S 盒可分特征的刻畫成為自動化積分分析的關(guān)鍵。根據(jù)細(xì)粒度的不同，S 盒可分特征的刻畫可分為比特級刻畫和非比特級刻畫。2015 年，Todo 等人給出了S 盒可分性質(zhì)的非比特級傳播規(guī)則[1]，在代數(shù)次數(shù)已知的情況下，可以計算出所有的可分特征，但并沒有給出非比特級刻畫。2016 年，向澤軍等人給出了S 盒比特級可分特征的計算方法[4]，借助Sage Math 工具[9]，使用線性不等式，成功實現(xiàn)比特級刻畫。但比特級刻畫存在兩個問題：一是比特級刻畫與S 盒的代數(shù)

紫砂泥漿;對比;刻畫歲月，沉緩冗長，徐徐走過春夏，秋來了。沒有春的艷麗、夏的炙熱，宛若它只有人們所說的寂寥與凄涼，但細(xì)細(xì)尋味，它卻也有著另一番不一樣的素麗與希冀。這種美不僅僅是外表所展現(xiàn)出來的，它更是那莊稼地里沉甸甸的收獲，楓葉林里紅彤彤的樹葉，樹上壓彎枝丫的果實。秋，更是默默傳遞著生命的永恒，它不是萬物凋零的季節(jié)，而是充滿了活力。秋的山谷，樹葉紅勝火，抬頭遙望天空，這美好的天色似是一塊覆蓋大地的巨大藍(lán)色寶石，一小池塘的秋日殘荷綽綽搖曳于風(fēng)中。風(fēng)吹過云，似

趙偉1 IntroductionSelf-organization is a process where a stable pattern is formed by the cooperative behavior between parts of an initially disordered system without external control or influence.It has been introduced to multi-agen

蹈;表演;形象;刻畫中國在歷史的演變中誕生了很多文化，其中舞蹈作為人類演變歷程中重要的藝術(shù)文化之一，其獨特的表演風(fēng)格特點決定了它和舞蹈表演不可分割的聯(lián)系，舞蹈表演者舞蹈的風(fēng)格和在表演過程中刻畫的人物形象都是靠舞蹈表演者通過自身的表演風(fēng)格去完成的，舞蹈表演者在表演中體現(xiàn)出來的價值是毋庸置疑的。所以研究舞蹈演員的表演形象是重中之重。一、舞蹈演員的表演價值舞蹈在幾個世紀(jì)之前就已經(jīng)出現(xiàn)了，在舞蹈的發(fā)展歷程中有許多舞蹈家和審美學(xué)家在公眾場合辯論過舞蹈藝術(shù)并為其下過很

引導(dǎo) 調(diào)動學(xué)生 刻畫 印刷 評價【中圖分類號】G622.0 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1005-8877（2019）12-0117-02兒童與印刷有著天然的聯(lián)系，在孩子們還不懂什么是版畫的時候，就喜歡用濕濕的小手小腳在地面上、墻上做很多的印記。他們玩耍，他們印刷，他們思考，他們發(fā)現(xiàn)，他們探究，他們陶醉在創(chuàng)作版畫的過程中，他們體會著版畫的獨特美，他們被自己創(chuàng)作的作品而興奮不已。因此，通過版畫訓(xùn)練與版畫創(chuàng)作，可以充分發(fā)展和提高兒童的知識、審美、技能、評價等

事文明，對人物的刻畫十分鮮明，并在刻畫人物過程中，采用了大量的映襯手法，對后來文學(xué)作品創(chuàng)作具有重要的借鑒意義。本文通過分析《左傳》對歷史人物的刻畫，闡述其刻畫手法，希望對人們理解《左傳》有所幫助。關(guān)鍵詞：《左傳》；歷史人物；刻畫]《左傳》是我國第一部編年體的歷史巨作，受到了古今中外的贊揚。但對于《左傳》不同朝代文學(xué)家的看法存在差異，但是卻無法否定《左傳》在刻畫歷史人物方面的成就，該書重視刻畫歷史人物復(fù)雜的個性，這一點得到了良好的繼承，《左傳》中的映襯手法對

都是對犯罪嫌疑人刻畫與再認(rèn)識的過程。如何能夠做到在不打草驚蛇的情況下收集足夠的行為資料，對職務(wù)犯罪嫌疑人形象進(jìn)行充分地刻畫，為調(diào)查取證工作提供正確的方向？在電子產(chǎn)品與互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達(dá)的今天，電子痕跡正是一個新的突破口與研究方向。關(guān)鍵詞 大數(shù)據(jù) 電子痕跡 數(shù)據(jù)畫像 犯罪嫌疑人 刻畫作者簡介：郭雨清，西南政法大學(xué)刑事偵查學(xué)院偵查學(xué)（職務(wù)犯罪偵查專門化班）專業(yè)，本科生，研究方向：職務(wù)犯罪調(diào)查；楊雪嵋，西南政法大學(xué)刑事偵查學(xué)院刑事科學(xué)技術(shù)專業(yè)，本科生，研究方向：物證

韓]柳時仙韓國巖刻畫雖然在數(shù)量和規(guī)模上不及中國、蒙古、俄羅斯等周邊國家，但是具有鮮明的韓國特色，展現(xiàn)了古代韓國與中國大陸的密切關(guān)系。在韓國巖刻畫中，最典型的是備受國際矚目的盤龜臺巖刻畫。在它發(fā)現(xiàn)之初，學(xué)界主要是從考古學(xué)、美術(shù)史學(xué)等視角研究探討其創(chuàng)作年代和創(chuàng)作技法。到了20世紀(jì)80年代后期，關(guān)于巖刻畫的研究范圍開始擴(kuò)展到文學(xué)、金石學(xué)、民俗學(xué)、生態(tài)學(xué)等領(lǐng)域。以盤龜臺巖刻畫為中心的韓國巖刻畫遺址，大致都是為了祈禱多產(chǎn)富饒而進(jìn)行祭祀的場所。一、巖刻畫的含義及韓國巖

詞】昆曲；情感；刻畫中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0030-02當(dāng)下，優(yōu)秀的原創(chuàng)昆曲作品并不多，當(dāng)代昆曲《春江花月夜》是張軍繼《牡丹亭》實景園林昆曲之后又一部成功的作品。南京首屆紫金京昆藝術(shù)群英會為我們上演了一幅上至天堂，下接地氣的唯美畫卷——“紅顏不在，江月永存”。該劇的出現(xiàn)，使“非遺”終于從墻上走下人間。本文是筆者站在一個昆曲新觀眾的角度，來談這幅畫卷背后的情。一、昆曲《春江花月夜》的情感定位昆曲《

因就在于對人物的刻畫非常獨到。這主要體現(xiàn)在創(chuàng)作視角、描寫方式上的別出心裁。本文將對魯迅小說的人物靈魂刻畫進(jìn)行具體的分析和歸納。關(guān)鍵詞：魯迅小說；人物靈魂；刻畫[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-02-0-01引言：魯迅小說中的人物靈魂刻畫之所以具有穿透力，是因為在創(chuàng)作中尤其注重語言神態(tài)和環(huán)境的渲染與描寫，這種氛圍使得小說呈現(xiàn)出電影式的灰暗與凄冷，給人的第一感覺是直觀而感性的畫面式“憂郁”，即環(huán)境著實悲涼

對人物內(nèi)心世界的刻畫上，做出了巨大貢獻(xiàn)。本文通過對列賓的繪畫風(fēng)格成因、經(jīng)典代表作品、對俄羅斯和世界藝術(shù)影響入手，分析列賓作品中對人物內(nèi)心世界的傳神刻畫。關(guān)鍵詞：深入生活；觀察；理解生活；內(nèi)心；刻畫中圖分類號：I712.073 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0083-01列賓被視為19世紀(jì)俄羅斯藝術(shù)的旗手。 從他的創(chuàng)作來看，特別注重對人物內(nèi)心世界的刻畫，他的每一幅人物創(chuàng)作，那傳神的內(nèi)心刻畫猶如神話般吸引著我們，他高超的的技藝、

守所中設(shè)立犯罪人刻畫機(jī)構(gòu)，其下設(shè)訪談與分析、勤務(wù)、外聯(lián)三個部門。關(guān)鍵詞：看守所；犯罪人；刻畫上世紀(jì)70年代，在其雇員雷斯勒、道格拉斯等人的推動下，美國聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）開始組建犯罪行為分析機(jī)構(gòu)來進(jìn)行Criminal Profiling的實踐和研究，這便是其BAU小組（Behaviors Analysis Unit，行為分析部）的前身——該機(jī)構(gòu)因美劇《Criminal Minds》的熱播而被觀眾熟知。Criminal Profiling于本世紀(jì)初被引入我國

稱為B的一個有效刻畫.本文提出的選逆象指標(biāo)法（SIIIM）給出集到象集的一個有效刻畫公式，并證明了B1是I｛2，3｝s的稠密子集，且I｛2，3｝s的每個元素都與B1的某個元素置換相似.利用上述結(jié)果，分別建立了I｛2，3｝和長方陣廣義逆矩陣類M｛2，3｝的有效刻畫公式.再利用等式I｛2，3｝s=I｛2，4｝s=I｛2，3，4｝s，進(jìn)一步獲得了M｛2，4｝，M｛2，3，4｝的有效刻畫公式.算法3.1可用于無重復(fù)地計算I｛2，3｝s的任一個元素.廣義逆的有效刻畫

生活場景的構(gòu)造，刻畫了20世紀(jì)中國社會轉(zhuǎn)型時期的停滯和流變，反映了時代的心聲。輻射狀敘述和網(wǎng)狀編制結(jié)合的描寫模式，既反映了作者深厚的文學(xué)功底，字里行間更是滲透著作者對南鄂土地的熱愛?！娟P(guān)鍵詞】生活場景；構(gòu)造；人物；刻畫中圖分類號：I24 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0292-01作為擁有幾千年農(nóng)業(yè)文明的古國，鄉(xiāng)村無疑有著可供挖掘的深廣的歷史內(nèi)涵。許多作家也選擇了自己最熟悉的生活環(huán)境來進(jìn)行探索，他們用自己的滿腔熱枕表現(xiàn)了不同

生活的細(xì)節(jié)，多元刻畫——凸顯人物個性，繪聲繪色！關(guān)鍵詞：個性；刻畫；選裁；細(xì)節(jié)；多角度【DOI】10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.03.089別一部書，看過一遍即休，獨有《水滸傳》只是百看不厭，無非為他把一百八個人性格，都寫出來?！端疂G傳》寫一百八個人的性格，真是一百八樣。魯智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼等眾人，都是急性子，渠形容刻畫來各有派頭，各有光景，各有家教，各有身份，一毫不差，半些不混?！鹗@品評《水滸》《水

初中學(xué)生 特征 刻畫[中圖分類號] G633.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 16746058（2015）190016外貌描寫也叫肖像描寫，是用生動形象的語言描繪人物的體貌特征的一種描寫方式，它是文學(xué)創(chuàng)作中塑造人物形象、展現(xiàn)人物性格的重要手段。精妙的外貌描寫不僅可以反映人物在特定環(huán)境、特定時期的內(nèi)心情緒和心理活動，還可以反映人物所處的社會環(huán)境和時代特征，使讀者能“處其境”、“見其人”、“感其情”，全面、完整地把握人物形象。一、初中學(xué)生在外貌描寫中存在

更是對男性形象的刻畫帶來影響。男性對個體私生活領(lǐng)域的關(guān)注和追求熱情得以激發(fā)并對杜麗娘的動作進(jìn)行模仿，而在對“情”進(jìn)行聚焦時出現(xiàn)的對立式分散，又使性別格局的不對等得以顯現(xiàn)。關(guān)鍵詞：明清傳奇；“杜麗娘”；男性形象；刻畫《牡丹亭》中的柳夢梅，“作為杜麗娘的愛人”，[1]40“以情抗理”主旨的輔助完成者，常遭質(zhì)疑和非議，認(rèn)為其性格不鮮明，個性不突出，甚至可有可無：柳夢梅之于杜麗娘，無異蒹葭倚玉?！岸披惸锏男蜗?，是湯顯祖在《牡丹亭》中的一個光輝的創(chuàng)造”，[1]35相

畫；設(shè)計；制版；刻畫；印制廣西版七年級美術(shù)13第五課《高雅的藏書票》主要教學(xué)目標(biāo)是：設(shè)計繪制藏書票。藏書票是微縮版畫的經(jīng)典代表，這是初中學(xué)生第一次接觸版畫，陌生的領(lǐng)域、陌生的知識、陌生的表現(xiàn)方式都會給孩子們造成一定困擾。而本課又是屬于設(shè)計領(lǐng)域，對于剛剛升入初中的學(xué)生來說有一定難度。在教學(xué)過程中如何合理有效地安排學(xué)習(xí)、采用什么方法及實施步驟，讓學(xué)生能很快喜歡并愛上微縮版畫呢？通過實踐，本人總結(jié)了以下幾點，特在此提出與大家共同探討。一、藏書票票樣的設(shè)計（一課時

他的文學(xué)創(chuàng)作中，刻畫了很多日本傳統(tǒng)女性，長篇小說《雪國》是其中非常重要的一部。準(zhǔn)確把握這部作品中的女性刻畫，才能領(lǐng)悟川端康成創(chuàng)作精神的深刻內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：雪國；女性；形象；刻畫日本著名文學(xué)家川端康成是我國讀者熟知的一位文學(xué)大師。其代表作《伊豆的舞女》、《雪國》、《古都》、《千只鶴》等深受廣大讀者的喜愛?！堆﹪穭?chuàng)作于1935年到1937年間，由于作品“融合了東西方文化的精髓。以其敏銳的感受性、高超的小說技巧表現(xiàn)了日本人的內(nèi)心精華”，獲得了1968年諾貝爾文學(xué)