李海霞 中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院

主旋律電影是我國(guó)電影市場(chǎng)中的重要類別，其對(duì)于社會(huì)主義價(jià)值觀和當(dāng)前意識(shí)形態(tài)的宣揚(yáng)產(chǎn)生著積極的作用。具體分析我國(guó)的主旋律電影會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然每年都會(huì)有主旋律電影上映，但是其市場(chǎng)反響較為一般，究其原因是主旋律電影在選材方面陷入了一個(gè)窠臼，所以觀眾感受不到主旋律電影的新意，這為主旋律電影的市場(chǎng)化發(fā)展帶來(lái)了限制。近年來(lái)，這種局面有了較大的改觀，幾部大獲成功的主旋律電影其在題材上實(shí)現(xiàn)了突破，為主旋律電影的發(fā)展注入了新鮮的血液，具體分析主旋律電影的發(fā)展和變化，可以為更好的主旋律電影拍攝提供意見指導(dǎo)。

一、中國(guó)主旋律電影存在的缺陷

(一)題材選擇的局限

從當(dāng)前的具體分析來(lái)看，我國(guó)主旋律電影的突出問(wèn)題是題材選擇上具有局限性。分析我國(guó)的主旋律電影，題材選擇一般跳不開三個(gè)范圍：其一是對(duì)歷史重大事件的再現(xiàn)，比如《開國(guó)大典》等。其二是對(duì)歷史人物以及先進(jìn)模范的表現(xiàn)，比如《周恩來(lái)》、《焦裕祿》等。其三是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)或者是真實(shí)事件做改編，比如《唐山大地震》等。

(二)意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)硬

中國(guó)主旋律電影存在著一個(gè)顯著的問(wèn)題是意識(shí)形態(tài)過(guò)于強(qiáng)硬。作為一種大眾文化傳播的手段，電影所塑造的角色，表現(xiàn)的思想應(yīng)該被社會(huì)大眾廣泛的熟知和認(rèn)同，這對(duì)于主旋律電影的價(jià)值觀宣揚(yáng)來(lái)講尤為重要。在表現(xiàn)的時(shí)候，這種影響要潛移默化，這樣，主流意識(shí)和價(jià)值的接收度才會(huì)更高。但是我國(guó)目前的主旋律電影，在意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀傳播方面過(guò)于強(qiáng)硬，導(dǎo)致大量的觀眾對(duì)此類電影興致欠缺，反而影響了其傳播。

(三)表現(xiàn)手法的平淡

電影是一種藝術(shù)，在具體表現(xiàn)的時(shí)候需要做藝術(shù)化的處理，所以電影所呈現(xiàn)的內(nèi)容和生活要有差異性。但是現(xiàn)階段我國(guó)的主旋律電影，在具體的表現(xiàn)上，大都利用的是歷史回顧和再現(xiàn)的表現(xiàn)手法，這種手法的利用雖然對(duì)歷史做了還原，但是電影卻失去了意識(shí)形態(tài)和娛樂性。從這個(gè)角度來(lái)看，電影已經(jīng)失去了其基本屬性，所以說(shuō)表現(xiàn)手法上限制影響了主旋律電影的內(nèi)涵體現(xiàn)。

(四)人物形象的單薄

在主旋律電影中，存在的第四個(gè)顯著問(wèn)題是人物形象過(guò)去單薄。從電影藝術(shù)的具體分析來(lái)看，人物塑造有血有肉更具真實(shí)感，觀眾會(huì)產(chǎn)生更為給強(qiáng)烈的共鳴，這樣，思想傳播和意識(shí)表達(dá)的效果便會(huì)實(shí)現(xiàn)。目前的主旋律電影，在意識(shí)宣傳方面較為突出，忽略人物形象的塑造以及故事的編排，所以人物的形象感不足。

二、《湄公河行動(dòng)》的具體分析

《湄公河行動(dòng)》作為主旋律電影成功的代表，在主旋律電影表現(xiàn)方面有價(jià)位明顯的突破。其突破主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

(一)敘事手法的明顯改變

首先，《湄公河行動(dòng)》的敘事手法發(fā)生了明顯的變化，其成功的將外國(guó)類型化電影的敘事方法和主旋律表現(xiàn)進(jìn)行了結(jié)合。其實(shí)將主旋律電影做類型化表現(xiàn)在國(guó)外并不少見，只是我國(guó)的主旋律電影在發(fā)展上受到了理念的束縛，一致未采用這種形式。從《湄公河行動(dòng)》的具體分析來(lái)看，其既有警匪片的典型特征，又與主旋律電影所表現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)以及價(jià)值觀緊密聯(lián)系，在敘事手法上打破了傳統(tǒng)主旋律電影的單調(diào)性，使得整部電影的節(jié)奏更加的緊湊，而且表現(xiàn)力更突出。

(二)英雄形象的塑造有血有肉

其次，《湄公河行動(dòng)》中塑造的人物形象有血有肉、更具真實(shí)性，這和我國(guó)傳統(tǒng)主旋律電影中表現(xiàn)的歷史人物，英雄人物相比更具代表性。之所以這樣說(shuō)是因?yàn)閭鹘y(tǒng)主旋律電影中所表現(xiàn)的革命任務(wù)、英雄人物其大都是家喻戶曉的，所以電影本身的表現(xiàn)，很難讓觀眾有真實(shí)的感覺。但是《湄公河行動(dòng)》當(dāng)中所塑造的英雄人物形象，其身份較為普通，所以對(duì)其的突出表現(xiàn)更具真實(shí)性和代表性，這也正是很多觀影者在電影觀看的時(shí)候熱血沸騰的原因。簡(jiǎn)單來(lái)講，《湄公河行動(dòng)》中的英雄人物塑造，平民化傾向更加的顯著，所以整體的血肉豐滿效果更加突出。

(三)視聽表達(dá)上呈現(xiàn)了暴力美學(xué)

第三，《湄公河行動(dòng)》在視聽的表達(dá)上呈現(xiàn)了暴力美學(xué)?！朵毓有袆?dòng)》這部電影是對(duì)真實(shí)案件的改變，在具體表現(xiàn)的時(shí)候，其充分的將警匪片所具有的暴力美學(xué)做了發(fā)揮。從觀影分析來(lái)看，大熒幕上那些富有沖擊力的鏡頭，打斗、槍戰(zhàn)的場(chǎng)景所體現(xiàn)出來(lái)的槍擊、流血、爆炸等使得整個(gè)電影的表現(xiàn)力完美提升。觀眾能夠從場(chǎng)面中收貨震撼，這正是暴力美學(xué)所體現(xiàn)的特點(diǎn)。《湄公河行動(dòng)》是主旋律電影，受到了來(lái)自公安部門的支持，其中的人物形象所具有的身份正是國(guó)家力量無(wú)言的代表。

(四)正邪表現(xiàn)的對(duì)抗性

第四，《湄公河行動(dòng)》表現(xiàn)出了明顯的正邪對(duì)抗性。從具體的電影類別劃分來(lái)看，《湄公河行動(dòng)》既是一部主旋律影片，同時(shí)也是一部警匪片，而因?yàn)榫似菑膹?qiáng)盜片中衍生而來(lái)的，所以其延續(xù)了雙主人公的特點(diǎn)，反面人物在電影中也占有重要的地位，但是同主旋律電影所表現(xiàn)的一樣，警匪片最終的結(jié)局都是由反面人物的死亡或者是失敗而告終的。在《湄公河行動(dòng)》中，反面人物最終被捕，這符合主旋律電影的一般表現(xiàn)規(guī)律，但是在影片中，其存在所產(chǎn)生的對(duì)抗性使得影片的表現(xiàn)更加的精彩。

三、《湄公河行動(dòng)》為主旋律電影發(fā)展帶來(lái)的啟示

《湄公河行動(dòng)》作為一部主旋律電影能夠大獲成功實(shí)際上是其突破了傳統(tǒng)主旋律電影表現(xiàn)的窠臼，實(shí)現(xiàn)了主旋律電影與市場(chǎng)、是類型電影的結(jié)合。從《湄公河行動(dòng)》的成功經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，我國(guó)的主旋律電影要獲得進(jìn)一步的發(fā)展，需要做好以下兩方面的工作：

(一)主旋律電影發(fā)展可以拋去意識(shí)形態(tài)的絕對(duì)化

首先是主旋律電影在具體的表現(xiàn)中可以拋去意識(shí)形態(tài)的絕對(duì)化。之所以要這樣做主要有兩方面的原因：第一是主旋律電影作為表現(xiàn)社會(huì)意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀念的電影，固然要堅(jiān)持主流文化的大方向，但是不能過(guò)分的強(qiáng)調(diào)意識(shí)形態(tài)，這樣會(huì)造成人物的片面化、故事的單調(diào)化，電影會(huì)成為為政治服務(wù)的工具，其真正的價(jià)值會(huì)得到減弱。第二是作為大眾化的藝術(shù)，主旋律電影需要尊重電影本身的藝術(shù)性和觀賞性，要以滿足大眾化需求為主要目的，所以在具體的表現(xiàn)上可以將主流意識(shí)形態(tài)和大眾需要做結(jié)合，如此一來(lái)，即使不做過(guò)分的主流意識(shí)強(qiáng)調(diào)，觀眾對(duì)于主流意識(shí)還是會(huì)充分的認(rèn)可。

(二)主旋律電影要迎合市場(chǎng)及大眾審美

其次，主旋律電影要在市場(chǎng)化環(huán)境中做發(fā)展必須要迎合市場(chǎng)以及大眾的審美。從當(dāng)前的電影市場(chǎng)分析來(lái)看，電影的優(yōu)劣不僅要看市場(chǎng)上的口碑，更要看市場(chǎng)票房，因?yàn)槠湟呀?jīng)成為了電影成功與否的一個(gè)重要判斷標(biāo)準(zhǔn)。既然主旋律電影最終也要投入市場(chǎng)，那么其就必須要市場(chǎng)做對(duì)接，和觀眾的審美做交流。正所謂曲高和寡，主旋律電影的價(jià)值在于傳播社會(huì)主流意識(shí)以及價(jià)值，其市場(chǎng)接受度不高，作用效果自然就會(huì)減弱，所以將具體的意識(shí)、價(jià)值在迎合市場(chǎng)的題材中做表現(xiàn)，這樣，主旋律電影市場(chǎng)會(huì)更加的廣闊，其影響力會(huì)更顯著。

四、結(jié)束語(yǔ)

作為一步成功的主旋律電影，《湄公河行動(dòng)》對(duì)我國(guó)的主旋律電影做了積極的突破，其自身所表現(xiàn)的內(nèi)容是對(duì)我國(guó)主旋律電影發(fā)展問(wèn)題的解決，所以說(shuō)從《湄公河行動(dòng)》的成功可以尋找更多中國(guó)主旋律電影發(fā)展的方向和改變的內(nèi)容。