期以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影都被人們打上了“低齡幼稚”的標(biāo)簽。2014年到2015年，隨著《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》《西游記之大圣歸來(lái)》的上映，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)始了從“低齡化”到“全齡化”的轉(zhuǎn)折，之后國(guó)產(chǎn)全齡動(dòng)畫(huà)電影相繼涌出，從2016年的《大魚(yú)海棠》到2019年的《哪吒之魔童降世》，再到2020年的《姜子牙》，國(guó)產(chǎn)全齡動(dòng)畫(huà)電影口碑上漲的同時(shí)，票房也一路飆升，讓人們看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影崛起的希望。但是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在全齡化發(fā)展的道路上，也存在主題單一、敘事薄弱、細(xì)節(jié)乏力等問(wèn)題，

film（動(dòng)畫(huà)電影）.I like the girl named Mulan in the story.She is one of the heroes in the ancient Chinese legend.She joined the army instead of her father.She cut her hair short， just like a man.In the army， no one found she was a girl

封神榜”系列動(dòng)畫(huà)電影取得了不菲的票房成績(jī)，國(guó)內(nèi)大眾將希望重新凝聚于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的身上。在眾多動(dòng)畫(huà)電影中，美國(guó)的迪士尼動(dòng)畫(huà)和日本的宮崎駿動(dòng)畫(huà)依舊保持著動(dòng)畫(huà)電影高票房之列。與之不同的是，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中高票房的原創(chuàng)類(lèi)作品卻寥寥無(wú)幾，真正屬于原創(chuàng)且口碑好的只有《大魚(yú)海棠》和《熊出沒(méi)》系列。《西游記之大圣歸來(lái)》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影雖票房成績(jī)較好，卻仍處于傳統(tǒng)故事的枷鎖中。近些年，隨著大眾泛娛樂(lè)化的加重導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)IP的火爆，將原本處于邊緣化的二次元文化重新拉回大眾文化中。縱觀國(guó)產(chǎn)

于是它就成為動(dòng)畫(huà)電影。[1]因此，本文所研究的動(dòng)畫(huà)電影（即Cartoon Movie或Animation Film），從媒介的角度看，它區(qū)別于電視動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)等形式；從電影的角度看，它區(qū)別于真人電影，其拍攝對(duì)象本身不是生命體，而是用造型藝術(shù)手段制作的假定性形象，即“以畫(huà)在平面上的圖畫(huà)或者立體的‘偶’以及物品作為拍攝對(duì)象的電影”。[2]動(dòng)畫(huà)電影是電影的一個(gè)子類(lèi)型，兩者是從屬關(guān)系。鉆石模型由“戰(zhàn)略管理之父”邁克爾·波特提出，又稱(chēng)鉆石理論、菱形理論以及國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)

推動(dòng)下，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影呈現(xiàn)出了良好的發(fā)展勢(shì)態(tài)，不只數(shù)量曲線(xiàn)連年走高，質(zhì)量水平也明顯提升。出現(xiàn)了深受大眾喜愛(ài)，影響深遠(yuǎn)的《秦時(shí)明月之龍騰萬(wàn)里》《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《大護(hù)法》《白蛇·緣起》《風(fēng)語(yǔ)咒》《哪吒之魔童降世》等一批動(dòng)畫(huà)精品電影。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的火爆也吸引了專(zhuān)業(yè)學(xué)者的關(guān)注，動(dòng)畫(huà)電影成為研究領(lǐng)域的一大新興熱點(diǎn)。對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的研究主要分為普遍性研究與個(gè)案研究?jī)纱箢?lèi)。普遍性研究是從“面”上對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的整體性把握，個(gè)案研究則是從不同的“點(diǎn)”對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電

7)中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展在新中國(guó)成立初期就已經(jīng)有了不少有益的嘗試，其中上海美術(shù)電影制片廠的貢獻(xiàn)尤為突出。作為在中國(guó)動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)引領(lǐng)潮流的機(jī)構(gòu)成立于1957年，20世紀(jì)60年代初就已經(jīng)創(chuàng)作出《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等在中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展歷程中影響深遠(yuǎn)的優(yōu)秀作品。這一創(chuàng)作現(xiàn)象一直持續(xù)至80年代，此為當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展歷程中的重要一環(huán)。當(dāng)今中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作也可以此作為重要的發(fā)展源流。但是當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展并不因此而受外來(lái)作品的影響。自改革開(kāi)放以

圣歸來(lái)》打破動(dòng)畫(huà)電影受眾年齡壁壘，創(chuàng)造了一個(gè)以口碑帶動(dòng)票房的奇跡，同系列的《大圣鬧天宮》已于2016年備案。2019年，《哪吒之魔童降世》躍居中國(guó)影史票房第二位，讓動(dòng)畫(huà)電影站上比肩真人電影的票房高度，“神話(huà)三部曲”也讓中國(guó)神話(huà)題材寶庫(kù)重新煥發(fā)魅力。在講好中國(guó)故事，積極探索中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影繁榮發(fā)展新模式的過(guò)程中，站在前作肩膀上，發(fā)揮IP優(yōu)勢(shì)的系列動(dòng)畫(huà)電影被投注越來(lái)越多的關(guān)注，其發(fā)展前景也被業(yè)內(nèi)寄予厚望。如果說(shuō)獨(dú)立成章的動(dòng)畫(huà)電影是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的游樂(lè)場(chǎng)，那么系列動(dòng)畫(huà)電

斷發(fā)展，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影成為了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要方向之一，但受到諸多因素的影響，我國(guó)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影方面還存在軟硬實(shí)力不足的情況，這種情況的出現(xiàn)，使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影普遍存在缺乏新意和文化內(nèi)涵的問(wèn)題，無(wú)法對(duì)現(xiàn)代觀眾的觀影需求進(jìn)行有效的滿(mǎn)足，加上國(guó)外一些優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的沖擊，使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展更是舉步艱難，而想要對(duì)這種情況進(jìn)行改善，還需要相關(guān)領(lǐng)域針對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展途徑進(jìn)行不斷的探索與研究。一、20 世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展情況（一）對(duì)中國(guó)元素

大學(xué)一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影是經(jīng)過(guò)多個(gè)階段的經(jīng)歷才慢慢發(fā)展起來(lái)的，1921年—1950年，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的萌芽時(shí)期，在這期間萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作出了《大鬧畫(huà)室》和《鐵扇公主》，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)；1952年—1964年，迎來(lái)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的“第一個(gè)黃金時(shí)期”，許多電影作品紛紛獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，《大鬧天宮》更是當(dāng)時(shí)的經(jīng)典之作；到了1966年—1976年，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影遭到了嚴(yán)重的抨擊，文化大革命導(dǎo)致人才大量缺失，使得中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的水平停滯不前，甚至對(duì)后來(lái)動(dòng)

技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影制作過(guò)程已經(jīng)發(fā)生了很大的改變，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)制作工序被計(jì)算機(jī)所代替，但對(duì)角色造型的趣味性的追求從未停下腳步。動(dòng)畫(huà)角色造型是動(dòng)畫(huà)電影的靈魂，動(dòng)畫(huà)電影角色造型的成功直接關(guān)系到其主題和故事情節(jié)的突出。如果沒(méi)有趣味性的角色造型設(shè)計(jì)，很容易讓動(dòng)畫(huà)電影喪失個(gè)性，影響故事情節(jié)的生動(dòng)性。然而，風(fēng)趣而幽默的高質(zhì)量動(dòng)畫(huà)電影的制作也就無(wú)從談起。因此，一部動(dòng)畫(huà)電影是否有感染力，在于抓住塑造動(dòng)畫(huà)電影的角色造型，所以不少動(dòng)畫(huà)電影對(duì)角色造型下足了功夫，下面我將從《超

想法。還有比動(dòng)畫(huà)電影更好的選擇嗎？?jī)和停ǘ鄶?shù)）成人都愛(ài)動(dòng)畫(huà)電影。當(dāng)然，有專(zhuān)為成年人拍攝的動(dòng)畫(huà)電影（比如查理·考夫曼導(dǎo)演的《失常》），但有些成年人可能也會(huì)喜愛(ài)兒童電影（例如《超人總動(dòng)員》）。那么，為何成年人如此喜愛(ài)動(dòng)畫(huà)電影呢？悉心打磨的角色個(gè)中原因是多方面的。首先，它們大多制作精良。眾多人才參與到動(dòng)畫(huà)電影的制作當(dāng)中，造就了像《玩具總動(dòng)員》和《冰川時(shí)代》這樣的電影。為了在大銀幕上呈現(xiàn)最佳效果，編劇、設(shè)計(jì)、程序員和作曲家們通力合作，往往使電影大獲成功。動(dòng)畫(huà)電影

《獅shī子zi王wánɡ》是shì迪dí士shì尼ní影yǐnɡ片piàn公ɡōnɡ司sī制zhì作zuò的de動(dòng)dònɡ畫(huà)huà電diàn影yǐnɡ。該ɡāi片piàn講jiǎnɡ述shù了le小xiǎo獅shī子zi辛xīn巴bā在zài朋pénɡ友you的de陪péi伴bàn下xià，歷lì經(jīng)jīnɡ艱jiān辛xīn，最zuì終zhōnɡ成chénɡ為wéi草cǎo原yuán之zhī王wánɡ的de故ɡù事shi。在zài廣ɡuǎnɡ闊kuò的d

：本文對(duì)3D動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展與美學(xué)構(gòu)建進(jìn)行了分析，明確了3D動(dòng)畫(huà)電影的誕生路程與多元化發(fā)展，并提出了具體的美學(xué)構(gòu)建模式，希望為關(guān)注此話(huà)題的人提供有效的參考。關(guān)鍵詞：3D動(dòng)畫(huà)電影;美學(xué)構(gòu)建;數(shù)字技術(shù)引言3D動(dòng)畫(huà)電影是由二維動(dòng)畫(huà)向三維動(dòng)畫(huà)轉(zhuǎn)變而來(lái)的，在技術(shù)的不斷發(fā)展與應(yīng)用中，3D動(dòng)畫(huà)電影逐漸成為時(shí)代發(fā)展的主流，在實(shí)際的影視業(yè)發(fā)展中受到了較大的關(guān)注，加強(qiáng)對(duì)3D動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展與美雪構(gòu)建的研究，把握3D動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展歷程并探究其美學(xué)構(gòu)建的基本方向，推動(dòng)3D動(dòng)畫(huà)電影的進(jìn)一

映掀起了3D動(dòng)畫(huà)電影的制作和觀看熱潮，自此3D動(dòng)畫(huà)電影在電影行業(yè)中的迅猛發(fā)展勢(shì)頭已經(jīng)可以預(yù)見(jiàn)。本文分析了《飛屋環(huán)游記》3D動(dòng)畫(huà)電影成功的原因，并對(duì)3D動(dòng)畫(huà)電影的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了分析，希望能促進(jìn)我國(guó)3D動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展。關(guān)鍵詞：《飛屋環(huán)游記》；3D動(dòng)畫(huà)電影；動(dòng)畫(huà)電影成人化引言隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的經(jīng)濟(jì)狀況不斷改善，對(duì)生活質(zhì)量的要求也逐漸提升，看電影已經(jīng)成為人們釋放壓力，放松身心的一種方式?！讹w屋環(huán)游記》作為深受大人和兒童喜愛(ài)的3D動(dòng)畫(huà)電影必然具有其它動(dòng)畫(huà)電影

樣優(yōu)質(zhì)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的出現(xiàn)，我們可以看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影正在不斷升溫，尤其是今年的《風(fēng)雨咒》又一次將大眾的注意力集中到國(guó)產(chǎn)電影上，同時(shí)讓人對(duì)在堅(jiān)持文化自信下的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的未來(lái)充滿(mǎn)期待。因此本論文以《風(fēng)雨咒》為例，通過(guò)探討國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影對(duì)文化自信的影響，以及文化自信環(huán)境下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影相對(duì)美國(guó)迪士尼動(dòng)畫(huà)和日本的唯美動(dòng)畫(huà)所具有的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)預(yù)見(jiàn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在今后堅(jiān)持文化自信的道路上會(huì)遇到的問(wèn)題并提出建議。關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影;文化自信《風(fēng)雨咒》是由劉闊執(zhí)導(dǎo)、陶虹擔(dān)任制

為依托的日本動(dòng)畫(huà)電影，經(jīng)過(guò)探索期、成熟期、國(guó)際化發(fā)展時(shí)期，在種類(lèi)、形式、題材等方面都非常細(xì)化，已經(jīng)形成了完善的創(chuàng)作與傳播體系。如《摩卡少女櫻》《千與千尋》《名偵探柯南：純黑的噩夢(mèng)》《航海王之黃金城》等動(dòng)畫(huà)電影，都為受眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)沖擊和審美體驗(yàn)，日本動(dòng)畫(huà)電影走出了一條獨(dú)具特色的創(chuàng)作之路。2016年，日本動(dòng)畫(huà)電影呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，僅上半年在本土電影票房前十名中，有八部電影屬于動(dòng)畫(huà)電影，而下半年隨著《你的名字》的播出，更是帶來(lái)日本動(dòng)畫(huà)電影的全球熱潮。據(jù)報(bào)道，2

前來(lái)看，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展歷程較短，因此，動(dòng)畫(huà)電影還需不斷吸取國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影的成功經(jīng)驗(yàn)，尤其是要學(xué)習(xí)日美動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型方面，結(jié)合中國(guó)特色，有利于推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的不斷發(fā)展。日美動(dòng)漫造型的設(shè)計(jì)風(fēng)格多變，造型新穎且能夠被觀眾接受與喜愛(ài)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)進(jìn)行學(xué)習(xí)和模仿，但也要注重設(shè)計(jì)的創(chuàng)新意識(shí)，設(shè)計(jì)出更具民族特色的動(dòng)畫(huà)電影作品，以促進(jìn)我國(guó)獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型語(yǔ)言。1 動(dòng)畫(huà)電影的美術(shù)造型及其特點(diǎn)1.1 動(dòng)畫(huà)電影的美術(shù)造型動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型是指電影

寧近年來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影總是能夠在票房排行榜前五名中占有一席之地，如2016年有3部動(dòng)畫(huà)電影，總票房為30億元，2017年有2部，總票房為21億元。但據(jù)權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，2017年動(dòng)畫(huà)電影總票房為47.17億元，相比于2016年的70.04億元，下降了32.7個(gè)百分點(diǎn)。而就整個(gè)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)來(lái)講，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房貢獻(xiàn)率僅為28%，進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影票房貢獻(xiàn)率則高達(dá)72%。可以說(shuō)，面對(duì)全新的市場(chǎng)環(huán)境，以及受眾審美習(xí)慣的逐步改變，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展面臨著前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

玫眾所周知，動(dòng)畫(huà)電影雖然傳統(tǒng)意義上是處于心靈成長(zhǎng)期兒童們最主要的精神食糧，然而，隨著動(dòng)畫(huà)電影的全齡化與成人化趨勢(shì)的不斷發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影的受眾層面亦已經(jīng)有所拓展，正在由兒童向青少年受眾蔓延。顯然，動(dòng)畫(huà)電影受眾范圍越大，其社會(huì)影響力也會(huì)相應(yīng)擴(kuò)大，因此，針對(duì)動(dòng)畫(huà)電影中文學(xué)語(yǔ)言加以研究，不僅能夠督促動(dòng)畫(huà)電影不斷提高創(chuàng)制水準(zhǔn)，而且更能敦促動(dòng)畫(huà)電影為社會(huì)注入更多的正能量。一、 動(dòng)畫(huà)電影中文學(xué)生態(tài)辨析（一）動(dòng)畫(huà)電影中文學(xué)的元意義人類(lèi)的語(yǔ)言，從最初的原始社會(huì)赤裸裸的動(dòng)機(jī)需求

文/蘇 菲動(dòng)畫(huà)電影研究的新方向 ——評(píng)《動(dòng)畫(huà)電影符號(hào)學(xué)》文/蘇 菲近幾年動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)快速發(fā)展，從國(guó)際上看，以日本為代表的動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)一直占據(jù)著世界領(lǐng)先位置。就我國(guó)來(lái)看，隨著傳媒技術(shù)的不斷進(jìn)步，動(dòng)畫(huà)電影也取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影無(wú)論從數(shù)量上還是從質(zhì)量上都達(dá)到了歷史之最。從上世紀(jì)戲劇題材的《馬蘭花》，到歷史題材的《秦時(shí)明月》，再到兒童題材的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒(méi)》等，無(wú)論在技術(shù)上還是在故事性和呈現(xiàn)方式上，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影都取得了很大的進(jìn)步，受到國(guó)內(nèi)

五屆中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)電影論壇發(fā)布會(huì)暨“獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制作與發(fā)行”研討會(huì)在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行。本次活動(dòng)由UCCA、中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)電影論壇、未來(lái)橙共同主辦，“吸鐵石”協(xié)辦。會(huì)上，論壇發(fā)起人導(dǎo)演皮三介紹了論壇發(fā)展情況，并表示論壇今后會(huì)延續(xù)獨(dú)立性，做成更加專(zhuān)業(yè)的平臺(tái)。中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)電影論壇于2011年創(chuàng)辦，是中國(guó)內(nèi)地首個(gè)非營(yíng)利、由民間機(jī)構(gòu)策劃的動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)項(xiàng)目。

俞 靚中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影“全齡熱”現(xiàn)象探討俞 靚以全齡化定位的動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展逐漸成為當(dāng)下動(dòng)畫(huà)電影業(yè)的趨勢(shì)，許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影希望突破低幼化的桎梏，紛紛拓展受眾面，實(shí)現(xiàn)更多盈利。然而以盈利為主要目的的全齡化動(dòng)畫(huà)電影的高速發(fā)展也帶來(lái)了相應(yīng)的問(wèn)題，從三個(gè)角度探討未來(lái)全齡化動(dòng)畫(huà)電影可能出現(xiàn)一些隱患，希望能對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的后續(xù)發(fā)展有一定的借鑒意義。動(dòng)畫(huà)電影；全齡化；分眾化[作 者]俞靚，江西財(cái)經(jīng)大學(xué)人文學(xué)院碩士研究生。近些年，進(jìn)口動(dòng)畫(huà)電影票房在中國(guó)院線(xiàn)上映的動(dòng)畫(huà)影片總票房收

化語(yǔ)境下中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的審美特征許軼華徐 君韓 賀近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)始朝著大眾的審美發(fā)展，逐漸獲得了人們的肯定。一方面，這說(shuō)明我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在技術(shù)上和表現(xiàn)形式上獲得了更好的發(fā)展，另一方面，這也可以看出，大眾文化對(duì)國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。本文就大眾文化語(yǔ)境下中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的審美特征進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。大眾文化 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影 審美特征一、個(gè)性化表現(xiàn)不足形式是動(dòng)畫(huà)電影給人們展現(xiàn)的第一印象，尤其在動(dòng)畫(huà)行業(yè)中，動(dòng)畫(huà)形式美決定了人們對(duì)動(dòng)畫(huà)的喜愛(ài)程度。形式的美

“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)電影的民族性研究閻澤群 （北京大學(xué)軟件與微電子學(xué)院 100871）隨著我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)成為了電影產(chǎn)業(yè)中的杰出代表。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響下，逐漸融入了中國(guó)風(fēng)以及民族元素，一種基于中國(guó)學(xué)派的動(dòng)畫(huà)電影類(lèi)型在歷史文化積淀中逐漸形成?；谥袊?guó)學(xué)派的動(dòng)畫(huà)電影能夠代表中國(guó)傳統(tǒng)民族精神，融納了多重民族藝術(shù)和民族元素，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的領(lǐng)頭軍。基于此，在本文中對(duì)基于“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)電影的民族性進(jìn)行研究?！爸袊?guó)學(xué)派”；動(dòng)畫(huà)

000）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀與對(duì)策研究張顯衛(wèi)（徐州工程學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）新時(shí)期，我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)日漸繁榮，但繁榮背后也存在著諸多問(wèn)題，不利于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的長(zhǎng)期發(fā)展.本文簡(jiǎn)要分析了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)市場(chǎng)化不足、受眾面單一、三維技術(shù)不成熟及缺乏系統(tǒng)營(yíng)銷(xiāo)等方面的問(wèn)題，并針對(duì)性的給出了解決對(duì)策，旨在促進(jìn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影市場(chǎng)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展.國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影市場(chǎng)；受眾；營(yíng)銷(xiāo)；品牌化我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)還處于起步階段，發(fā)展的過(guò)程中暴露了眾多的問(wèn)題，

100）中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的民族風(fēng)格探討陶 宇 （四川美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫(huà)學(xué)院 404100）自動(dòng)畫(huà)傳入中國(guó)至今，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)走過(guò)了90多年的發(fā)展歷史，動(dòng)畫(huà)電影的不斷發(fā)展和進(jìn)步使其更加關(guān)注民族文化的傳承與民族風(fēng)格的體現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展初期，一批具有民族濃郁特色與風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)電影搶占了人們視野，大受觀眾稱(chēng)贊，但后期由于受美國(guó)和日本動(dòng)畫(huà)電影的沖擊，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的民族風(fēng)格逐漸弱化甚至喪失，這使動(dòng)畫(huà)電影陷入了發(fā)展瓶頸。目前，如何走出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的尷尬發(fā)展處境，重拾民族風(fēng)格，

媒學(xué)院）中日動(dòng)畫(huà)電影傳播特征的差異化分析李 瑩（作者單位：黃淮學(xué)院文化傳媒學(xué)院）近年來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影雖取得了一定成績(jī)，但與占據(jù)全球動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)量一半以上的日本相比仍顯滯后。本文通過(guò)對(duì)中日動(dòng)畫(huà)電影傳播特征的差異化分析，尋找我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影與日本動(dòng)畫(huà)電影之間的差距，給我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展提供啟示。中日動(dòng)畫(huà)電影；傳播特征；差異化動(dòng)畫(huà)電影是指以動(dòng)畫(huà)技術(shù)制作的電影，它是中國(guó)文化傳播鏈條上不可或缺的一環(huán)。中國(guó)最早的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)始于1926的《大鬧畫(huà)室》，且早期的動(dòng)畫(huà)電影被稱(chēng)為“美

業(yè)學(xué)院）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀與路徑研究穆振棟（作者單位：重慶科創(chuàng)職業(yè)學(xué)院）我國(guó)真正意義上的動(dòng)畫(huà)電影始于《寶蓮燈》，在2004年之后，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影出現(xiàn)了井噴式的發(fā)展，不管是上映的數(shù)量還是題材、制作水平等都有了顯著的提高。但是當(dāng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的狂歡下仍舊存在著很多問(wèn)題，這些問(wèn)題的有效解決才是我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)更為穩(wěn)定發(fā)展的有效助力。本研究共分為三個(gè)部分，首先闡述了當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展環(huán)境，然后分析了當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展問(wèn)題，最后給出了有效促進(jìn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影

D立體技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的影響研究牟堂娟山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南250001摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，3D立體技術(shù)也得到了快速的發(fā)展，并且在很多領(lǐng)域中都被廣泛的應(yīng)用。在動(dòng)畫(huà)電影的拍攝制作中，3D立體技術(shù)是非常重要的一項(xiàng)技術(shù)，不僅能夠促進(jìn)動(dòng)畫(huà)電影技術(shù)的發(fā)展，還能夠影響動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展前景。因此，文章對(duì)3D立體技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的影響進(jìn)行了探討。關(guān)鍵詞：3D立體技術(shù)；動(dòng)畫(huà)電影；影響在動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展中，3D立體技術(shù)的應(yīng)用是非常重要的，改變了動(dòng)畫(huà)電影的制作方式。3D立

學(xué)院碩士生）動(dòng)畫(huà)電影的票房收入是衡量動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)最直觀的指標(biāo)，它的高低直接影響著后續(xù)衍生商品的開(kāi)發(fā)與營(yíng)銷(xiāo)。國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的特性分析較多，但專(zhuān)門(mén)針對(duì)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的特性分析較少。本文以2004年至2014年這10年間在我國(guó)國(guó)內(nèi)上映的動(dòng)畫(huà)電影為樣本數(shù)據(jù)，利用統(tǒng)計(jì)學(xué)的方法及原理，用SPSS統(tǒng)計(jì)分析軟件對(duì)影響動(dòng)畫(huà)電影票房的幾個(gè)因素進(jìn)行相關(guān)分析，分析各因素的影響程度，并進(jìn)一步以方差分析為基礎(chǔ)，逐個(gè)對(duì)各影響因素進(jìn)行解析，從而了解我國(guó)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的特性。一、近十年

042）淺析動(dòng)畫(huà)電影的畫(huà)面剪輯藝術(shù)龔黎民（上海美術(shù)電影制片廠 上海 200042）動(dòng)畫(huà)電影是具有獨(dú)特審美的藝術(shù)，在世界電影中產(chǎn)生了巨大的影響。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，剪輯技術(shù)在動(dòng)畫(huà)電影中發(fā)揮了巨大的作用。文章針對(duì)動(dòng)畫(huà)電影中鏡頭的運(yùn)用以及不同類(lèi)型動(dòng)畫(huà)電影中運(yùn)用不同的剪輯藝術(shù)進(jìn)行討論。動(dòng)畫(huà)電影；畫(huà)面；剪輯一、動(dòng)畫(huà)電影概述（一）動(dòng)畫(huà)電影定義動(dòng)畫(huà)電影是一種特殊的藝術(shù)形式，采用繪畫(huà)的形式塑造人物形象以及人物的環(huán)境。傳統(tǒng)意義中的動(dòng)畫(huà)電影是指采用技術(shù)控制的動(dòng)態(tài)的畫(huà)面。文章中

0420隨著動(dòng)畫(huà)電影漸漸風(fēng)靡全球，動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)也成為大眾文化不可或缺的重要部分，動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)在推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展和渲染基調(diào)等方面起到關(guān)鍵的作用。動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)并非傳統(tǒng)意義上的純音樂(lè)，它不能獨(dú)立于電影中的情節(jié)而存在，而要緊扣電影主題，交相輝映、融為一體，共同締造動(dòng)畫(huà)電影豐富多彩的視聽(tīng)世界。對(duì)久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的研究必不可少，這將促進(jìn)我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)其音樂(lè)特征和審美價(jià)值，以此促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的發(fā)展。一、久石讓簡(jiǎn)介久石讓是目前亞洲乃至全球最具影響力的音樂(lè)家之一，在