談到聲樂演唱中的吐字，首先要談?wù)劼晿费莩Ｂ晿费莩且环N精神與身體高度協(xié)調(diào)的復(fù)雜的藝術(shù)活動，要求口腔、喉腔、面部和腹部等部位的肌肉和面部骨骼、橫膈膜、四肢及其他相關(guān)器官的協(xié)調(diào)，從而達(dá)到音樂、語言與演唱者精神狀態(tài)、面部表情、肢體動作等高度融合、身心合一，創(chuàng)造出一種聽覺上的美感、視覺上的美感，使聽眾獲得審美體驗的過程。關(guān)于聲音與吐字，涉及的因素太多，看似一個很小的問題，但是要將其用文字表達(dá)清楚卻并不簡單。通過我在聲樂演唱和教學(xué)過程中多年來不斷摸索和潛心研究，獲得了一些心得體會，現(xiàn)與讀者分享。

聲樂演唱中的吐字，需要長期的學(xué)習(xí)、積累與科學(xué)的訓(xùn)練。聲樂演唱中的吐字雖然是以日常說話為基礎(chǔ)，但在實際應(yīng)用中卻存在很大區(qū)別，演唱中的吐字不能以簡單會話、吟誦的吐字方式為參照。聲樂演唱要求吐字時音色優(yōu)美動人，并達(dá)到作品創(chuàng)作的預(yù)期美感，所以在演唱時必須把握聲母、韻母的發(fā)聲特點，將每一個字歸韻到具體的母音上，同時把握音調(diào)的平仄變化，這樣的聲音才會比較通透，行腔飽滿，充滿感染力。

在以往的文論中，關(guān)于吐字的說法大部分是將吐字分為字頭、字腹、字尾三個部分，三者彼此相連又相互作用、不能割裂；還有一些文論提到了關(guān)于“唇、齒、舌、牙、喉”的觀點。本文中筆者將從吐字音調(diào)的角度剖析吐字的難點和突破點。首先，演唱者在演繹具體聲樂作品時，需要對整個作品中的吐字有一個預(yù)先的設(shè)計，即在演唱之前，大腦對咬字有一個準(zhǔn)確設(shè)計，把每一個咬字都做得清楚、自然。其次，咬字的音調(diào)是吐字的關(guān)鍵之所在。即便聲母、韻母都發(fā)音準(zhǔn)確，可是音調(diào)不對，咬字仍然會出現(xiàn)致命的硬傷。我們經(jīng)常會聽到“聲樂演唱學(xué)習(xí)起來非常難”“聲樂演唱的難點在于可意會不可言傳”的觀點，原因也可歸結(jié)于此。再次，在演唱中國作品時，因為中國作品的歌詞多半是音韻優(yōu)美的句子或詩，要求對其背后的文學(xué)性深入理解。把握好每個字吐字時的行腔和感染力，加以完美的演唱狀態(tài)，才能賦予作品新的生命和內(nèi)涵。筆者以為，在演唱過程中，中國作品與外國作品吐字的狀態(tài)是有區(qū)別的，下面對二者分別進(jìn)行闡述。

對于中國作品的吐字有其特殊規(guī)律。這主要是因為漢語發(fā)音除了聲母與韻母外，還有音調(diào)變化。這樣就要求演唱者在演唱時，除了注意音節(jié)的發(fā)音外，還要注意四聲的平仄變化，才能夠準(zhǔn)確把握在聲樂演唱中的發(fā)音和歸韻。例如，中國歌曲《我愛你，中國》中的，“我愛你家鄉(xiāng)的甜蔗，好像乳汁滋潤著我的心窩”。這里的“我”字歸韻在“o”，音調(diào)是去聲，在讀音上發(fā)出準(zhǔn)確的“wǒ”同時體現(xiàn)上聲先抑后揚(yáng)的音感，這樣才能體現(xiàn)“我”蘊(yùn)含的一種堅定自信的感受?！皭邸弊謿w韻在“ai”，在這里也可以采取“我”字用上聲的音感來發(fā)音，更能夠體現(xiàn)深厚的感情?！凹亦l(xiāng)”兩個字都是陰平，在這里讀音采用陰平的音調(diào)，體現(xiàn)清新的鄉(xiāng)情；“甜”字是陽平，要注意音調(diào)的把握，會使聲音更加甜美?！昂谩笔巧下暤奶幚矸绞剑纫趾髶P(yáng)，會體現(xiàn)出一種深厚的感情和肯定的語氣，在演唱時吐字會更加清晰自然、流暢?！跋瘛笔侨ヂ?，“乳”是上聲，“汁”是陰平，“好像乳汁”這樣的文字連接在一起即“陰陽上去”四聲俱全，這樣的語言本身已經(jīng)具有了音樂的美感和節(jié)奏感，同時也是漢語發(fā)音的難點。又如“我愛你，中國”的“中”字歸韻在“ong”，音調(diào)歸韻在陰平，“國”字音節(jié)歸韻在“uo”，音調(diào)歸韻在陽平。這樣細(xì)致地分析吐字，會使吐字具有美感和感染力。再如第二段里的“我愛你淙淙的小河，蕩著清波從我的夢中流過”，“淙淙”歸韻在“ong”上，音調(diào)歸韻在陰平；“河”字歸韻在“e”上，音調(diào)歸韻在陽平；“蕩”字歸韻在“ang”；“夢”字歸韻在“eng”上。這幾個字都是后鼻音，注意咬字吐字時保持鼻腔的通暢，不要堵住鼻腔，同時特別注意聲調(diào)的變化。尤其是“夢”字在這里時值比較長，是這個樂句的重點，去聲字必須做到先抑后揚(yáng)的歸韻。

藝術(shù)歌曲《我愛這土地》的第一句“假如我是一只鳥”，這里的聲調(diào)的變化“陰陽上去”四聲俱全，“假如”是陰平，“鳥”是上聲，旋律剛好也是這樣的走向，如果掌握了聲音演唱技巧、音調(diào)平仄變化內(nèi)涵、字母歸韻和音調(diào)，聲樂演唱吐字將會做到近乎完美。

外國作品與中國作品的咬字在母音的組合、歸韻、音調(diào)上都有一定的區(qū)別。外國作品的吐字并沒有細(xì)致到每個字的音調(diào)變化，往往是在一個完整的句子里有一個音調(diào)的變化或語言的重音要求。例如意大利藝術(shù)歌曲《我親愛的》（Caro mio ben），這首歌曲被普遍作為聲樂演唱教學(xué)的初級曲目，除了大舌音“r”的獨特性外，其他的吐字發(fā)音都要注重母音的歸韻。第一句“Caro mio ben”歸韻在母音“a、o、e、i”上，音調(diào)沒有變化，變化在于音高。吐字時把握母音行腔在音節(jié)變化中保持不變，才可以做到準(zhǔn)確清晰吐字。意大利民歌《我的太陽》（O sole mio）中歌詞的吐字和發(fā)音同樣歸韻到“o、e、i、a”等母音上。第一句“Che bella cosa”，分別歸韻在母音“e、a”上，母音發(fā)音要求圓潤、清晰，輔音注意摩擦，但不要送氣，這樣的發(fā)音歸韻的規(guī)律也是意大利語讀音規(guī)范要求的重要部分。如果明確了發(fā)音吐字的規(guī)律，也就容易掌握意大利語演唱中的吐字，意大利語歌曲的演唱將會更加優(yōu)美流暢。

聲樂演唱中，無論是美聲唱法、民族唱法還是流行唱法，吐字的難點在于確保聲音圓潤的同時，保證吐字的清晰和準(zhǔn)確，以確保旋律的流暢性、連貫性。初學(xué)者往往會因為發(fā)聲和吐字之間的矛盾，造成腔體的扁平、吐字咬字不完整，繼而導(dǎo)致歸韻不到位的情況。腔體受到擠壓，吐字就會扁，從而無法做到清晰圓潤，聽眾就會感到壓迫感。演唱時，吐字咬字要盡可能避免擠壓腔體。

作為聲樂從業(yè)者，有責(zé)任在專業(yè)道路上不斷探索、沉淀、思考，通過大量的實踐吸取經(jīng)驗再反哺到教學(xué)和實踐中。藝術(shù)是一條看似光鮮實則艱苦的道路，需要長時間地堅持極其艱苦的訓(xùn)練，才會獲得比較好的結(jié)果。本文著重以字母歸韻和音調(diào)歸韻為切入點談聲樂演唱中的吐字，以上是本人粗淺的觀點和思考，不免有不足之處，希望有機(jī)會與各位同人們討論和思辨。