◎ 鄒建軍 王金黃

《長征演義》的得與失

◎ 鄒建軍 王金黃

一

長征是近代中國發(fā)生的一件引人關(guān)注的重大歷史事件，涉及國共兩黨之間的斗爭以及當(dāng)代中國的命運，許多中國人對此都感興趣，想知道它的來龍與去脈、過程與內(nèi)容，價值與意義。然而，一般的作家不太容易涉及這個題材，一是因為它本身比較敏感與重要，二是因為其中有一些問題，至今也還難以看得很清楚，所以要寫好一部關(guān)于紅軍長征題材的文學(xué)作品，并不容易。關(guān)于長征及其意義，歷史上已經(jīng)有過定論，那就是全盤的肯定、高度的評價。正如毛澤東在1935年12月瓦窯堡會議上說：“講到長征，請問有什么意義呢？我們說，長征是歷史記錄上的第一次，長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機。自從盤古開天地，三皇五帝到于今，歷史上曾經(jīng)有過我們這樣的長征么？”毛主席在這里用再簡潔、再通俗不過的話，說明了長征對于中國革命的意義、對于中國歷史的意義，以及對于中國與中華民族的未來所能發(fā)生的意義。因此，這么重大的政治軍事題材，周承水敢于涉及并且寫了一部長達(dá)百萬字的長篇小說，實在是一種難能可貴。

長征的目的是為了救民于水火之中，同時也是為了拯救國家的命運。前輩作家與詩人也有不少長征題材的作品，然而總是以紀(jì)實性的為多，真正的文學(xué)作品并不多，因為這樣的題材會受到種種限制。它是現(xiàn)代中國所發(fā)生的真實歷史事件，不可胡編亂造，也不可隨意評價?，F(xiàn)在，還有一些當(dāng)年參加過紅軍長征的人在，如果寫得不好或者不真實的話，就會有否定性的意見，所以，周承水創(chuàng)作這部長篇小說是要有相當(dāng)勇氣的。

二

《長征演義》在以下五個方面，取得了明顯的成績：第一，全景式地再現(xiàn)了中國工農(nóng)紅軍長征這一重大的歷史事件。為了創(chuàng)作這部長篇小說，作者做了長期的資料準(zhǔn)備，查閱了大量的歷史文獻(xiàn)，在書后所列的參考論著就達(dá)70種之多，還不包括大量相關(guān)的人物傳記與當(dāng)事人回憶錄。同時，為了創(chuàng)作這部長篇小說，作者還多次來到紅軍長征時所經(jīng)過的一些地方，進(jìn)行了長時間的實地考察，獲得了許多第一手資料。所以，我們認(rèn)為全面而真實的“地理感知”為其長征故事的講述與小說人物的塑造，提供了極大的方便，也極大地增強了小說的實感與動感。第二，對于人物與人物之間的復(fù)雜關(guān)系，作家有具體的、生動的、準(zhǔn)確的把握，并且以文學(xué)的方式進(jìn)行了全面地呈現(xiàn)與展示。作家正是在這種人物與人物之間的復(fù)雜關(guān)系中，成功地塑造了許多長征史上的英雄人物。像毛澤東、朱德、周恩來、張聞天、李德、張國燾、劉伯承、徐向前、林彪、彭德懷、李先念、陳昌浩、楊勇等，還有反面陣營的蔣介石、白崇禧、李宗仁、胡宗南、劉湘等歷史人物，作家都以大量篇幅進(jìn)行了講述與描寫。正是如此，才讓我們可以輕松自如地看下去，且有所收獲，有所感動。作家并沒有把這樣一些歷史上的人物簡單化、臉譜化，而是以自己對歷史的認(rèn)識、對歷史人物的理解，進(jìn)行了全面細(xì)致的描寫與生動形象的刻畫，取得了顯著的藝術(shù)效果。第三，小說的藝術(shù)結(jié)構(gòu)宏大細(xì)密，全方位立體地展現(xiàn)了紅軍長征的開始、過程與結(jié)局。從第一回“彭德懷鏖戰(zhàn)高虎垴，蔣介石夜上紫金山”開始，到第一百回“大雪封山西進(jìn)受阻 會寧城中三軍會師”結(jié)束，紅軍長征中的主要戰(zhàn)役與戰(zhàn)斗，在小說中幾乎都有全面的與真實的反映。小說篇幅巨大，讀起來不易，然而其中的每一回也只有一萬字左右，所以情節(jié)進(jìn)展比較順利，故事本身并不復(fù)雜，方便了讀者的閱讀與欣賞，體現(xiàn)了作者的總體構(gòu)思與藝術(shù)匠心。正如賀捷生將軍在序中所說：“在一百個章回的篇幅中，作者精心編織，大開大合，基本做到了繁簡適宜，穿插巧妙，脈絡(luò)清晰，前呼后應(yīng)，人物豐滿，語言流暢，顯示了比較深厚的文學(xué)功底和詩詞才能，讀來引人入勝?！钡谒模≌f的語言平實自然，少有故意夸張與渲染之處，與那種以偵探與奇案為題材的、吹牛皮的傳奇故事，有了很大的區(qū)別。在連續(xù)不斷的故事情節(jié)講述、循序漸進(jìn)地表現(xiàn)人物性格，以及在關(guān)鍵地方體現(xiàn)作者的感情色彩等方面，全書基本統(tǒng)一。杜絕粗俗的語言，慎用地方方言，而是簡潔的、準(zhǔn)確的、富有表現(xiàn)力的現(xiàn)代漢語口語，當(dāng)然也有一些典雅的文言文味道。第五，小說中有不少的“詩云子曰”的東西，并且每一回的最后都是以詩詞結(jié)尾，對所敘述的故事與人物進(jìn)行評價，也符合章回體小說的基本精神，形成了自己鮮明的特色，給讀者的閱讀與理解帶來很大的方便。在第九十回《賀老總攻占黔大畢，周素園出任總司令》的結(jié)尾，則有這樣的詩句：“將軍捷足將軍山，干凈利索斬敵頑。一夫當(dāng)關(guān)萬夫懼，囂張氣焰頓消散?！边@似是一首七律，把紅軍將軍的氣勢與作戰(zhàn)的地方簡要地表現(xiàn)了出來。小說里的詩詞很多，特別是在每一回的結(jié)尾全都是詩詞，加起來可能有一百多首，在小說故事中的講述中具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，與中國古典章回體小說中的詩詞具有同樣重要的作用。與此不同的是，小說中因為以毛主席為故事的主角，所以作者把他在長征中所寫的幾乎全部詩作，都用在了相關(guān)的故事情節(jié)中，發(fā)揮了巨大的敘事功能?！堕L征演義》在以上五個方面所取得的成功，足以引起我們的重視，獲得批評界的高度肯定。

三

同任何事物都有正面與反面，這部長篇小說也還存在一些不足。主要表現(xiàn)在以下四個方面：第一，在故事情節(jié)的處理上有時過于集中，而有時則過于簡略。對于張國燾與紅一、二方面軍的關(guān)系，在那一年多時間里與黨中央之間的來來往往，小說寫得過于詳細(xì)，并且似乎總是糾結(jié)于此，讓黨內(nèi)斗爭過于激化，可能會引起讀者的反感與誤會。對于林彪、彭德懷與毛澤東之間的關(guān)系，本可以作為小說的重點進(jìn)行開掘，因為他們之間感情深厚，但在對于一些具體問題的看法上又有所不同，這是正常的同志之間的爭論，不存在小團體與利益之間的糾紛，然而這個方面的表現(xiàn)似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。第二，一些人物的描寫比較外在化與表面化，對于其內(nèi)心世界與精神世界的開掘還得加強?？傮w而言，小說的技法略顯單調(diào)，比較缺乏小說故事情節(jié)本身的大起大落，也沒有在藝術(shù)結(jié)構(gòu)與藝術(shù)體式上的全面創(chuàng)造，在藝術(shù)體式與藝術(shù)表達(dá)上也比較平板與拘謹(jǐn)。小說在思想藝術(shù)上雖然脫離了從前的革命題材作品通常存在的表面化與臉譜化毛病，但在對于歷史人物的個性與風(fēng)采、思想與情感的表現(xiàn)上，并沒有取得大的突破，恐難以超越同類的文學(xué)作品。第三，關(guān)于“演義”的問題?！案锩鼩v史題材有不同的寫法，可以注重客觀性，再現(xiàn)歷史的風(fēng)云，走史傳文學(xué)或近于史傳文學(xué)的路子；也可以借得歷史的一塊軀殼，著重于完全的藝術(shù)虛構(gòu)；還可以借得一點素材作自由的歷史感懷，長征題材的文學(xué)創(chuàng)作也應(yīng)該是多樣的”；但是對于紅軍長征這樣的題材，是不是可以寫成“演義”，也許是存在爭議的。因為長征事件及其過程，確實是可查的歷史存在。那么，我們可以按自己的想象對之進(jìn)行創(chuàng)造嗎？小說中所“演義”的內(nèi)容從歷史發(fā)展而言，基本是有歷史根據(jù)的，然而有許多歷史人物和歷史細(xì)節(jié)，恐怕就無從查考，不可落實。如果“演義”不好的話，會存在和出現(xiàn)許多重要的問題。第四，歷史根據(jù)的細(xì)節(jié)問題。小說中出現(xiàn)了許多的材料，如當(dāng)年的文件、紅軍的電報、國民政府的文件之類的，雖然已經(jīng)運用不同的字體以示區(qū)別，然而有許多內(nèi)容是沒有注明出處的，這可能會成為一個學(xué)術(shù)問題?？傮w而言，《長征演義》是有根據(jù)的，然而有一些細(xì)小的方面缺少根據(jù)，或者說沒有注明這樣的根據(jù)。作為小說而言不會有很大的問題，而我們在研究的時候就會出現(xiàn)問題，因為它講的是一段歷史并且是著名的歷史，涉及到許多的人與事，并且有一些當(dāng)事人還活在世上，如果有什么不真實的地方，或與史實不符的地方，他們就會指出來，并且我們還沒有任何理由反對他們提出不同的意見。所以，關(guān)于“演義”這樣一種文學(xué)創(chuàng)作的方式以及相關(guān)的文體，以及歷史根據(jù)的缺失或沒有注明原始出處，讓這部小說產(chǎn)生了一些與作者的本意相反的傾向，也是不得不引起我們重視的問題。

四

《長征演義》的政治立場與世界觀也是相當(dāng)鮮明的。在談到為什么要以長征為題材創(chuàng)作長篇小說時，作者曾經(jīng)這樣明確地表示：“中國工農(nóng)紅軍長征，是中國革命最艱難困苦的歷史時期，那一段歷史雖然遠(yuǎn)離了人們的視野，但長征的苦難輝煌，是中國共產(chǎn)黨的寶貴精神財富，是中華民族的寶貴精神財富。今天我們有責(zé)任傳承和弘揚長征精神，有責(zé)任用文學(xué)的形式再現(xiàn)那段血雨腥風(fēng)、波瀾壯闊、催人奮進(jìn)的光輝歷史，讓更多的人了解長征、傳頌長征、銘記長征?！彼麆?chuàng)作這一部小說的目的，并不只是因為他對紅軍的長征感興趣，也不只是他想創(chuàng)作一部小說以展示自我的才華，而是因為他覺得有必要讓更多的人知道紅軍長征的故事及其重要意義，以及對國家與民族的未來發(fā)展負(fù)起責(zé)任。在這部小說里面，作者對許多重要的歷史人物進(jìn)行了高度贊美，特別是他們的人格情操與精神品質(zhì)，這也是讓我們十分感動的地方。不過，這樣的選擇同時也存在一些問題。如果將紅軍長征放在一個大的歷史背景里面來考察，可以將這個歷史題材盡量地客觀化與歷史化，特別是對于其中的人物與事件，也就是說如果減弱自我的主觀情感，將它放在中國歷史長河里來看待，則會更加客觀與科學(xué)，那么就會讓這部小說具有更大的歷史價值。同時對于任何歷史事件，也要有作者自己除了情感之外的看法與見解。如果我們毫無保留地肯定所有的革命起義，從一個國家的歷史與未來的發(fā)展而言，也是存在問題的。我們要肯定的是正義與和平，人民的安居樂業(yè)與國家的長治久安才是最根本的目標(biāo)。顯然，作者還沒有完整的世界歷史眼光，甚至也沒有完整的中國歷史眼光。中國歷朝歷代都發(fā)生過規(guī)模大小不等的農(nóng)民起義，幾乎每一個朝代的更替都是靠農(nóng)民起義完成的，然而是不是每一次農(nóng)民起義都是正義的、進(jìn)步的、值得全部肯定的，可能需要具體的研究與翔實的考證。雖然成者為王、敗者為寇是一種規(guī)律，然而歷史也不全是勝利者來寫的。真正的歷史還是由歷史學(xué)家來寫的，這就需要正確的史觀，并且還要以客觀的史實作為前提。同時，作為一部長篇小說，還是要把自己的作品當(dāng)成小說來要求，才會具有更強大的美學(xué)的意義，那么，我認(rèn)為這部小說對于歷史的敘述相對來說比較平實，對于人物的描寫與塑造有時候拘泥于史實，缺少更加豐富的想象力與足夠的藝術(shù)手段，小說的結(jié)構(gòu)與情境也不如我們想象的那么豐富、曲折與復(fù)雜。當(dāng)然，這樣的目標(biāo)不是一天兩天甚至三月五月就可以解決的。紅軍長征是不太好寫的題材，許多歷史人物也不太好處理，有一些問題也還要認(rèn)真地研究才可以搞清楚，所以，作者在創(chuàng)作過程中的難度也是有的，甚至還很大。然而，紅軍長征是具有正義性、合理性、邏輯性的重大歷史事件，也是與中國現(xiàn)在的現(xiàn)實、未來的發(fā)展關(guān)系重大的歷史事件，它體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的歷史感與命運感，它和一般的農(nóng)民起義具有本質(zhì)的區(qū)別，它所實現(xiàn)的不是推翻一個封建王朝而建立了一個新的封建王朝，而是建立了一個新的國家、一種新的制度，實現(xiàn)了人民當(dāng)家作主。正是在此意義上，這部長篇小說才在思想與藝術(shù)兩個方面形成了自己的鮮明的特點與明顯的優(yōu)勢，并且取得了高度的認(rèn)可與強大的支持。

作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院，華中師范大學(xué)文學(xué)院

注釋：

[1]毛澤東：《毛澤東著作選讀》（上冊），人民出版社1986年版，第 73、74頁。

[2]周承水：《長征演義》（上卷），百花文藝出版社2014年版，第5頁。

[3][5]周承水：《長征演義》（下卷），百花文藝出版社2014年版，第708頁，796頁。

[4]張器友：《長征和長征題材的文學(xué)創(chuàng)作》，《文藝?yán)碚撆c批評》2006年第6期。