘事模式已經(jīng)被受眾所習(xí)慣甚至厭煩，沒(méi)有新意。如今的懸疑偵緝劇開(kāi)始轉(zhuǎn)變以男性為主的敘事模式，男女主人公在劇中共同分擔(dān)起敘事的目的。懸疑偵緝劇中新興的男女搭配合作的破案的方式，男女雙方在性格上互補(bǔ)能夠更快的破案，男性沉著、女性細(xì)致，并且兩人在行動(dòng)過(guò)程中可能產(chǎn)生的感情，也給懸疑偵緝劇的劇情帶來(lái)了一絲溫馨。在一些TVB的懸疑偵緝劇中，塑造的女人公更是具有豐滿(mǎn)、立體的圓形人物性格特征，女性在劇情中起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

在TVB電視劇《廉政行動(dòng)組》中，廉政調(diào)查員楊大志(郭富城 飾)雖然遇到不少挫折和困難，但是他樂(lè)觀、堅(jiān)毅的性格卻幫助他對(duì)于工作的激情保溫。跟他同在一個(gè)行動(dòng)組的調(diào)查員趙詠兒(朱茵 飾)是新近加入廉署的成員，她偏偏性格剛烈、爭(zhēng)強(qiáng)好勝，在與楊大志的合作中經(jīng)常會(huì)發(fā)生一些小摩擦。二人雖然在平時(shí)喜歡斗氣，但在破案的關(guān)鍵時(shí)刻還能聯(lián)手，共同偵破案件。在不斷磨合的破案過(guò)程中，兩人默契及破案效率漸漸提高。趙詠兒所代表的睿智女警察的形象也逐步被觀眾所認(rèn)可。

三、結(jié)語(yǔ)

總體說(shuō)來(lái)，香港TVB的懸疑偵緝劇，在主題的選取以及情節(jié)的設(shè)置上都有其特色以及值得學(xué)習(xí)的地方。但即使這樣，在一些方面，TVB的懸疑偵緝劇還是有一定的不足之處。

首先，懸疑偵緝劇，顧名思義，懸疑和偵緝都是不可忽視的一部分。但是隨著拍攝手段的進(jìn)步，很多劇作家在拍攝過(guò)程中一味的注重如何運(yùn)用拍攝手法、如何剪輯劇情以達(dá)到更多的懸念效果吸引觀眾觀看，而忽視了偵緝過(guò)程中邏輯的縝密性。有時(shí)劇情中對(duì)于案件的偵破過(guò)程充滿(mǎn)了漏洞，遺漏了許多細(xì)節(jié)部分，缺乏邏輯性，不能讓觀眾細(xì)細(xì)體味。

其次，懸疑偵緝劇的劇情無(wú)非就是對(duì)各個(gè)案件的偵破，隨著這種類(lèi)型片的大量出產(chǎn)，電視劇的結(jié)構(gòu)難免會(huì)有相似之處。發(fā)生一個(gè)案件、偵破一個(gè)案件的這種固定套路可能會(huì)使部分觀眾失去觀看興趣，大大削弱了觀眾的觀影熱情。基于這種情況，如何使懸疑偵緝劇的劇情結(jié)構(gòu)多樣化、敘事手法多樣性也是現(xiàn)階段需要處理的一個(gè)問(wèn)題。另外，TVB的懸疑偵緝劇中模式化的探案方式略微單調(diào)乏味，編劇可以在破案過(guò)程中加入一些輕喜劇的元素，給嚴(yán)肅的探案過(guò)程加入一定的喜劇效果，娛樂(lè)大眾。

在今后的發(fā)展道路中，香港TVB的導(dǎo)演還需要在這些不足的地方進(jìn)行進(jìn)一步的改進(jìn)。學(xué)習(xí)其他國(guó)家同種類(lèi)型片的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，力求創(chuàng)作出更加完美的懸疑偵緝劇。

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①沈國(guó)芳、顏純鈞·《影視寫(xiě)作教程》·第二版·北京：高等教育出版社，2010年9月：81。

②沈國(guó)芳、顏純鈞·《影視寫(xiě)作教程》·第二版·北京：高等教育出版社，2010年9月：71。