陳思宇

（中北大學(xué)，山西 太原 030051）

重奏通常情況下指的是不同的人負(fù)責(zé)不同的聲部進(jìn)行的演奏，它最初源自于西方國(guó)家。西洋器樂(lè)表演中比較重視重奏，其重奏的作品比較豐富，教學(xué)體系相對(duì)比較健全，可以說(shuō)西方音樂(lè)藝術(shù)中一個(gè)不可忽視的部分就是重奏。但是在我國(guó)重奏的發(fā)展相對(duì)來(lái)說(shuō)還只是起步階段，比如說(shuō)我國(guó)的民族樂(lè)器二胡，雖然二胡這一器樂(lè)演奏在不斷的發(fā)展和創(chuàng)新中，但是在重奏這一領(lǐng)域相較于西洋樂(lè)器來(lái)說(shuō)還有很大的差距。因此，對(duì)于二胡重奏在二胡演奏中的重要性研究是非常必要的，二胡重奏一定程度上能夠讓整個(gè)作品呈現(xiàn)的更加具備藝術(shù)色彩，更容易引起聽(tīng)眾的共鳴。

一、二胡重奏在演奏中的注意的問(wèn)題

（一）演奏中節(jié)奏感更加清晰明朗

眾所周知，音樂(lè)的靈魂就是節(jié)奏。大部分有多次演出經(jīng)驗(yàn)的演奏者在對(duì)演奏的作品進(jìn)行討論時(shí)，都會(huì)對(duì)節(jié)奏準(zhǔn)確性進(jìn)行反復(fù)的強(qiáng)調(diào)。由此可以看出，在作品內(nèi)容的表達(dá)以及作品節(jié)奏組織上節(jié)奏的重要性。在進(jìn)行二胡表演的過(guò)程中，如果演奏者具備較高的專(zhuān)業(yè)技術(shù)技巧，表演曲目中的輕重緩急這樣的節(jié)奏就更容易體現(xiàn)出來(lái)，節(jié)奏更加的準(zhǔn)確和穩(wěn)定，同時(shí)因?yàn)橹刈嗟脑蚋鱾€(gè)聲部之間的“銜接”會(huì)更加緊密，整個(gè)曲目聲部的轉(zhuǎn)換將更加快速，節(jié)奏感會(huì)更加明朗清晰。

（二）演奏中的音色質(zhì)感更加凸出

雖然制作二胡的材料、不同地域以及二胡制作手法的不同都會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生一定的影響，但是不同的二胡在演奏過(guò)程中呈現(xiàn)的音色都是比較獨(dú)特的。在二胡演奏過(guò)程中，由于二胡本身具有各自獨(dú)特的音色，這些音色很容易融合在一起，產(chǎn)生的效果也非常好。專(zhuān)業(yè)技術(shù)較高的演奏者通常會(huì)利用自身技術(shù)對(duì)揉弦的幅度和頻率進(jìn)行改變，進(jìn)而產(chǎn)生更好的音質(zhì)效果。在二胡重奏時(shí)，音色會(huì)因?yàn)椴煌耐瑫r(shí)發(fā)音有所改變，因?yàn)椴煌诠?jié)奏比較緊湊，音色不同但是更容易讓聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，演奏出更加和諧的音樂(lè)效果。

二、二胡演奏者重奏技巧的提升

（一）加強(qiáng)分聲部及不同聲部配合訓(xùn)練

所謂的分聲部進(jìn)行訓(xùn)練就是指演奏者在獨(dú)自練習(xí)時(shí)，要把握好速度、節(jié)拍的準(zhǔn)確性。很多二胡演奏家在練習(xí)時(shí)往往會(huì)很不均勻地演奏前后十六節(jié)奏型以及小切分大切分等節(jié)奏型，同時(shí)也有很多演奏者通常情況下會(huì)忽視那些非常簡(jiǎn)單的節(jié)奏型，進(jìn)而使得演奏缺乏準(zhǔn)確性，也不夠均勻，一定程度上會(huì)對(duì)重奏效果產(chǎn)生負(fù)面影響。另外在演奏一首二胡重奏樂(lè)曲時(shí)要對(duì)整個(gè)樂(lè)曲的節(jié)奏乃至段落以及句子節(jié)奏進(jìn)行精確和穩(wěn)定。這樣就能夠有效減輕演奏過(guò)程中節(jié)奏出現(xiàn)時(shí)快時(shí)慢的現(xiàn)象。同時(shí)，要完全遵循樂(lè)曲對(duì)速度的提示進(jìn)行練習(xí)，這能夠有效調(diào)整演奏者在現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)心理不穩(wěn)定等狀況。同時(shí)演奏者要加強(qiáng)不同聲部的配合訓(xùn)練。在進(jìn)行訓(xùn)練的過(guò)程中，要能夠?qū)π睦磉M(jìn)行有效的調(diào)整。畢竟二胡演奏家們不是機(jī)器，在節(jié)奏和音色上不可能做到十全十美，難免會(huì)出現(xiàn)不同程度的誤差，因此演奏者要在調(diào)整好自己的基礎(chǔ)上進(jìn)行互相的關(guān)照，盡量保持節(jié)奏和聲音的統(tǒng)一性。這樣即使是不同聲部的旋律轉(zhuǎn)換或者替換速度較快時(shí)，演奏者也可以迅速地對(duì)其作出反應(yīng)，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)重奏時(shí)的無(wú)縫銜接，節(jié)奏整體上也比較穩(wěn)定。

（二）平衡二胡重奏曲的個(gè)性與共性

重奏實(shí)際上就是一種平衡，在演奏過(guò)程中，每一名演奏者都是集體中的一員，因此在演奏過(guò)程中要對(duì)音樂(lè)的各個(gè)聲部比如說(shuō)音色、音量以及表現(xiàn)進(jìn)行個(gè)性和共性的平衡。和獨(dú)奏有所區(qū)別的是重奏聲部較多，演奏者不單要對(duì)本聲部的演奏進(jìn)行關(guān)注，相應(yīng)的還要對(duì)其他聲部和本聲部之間的關(guān)系進(jìn)行處理，要能夠讓本聲部不影響音樂(lè)整體的結(jié)構(gòu)。演奏者對(duì)重奏概念的正確認(rèn)識(shí)是處理這些關(guān)系的關(guān)鍵所在，就是重奏中的每一名演奏者都要有集體和統(tǒng)一的觀念，不能對(duì)某一個(gè)聲部一直凸出，也不能始終對(duì)某一個(gè)聲部進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的壓抑，從而造成各聲部間的失衡。演奏者要對(duì)作品有全面的了解，能夠掌握創(chuàng)作者創(chuàng)作作品的內(nèi)涵，把握好作品的層次、布局以及整體的結(jié)構(gòu)。另外，演奏者要清楚地了解在整個(gè)作品演奏中自己聲部所處的位置，以及在作品中能夠產(chǎn)生怎樣的影響和作用。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，二胡重奏的是以一種更新穎的演奏形式向觀眾和聽(tīng)眾呈現(xiàn)出不同的演奏方式，在聽(tīng)覺(jué)上給予人們更加悅耳，同時(shí)在視覺(jué)上也標(biāo)新立異。優(yōu)秀的二胡重奏作品需要演奏者具備一定的合作能力和較高的專(zhuān)業(yè)技術(shù)水平。在二胡作品演奏過(guò)程中，重奏能夠產(chǎn)生很大的積極效果，能夠讓作品的節(jié)奏感更加清晰明朗，作品的音色更加有質(zhì)感，更能夠引起聽(tīng)眾的共鳴。在技巧上，演奏者要注重分聲部以及不同聲部的配合訓(xùn)練，同時(shí)要注重合作意識(shí)的培養(yǎng)，能夠有效對(duì)重奏作品中的個(gè)性和共性進(jìn)行平衡。