崔楊婷　陳毓博

摘要：高音訓練是每一個聲樂學生學習的必經(jīng)之路，在高音訓練的過程當中應當嚴格按照聲樂演唱的客觀規(guī)律進行，高音訓練中較多的歌唱器官和發(fā)音都會和中低聲區(qū)產(chǎn)生相應的變化，而在實際訓練里會被較多的歌者因強調(diào)腔體與聲音的穩(wěn)定性而忽略。文章通過對高音訓練的幾個器官與技能部分的變形的論述，旨在對高音訓練提供一些幫助。

關(guān)鍵詞：高音；母音；變形

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）03-0081-01

聲樂演唱中不可忽視的地方就是高音問題，無論任何聲部、何種唱法均無法回避。在聲樂研習過程當中高音的正確演唱是比較難以掌握的問題。通說認為高音的質(zhì)量決定于中低聲區(qū)歌唱技術(shù)巧的質(zhì)量，中低聲區(qū)效果好，高音質(zhì)量自然好。但筆者認為至少聲樂高音區(qū)的演唱需要一些和中低聲區(qū)不同性質(zhì)的機能變化。眾所周知，人聲演唱是由一種復合震動產(chǎn)生的音響效果構(gòu)成的，基本構(gòu)成是聲帶產(chǎn)生基音和共鳴腔體產(chǎn)生的泛音構(gòu)成。高音技術(shù)的掌握應該注意有三個地方需要解決。

一、發(fā)聲基音器官變形

人類的聲音高低變化，主要取決于聲帶的振動形式。從真聲到假聲的振動其實就是聲帶有全振動逐漸變化為邊緣振動的過程。聲帶會隨著聲音的高低而由長變短并且從變厚到變薄。當然，張力的變化并不應該是聲帶本身肌肉的作用力，應該是聲帶周圍肌肉群的活動。聲帶借助三種肌肉纖維的走向由全部振動變?yōu)榫植空駝釉僮兂蛇吘壵駝?。當基音的音高相對于聲帶肌肉無法再一步拉緊的時候，環(huán)甲肌肉群會幫助聲帶繼續(xù)緊繃，從而可以進一步提高音頻。環(huán)甲肌肉群的作用直接影響到喉結(jié)的位置，所以在實踐中喉結(jié)位置上移通常都是不科學的高音演唱，不利于合理的聲帶基音產(chǎn)生。在真假聲進行轉(zhuǎn)換的同時也會出現(xiàn)聲音音色出現(xiàn)明顯變化，導致音色截然不同，沒有圓滑過渡。

二、聲音泛音器官的變形

加大聲帶張力會影響到高音的基音音質(zhì)，高音的基礎音頻解決后，共鳴的問題就需要泛音器官的輔助了。因為基音音量在唱歌中極其微小，必須及時的增加泛音的音響。音量擴大之后，才能夠傳播的更遠。但是這必須要泛音的共振波頻與基音的共振波頻產(chǎn)生鄉(xiāng)音的和諧，也就是說通過肌肉組織的調(diào)節(jié)讓基音和泛音產(chǎn)生共鳴，這個過程就是擴大聲音實質(zhì)的過程。

著名聲樂教授許講真的理論認為“口腔會縮小、舌位會從前向后調(diào)整”，但是筆者認為在訓練的過程當中應該注意不讓舌位從前向后調(diào)整，直到咽峽的通道基本狀態(tài)能夠熟練形成為止。高音狀態(tài)出現(xiàn)時，會出珊“三閉一放”的狀態(tài)，這與我們?nèi)粘Ｉ钪袊I吐的狀態(tài)很相似，比如咽峽會關(guān)閉、鼻咽峽會關(guān)閉、喉口也會關(guān)閉；食管入口處開放。這總體感覺和趨向適合高音演唱時候的狀態(tài)相同。

三、母音的變形

母音變形是提高高音基音頻率的有利條件。母音變形的問題需要學習者在掌握基礎高音技術(shù)技巧之后又一重點需要掌握的地方。母音是聲樂演唱中歌詞的主體，當然，漢語和拉丁文中母音是極其相似的。母音是演唱語言的實質(zhì)，演唱語言的傳播都是依靠母音進行延長，在共鳴效果不變的情況下，母音必須變形才能夠適應高音的較高頻率。在發(fā)高音的時候，口咽腔如果和常規(guī)說話的狀態(tài)一樣就無法結(jié)合聲帶的縮短和變薄，聲帶音質(zhì)在演唱高音的時候不能夠衰減，于是母音就必須改變形狀。母音變形還有利于增加泛音的音量，在高聲區(qū)的演唱過程當中，因為高音共鳴不能夠直接從中低聲區(qū)的口腔發(fā)聲器官通過，所以大量的泛音會經(jīng)過鼻腔，所以母音變形也是很好掌握頭腔共鳴的條件。母音變形的另一個優(yōu)勢是可以解決真假聲沖突的問題。我們從低音演唱高音的過程是一個需要經(jīng)歷三個聲區(qū)，低、中、高聲區(qū)。為了能夠很好地解決高音換聲問題，獲得聲區(qū)統(tǒng)一的混合聲響，母音通常在小字一組的g就開始逐漸變圓，通過母音o或者u的變形而獲得。

在演唱ie、a、e的母音時，通常要加u或者加o音，如《憶秦娥婁山關(guān)》中的西風烈的“烈”字；《我愛你，中國》里面的“愛”字。在演唱i母音的高音時，要相應地加上u母音或者ü母音，如《啊，中國的土地》里面的“地”；或者《我愛你，中國》里面母親的“親”、百靈鳥的“靈”字。

唱u、o母音的時候要加上u母音，如《我愛你，塞北的雪》中的“雨”字；《那就是我》中的“火”字、“螺”字等。

在演唱u母音的時候，因為發(fā)音器官需要更加突出，高音在頭腔中會更加的集中、靠前，所以要特別的注意，但是男聲的訓練筆者仍然建議使用e、ei母音為主。

四、結(jié)語

演唱小字一組a音以上音的時候，要注意口腔和咽腔的空間要變得狹窄，聲帶要向中間閉合，小舌頭完全提起，總的來說嘔吐的感覺相對適合，當然還要始終保持面罩肌肉群的興奮，如同“打噴嚏”。演唱高音的時候，應該以口咽腔的母音做基礎，逐漸隨著音高的變化而變化，母音變形的狀態(tài)也隨之逐漸增加。但是母音變形的現(xiàn)象應該具體情況具體分析，遵循著每個人的客觀情況和客觀事實，生理機能因每個人的情況并不完全相同，對于變形的體會也不盡一樣，進而導致歌唱器官變形的認知也會產(chǎn)生差異?？偟膩碚f，高音演唱時候的口腔和咽腔需要逐漸傾向于變圓，也需要我們提前做好各種技能變形的準備，在演唱的過程中減少中、高聲區(qū)聲音銜接的痕跡，做好正確的發(fā)音前提條件。