摘 要：琵琶獨(dú)奏曲《天山之春》，旋律舒展悠長(zhǎng)、節(jié)奏富于變化以及技法復(fù)雜多變，深受眾多人民群眾的喜愛。樂曲有非常明顯的維吾爾族民間舞曲的特點(diǎn)，由慢漸快的節(jié)奏，使音樂如山河奔騰、一瀉千里，讓聽眾有無限的遐想之感；歡快奔騰的快板，也將音樂顯得開朗奔放。筆者希望通過此文能夠引起更多的音樂人或音樂家對(duì)民族樂曲和音樂的重視，因?yàn)橹挥忻褡宓牟攀鞘澜绲摹?/p>

關(guān)鍵詞：琵琶；天山之春；藝術(shù)表現(xiàn)力

一、 琵琶曲《天山之春》的藝術(shù)背景

《天山之春》是新疆知名曲目，以新疆天山地區(qū)人民的愉快生活為創(chuàng)作背景?！短焐街骸吩瓰闉跛?jié)M江、俞禮純創(chuàng)作的熱瓦甫獨(dú)奏曲，作者王范地努力學(xué)習(xí)少數(shù)民族樂器，使自己琵琶的演奏技法更加純熟、演奏風(fēng)格更加有創(chuàng)新，在烏斯?jié)M江和俞禮純兩位原作者的幫助指導(dǎo)下，將熱瓦甫獨(dú)奏曲《天山的春天》移植改編成小樂隊(duì)伴奏的琵琶獨(dú)奏曲《天山的春天》，之后王范地又將該曲改寫成無伴奏的琵琶獨(dú)奏曲。

二、 《天山之春》的藝術(shù)表現(xiàn)力

1. 結(jié)構(gòu)與旋律的發(fā)展

《天山之春》為變奏曲式，第一變奏在節(jié)奏和速度上有裝飾和變化，運(yùn)用模進(jìn)、重復(fù)手法。第二變奏轉(zhuǎn)入C調(diào)，速度繼續(xù)加快。前15節(jié)是主題完整再現(xiàn)之后保持了主題中的骨干音。第三變奏轉(zhuǎn)入D大調(diào)，是變化較大的對(duì)比段落，節(jié)奏緊湊。在尾聲的12小節(jié)中，更深的突出了主題。全曲按“呈示——展開——對(duì)比——結(jié)束”的線索布局，期間有調(diào)式對(duì)比。主題旋律的主要?jiǎng)訖C(jī)一直貫穿全曲。舒緩寬闊的音律，有一定的歌唱性，并帶有濃厚的維吾爾族民間聲調(diào)特點(diǎn)。接著的另一主題小快板為級(jí)進(jìn)的旋律進(jìn)行，臨時(shí)轉(zhuǎn)入屬調(diào)后呈示主題，加強(qiáng)了旋律音調(diào)的抒情性。整個(gè)樂曲的結(jié)構(gòu)可分為三個(gè)部分：序、入板、快板。其中，“序”又分為兩個(gè)小部分，在第一小部分的第1、2小節(jié)中，他們的旋律是相同的，但是又是分別以高低八度來呈現(xiàn)的，就如同一呼應(yīng)，拉開序幕。第二小部分的旋律較柔和，且用了低音來增加了樂曲的厚實(shí)感。樂曲的第二部分“入板”則是為了連接第一部分“序”到最后展開的發(fā)展階段音樂。最后，樂曲的第三部分，即“快板”部分則是橫跨了三個(gè)八度，體現(xiàn)出了樂曲極盡的熱情?！短焐街骸返闹黝}是富有歌唱性的，旋律走向委婉曲折，但在琵琶曲作者創(chuàng)編過程中去掉了“游移音”。引子部分無旋律，只是預(yù)示階段。在第一變奏中留有主題片段音，第二變奏（見譜例1）旋律較穩(wěn)定，第三變奏是樂曲的高潮段。

譜例1

2. 節(jié)奏與調(diào)式的特點(diǎn)

在節(jié)奏方面，整首樂曲的發(fā)展是單向性的，在樂曲的第一部分和第二部分都是三拍子，而第三部分是一個(gè)節(jié)奏較快的部分，因此節(jié)拍變?yōu)榱硕淖?，音響效果較明亮，有濃郁的維吾爾族民間舞曲的特點(diǎn)。樂曲的節(jié)拍主要是由四分音符、八分音符、附點(diǎn)音符以及十六分音符組成。在樂曲的第一部分的節(jié)拍只有四分音符、八分音符和附點(diǎn)節(jié)奏，到了第二部分則又加入了前八后十六的節(jié)奏型，而第三部分加入了三連音。樂曲中各音長(zhǎng)度自由，沒有規(guī)則的強(qiáng)度，也就是散板。在調(diào)性部分，樂曲則是以F調(diào)為起頭，到了第二部分，又轉(zhuǎn)到了C調(diào)，在第三部分，音調(diào)又轉(zhuǎn)為了D調(diào)。在樂曲的第一部分和第二部分的旋律音階組成上可以看出，樂曲是采用了自然小音階，但到了第三部分則是轉(zhuǎn)為了大調(diào)。在樂曲的旋律線中，也加入了一些變化音，作為轉(zhuǎn)調(diào)的銜接音。

3. 演奏技巧的運(yùn)用

琵琶曲《天山之春》取材于新疆人民歡快的生活，塑造了靈動(dòng)的音樂形象。樂曲由風(fēng)格截然不同的兩部分組成，描繪的是天山春天的美好的景色。第一主題運(yùn)用了搖指、帶輪演奏，具有濃郁的維吾爾族民間舞曲的特點(diǎn)。隨之而來的第二主題運(yùn)用了新疆比較普遍的輕松歡快的節(jié)奏型，音樂風(fēng)格一下子活潑起來。之后作者采用雙彈與空弦音相結(jié)合的方式，巧妙的在帶輪之后再現(xiàn)第一主題，使音響更加豐滿，節(jié)奏也更富于變化。當(dāng)音樂轉(zhuǎn)為D調(diào)，節(jié)拍轉(zhuǎn)化為四二拍時(shí)，樂曲進(jìn)入高潮。充分發(fā)揮掃、摭分和拂等技法，音響效果熱烈；連續(xù)的快速十六分音符演奏將熱情奔放，熱情好客的維吾爾族人民在天山腳下放聲歌唱、翩翩起舞的熱鬧場(chǎng)面展現(xiàn)得淋漓盡致。全曲以琵琶特有的演奏技巧，對(duì)新疆人民喜慶的鼓聲、馬嘶鳴聲等，加以生動(dòng)模仿和藝術(shù)概括，全面展現(xiàn)了歡欣鼓舞、熱烈美好的慶祝場(chǎng)面，并且成功塑造了新疆人民能歌善舞的群體形象，又飽含豐富的細(xì)膩情感。

三、 結(jié)語

琵琶作為一種古老的樂器，有著悠久的歷史，但是越是這種悠久的、民族的東西，我們?cè)绞菓?yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)它。不管是什么樣的樂器或者樂曲，永遠(yuǎn)會(huì)有一代人用一種更加好的方式去把它們重新演繹，每個(gè)民族都在以自己獨(dú)有的方式在自身的文化發(fā)展中傳承著，每一個(gè)民族要想使自己的文化屹立于世界民族之林，就不能忽視文化內(nèi)在的傳承，筆者希望通過此文能夠引起更多的音樂人或音樂家對(duì)民族樂曲和音樂的重視，因?yàn)橹挥忻褡宓牟攀鞘澜绲摹?/p>

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作者簡(jiǎn)介：

周婷婷，山東省棗莊市，棗莊學(xué)院。endprint