于他們經(jīng)常出現(xiàn)在綜藝中的搞笑油膩，而是用實(shí)力派演技得到了大家的認(rèn)可，這也不得不讓許多觀眾發(fā)出了“這樣的演技派，為什么不好好去演戲”的疑問。其實(shí)，并不是所有演員都適合在綜藝中出現(xiàn)，而沙溢和鄧超都算是演員中非常有綜藝感的，因此兩人都活躍在各類綜藝節(jié)目中。有人統(tǒng)計(jì)，沙溢在兩年多的時(shí)間里參加了十幾檔綜藝，鄧超更是毫不遜色，2月中旬又宣布回歸剛剛由《哈哈哈哈哈》改名的《5哈》。演員參加綜藝賺錢看上去很輕松。如果就把自己當(dāng)做一個(gè)綜藝咖，安安心心地賺這份綜藝的錢，當(dāng)然算

臺(tái)相繼發(fā)布暑期檔綜藝片單。和去年暑期檔的同期綜藝相比，數(shù)量上持平，30余檔節(jié)目中“綜N代”依舊占據(jù)主流，此外增加年輕人喜愛的露營(yíng)、游戲體驗(yàn)、沖浪、戶外生存等元素的節(jié)目，也為綜藝市場(chǎng)注入一絲活力。愛奇藝方面，音綜《中國(guó)新說唱巔峰對(duì)決》、推理綜藝《萌探探探案2》、舞蹈類綜藝《熱血街舞團(tuán)2022》、喜劇綜藝《一年一度喜劇大賽2》、戀愛觀察類綜藝《機(jī)智的戀愛2》、代際觀察類綜藝《我的小尾巴3》、社會(huì)觀察類綜藝《做家務(wù)的男人4》均將在暑期陸續(xù)播出。優(yōu)酷王牌綜藝《這！

娛樂的方式，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目也逐漸從粗糙簡(jiǎn)陋變得精致且龐大，占據(jù)越來越多的市場(chǎng)份額，其熱度與傳統(tǒng)綜藝節(jié)目比肩，甚至更高。與綜合類型的傳統(tǒng)綜藝節(jié)目不同，網(wǎng)絡(luò)綜藝大多深耕于某一特定類型的垂直領(lǐng)域，不斷挖掘長(zhǎng)尾價(jià)值，發(fā)揮長(zhǎng)尾效應(yīng)。在此背景下，網(wǎng)絡(luò)綜藝衍生節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，成為一種新的節(jié)目類型。1 網(wǎng)絡(luò)綜藝衍生節(jié)目興起的原因衍生節(jié)目，是指在特定的衍生時(shí)期、特定的歷史環(huán)境下，由傳媒母體所派生出的具有某種獨(dú)到特質(zhì)的、滿足受眾需求并具廣泛市場(chǎng)前景的節(jié)目[1]。衍生節(jié)目較早源自傳

世彤越來越多的微綜藝涌現(xiàn)，但是仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，這些作品很多都是廣告客戶的定制，鮮有原生微綜藝前不久，有位業(yè)內(nèi)朋友和我探討“微綜藝”，我的第一個(gè)問題自然是應(yīng)該如何定義“微綜藝”。朋友網(wǎng)絡(luò)搜索了一下，告訴我，“微綜藝”是基于短視頻的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。這是比較公認(rèn)的定義，翻譯成大白話，其實(shí)就是時(shí)長(zhǎng)比較短的綜藝節(jié)目。與其說是微綜藝，不如說是短綜藝。至于時(shí)長(zhǎng)“短”到多少？并沒有嚴(yán)格規(guī)定，目前播出的微綜藝，時(shí)長(zhǎng)大多是3-5分鐘。由于制作微綜藝的團(tuán)隊(duì)大部分就是做長(zhǎng)視頻綜藝

《綜藝報(bào)》：音樂類綜藝創(chuàng)作有哪些新趨勢(shì)？孫競(jìng)：從浙江衛(wèi)視《我愛記歌詞》的合家歡式主題，到《中國(guó)好聲音》對(duì)于音樂性的追求，音樂類綜藝在創(chuàng)作樣態(tài)上經(jīng)歷了很大的變化，開始加入大量的編曲和再創(chuàng)作。隨后，出現(xiàn)了素人向?qū)I(yè)歌手、個(gè)人獨(dú)唱向合唱變化的創(chuàng)作趨勢(shì)。未來，傳播載體和樣態(tài)或許會(huì)成為影響音樂類綜藝創(chuàng)作的重要元素，會(huì)有更多符合傳播趨勢(shì)的作品出現(xiàn)?！?span id="syggg00" class="hl">綜藝報(bào)》：音樂類綜藝創(chuàng)作應(yīng)該注意什么？孫競(jìng)：音樂類綜藝的本質(zhì)是歌曲和音樂的創(chuàng)作，而非通過各種與音樂無關(guān)的形式吸引觀眾。如

《綜藝報(bào)》：音樂類綜藝創(chuàng)作有哪些新趨勢(shì)？孫競(jìng)：從浙江衛(wèi)視《我愛記歌詞》的合家歡式主題，到《中國(guó)好聲音》對(duì)于音樂性的追求，音樂類綜藝在創(chuàng)作樣態(tài)上經(jīng)歷了很大的變化，開始加入大量的編曲和再創(chuàng)作。隨后，出現(xiàn)了素人向?qū)I(yè)歌手、個(gè)人獨(dú)唱向合唱變化的創(chuàng)作趨勢(shì)。未來，傳播載體和樣態(tài)或許會(huì)成為影響音樂類綜藝創(chuàng)作的重要元素，會(huì)有更多符合傳播趨勢(shì)的作品出現(xiàn)。《綜藝報(bào)》：音樂類綜藝創(chuàng)作應(yīng)該注意什么？孫競(jìng)：音樂類綜藝的本質(zhì)是歌曲和音樂的創(chuàng)作，而非通過各種與音樂無關(guān)的形式吸引觀眾。如

0037）一、慢綜藝的發(fā)展歷史1.慢綜藝的興起：慢綜藝的產(chǎn)生與發(fā)展深挖慢綜藝歷史，可以發(fā)現(xiàn)該類節(jié)目樣態(tài)源于北歐曾經(jīng)盛行的“慢電視”。當(dāng)時(shí)的“慢電視”像電視紀(jì)錄片一樣記錄生活，主要用來給家庭主婦打發(fā)時(shí)間，節(jié)目形態(tài)與現(xiàn)在流行的慢綜藝區(qū)別巨大。如今國(guó)內(nèi)盛行的慢綜藝基本都發(fā)源于韓國(guó)的熱播綜藝節(jié)目《兩天一夜》，該節(jié)目組對(duì)北歐“慢電視”的亞洲化改編，使得慢綜藝逐漸成為一種具有固定特色、吸引固定受眾的新型綜藝節(jié)目樣態(tài)，并逐漸風(fēng)靡亞洲?！奥?span id="syggg00" class="hl">綜藝節(jié)目發(fā)展至今，學(xué)界對(duì)其節(jié)目形

亞男2020年，綜藝人經(jīng)歷了史上最難挨的寒冬之季，行業(yè)亟需一份預(yù)見，以此來尋求破局之策。為了更好地預(yù)見新的一年綜藝的發(fā)展前景，本文對(duì)話11位業(yè)界專業(yè)人士，通過他們的洞察與分析，總結(jié)了2021綜藝發(fā)展的一大總趨勢(shì)、兩大關(guān)鍵詞、三大主賽道、四大挑戰(zhàn)、六大熱門題材，以期為行業(yè)發(fā)展提供點(diǎn)滴預(yù)見。一、機(jī)遇之道商業(yè)：一大總趨勢(shì)綜藝的世界，商業(yè)是資本。2021年，綜藝的商業(yè)變現(xiàn)之路整體呈“產(chǎn)業(yè)化”趨勢(shì)。受訪人陳程提到：“未來一年，在短視頻閱讀習(xí)慣和熱搜化衡量標(biāo)準(zhǔn)影響長(zhǎng)視

過去一大半，音樂綜藝樂迷們卻仿佛還沉浸在剛過年那會(huì)兒，依稀記得有一個(gè)叫《我們的歌》的音樂綜藝節(jié)目在各大熱搜榜中殺出了一條血路，但這也已經(jīng)是一月初就完結(jié)的節(jié)目了。不是因?yàn)閯e的，實(shí)在是幾個(gè)月來大家都在搞選秀，選秀的風(fēng)頭已經(jīng)壓倒了音樂綜藝。節(jié)節(jié)下跌的收視率讓許多老牌音樂綜藝跌出神壇，甚至被砍。今年的音樂綜藝可以用一個(gè)“慘”字來形容，觀眾為何對(duì)音樂綜藝不再感興趣了呢？曾經(jīng)的爆款到底怎么了？音樂綜藝和選秀綜藝不同，選秀是“販賣夢(mèng)想”，以培養(yǎng)偶像出道為目的，兼有唱歌、

“綜藝感強(qiáng)不強(qiáng)我不知道，但是給這幾個(gè)孩子增加點(diǎn)游戲難度還是可以信手拈來的！”在近期熱門的德云社團(tuán)綜中，于謙依舊保持著“捧一切”的作風(fēng)，在岳云鵬逗趣師兄弟的過程中，十分配合地制造各種麻煩，被岳云鵬直呼太“綜藝”。這里的綜藝，指的就是綜藝感。近年來，隨著綜藝節(jié)目的井噴，“綜藝感”一詞也被反復(fù)提及，藝人們有沒有綜藝感已成為網(wǎng)友們熱議的話題。什么是綜藝感？先來看看那些經(jīng)常與綜藝感綁定的藝人，比如沈騰、賈玲、沙溢、陳赫、王祖藍(lán)、楊迪、大張偉、撒貝寧、鄧倫、郭麒麟、孟

本刊編輯部“綜藝感強(qiáng)不強(qiáng)我不知道，但是給這幾個(gè)孩子增加點(diǎn)游戲難度還是可以信手拈來的！”在近期熱門的德云社團(tuán)綜中，于謙依舊保持著“捧一切”的作風(fēng)，在岳云鵬逗趣師兄弟的過程中，十分配合地制造各種麻煩，被岳云鵬直呼太“綜藝”。這里的綜藝，指的就是綜藝感。近年來，隨著綜藝節(jié)目的井噴，“綜藝感”一詞也被反復(fù)提及，藝人們有沒有綜藝感已成為網(wǎng)友們熱議的話題。什么是綜藝感？先來看看那些經(jīng)常與綜藝感綁定的藝人，比如沈騰、賈玲、沙溢、陳赫、王祖藍(lán)、楊迪、大張偉、撒貝寧、鄧倫、

乎一夜之間，國(guó)產(chǎn)綜藝開始四處選拔綜藝新人。從何炅、大張偉、李誕擔(dān)任導(dǎo)師的《認(rèn)真的嘎嘎們》（見圖），到快樂大本營(yíng)的新版塊《站穩(wěn)了，朋友》，國(guó)內(nèi)綜藝看上去十分需要新人。但《認(rèn)真的嘎嘎們》的強(qiáng)大陣容似乎并未掀起水花，與同期的《明日之子樂團(tuán)季》《這就是街舞3》等節(jié)目相比，《認(rèn)真的嘎嘎們》在點(diǎn)擊量和討論度上明顯差了許多。有觀眾認(rèn)為，選手多是素人，初次登上舞臺(tái)很難策劃笑點(diǎn)與包袱，觀眾也不買賬。并且節(jié)目的“一發(fā)技”環(huán)節(jié)也并非原創(chuàng)，是日本綜藝的術(shù)語，選手需要通過小段表演打

22000）電視綜藝晚會(huì)是電視節(jié)目的重要組成部分，其具有較為深厚的群眾基礎(chǔ)，經(jīng)常會(huì)將多種技術(shù)與藝術(shù)形式與之進(jìn)行融合，綜藝晚會(huì)的類型多種多樣，不僅能夠吸引觀眾注意力，又能滿足不同年齡段群眾的觀看需求。本文從電視綜藝晚會(huì)導(dǎo)演具備的綜合素養(yǎng)入手，展開闡述，針對(duì)其必備的能力進(jìn)行全面探討。一、電視綜藝晚會(huì)導(dǎo)演的綜合素質(zhì)1.政治素質(zhì)電視綜藝晚會(huì)導(dǎo)演編制出的作品，是要接受廣大電視觀眾的審視與評(píng)價(jià)，首先其應(yīng)具備政治素質(zhì)，在實(shí)際編制綜藝晚會(huì)期間，始終以黨的思想為基本原則，堅(jiān)

活》《中餐廳》等綜藝的熱播，“慢綜藝”一詞開始活躍熒屏，特別是文化類慢綜藝《中國(guó)詩詞大會(huì)》《國(guó)家寶藏》等熱播，慢綜藝更是有了質(zhì)量和口碑的保障。嚴(yán)格來說，慢綜藝不屬于一種新的綜藝節(jié)目類型，更像是創(chuàng)新的創(chuàng)作模式。與快綜藝追求刺激、過于追求娛樂化感官化不同，慢綜藝沒有刺激緊張的游戲沖突，拋去了劇本化，使內(nèi)容更加的輕松。此外，明星嘉賓的互動(dòng)也成為了亮點(diǎn)，呈現(xiàn)出真實(shí)自然的狀態(tài)，在情節(jié)上也不再刻意制造話題和矛盾，更充滿人情味和文化內(nèi)涵。一、慢綜藝節(jié)目脫穎而出的三大因素

年時(shí)間里，我國(guó)的綜藝產(chǎn)業(yè)從小成本、小體量的棚內(nèi)綜藝，到引進(jìn)國(guó)外的優(yōu)秀節(jié)目版權(quán)，再到引進(jìn)模式的本土化再造，發(fā)展至今優(yōu)秀原創(chuàng)節(jié)目模式的破冰出海。近年來，各種形式的綜藝如雨后春筍般涌現(xiàn)，出現(xiàn)了《創(chuàng)造101》、《偶像練習(xí)生》及《中餐廳》等多部現(xiàn)象級(jí)作品，這些節(jié)目在造星能力、炒作營(yíng)銷模式上有顯著突破，成就了中國(guó)造星產(chǎn)業(yè)的里程碑，同時(shí)捧紅了楊超越、王菊、蔡徐坤和陳立農(nóng)等新一代流量明星。綜藝節(jié)目的受眾面逐漸轉(zhuǎn)為以大學(xué)生為主的團(tuán)體，并且觀看綜藝節(jié)目成為大學(xué)生娛樂消遣的主要

所有藝人。藝人和綜藝到底是什么關(guān)系，綜藝為什么老把藝人“非專業(yè)”的一面展示給觀眾？一個(gè)關(guān)鍵原因是，觀眾愛看。無論粉絲還是普通觀眾都愛看藝人跨界演出，尤其是各種考驗(yàn)體能極限的節(jié)目，因?yàn)檫@樣比做飯帶孩子更能看到藝人們無法掩飾的一面。而這就使得制作方不斷開發(fā)包括挑戰(zhàn)極限在內(nèi)的各類明星跨界綜藝?？墒撬嚾藗兠髦獦O限綜藝有危險(xiǎn)，為什么還前赴后繼地去參加呢？據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，當(dāng)下的影視環(huán)境下，高收視綜藝意味著藝人流量，而綜藝則是吸引流量絕佳去處。藝人們?cè)跇O限運(yùn)動(dòng)綜藝中吃苦

□曾琦一、與“快綜藝”相對(duì)的“慢綜藝”（一）“慢綜藝”概念的界定2017年，一種名為“慢綜藝”的綜藝節(jié)目類型異軍突起，進(jìn)入了人們的視線。與“快綜藝”相對(duì)的“慢綜藝”勇于打破已有的節(jié)目制作理念，放棄快節(jié)奏的敘事風(fēng)格，轉(zhuǎn)而去尋求一種內(nèi)心的寧靜與平和，打造一種與人們內(nèi)心相契合的舒適感與放松感?！奥?span id="syggg00" class="hl">綜藝”在學(xué)界尚無明確的定義。通過與當(dāng)下流行的綜藝節(jié)目類型“快綜藝”相對(duì)比，本文將“慢綜藝”的概念界定為：不追求快節(jié)奏的情節(jié)設(shè)置和密集的笑點(diǎn)安排，不特意地制造矛盾與懸疑，

年時(shí)間，中國(guó)電視綜藝江湖風(fēng)起云涌、變幻莫測(cè)，但音樂類節(jié)目始終是綜藝市場(chǎng)的“剛需產(chǎn)品”。2012年，《中國(guó)好聲音》橫空出世，被視為國(guó)內(nèi)綜藝市場(chǎng)的一枚“重磅炸彈”，節(jié)目首次采用“導(dǎo)師+轉(zhuǎn)椅”的盲選模式，激活了當(dāng)時(shí)正處在青黃不接時(shí)期的音樂類綜藝市場(chǎng)。也正是《中國(guó)好聲音》的成功與綜藝熱潮的持續(xù)升溫，讓后續(xù)的音樂綜藝如雨后春筍般涌現(xiàn)。7年時(shí)間里，《中國(guó)好聲音》享受了橫空出世的驚喜，體驗(yàn)了萬人空巷的狂歡，也經(jīng)歷了被迫更名的無奈。今年，這檔音樂綜藝重新以《中國(guó)好聲音》的

約記者 羅曉汀在綜藝高薪的推動(dòng)下，中國(guó)娛樂產(chǎn)業(yè)近年來新增一個(gè)職業(yè)——綜藝明星。明星上綜藝不僅比演戲更輕松，賺錢也更容易，于是很多不斷出現(xiàn)在各類綜藝節(jié)目中、卻少有影視代表作的綜藝明星被市場(chǎng)不斷制造出來。對(duì)比歐美日韓，這似乎成為中國(guó)娛樂界的獨(dú)有現(xiàn)象。日韓：低薪高能壓力大韓國(guó)綜藝明星劉在石在韓國(guó)被稱為國(guó)民MC，因主持綜藝《RunningMan》而名聲在外，連續(xù)6年當(dāng)選韓國(guó)“年度最佳搞笑藝人”，還在韓國(guó)教師節(jié)被學(xué)生們選為“最希望是自己老師的藝人”。據(jù)韓國(guó)媒體報(bào)道，

日，2017中國(guó)綜藝峰會(huì)暨中國(guó)綜藝盛典發(fā)布會(huì)在京舉辦了發(fā)布會(huì)。峰會(huì)將于十月在廈門開幕，屆時(shí)將頒發(fā)“最佳導(dǎo)攝”“最佳編劇”“最佳宣傳片”“年度最受歡迎電視（網(wǎng)絡(luò)）綜藝”“最受大學(xué)生歡迎男（女）藝人”等獎(jiǎng)項(xiàng)，還將展映和發(fā)布國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的綜藝節(jié)目。2017首屆綜藝峰會(huì)細(xì)分綜藝領(lǐng)域的頒獎(jiǎng)，從臺(tái)前轉(zhuǎn)到幕后，聚焦每一檔節(jié)目背后的團(tuán)隊(duì)，尊重每一個(gè)工種。endprint

》《青春旅社》，綜藝類節(jié)目熱點(diǎn)已從《奔跑吧兄弟》等對(duì)抗激烈的戶外真人秀類型，轉(zhuǎn)變?yōu)檫@種展現(xiàn)生活細(xì)節(jié)的“慢綜藝”。“慢綜藝”是相對(duì)于緊張刺激的戶外競(jìng)技綜藝節(jié)目而言的。一段時(shí)間以來，明星玩游戲、組隊(duì)闖關(guān)成為熒屏上最常見的場(chǎng)景，這類“快綜藝”有著密集的笑點(diǎn)、鮮明的任務(wù)、緊張的比拼，有著復(fù)雜的游戲規(guī)則，甚至還有激烈的肢體動(dòng)作，以及疑似故意編排的劇情等，一度吸引了廣大觀眾的眼球。有的“快綜藝”甚至連續(xù)兩三季保持著較高的熱度。然而，“快綜藝”一旦從鳳毛麟角發(fā)展到遍地開

《青春旅社》等慢綜藝持續(xù)刷屏，中國(guó)綜藝儼然進(jìn)入“慢時(shí)代”。《朗讀者》《見字如面》等豆瓣評(píng)分頻頻超過9分，成為國(guó)產(chǎn)良心綜藝代名詞。不過隨著大量慢綜藝集中上線，他們也面臨成長(zhǎng)的煩惱：一批像《漂亮的房子》這樣制作嚴(yán)謹(jǐn)、明星陣容不弱的慢綜藝接連遭受收視和口碑雙重滑鐵盧。慢綜藝怎樣才能更有文化生命力？海外成熟慢綜藝也許能提供一些秘笈。收視口碑都變“慢”了目前中國(guó)慢綜藝節(jié)目主要分為三類：《朗讀者》《見字如面》《中國(guó)詩詞大會(huì)》為代表的文化類，《花兒與少年》《旅途的花樣》

，2017年中國(guó)綜藝市場(chǎng)稍顯疲軟，在過往熱鬧非凡的暑期檔電視綜藝中“綜N代”表現(xiàn)平平，網(wǎng)綜中也就三檔選秀節(jié)目激起了一些浪花。不過，隨著《中餐廳》《小手牽小狗》等“慢綜藝”的突出重圍，可以說“慢綜藝”再次展現(xiàn)出驚人能量。而在2017年下半年“慢綜藝”即將扎堆的情境下，其“吸睛”的法寶到底又是什么？可能最佳的答案就是“慢綜藝”能夠讓人獲得心理向度上的放松。想想在忙碌了一天之后，回到家打開電視能夠看到藍(lán)天白云、鳥語花香、美食美景，總比打開電視就是一群男人們的追趕

17年上半年整體綜藝網(wǎng)播量呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，未受綜藝收視大環(huán)境影響。與此同時(shí)，版權(quán)綜藝播放量占綜藝總播放量的份額正在減少，自制綜藝占綜藝總播放量的份額明顯增加。從Vlinkage2017年上半年綜藝數(shù)據(jù)來看，幾大視頻網(wǎng)站各有優(yōu)勢(shì)，其中騰訊視頻版權(quán)綜藝和自制綜藝總播放量及頭部?jī)?nèi)容覆蓋數(shù)量最多，整體成績(jī)突出。2016年上半年視頻網(wǎng)站綜藝節(jié)目新上線數(shù)量為100部，全網(wǎng)播放量398億；2017年上半年綜藝節(jié)目上新數(shù)量為159部，全網(wǎng)播放總量538億。全網(wǎng)新上線版權(quán)綜藝與

上期的報(bào)道《臺(tái)灣綜藝大陸化一年，成績(jī)單出爐》這篇。雖然看著感覺深度還不夠，很多內(nèi)在原因和更深層次的原因沒有涉及，但已經(jīng)從現(xiàn)象到本質(zhì)，形成了一篇很有時(shí)效的報(bào)道了。臺(tái)灣綜藝曾經(jīng)引領(lǐng)亞洲整個(gè)綜藝很多年，也培育出很多人，從陶晶瑩、小S到吳宗憲、歐弟這些，雖然這些人來來往往，有很多已經(jīng)不算是大咖了，但他們?cè)?jīng)的影響力，要是想找還不是隨時(shí)可以找到的。很多大陸的網(wǎng)友，大概跟我一樣，都是從網(wǎng)絡(luò)上見證了臺(tái)灣綜藝從低慢慢起步，再到輝煌的這個(gè)過程。很多流行詞和笑料，甚至包括一些

商輝等“現(xiàn)象級(jí)”綜藝掌舵人的論壇，引發(fā)了行業(yè)內(nèi)的思想震動(dòng)。六位嘉賓聚焦“綜藝節(jié)目的價(jià)值傳遞”，直面爭(zhēng)議?！艾F(xiàn)象級(jí)”綜藝成功的秘訣何在？如何將“有意義”和“有意思”無縫交融？怎樣引領(lǐng)年輕受眾而非一味迎合？在這里，能找到答案和啟發(fā)。綜藝行業(yè)沒有“鄙視鏈”“現(xiàn)象級(jí)”綜藝初心不變?cè)?span id="syggg00" class="hl">綜藝市場(chǎng)的“井噴”時(shí)代，電視臺(tái)和視頻網(wǎng)站紛紛在題材和內(nèi)容上推陳出新，無論是脫口秀、真人秀、喜劇類還是文化類綜藝，都孕育出數(shù)檔“現(xiàn)象級(jí)”節(jié)目。論壇上，這些打造出“現(xiàn)象級(jí)”的綜藝大咖聊起創(chuàng)作

整點(diǎn)節(jié)目《綜藝派》的創(chuàng)新空間周麗川江蘇綜藝頻道整點(diǎn)資訊節(jié)目《綜藝派》開播以來，給觀眾短小精悍、小而美的感覺，更成為頻道王牌欄目的推手，為頻道運(yùn)營(yíng)創(chuàng)造空間。江蘇綜藝頻道；《綜藝派》；運(yùn)營(yíng)江蘇綜藝頻道整點(diǎn)資訊節(jié)目《綜藝派》于2014年4月21日開播，收視屢創(chuàng)新高，2015年4月3日《綜藝派3》省網(wǎng)份額甚至達(dá)到20.16，直逼精品劇場(chǎng)電視劇份額，而當(dāng)天的《綜藝派2》以市網(wǎng)15.53的份額刷新了同時(shí)段自制節(jié)目的紀(jì)錄?！?span id="syggg00" class="hl">綜藝派》節(jié)目?jī)?nèi)容豐富，收視喜人，營(yíng)運(yùn)空間廣闊。

廣受歡迎。通過對(duì)綜藝晚會(huì)進(jìn)行簡(jiǎn)單的描述，了解地方綜藝晚會(huì)舉辦的重要意義。針對(duì)如何才能更好地強(qiáng)化其策劃與執(zhí)行力度，進(jìn)行一系列的探討分析。在此基礎(chǔ)上，給出一些自己的建議。借此平臺(tái)，與各位相關(guān)研究人員進(jìn)行交流討論。關(guān)鍵詞：綜藝晚會(huì);策劃;執(zhí)行;地方電視臺(tái)中圖分類號(hào)：G222 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）26-0135-01近年來，我國(guó)政府對(duì)于精神文化的重視日益加深，頒布了一系列法律法規(guī)、條文規(guī)范，對(duì)文化的繁榮與發(fā)

AMDUNK》的綜藝即將于下個(gè)月登上韓國(guó)熒幕。這一女子力綜藝尚未問世，便引起廣泛關(guān)注。韓國(guó)KBS電視臺(tái)稱，這將是繼2008年《HiFive》后，時(shí)隔8年再次推出真正意義的女性真人秀綜藝節(jié)目。何為真正意義？這要追溯女子力在韓綜藝發(fā)展的源頭從諧星談起。 在韓國(guó)，傳統(tǒng)搞笑藝人被看做一種職業(yè)，是綜藝的重要組成部分。以從事綜藝為職業(yè)的女性被稱為gagwoman，即女性綜藝人。2004年，韓國(guó)KBS電視臺(tái)推出的周末綜藝娛樂節(jié)目《女杰6》，可以稱之為韓國(guó)女子力綜藝的始

續(xù)大規(guī)模購買國(guó)外綜藝版權(quán)的先例。這種對(duì)引進(jìn)綜藝的模式依賴，是破解國(guó)產(chǎn)綜藝短命之謎的關(guān)鍵鑰匙。 引進(jìn)綜藝的短命分為兩種情況：一是大部分引進(jìn)綜藝都以失敗告終。如美國(guó)熱門音樂選秀節(jié)目《X元素》，先后被遼寧衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視兩次引進(jìn)，但都未取得本土化成功。第二種是第三季魔咒，即成功的節(jié)目模式也難以持久。最典型如改編自《美國(guó)偶像》的湖南衛(wèi)視《超級(jí)女聲》，在打造出成功的前兩季后，第三季出現(xiàn)明顯滑坡。 國(guó)內(nèi)許多引進(jìn)綜藝之所以失敗，就在于將節(jié)目做得不中不西不土不洋，既不能

450000）綜藝電影興起的社會(huì)背景要素研究張相濤（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）綜藝電影的發(fā)展具有特定的社會(huì)因素，一方面綜藝欄目的大發(fā)展為綜藝電影的興起提供了豐沃的藝術(shù)土壤，另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)電影日益單調(diào)的銀幕景觀也需要綜藝電影提供新鮮的節(jié)目?jī)?nèi)容，同時(shí)影視受眾群體的細(xì)分化趨勢(shì)為綜藝電影的發(fā)展帶來了新機(jī)遇。綜藝電影；社會(huì)背景；爸爸去哪兒；奔跑吧兄弟2014年春節(jié)檔，明星真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》的同名大電影以近7億元的票房震驚電影圈，雖然被很多業(yè)內(nèi)

015年初，隨著綜藝電視欄目《奔跑吧，兄弟》和《爸爸去哪兒》的電影版登陸各大院線并獲得高票房后，無論是電影投資人還是知名電影導(dǎo)演都對(duì)綜藝電影提出了批評(píng)，他們認(rèn)為綜藝電影在藝術(shù)特性上與主流傳統(tǒng)文化倡導(dǎo)的人文精神背道而馳，同時(shí)綜藝電影也極大擾亂了電影市場(chǎng)秩序，更重要的是綜藝電影會(huì)使電影投資人減少對(duì)主流電影的投資額度，長(zhǎng)久下去，國(guó)內(nèi)電影會(huì)刮起一陣陣綜藝之風(fēng)，這與國(guó)內(nèi)當(dāng)前文藝政策格格不入。誠(chéng)然，綜藝電影是以綜藝電視欄目為基礎(chǔ)，以電影的手法對(duì)綜藝電視欄目的題材、人物

15175）淺論綜藝電影孔佳密 （寧波大紅鷹學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院 315175）隨著最近兩年來綜藝的熱播，綜藝電影也成為了一種新的電影模式。隨之而來的高票房的成果也成為一種“不能說的秘密”，如綜藝電影高票房的原因以及綜藝本身的魅力，這都是蕓蕓大眾所想要理解的并消化的“常識(shí)點(diǎn)”。綜藝；綜藝電影；票房；收視率一、綜藝電影的概念綜藝電影，起源于綜藝，發(fā)展成電影。“綜藝電影”是一種新品種電影，是無劇本，按照拍攝綜藝節(jié)目方式拍攝，還被定義為紀(jì)錄片。通俗點(diǎn)講，就是可以說

摘 要：隨著大批綜藝節(jié)目的火爆，由綜藝節(jié)目衍生的綜藝電影也逐漸引起人們的關(guān)注，成為飽受爭(zhēng)議的一種電影制作方式和電影類型。面對(duì)急速發(fā)展的中國(guó)電影市場(chǎng)和綜藝電影本身存在的諸多問題，綜藝電影和中國(guó)電影市場(chǎng)該如何健康發(fā)展，值得我們深思。近年來，隨著中國(guó)大量引進(jìn)海外的綜藝節(jié)目以來，出現(xiàn)了大批收視率一路飆升的綜藝節(jié)目。無論是在電視屏幕上取得較高收視率的《我是歌手》《中國(guó)好聲音》，還是在電視和電影銀幕上均取得了可喜成績(jī)的《爸爸去哪兒》和《奔跑吧兄弟》，不得不說這些炙手可

l打不死的“正大綜藝”又火了■文/韓浩月■http://www.qnsb.com/space-5386-do-blog-id-187267.html如今的楊瀾很成熟、很知性，但伴隨她一起火起來的《正大綜藝》卻很衰老、很無趣?，F(xiàn)在《正大綜藝》再次走熱熒屏，腦海中涌現(xiàn)出的第一句話便是：打不死的小強(qiáng)又活了。說《正大綜藝》又火了您相信嗎？看到這消息，還有點(diǎn)不敢相信自己的眼睛，但新聞明明是這么報(bào)道的：10月24日、10月31日連續(xù)兩個(gè)周日播出的《正大綜藝·墻來啦！》