吳紅利

我們常常批評(píng)學(xué)生的習(xí)作像流水賬一樣，指的就是習(xí)作中心不夠明確，事無(wú)巨細(xì)地一順溜寫下來(lái)，沒(méi)有重點(diǎn)，沒(méi)有主次。為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象呢？問(wèn)題出在學(xué)生抓不住重點(diǎn)，不會(huì)選材。

擒賊擒王

其實(shí)，只要你知道兵法“擒賊擒王”，問(wèn)題就迎刃而解了。

首先，要突出重點(diǎn)，點(diǎn)面結(jié)合。要將最能表現(xiàn)文章主題、刻畫中心人物的關(guān)鍵材料作為“點(diǎn)”安排在最突出的位置上，把其他起補(bǔ)充、陪襯、鋪墊、烘托以及連接過(guò)渡的材料作為“面”來(lái)布局，以“點(diǎn)”帶“面”，以“面”襯“點(diǎn)”。第二，要關(guān)注細(xì)節(jié)，疏密有致。寫文章和畫國(guó)畫一樣，講究“密不透風(fēng)，疏可跑馬”的妙趣。興致上來(lái)，揮毫潑墨，濃墨重彩；氣息沉靜，惜墨如金，大片留白。這細(xì)密之處便是文章的中心所在，能反映中心的人物細(xì)節(jié)，都可以用大量的筆墨來(lái)細(xì)致描述。正如特級(jí)教師蔣軍晶所說(shuō)，我們要把一秒鐘的事寫出三百個(gè)字來(lái)。細(xì)節(jié)處，針扎不進(jìn)，水潑不進(jìn)，風(fēng)亦難以吹進(jìn)。而疏朗處，一筆帶過(guò)，甚至不著一字，凌空飛白，言有盡而意無(wú)窮。

順手牽羊

巧婦難為無(wú)米之炊。習(xí)作最新鮮的素材都來(lái)自于多彩的生活。學(xué)生習(xí)作喜歡無(wú)病呻吟，好多人抄襲成風(fēng)，究其原因是不會(huì)觀察生活、不會(huì)從生活中提煉習(xí)作的素材。所以在平時(shí)的教學(xué)中，教師要學(xué)會(huì)“順手牽羊”幫助學(xué)生選材入文。

那么究竟哪些“羊”可以牽來(lái)進(jìn)入學(xué)生的習(xí)作呢？生活中的“羊”首先要能吸引學(xué)生的興趣，能引起學(xué)生的共鳴?？梢允且恍┥羁痰?、有趣的、快樂(lè)的、驚喜的、刺激的、意外發(fā)生的小事情。因此，教師要善于捕捉這些來(lái)自生活的新鮮的“羊”，抓住機(jī)遇，趁著學(xué)生興致猶存，趁熱打鐵，讓學(xué)生一鼓作氣，即席創(chuàng)作。如，剛舉行過(guò)激烈的體育比賽，課堂上突然出現(xiàn)的意外，課間活動(dòng)有趣的一幕，同學(xué)間的一次誤會(huì)，班級(jí)里出現(xiàn)的新流行……當(dāng)這些生活中真實(shí)的小鏡頭出現(xiàn)時(shí)，我們切不可讓學(xué)生錯(cuò)失良機(jī)。

釜底抽薪

習(xí)作要想拿高分，必須標(biāo)新立異，選材要與眾不同，不落俗套。例如親情話題的習(xí)作，很多學(xué)生會(huì)選擇“生病了媽媽照顧我，考試成績(jī)退步了媽媽鼓勵(lì)我，媽媽送我去上學(xué)，媽媽為我做早餐，媽媽為我織毛衣……”，這些題材差不多都是從“媽媽的愛(ài)”的角度來(lái)選材的，人云亦云，差不多都寫爛了。這時(shí)候，我們就要引導(dǎo)學(xué)生冷靜思考，換一個(gè)視角去選材，成長(zhǎng)中母親的批評(píng)聲，父親的一記耳光，《學(xué)會(huì)看病》《跌倒了自己爬起來(lái)》中這些狠心的父母又何嘗不是一種親情呢？

對(duì)于一些熟悉的題材，揚(yáng)湯止沸，不如釜底抽薪。我們要突破傳統(tǒng)思維的定勢(shì)，運(yùn)用逆向思維，從常規(guī)的反面切入，反彈琵琶，另辟蹊徑。比如，寫父母的愛(ài)，別人都寫得到的愛(ài)，一位學(xué)生卻逆向思維：“我不需要父母過(guò)分的愛(ài)，因?yàn)檫^(guò)分的愛(ài)限制了我的發(fā)展，讓我和同學(xué)產(chǎn)生了隔閡。希望父母不溺愛(ài)我，這才是真正的愛(ài)我?！?/p>

欲擒故縱

所謂“欲擒故縱”是指在文章的選材上欲揚(yáng)先抑，極力渲染刻畫對(duì)象的反面形象，然后筆墨突轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)入正面刻畫，在敘述的變化中可以收到意想不到的藝術(shù)效果?！翱v”是為了更好地“擒”，但縱也要巧妙、得法，恰到好處，否則過(guò)度放縱，如野馬脫韁就難以“擒”住了。

那么，如何在習(xí)作中運(yùn)用“欲擒故縱”法進(jìn)行安排材料呢？我們以老舍的《母雞》為例。首先，從選取內(nèi)容上，要注意把握價(jià)值取向。老舍“縱”的是母雞外在樣子丑陋、叫聲令人厭煩，而“擒”的是母雞負(fù)責(zé)、慈愛(ài)、勇敢、辛苦的內(nèi)在精神。這一擒一縱，內(nèi)容的舍取十分精準(zhǔn)。其次，在行文布局中要善于“潛伏”一條情感變化的暗線索，而且轉(zhuǎn)變要自然合理，不可突兀。如老舍對(duì)母雞的情感轉(zhuǎn)變線索是：從一開始“厭煩”到感到“驚訝”最后發(fā)出由衷的“贊美”。第三，要注意“縱”和“擒”的主次之分?！翱v”要略，“擒”要詳，不可“縱”“擒”不分，平均用墨，更不能輕重倒置，喧賓奪主。只要注意以上三點(diǎn)，運(yùn)用此法，就能使文章波瀾起伏，曲折多變，形成對(duì)比，從而讓人讀起來(lái)獲得恍然大悟的快感，從而留下深刻的印象。