付少巍

（遼寧師范大學音樂學院，遼寧 大連 116029）

時代的變革與發(fā)展，給予音樂交流越來越多的動力。小號作為樂隊演奏過程中重要的鋼管樂器，又被稱為是鋼管樂器中的女高音，無論是小號演奏的呼吸問題還是小號演奏的音準控制問題都特別受到了高度的關(guān)注。呼吸是小號演奏的前提性基礎(chǔ)，呼吸方法的選擇以及氣息的運用都決定著小號演奏曲目呈現(xiàn)的效果優(yōu)良。小號演奏的音準控制對于演奏至關(guān)重要，對于小號演奏來說，影響音準的因素不僅僅涉及到小號自身的率制，還涉及到演奏者的環(huán)境和技能。我們將對小號演奏的忽視方式進行條理化的闡釋，并且對小號演奏的呼吸改善策略進行敘述，針對小號演奏的音準問題實行專業(yè)化分析[1]。

一、小號演奏中的呼吸方式

小號的演奏過程中所涉及到的呼吸方式跟我們?nèi)粘Ｉ砗粑谴嬖诓町惖?，小號的演奏過程中的呼吸需要結(jié)合樂器的發(fā)音，依照小號的藝術(shù)表現(xiàn)需求科學的運用氣息，小號演奏過程中經(jīng)常運用的呼吸方法通常存在以下三大種：

（一）小號演奏的胸式呼吸

胸式呼吸是著名的小號演奏師阿爾班所提出來的，主要指把氣體吸進胸部，隨后讓腹部往上提收，進而來進行氣流的吐出。胸式呼吸方式并不被廣泛的認可，比較容易導(dǎo)致音色狹窄并且缺乏渾厚穩(wěn)重的音質(zhì)成效。因為胸式呼吸必須要求肺部的氣息足夠，然而對腹部支撐效用有所忽略。胸部的肋骨具備的伸縮性比較差，這就讓吐出氣息缺乏力量的同時更是缺乏彈性。胸式呼吸的弱點不僅僅會造成演奏效果欠佳，而且會影響小號演奏者的肺部健康[2]。在日常的演奏過程中，通常會發(fā)現(xiàn)一部分小號演奏者臉部漲的通紅的同時吹得累的不行，究其原因，主要是胸式呼吸存在的不科學方式致使的。因為支撐點無法長時間用力，導(dǎo)致喉部壓力大從而呈現(xiàn)出面部充血，如此的現(xiàn)象最容易呈現(xiàn)在演奏高音區(qū)。如此的演奏呼吸方式存在的弱勢讓當今小號演奏不提倡應(yīng)用胸式呼吸，追求演奏者身體健康的同時獲得良好的演奏效果[3]。

（二）小號演奏的腹式呼吸

隨著小號的訓練演奏發(fā)展不斷推進，專業(yè)演奏學習者對于小號的吹奏所涉及的呼吸方法也有了新的認知。人們逐漸的發(fā)掘出來更為輕松的呼吸方法，這就是腹式呼吸。所謂腹式呼吸，主要是指肩膀不動的前提下，把氣體向下吸，作出深呼吸的狀態(tài)，好比把氣體吸進人的腹部以及腰部，隨后借助腰腹部周邊的肌肉力量把氣體提上去，并且形成對應(yīng)氣流來完成小號的吹奏的呼吸過程。一些人對于腹式呼吸方法存在著錯誤的認知，會覺得是氣體真的進入了肚子。這是錯誤的認知，人體生理學的角度上來說氣體是無法進入人體腹部的，只有人的肺部可以呼吸，僅僅是氣壓的支撐點力量在胃部上方的橫膈膜以及周邊肌肉上。腹式呼吸的力量支撐點是腹部，這就很容易呈現(xiàn)出假呼吸的情況。例如，一些小號的演奏者只是從表面上把腹部進行擴展，吸入肺部的氣體比較少，在進行高音、強音或者是長音吹奏時會明顯的很吃力。腹式呼吸與胸式呼吸相比要更具備科學性，這也是小號演奏的呼吸方式選擇的一個方向，然而呼吸過程中由于過度的注重腹部擴展而忽略肺部作用，吸氣量降低從而導(dǎo)致小號的演奏疲乏，這也是腹式呼吸存在的一個弊端。

（三）小號的胸腹式呼吸

胸腹式呼吸方式是目前小號演奏比較常見的一種呼吸方法，這也是小號的演奏教學過程中更為倡導(dǎo)的一種呼吸方式。胸腹式呼吸方式是科學性以及合理性最高的類型。所謂胸腹式呼吸方式，主要是利用腹部擴張完成吸氣，隨后自下而上的不斷讓胸部全方面的擴張以此來讓吸氣處在一個飽和狀態(tài)。隨后，腹部盡力的往外進行擴張，一直讓吸氣到飽和的狀態(tài)。然后，腹部盡力的往外進行擴張，讓氣體下沉至橫膈膜，此時氣體充滿身體，隨后腰部以及橫膈膜共同產(chǎn)生張力來把氣體推出去。胸腹式的呼吸方式呈現(xiàn)出力量充足并且氣息悠長的優(yōu)勢，能夠在小號的演奏過程中獲得音高以及氣息控制的目的。胸腹式呼吸方式更是給演奏者提供了便利條件，有助于吹奏過程的穩(wěn)定進行的同時更是保障了音色質(zhì)量，有助于小號演奏的技巧可以更好的發(fā)揮出來[4]。

二、小號演奏中的音準問題分析

（一）律己影響小號演奏音準

當前，我國以及國外應(yīng)用的律節(jié)大致劃分三大類：第一種是純律，第二種是十二平均率，第三種是五度相生律，也就是所謂的畢律。因為小號隸屬于銅管類樂器，因此，小號的音律是在純律的前提之下的十二平均律，而且，小號的音律是構(gòu)建在自然泛音之上的平均律。因為小號存在著獨特的律制特征，這就讓演奏者很難控制小號音準，尤其是質(zhì)量低下的小號更是體現(xiàn)明顯，因此，小號的演奏者很難把控質(zhì)量低下的小號的準確音準，旨在有效的解決小號音準問題，代用鍵是正常調(diào)節(jié)音準的一大利器，有助于提升演奏的效果。

（二）小號演奏者自身條件影響小號音準

小號的演奏者的自身條件是小號演奏效果的一大影響因素，小號演奏者自身的演奏水平高低影響著小號演奏的音準。小號的演奏過程中，假如演奏者在口型的變化上存在錯誤這就導(dǎo)致了音準問題，影響著演奏效果。與此同時，假如小號演奏者在嘴唇的閉合方面不準確也會致使小號演奏呈現(xiàn)的音跟樂譜的音存在差異。小號演奏的氣息不夠平穩(wěn)也是關(guān)聯(lián)著小號音準問題的一大由要素。這就需要小號的演奏者在演奏過程中能夠應(yīng)用平穩(wěn)的氣息完成演奏表演。除此之外，還要求小號的演奏者必須要具備敏感的聽力條件，能夠及時的聽出音準問題并且進行校正，呈現(xiàn)出更為完美的演奏[5]。

（三）小號演奏外部環(huán)境條件影響小號音準

小號演奏的音準問題除了跟律制以及小號演奏者自身條件存在關(guān)聯(lián)之外，還跟小號演奏的外部環(huán)境條件存在的聯(lián)系。特別是小號演奏的外部環(huán)境會影響小號的音準，演奏環(huán)境的溫度改變會影響著小號的自身震動頻率，致使小號音準存在著不準確。運用熱脹冷縮的原理也可以讓金屬震動頻率的發(fā)聲有所變化，讓小號的高音發(fā)出的音準存在差異，這就致使小號的高音演奏存在誤差，這就需要在小號的演奏之前將小號的溫度調(diào)制為最佳的溫度隨后進行音準的調(diào)試。除此之外，還需要對小號的選擇進行質(zhì)量把關(guān)，選取質(zhì)量精良的專業(yè)樂器，保障小號演奏的音準準確。

三、結(jié)語

小號的演奏作為樂器表演的重要構(gòu)成部分，小號演奏看似比較簡單容易然而是一項專業(yè)而復(fù)雜的吹奏藝術(shù)。呼吸是小號的演奏的關(guān)鍵基礎(chǔ)，小號演奏者唯獨掌握科學高效的呼吸方法才能更好的展現(xiàn)呼吸演奏技巧，為小號演奏表演增添光彩。與此同時，對于小號的演奏來說，音準是關(guān)鍵，更是演奏的靈魂，這就需要小號演奏者能夠把控多方面的音準影響因素，給小號演奏創(chuàng)造良好的內(nèi)外部條件，能夠讓小號演奏中的音準問題及時的解決，保障樂隊演奏的整體效果。小號演奏的呼吸問題以及音準問題我們都做出了詳細的分析，希望能夠促進小號演奏活動更好的開展。