邱林

傳統(tǒng)動畫電影歷來將兒童視作主要的受眾對象，因而大多以明快鮮亮的色彩、可愛嬌憨的形象、快速推進的情節(jié)以及豐富多變的鏡頭為特質(zhì)，講述帶有夢幻和美好色彩的童話故事。但是，動畫導(dǎo)演劉健卻反其道而行之，在他自編自導(dǎo)的動畫電影《大世界》中，他將目光聚焦于現(xiàn)實社會這個絕對成人化的領(lǐng)域，講述現(xiàn)代人對金錢的瘋狂追逐和在現(xiàn)實欲望中的自我迷失。影片直接撕破了動畫電影常見的童話外衣，喊出了“歡迎來到成人世界”的宣言。

比起常見的畫面效果豐富流暢的動畫片，影片《大世界》里人物的肢體語言非常少，敘事過程中所呈現(xiàn)的大多是在角色間進行的異常僵硬的對話交流，劉健以幾近靜態(tài)的背景和屈指可數(shù)的人物動作，營造出一種強烈的靜幀式的動畫效果和極簡式的觀影感受，在加強動畫抽象性的同時，也繪制出了這部影片特有的細膩而又頹敗的美感。與此同時，影片的敘事節(jié)奏極其緩慢，大量的空鏡頭和漫長的定格鏡頭，引發(fā)觀眾對其畫面背后所暗喻的思想內(nèi)涵的思考，并且明確感受到導(dǎo)演的克制感和與現(xiàn)實世界的疏離感，他用冷漠的眼光刻畫了一個荒誕世界，使得影片成為一部帶有黑色幽默色彩的批判現(xiàn)實主義電影。

一、 演繹城市夾縫中的百態(tài)人生

電影的片名叫作《大世界》，但故事卻發(fā)生在中國一個不知名的小城市，導(dǎo)演刻意隱去了影片中城市的名字。因為當(dāng)下的中國正在經(jīng)濟高速發(fā)展的道路上飛馳，四通八達的立體交通和鱗次櫛比的摩天大廈早已不再鮮見，但就是在這些國際大都市的周邊，其實還潛藏著無數(shù)這樣的小城市，它們被夾在繁華的現(xiàn)代都市與恬淡的質(zhì)樸鄉(xiāng)村中間，因為找不到自己的定位而處在一種尷尬的境遇之中，生活在這里的人們被迫接受著發(fā)生在身邊的改變，在時代的夾縫中尋找自己存在的價值。《大世界》用簡單的線條勾勒出了中國小城鎮(zhèn)的風(fēng)土人情和蕓蕓眾生，影片所展現(xiàn)的其實是當(dāng)下中國的一個縮影。

《大世界》講述了一個在荒誕中顯露著真實的故事。在中國南方一個不知名的小城里，夏日沉悶的夜晚不時傳來陣陣壓抑沉郁的悶雷聲。工地司機小張的女友因為整容失敗而準(zhǔn)備和他分手，為了挽回女友的心和自己的愛情，他搶劫了房地產(chǎn)開發(fā)商劉叔的100萬現(xiàn)金，希望可以送女友去韓國重新整容，劉叔找來殺手瘦皮去追殺小張，隨即引發(fā)了連鎖反應(yīng)。一時之間，這100萬元同時被江洋大盜黃眼、開臺球攤的混混情侶、小張女友的姐姐一家，還有那個似乎始終置身事外、實則暗中操控一切的黑幫老大所關(guān)注，幾股勢力紛紛加入對小張的圍剿。原本毫無關(guān)系的一群人，圍繞著這筆財富展開了驚心動魄的追逐，人性的貪婪和丑惡在瞬間被暴露于外。在經(jīng)過一系列令人啼笑皆非的交鋒之后，所有人卻迎來了意想不到的結(jié)局，沒有人能得到夢想的金錢。暴雨終于傾盆而下，一場連環(huán)車禍讓所有人的幻想在瞬間化為泡影，而在這個瘋狂夜晚所發(fā)生的一切，不過是命運與他們開的一個玩笑而已。

事實上，影片中的每個人在最初的時候都只是為了完成自己心中的小夢想。平日里膽小懦弱的小張搶劫老板劉叔的錢，是為了讓女友能盡快和自己結(jié)婚，滿足母親早日抱上孫子的愿望;平日里在菜市場賣豬肉的瘦皮，每當(dāng)夜色降臨的時候就化身成為冷酷嗜血的殺手，因為他希望女兒可以靠出國留學(xué)改變命運;江洋大盜“黃眼”同時還是一個瘋狂的發(fā)明家，他想利用這筆錢圓自己曾經(jīng)的創(chuàng)業(yè)夢;混混情侶想要去香格里拉過自由自在的生活。影片中無論是小張對母親的孝道和對愛情的向往，還是黃眼和混混情侶虛幻的夢想，他們都只是想要追求心中的理想生活，但是最終還是被金錢支配了人生，成為欲望下的犧牲品。影片中的人物對現(xiàn)實生活有著非常強烈地映射，正如導(dǎo)演劉健所說：“《大世界》沒有絕對的主角，它所描繪的其實是當(dāng)下中國社會的一幅群像圖，而那包被眾人追逐的錢才是真正的主角。”生活在城市邊緣地帶的人們，在法律暫時沒有觸及的灰色地帶求生，努力想要改變現(xiàn)狀，卻總是在貧困線上掙扎，最終因為對財富的極端渴望而扭曲了人性，在追逐金錢的路上走向了毀滅。

《大世界》用簡潔而真實的畫風(fēng)再現(xiàn)了中國一個小城市的城市風(fēng)貌，影片中的人物無論男女老少，臉上都帶著相同的神情，麻木冷漠的同時又有些許對生活的茫然。他們在變革的時代下努力想要跟上大城市的腳步，卻因為原生成長環(huán)境的限制，總是被遠遠地甩在潮流的末端。但是他們的命運又注定要被喧囂都市涌動的暗流所裹挾，在金錢至上的現(xiàn)實社會里做著困獸之斗，《大世界》用一個瘋狂而又真實的故事完成了對時代的復(fù)刻。

二、 環(huán)環(huán)相扣的敘事手法

如果說《大世界》不是一部動畫電影，而是采用真人實景進行表演，那么它的精彩程度或許會大打折扣，畢竟美國的昆汀·塔倫蒂諾和蓋·里奇，中國的寧浩等導(dǎo)演都曾用精彩的手法對犯罪和追逐的故事進行過演繹。所以畫家出身的劉健用他最熟悉的方式和極具個人特色的繪畫風(fēng)格與多線索敘事手法相結(jié)合，描繪了在一個夜晚由一筆不義之財引發(fā)的一場血案，將嚴肅的主題以動畫的形式進行展現(xiàn)。在眾多人物之間形成了一個精巧復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，讓一個個本身并不復(fù)雜的小案子環(huán)環(huán)相扣，最終演變成了一個驚天大案。影片將黑色幽默、荒誕和犯罪融于一體，同時通過對中國現(xiàn)代化進程中被人忽視的底層群體的展現(xiàn)，引發(fā)觀眾對人性和欲望的思考。

導(dǎo)演劉健的前作《刺痛我》曾被譽為“中國第一部黑色動畫長片”，影片采用雙線并行的敘事手法，當(dāng)兩條敘事線匯聚到一起的時候，其悲劇式的荒誕結(jié)局也得以完美呈現(xiàn)。而到了新作《大世界》中，劉健延續(xù)了之前灰暗冷硬的畫面風(fēng)格和關(guān)注現(xiàn)實社會的思想主題，并將荒誕而魔幻的超現(xiàn)實主義融合在影片當(dāng)中，以小見大地揭示了當(dāng)代社會的創(chuàng)傷。但是在敘事結(jié)構(gòu)上卻有了更大的突破，影片采用環(huán)環(huán)相扣的多線敘事手法，讓故事情節(jié)更具張力。多方人馬為了金錢展開奪命追逐的犯罪類型片并不是第一次出現(xiàn)在熒幕之上，但是搭配中國小城市的背景環(huán)境卻讓影片增加了幾分在地感。影片始于小張搶劫到了那100萬元，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)之后，眾人的人生也因為那筆錢被終結(jié)，導(dǎo)演用首尾呼應(yīng)的手法讓影片在故事情節(jié)上形成了一個完整的環(huán)形閉合結(jié)構(gòu)。

相對于傳統(tǒng)的線性敘事而言，多線敘事本身是一種極難駕馭的敘事手段，因為它要將一個完整的故事進行拆解，從不同的視角對同一事件進行講述，這就要求導(dǎo)演本人要具有一套完整而又嚴密的邏輯體系，因為只要稍有不慎就會造成鏡頭拼貼的雜亂無序，給觀眾帶來不適的觀影感受。與此同時，在多線索敘事手法的背后，往往會涉及人物之間看似毫不相關(guān)，實則彼此牽連的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，讓各個支線之間的相互對比和映照，共同交織出一個具有驚心動魄快感和錯落有致美感的故事脈絡(luò)，其跳躍的思維模式和令人應(yīng)接不暇的情節(jié)沖突，讓整個影片在行進過程中顯得跌宕起伏，引人入勝。影片《大世界》也不例外，每當(dāng)一個小小的疑團被揭開之后，另一個疑問就會接踵而至，在循序漸進的敘事節(jié)奏中不斷形成懸疑感。眾多的人物因為100萬元而聚集在一起，他們懷揣著不同的心思卻最終都走向了犯罪的道路。但是細細想來，片中的每個人也都有自己的無奈之處，他們是城市邊緣的底層人群，身前是他們無法融入的光怪陸離的大城市，身后是日益衰敗的舊日家鄉(xiāng)。所有人都渴望改變自己的命運，完成各自心中不盡相同的夢想，但是套在所有人身上的枷鎖卻是相同的，那就是令人為之瘋狂的金錢。

《大世界》在敘事過程中通過不斷設(shè)問和解答讓故事逐漸變得清晰，直到結(jié)尾時形成一個完整的圓。最后讓原本不同身份的眾人，因為貪欲而集體走向毀滅的結(jié)局，更是讓影片在富有強烈的黑色幽默之感外平添了濃厚的悲劇性色彩，導(dǎo)演用這樣的方式宣泄著自己對拜金主義和物欲社會的不滿和絕望。

三、 荒誕主義下的現(xiàn)實隱喻

在最初構(gòu)思這部電影的時候，劉健將電影片名定為《好極了》，他說那是因為英文詞組“Have a nice day”非常適合表達這部作品的故事情節(jié)和主題思想。而這個名字本身就散發(fā)著濃濃的荒誕氣息，因為影片中所展現(xiàn)的大世界里充滿了犯罪、欲望和殺戮，在短短的一天時間內(nèi)就演繹了無數(shù)人間丑惡，其實一點都不美好，影片的名字暗含了創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的強烈諷刺。

導(dǎo)演在《大世界》中用充滿黑色幽默和荒誕的元素，講述了城市邊緣人物真實的生存狀態(tài)，盡管影片沒有提到故事究竟發(fā)生在哪座小城市，但是因為導(dǎo)演對城市景觀和底層人群的刻畫細膩而又準(zhǔn)確，觀眾總會產(chǎn)生一種陌生而又熟悉的感覺，仿佛這座城市和這里的人就在我們周圍?！洞笫澜纭分械倪@座城市在當(dāng)下中國的每個大城市周邊都能找到，它們隨著歷史的變遷和時代的發(fā)展失去了往日的風(fēng)采，曾經(jīng)的歷史韻味被消磨殆盡，取而代之的是在不斷的開發(fā)過程中，所呈現(xiàn)出來的相同面貌。就好像影片中那座古老的明朝城樓，朱紅色的墻皮已經(jīng)脫落，只剩下畫面中那些崎嶇不平的街道、斑駁破敗的城墻、艷麗庸俗的霓虹燈和永遠拆不完的陳舊建筑，暗喻了中國正面臨的城市特色危機和隨之而來的精神荒蕪。與此同時，在這深刻的文化失落和精神空虛的背后同樣隱藏著城市欲望的失控，影片在此時使人產(chǎn)生一種介乎于虛構(gòu)與真實之間的城市荒誕之感。

生活在這里的人們，在深受發(fā)展創(chuàng)痛的土地上忍受著留守之苦，他們仿佛是時代進步的墊腳石，在現(xiàn)代性的高速運轉(zhuǎn)中被拋棄，被迫成為主流社會中的邊緣人群。影片中每個人的煩惱、欲望和行為既荒誕又真實，就好像是現(xiàn)實生活中的人們都會遇到問題。小張女友去整形、瘦皮送女兒出國讀書，還有混混情侶和眾多文藝青年一樣夢想的詩與遠方，他們希望能夠改變自己的命運，卻只能被命運改變，最終所有人都走向了不歸路。影片中有一段以音樂形式展現(xiàn)的混混情侶對香格里拉的幻想，旋律優(yōu)美動聽，歌詞積極美好，但是畫面卻是20世紀五六十年代的宣傳畫，原來在他們腦海中的人間天堂竟然還停留在那個時期。在這段看似充滿理想主義色彩的音樂背后，折射出的是這里的人與現(xiàn)代社會的脫節(jié)，《大世界》在荒誕的喜劇背后隱藏著的深層悲劇性在此刻達到高潮。

盡管對現(xiàn)代社會充滿無奈和絕望，但是《大世界》依舊對美好的未來充滿向往，影片在開篇引用了托爾斯泰的詩句：“春天依然是春天?！惫I(yè)化的腳步片刻不曾停歇，城市依舊在以肉眼可見的速度發(fā)生著翻天覆地的改變，生活在這里的人們也只能選擇跟上時代的發(fā)展。但是只要春天還會來臨，生活就仍然充滿希望，就好像在影片的結(jié)尾處，暴雨最終會將這個城市的罪惡沖刷干凈，當(dāng)?shù)诙礻柟庹粘Ｉ饡r，這里的一切都會回到原本的模樣。

結(jié)語

作為一部極致的現(xiàn)實主義動畫電影，《大世界》用創(chuàng)造性的動畫語言對嚴肅的人性異化主題進行了生動的演繹，準(zhǔn)確犀利而又不失幽默的展現(xiàn)了現(xiàn)實的荒誕和生活的困頓，影片中形形色色的人群構(gòu)成了一幅現(xiàn)代浮世繪，但是影片的最后依然讓觀眾在冰冷的世界中看到生活的希望，在黑色幽默之余展現(xiàn)出一絲悲憫的情懷。從這個意義上講，《大世界》不僅僅是一部具有強烈個人風(fēng)格的動畫電影，同時也對當(dāng)下社會具有重要的啟示意義，它為中國的動畫電影帶來了不同的緯度，折射出國產(chǎn)動畫電影新的光彩。