毛舒雯，付冬生

（1.重慶師范大學(xué) 文學(xué)院，重慶 沙坪壩 401331；2.海南師范大學(xué) 文學(xué)院，海南 海口571158）

近年來，抗戰(zhàn)大后方文學(xué)史料研究備受人們關(guān)注，不少學(xué)者投身其中，梳理文獻(xiàn)，打撈歷史人物，希望能重現(xiàn)歷史情境。值此背景，“孩子劇團(tuán)”走進(jìn)學(xué)者視野?！昂⒆觿F(tuán)”起初是抗戰(zhàn)初期上海兒童們自發(fā)組織的少兒歌詠隊(duì)。上海淪陷前夕，這些無家可歸的孩子們?cè)谏虾Ｖ泄驳叵曼h組織的指引和幫助下，歷經(jīng)艱辛萬(wàn)苦從上海轉(zhuǎn)移到武漢。在武漢，他們受到了周恩來副主席領(lǐng)導(dǎo)下的中共長(zhǎng)江局和八路軍駐武漢辦事處工作人員的歡迎和幫助。隨后，“孩子劇團(tuán)”接受了郭沫若任廳長(zhǎng)的國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳的收編，成為第三廳第六處一個(gè)杰出的少兒抗戰(zhàn)藝術(shù)團(tuán)體，在兒童抗戰(zhàn)史上留下了光輝的一頁(yè)。他們辦過《抗戰(zhàn)兒童》雜志，傳播了抗日救亡思想；聯(lián)系過國(guó)際兒童組織，舉辦過兒童座談會(huì)，團(tuán)結(jié)了兒童抗日力量；舉行過大型公演，通過戲劇、歌詠等方式喚醒了民眾抗日激情。他們身體力行，為抗戰(zhàn)宣傳做出了重要貢獻(xiàn)，茅盾曾評(píng)價(jià)說“‘孩子劇團(tuán)’是抗戰(zhàn)的血花中產(chǎn)生的一朵奇花”[1]104。

目前，“孩子劇團(tuán)”的研究成果主要集中在出版史料和發(fā)表論文兩個(gè)方面。前者主要是少年兒童出版社出版的《孩子們，站起來！——孩子劇團(tuán)回憶錄》和孩子劇團(tuán)史料編輯委員會(huì)編著的《孩子劇團(tuán)史料匯編：在戰(zhàn)火紛飛的年代》。這兩本書出版時(shí)間較早，在二十世紀(jì)八九十年代，是研究“孩子劇團(tuán)”的基礎(chǔ)性文獻(xiàn)。后者大多是近年來的研究成果，學(xué)者們的研究論文主要圍繞知名人物與“孩子劇團(tuán)”的關(guān)系。如中國(guó)社會(huì)科學(xué)院蔡震先生的《郭沫若與孩子劇團(tuán)及抗戰(zhàn)戲劇》[2]，主要從郭沫若收編“孩子劇團(tuán)”的角度闡述郭沫若對(duì)戲劇的影響，并論及了戲劇對(duì)抗戰(zhàn)文化的作用。又如付冬生先生的《陶行知與“孩子劇團(tuán)”》[3]，闡述了陶行知“生活即教育”“社會(huì)即學(xué)校”“教學(xué)做合一”的三大主張?jiān)凇昂⒆觿F(tuán)”自我教育中的體現(xiàn)。而本文將著眼于梳理馮乃超與“孩子劇團(tuán)”在抗戰(zhàn)時(shí)期的關(guān)系。曾為劇團(tuán)成員的嚴(yán)良堃提到馮乃超時(shí)，說“馮先生經(jīng)常到我們這里來，和我們交往、接觸的機(jī)會(huì)比較多”[4]15，“作為中共南方局文化工作負(fù)責(zé)人之一的馮先生是默默無聲在背后指導(dǎo)和做實(shí)際安排的人”[4]17。但是，以往關(guān)于馮乃超或“孩子劇團(tuán)”的研究中，鮮有提及馮乃超對(duì)劇團(tuán)所做的貢獻(xiàn)，大多都是將其放在第三廳或中共南方局的成員中一筆帶過。因此，本文將通過史料深入挖掘馮乃超對(duì)“孩子劇團(tuán)”的作用，具體可分為以下兩個(gè)階段：一是第三廳“特支”成立后，作為“特支”書記的馮乃超兼管“孩子劇團(tuán)”，重視孩子們的教育，牽掛孩子們的生活；二是“皖南事變”后馮乃超領(lǐng)導(dǎo)“孩子劇團(tuán)”積極開展戲劇公演，與國(guó)民黨反動(dòng)派進(jìn)行政治斗爭(zhēng)，秘密撤離劇團(tuán)骨干。

一、兼管劇團(tuán)，關(guān)心成員教育與生活

在國(guó)共第二次合作的大背景下，1938年4月，政治部第三廳正式成立，郭沫若任廳長(zhǎng)，馮乃超任第三廳第七處第三科科長(zhǎng)，主管對(duì)日宣傳及協(xié)助日本友人鹿地亙夫婦在華的工作。同年5月，“孩子劇團(tuán)”成立了黨支部[5]185。6月，中國(guó)共產(chǎn)黨特別支部在第三廳秘密成立，馮乃超任特支書記，秘密發(fā)展黨員、管理黨員。同時(shí)，他作為特支書記，兼管“孩子劇團(tuán)”黨小組工作[6]5。這一時(shí)期，馮乃超雖身兼數(shù)職，工作繁忙，但仍心系劇團(tuán)成員。

（一）全力照顧好劇團(tuán)成員的生活

“孩子劇團(tuán)”加入第三廳后，參加過許多抗日救亡宣傳工作，“兒童星期座談會(huì)”是其中具有代表性的工作之一。兒童星期座談會(huì)是由孩子劇團(tuán)組織，新安旅行團(tuán)、兒童保育會(huì)和兒童先鋒隊(duì)等眾多兒童團(tuán)體參與的兒童聯(lián)盟會(huì)?！缎氯A日?qǐng)?bào)》（曾為中國(guó)共產(chǎn)黨在國(guó)統(tǒng)區(qū)的機(jī)關(guān)報(bào)）多日?qǐng)?bào)道兒童星期座談會(huì)的情況。1938年7月19日《新華日?qǐng)?bào)》報(bào)道了兒童星期座談會(huì)第一次開會(huì)的情況，原文載：“武漢各兒童團(tuán)體，于十七日在漢口市第九小學(xué)舉行座談會(huì)。開會(huì)后首由各團(tuán)體分別報(bào)告抗戰(zhàn)周年紀(jì)念工作經(jīng)過，次經(jīng)決定：一、組織星期座談會(huì)，首次會(huì)定今（十九）日在武昌曇華林政治部第三廳舉行，由孩子劇團(tuán)召集，屆時(shí)并將敦請(qǐng)名流及黨政軍機(jī)關(guān)派員前往指導(dǎo)。二、請(qǐng)求指導(dǎo)兒童組織參加抗戰(zhàn)建國(guó)工作。討論畢，旋表演各種抗敵游藝后散會(huì)?！盵1]140“兒童星期座談會(huì)”以會(huì)議的形式探討兒童團(tuán)體的發(fā)展方向，交換團(tuán)體間對(duì)時(shí)局的看法，在會(huì)后大家還會(huì)進(jìn)行街頭宣傳，號(hào)召兒童搶救兒童，有利于全國(guó)兒童的覺醒與解放。首次座談會(huì)在“孩子劇團(tuán)”的“大本營(yíng)”武昌曇華林第三廳舉行。但隨著座談會(huì)的擴(kuò)大，活動(dòng)次數(shù)的頻繁，加之第三廳離開武漢轉(zhuǎn)移至川湘地區(qū)，地處偏遠(yuǎn)的武昌曇華林無法滿足劇團(tuán)孩子們的工作和生活。為了方便孩子們的工作和生活，仍在武漢工作的馮乃超批準(zhǔn)劇團(tuán)駐地由武昌遷往漢口，住在三井洋行內(nèi)。[7]55

在成員們搬到漢口后不久，馮乃超偕同鹿地亙參觀“孩子劇團(tuán)”。在參觀中，“鹿地亙熱情地和我們一一握手，馮乃超十分關(guān)心地詢問我們的工作和生活情況。他一面和我們談話，一面用日語(yǔ)和鹿地亙交談后對(duì)我們說，你們幾個(gè)都是十幾歲的少年，正在發(fā)育生長(zhǎng)時(shí)期，為了保證你們的健康，我們要設(shè)法為你們改善一下伙食，增加點(diǎn)營(yíng)養(yǎng)，起碼一兩天內(nèi)吃個(gè)雞蛋或吃點(diǎn)肉……”[5]186馮乃超的關(guān)心給劇團(tuán)的孩子們帶來了無限的溫暖。1938年8月間，日本侵略武漢，劇團(tuán)的大部分成員跟隨第三廳轉(zhuǎn)移到湖南衡山，留下年齡較大的許翰如等人堅(jiān)守武漢開展兒童工作。馮乃超的關(guān)心與幫助，穩(wěn)定了孩子們的“軍心”，使他們能夠在敵人炮火中堅(jiān)守崗位。

（二）高度重視劇團(tuán)成員教育

“孩子劇團(tuán)”成員最大的19歲、最小的9歲，正處于學(xué)習(xí)知識(shí)的黃金年齡。馮乃超從兼管劇團(tuán)開始，就注重孩子們的教育，要求成員“每年要拿出一半的時(shí)間進(jìn)行學(xué)習(xí)”[4]15。在武漢，由于條件受限，通常由第三廳的工作人員兼任教員。但隨著劇團(tuán)跟隨三廳轉(zhuǎn)移到重慶，馮乃超邀請(qǐng)專家教授孩子們。據(jù)嚴(yán)良堃回憶，“孩子劇團(tuán)在三廳上課，馮先生為我們安排了各種各樣的學(xué)習(xí)課目，請(qǐng)了許多有名的專家來教我們”[4]16，“記得教語(yǔ)文的是常任俠，教文學(xué)的是劉明凡，陳乃昌給我們講國(guó)際時(shí)事，分析國(guó)際形勢(shì)和戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)，介紹蘇聯(lián)情況，何成湘講歷史唯物主義理論”[4]16。除此之外，馮乃超也經(jīng)常參加“孩子劇團(tuán)”的辯論、討論，并對(duì)孩子們的觀點(diǎn)耐心點(diǎn)評(píng)。現(xiàn)在看來，馮乃超當(dāng)時(shí)的做法具有戰(zhàn)略性眼光。“孩子劇團(tuán)”必須廣泛涉獵知識(shí)，完成學(xué)業(yè)，為以后建設(shè)新中國(guó)積蓄力量；同時(shí)也必須了解國(guó)際時(shí)事與中國(guó)局勢(shì)，在當(dāng)時(shí)復(fù)雜的國(guó)際國(guó)內(nèi)局勢(shì)中生存下來。

當(dāng)武漢失守后，國(guó)民政府對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的政策有了變化。國(guó)民政府制定了“積極反共，消極抗日”的方針，在國(guó)共兩黨合作基礎(chǔ)上建立起來的第三廳也隨之風(fēng)雨飄搖，孩子劇團(tuán)的處境每況愈下。

二、“皖南事變”后，馮乃超與“孩子劇團(tuán)”并肩戰(zhàn)斗

此前，“孩子劇團(tuán)”曾有過兩位黨支部書記，第一位是吳新稼，第二位是蔡家桂（蔡馥生）。蔡家桂離開后，馮乃超直接領(lǐng)導(dǎo)“孩子劇團(tuán)”。1939年，國(guó)民黨五屆五中全會(huì)確定了“積極反共，消極抗日”的方針，國(guó)共合作形勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，國(guó)民黨發(fā)動(dòng)第二次反共高潮。1940年8月，國(guó)民黨免去郭沫若廳長(zhǎng)職務(wù)，再次逼迫第三廳全體人員加入國(guó)民黨。蔣介石親下兩道手諭：“凡在軍事委員會(huì)各單位中的工作人員一律均應(yīng)加入國(guó)民黨”，“凡不加入國(guó)民黨者，一律退出三廳”[8]261，企圖逼迫郭沫若、馮乃超等人就范。面對(duì)此種情形，郭沫若發(fā)出嚴(yán)正聲明，三廳進(jìn)步人士紛紛提出辭職[9]261。隨后，1940年9月，蔣介石提出組織文化工作委員會(huì)，轄制進(jìn)步人士。1940年12月，文化工作委員會(huì)成立，原三廳成員幾乎全部加入。雖然事情稍有緩和，但仍然暗波涌動(dòng)，“斗爭(zhēng)環(huán)境日益險(xiǎn)惡”[9]264。1941年1月，第二次反共高潮達(dá)到頂峰，發(fā)生“皖南事變”。國(guó)民政府對(duì)共產(chǎn)黨員及進(jìn)步人士的迫害進(jìn)一步加深，共產(chǎn)黨員、進(jìn)步人士和文藝骨干亟待轉(zhuǎn)移。劇團(tuán)黨支書記蔡家桂就是在此情形下離開，據(jù)他回憶：“1941年1月皖南事變后，我到南洋新加坡工作。孩子劇團(tuán)工作由第三廳黨特別支部書記馮乃超同志直接領(lǐng)導(dǎo)。”[1]504

“皖南事變”后，國(guó)統(tǒng)區(qū)的形勢(shì)更加險(xiǎn)惡。第三廳原成員轉(zhuǎn)入“文工會(huì)”后，“孩子劇團(tuán)”雖然組織關(guān)系秘密轉(zhuǎn)入“文工會(huì)”，但仍留在國(guó)民黨領(lǐng)導(dǎo)的新三廳工作。新三廳加強(qiáng)對(duì)“孩子劇團(tuán)”的控制，孩子們失去保護(hù)，處境兇險(xiǎn)。此時(shí)，馮乃超領(lǐng)導(dǎo)“孩子劇團(tuán)”，一面堅(jiān)持抗戰(zhàn)，舉行戲劇公演，一面部署和實(shí)施劇團(tuán)骨干撤退計(jì)劃。

（一）領(lǐng)導(dǎo)公演，堅(jiān)持抗戰(zhàn)宣傳

面對(duì)復(fù)雜的政治形勢(shì)，劇團(tuán)的孩子們?nèi)匀粓?jiān)持演出?！稑穲@進(jìn)行曲》是“孩子劇團(tuán)”為響應(yīng)兒童號(hào)獻(xiàn)機(jī)運(yùn)動(dòng)募捐而在渝舉行的首次大型公演[9]64。這次公演是馮乃超指導(dǎo)下對(duì)國(guó)民黨反對(duì)勢(shì)力的一次反擊，受到社會(huì)各界的關(guān)注和好評(píng)。1941年3月，《新華日?qǐng)?bào)》《新蜀報(bào)》和《抗戰(zhàn)藝術(shù)》等多家報(bào)紙從不同的方面報(bào)道了孩子劇團(tuán)《樂園進(jìn)行曲》公演的情況?！缎氯A日?qǐng)?bào)》持續(xù)報(bào)道劇團(tuán)公演情況?！缎率駡?bào)》在1941年3月27日推出《孩子劇團(tuán)公演“樂園進(jìn)行曲”特刊》，刊載“孩子劇團(tuán)”《幕前獻(xiàn)詞》、郭沫若《向著樂園前進(jìn)》等文，介紹了劇團(tuán)的演出目的、劇目?jī)?nèi)容。

公演備受矚目，但面對(duì)復(fù)雜的斗爭(zhēng)環(huán)境、新三廳的威逼利誘，孩子們?nèi)燥@得有些不知所措。時(shí)任劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的許翰如（林犁田）找到馮乃超，尋求對(duì)策。馮乃超從政治上給予孩子劇團(tuán)關(guān)懷與指導(dǎo)，他“分析了皖南事變后的政治形勢(shì)和國(guó)民黨頑固派當(dāng)前的動(dòng)向后說，你們要抓緊時(shí)機(jī)爭(zhēng)取多做工作、多演出，也可依據(jù)我黨的方針政策以‘三堅(jiān)持三反對(duì)’（即堅(jiān)持抗戰(zhàn)，反對(duì)投降；堅(jiān)持團(tuán)結(jié)，反對(duì)分裂；堅(jiān)持進(jìn)步，反對(duì)倒退）為主題編演新的劇本，以藝術(shù)的形式深入宣傳抗戰(zhàn)并和國(guó)民黨頑固派進(jìn)行斗爭(zhēng)；當(dāng)然，你們的言行活動(dòng)也要小心謹(jǐn)慎，不要被人家抓住什么把柄……”[5]187這次談話對(duì)許翰如來說是一次絕佳的政治課，也穩(wěn)定了孩子們的情緒?！盀樨瀼貓?zhí)行我黨的‘三堅(jiān)持三反對(duì)’的抗日方針”[5]187，孩子劇團(tuán)在《樂園進(jìn)行曲》后，又組織了一次大型話劇演出《禿禿大王》?！抖d禿大王》是根據(jù)張?zhí)煲硗捫≌f改編，由石凌鶴親自導(dǎo)演。《禿禿大王》對(duì)蔣介石及其領(lǐng)導(dǎo)下的國(guó)民政府進(jìn)行諷刺，反映了馮乃超 “以藝術(shù)形式深入宣傳抗戰(zhàn)并和國(guó)民黨頑固派進(jìn)行斗爭(zhēng)”[5]187的指導(dǎo)思想。但是，《禿禿大王》的公演并不順利，國(guó)民黨要求更改劇本。隨后，《禿禿大王》改成《猴兒大王》，調(diào)整內(nèi)容后通過審批成功演出。雖然更改后的劇本減少了對(duì)蔣介石的諷刺和國(guó)民黨官員嘴臉的描繪，但依然達(dá)到了宣傳抗戰(zhàn)和與反動(dòng)勢(shì)力斗爭(zhēng)的目的。

（二）指導(dǎo)劇團(tuán)骨干有計(jì)劃撤離

在《樂園進(jìn)行曲》和《禿禿大王（猴兒大王）》排練和公演期間，“孩子劇團(tuán)”的骨干們也在有計(jì)劃地疏散。在《禿禿大王》排演期間，許翰如再次來到馮乃超的家中，商量骨干們的撤離計(jì)劃。馮乃超分析了孩子劇團(tuán)當(dāng)前的處境，告訴許翰如：“要早作準(zhǔn)備，黨員和團(tuán)的骨干應(yīng)有個(gè)安排，要不動(dòng)聲色地去做，《禿禿大王》可以照常排練，爭(zhēng)取演出，但這件事要立刻行動(dòng)，不能等待……”[10]300從馮乃超處回家的許翰如悄悄召集團(tuán)長(zhǎng)及骨干開會(huì)，“分析了‘皖南事變’后時(shí)局的變化、《新民晚報(bào)》的消息以及孩子劇團(tuán)當(dāng)前的處境，并將與乃超同志商定的計(jì)劃向同志們交了底”[1]383。許翰如和馮乃超的談話，安定了孩子們的心，鼓舞了孩子們的斗志，對(duì)深處危險(xiǎn)中的“孩子劇團(tuán)”有重要的意義。此次談話后，骨干撤離行動(dòng)有條不紊地進(jìn)行。到“1942年9月，孩子劇團(tuán)的團(tuán)員陸續(xù)安全地有計(jì)劃地撤離劇團(tuán)到小學(xué)、中學(xué)、劇專和音樂學(xué)院之類的學(xué)校里讀書去了，有少數(shù)人在社會(huì)上就業(yè)”[1]390。還有一些孩子跟隨周恩來等人去到延安。曾是團(tuán)長(zhǎng)的許翰如在1943年赴延安就學(xué)，第二隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)張鶯在1942年8月考入江安國(guó)立戲劇專科學(xué)校。當(dāng)新三廳集中精力對(duì)付劇團(tuán)的孩子們時(shí)，發(fā)現(xiàn)只剩下年齡較小的孩子們，遂解散“孩子劇團(tuán)”。

在骨干成員全部撤離，“孩子劇團(tuán)”解散后，馮乃超安排專人（胡曉風(fēng)）照顧年齡較小的孩子們，并作出明確指示：“一是政治上要對(duì)大家負(fù)責(zé)，保證大家不致誤入歧途。當(dāng)時(shí)，有些同志想?yún)⒓訃?guó)民黨的青年軍去緬甸，我們拿不準(zhǔn)主張，向他請(qǐng)示；他說為什么不可以去？去了更可以隱蔽，可以受到鍛煉，更可以廣交青年朋友開展工作。……另一條是經(jīng)濟(jì)上要保證大家的生活過得去。”[1]311在中共確定的“隱蔽精干、長(zhǎng)期埋伏、積蓄力量、以待時(shí)機(jī)”[15]310方針的指導(dǎo)下，馮乃超聯(lián)合其他中共黨員，成功轉(zhuǎn)移了骨干，妥善安置了幼小的隊(duì)員，保護(hù)了孩子劇團(tuán)的中堅(jiān)力量。嚴(yán)良堃擔(dān)任過中央樂團(tuán)的指揮和團(tuán)長(zhǎng)，于真曾任北京曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，曾傳新長(zhǎng)期在湖南話劇團(tuán)任職，張鶯多年從事話劇工作……當(dāng)年的成員成長(zhǎng)為藝術(shù)團(tuán)、話劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)核心，對(duì)新中國(guó)的藝術(shù)事業(yè)貢獻(xiàn)卓著。

三、結(jié)語(yǔ)

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和幫助過許多少兒抗戰(zhàn)團(tuán)體。他們?cè)谥型鈨和辞致允飞狭粝铝松羁痰挠∮洝！昂⒆觿F(tuán)”是其中最具代表性的一支，他們?cè)谥芏鱽?、郭沫若等黨的領(lǐng)導(dǎo)人的領(lǐng)導(dǎo)和保護(hù)下，積極從事抗戰(zhàn)宣傳工作，用實(shí)際行動(dòng)譜寫了兒童抗戰(zhàn)的光輝篇章。馮乃超隸屬于郭沫若領(lǐng)導(dǎo)下的政治部第三廳，同時(shí)又是受周恩來直接領(lǐng)導(dǎo)的三廳“特支”書記，在抗戰(zhàn)時(shí)期給“孩子劇團(tuán)”提供過許多幫助和支持，可以說是劇團(tuán)的默默支持者和實(shí)際工作的指導(dǎo)者。馮乃超對(duì)“孩子劇團(tuán)”的付出，得到了劇團(tuán)成員們的尊敬和熱愛。許翰如在回憶馮乃超時(shí)說，“我有幸在革命老前輩——馮乃超同志領(lǐng)導(dǎo)下工作，心里感到溫暖踏實(shí)，也增強(qiáng)了信心”[5]189。嚴(yán)良堃則認(rèn)為“馮先生既是我參加革命工作的領(lǐng)路人，也是啟發(fā)我用音樂更好地為人民服務(wù)的導(dǎo)師”[4]15。而作為我黨“文化戰(zhàn)線的杰出領(lǐng)導(dǎo)者”[11]，馮乃超對(duì)我國(guó)文藝工作貢獻(xiàn)卓著。馮乃超于1927年從日本回到上海，活躍于二三十年代的中國(guó)文壇；他是創(chuàng)造社后期的代表人之一，也是左翼作家聯(lián)盟的發(fā)起人與負(fù)責(zé)人之一[16]78。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，馮乃超積極投身抗戰(zhàn)宣傳工作，是中華文藝界抗敵協(xié)會(huì)的主要負(fù)責(zé)人之一，同時(shí)也是《抗戰(zhàn)文藝》的編者之一，他身兼多重使命，竭盡所能為抗戰(zhàn)宣傳貢獻(xiàn)自己的力量。