楊 帥

（黑龍江廣播電視臺 黑龍江 哈爾濱 150000）

電視綜藝晚會的場面調(diào)度

楊 帥

（黑龍江廣播電視臺 黑龍江 哈爾濱 150000）

場面調(diào)度是導(dǎo)演技巧的一個元素，它孕育于導(dǎo)演在前期籌備階段對于作品的構(gòu)思，滲透著導(dǎo)演的生活態(tài)度和美學(xué)理想。

電視；綜藝晚會；場面；調(diào)度

電視綜藝晚會多是在電視演播廳中現(xiàn)場表演，它的場面調(diào)度形式主要為戲劇舞臺調(diào)度。通常，電視綜藝晚會在播出方式上有直播式晚會和錄播式晚會；在拍攝方式上有多機拍攝和單機拍攝。用這兩種方式拍攝的電視綜藝晚會在場面調(diào)度上既有共性，也有個性。

一、直播式綜藝晩會的場面調(diào)度

戲劇舞臺的場面調(diào)度由于受舞臺三面墻的限制，調(diào)度主要表現(xiàn)為平面的水平式，這樣攝像機不改變焦距，也不移動機位，演員只沿舞臺左右兩側(cè)上下臺的臺口所形成的方向軸線做橫向移動，畫面中則表現(xiàn)出演員從屏幕畫框左右兩側(cè)出畫入畫。這種完全照搬戲劇場面調(diào)度的形式無法滿足電視綜藝晚會多樣化的需要，因此，導(dǎo)演就必須利用攝像機的調(diào)度改變死板的舞臺調(diào)度方式，使調(diào)度更加靈活。

（一）多臺攝像機固定機位的拍攝方式。每一臺攝像機拍攝的景別和角度不同，通過多機位拍攝，將不同景別與角度拍攝的鏡頭經(jīng)過導(dǎo)演現(xiàn)場切換，實現(xiàn)鏡頭調(diào)度。

（二）通過變焦距鏡頭改變攝像光軸的拍攝方式。這種方式使拍攝主體在畫面中的大小面積發(fā)生變化，從一個固定機位上使演出不同于戲劇，呈現(xiàn)電視化的特征。

（三）攝像機移動拍攝方式。在演員沒有走動的表演過程中，通過攝像機的移動使畫面中的演員產(chǎn)生動感。在表現(xiàn)較大場面時，還會利用大搖臂升降移動的拍攝方式，這種空中移動升降鏡頭使環(huán)境空間和全景場面得到充分展示。

以上三種方式并不能滿足電視綜藝晚會場面調(diào)度的需要，導(dǎo)演還會運用其他方式使調(diào)度更加豐富。如增加攝像機的數(shù)量、設(shè)置更多的機位、提供更多的景別與拍攝角度；設(shè)置多個演出區(qū)域、增加表演空間、適當(dāng)加入觀眾參與的鏡頭，使場面氣氛更有生氣，調(diào)度更靈活；由一個或多個不同表演區(qū)域的導(dǎo)演現(xiàn)場切換，將經(jīng)過處理的畫面?zhèn)魉徒o總導(dǎo)演，再由總導(dǎo)演根據(jù)需要進行二次切換；利用異地雙向或多向傳輸，將多個電視晚會現(xiàn)場轉(zhuǎn)播聯(lián)系在一起，等等。現(xiàn)場直播式晚會的攝像機運動空間受現(xiàn)場環(huán)境空間的影響較大，因此，導(dǎo)演要盡量擴大演出空間。

演員的調(diào)度除了一般的戲劇舞臺上的調(diào)度方法外，還可以設(shè)計舞臺和非舞臺表演區(qū)域的演員表演空間。在舞臺表演區(qū)域的傳統(tǒng)表演空間中，以左右兩個臺口的水平連線為軸，沿這條軸線安排演員走位，增加演員表演空間的縱深感，即將舞臺分前部、中部和后部三層表演區(qū)，使之具有層次感。舞臺表演區(qū)的設(shè)計要符合調(diào)度的需要，如前、中、后三個表演區(qū)不能是水平設(shè)計，應(yīng)成為后高前低的形式，否則前面演員會擋住后面演員。通常，電視綜藝晚會中歌手演唱時都有伴舞，伴舞演員有時會擋住歌手的鏡頭，因此，前、中、后三個層面臺階式的表演區(qū)域可以很好解決這種問題。

電視綜藝晚會的舞臺設(shè)計必須為演出劃分出表演區(qū)。臺上的高度能使導(dǎo)演在鏡頭調(diào)度中不再考慮舞臺前部和后部其他表演區(qū)的演員對畫面的干擾，使攝像機在不改變拍攝方向的前提下，增加場面調(diào)度的空間，使舞臺的總面積沒有改變，但可供攝像機拍攝的空間由水平變成了立體，每一個臺面都可以單獨設(shè)計和拍攝獨立的節(jié)目。雖然舞臺被分割成不同的層面和表演區(qū)，但其各個部分和層面要相互連通，各個表演區(qū)的演員既可以獨立進行表演，也可以進入其他的表演區(qū)。

為縱深場面調(diào)度設(shè)計的多層面的表演區(qū)域，改變了演員只能左右出場的方式，不但可以從正面縱深處出場，還可以從正中央的天幕后上場，或通過升降臺，由地板下升起上場。這些方式為場面調(diào)度提供了更多的變化。

電視綜藝晚會、綜藝節(jié)目不但要開拓舞臺表演空間，通過演員調(diào)度和攝像機鏡頭調(diào)度來渲染情緒、營造氣氛，展現(xiàn)藝術(shù)水平，還要考慮如何使觀眾參與到節(jié)目中。

為了增加觀眾的參與性，就要打破戲劇舞臺的三面墻，以及表演區(qū)與觀眾區(qū)的分離。茶座式觀眾席在場面調(diào)度上具有一定優(yōu)勢，它突破了舞臺表演空間的局限，增加了演員的表演空間，攝像機的調(diào)度空間也因此得到進一步拓展。

二、錄播式電視綜藝晩會的場面調(diào)度

直播式電視綜藝晚會采用的是現(xiàn)場直播方式，使觀眾具有參與感，但其在場面調(diào)度上仍受舞臺三面墻的限制，攝像機基本的位置設(shè)置在觀眾席一側(cè)的扇面上。盡管茶座式觀眾席的設(shè)計可以增加一定的表演區(qū)，但受場地空間的限制，場面調(diào)度具有一定的局限。

錄播式電視綜藝晚會可以連續(xù)進行拍攝，場面調(diào)度還可以有內(nèi)外景之分，特別是以外景為拍攝環(huán)境的綜藝晚會，場面調(diào)度相比演播廳更靈活，它可以完全突破舞臺三面墻的限制。攝像機可以在演員表演區(qū)的任何位置上進行拍攝。鏡頭調(diào)度不再以舞臺前的扇面式為主，減少了因髙度、寬度以及縱深的限制，使拍攝角度增多，導(dǎo)演可以按照構(gòu)思一個場景一個場景、一個鏡頭一個鏡頭進行拍攝，設(shè)計出更符合節(jié)目需要的場面調(diào)度。

[1]張寧.淺談電視導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)與能力[J].大眾文藝，2016(11).

[2]張艷春.電視導(dǎo)演與觀眾的審美研究[J].當(dāng)代電視，2015(06).

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1007-0125(2017)09-0143-01