◎郭梅 馮尤

——試析《人民的名義》中的女性形象

◎郭梅 馮尤

近日，電視劇《人民的名義》以6.69的收視率在湖南衛(wèi)視完美收官，成為近年來(lái)收視率最高的電視劇。這部“史上最大尺度的反腐劇”自開播以來(lái)就受到了普通觀眾和各界人士的一致好評(píng)，在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，劇中的達(dá)康書記、育良書記等男性官員角色還被追劇的年輕網(wǎng)友們合稱為“漢東boys”，搖身一變成了新晉網(wǎng)紅。毋庸諱言，劇中的男性人物數(shù)量眾多，性格各異，形象大都生動(dòng)飽滿。然而，與之相對(duì)應(yīng)的是，劇中的女性角色雖然數(shù)量并不少，但卻無(wú)不相形見絀，大都處于“失語(yǔ)”的狀態(tài)。

英國(guó)女性主義學(xué)者安奈特·孔（Annette Kuhn）曾表示，在電影中，女性通常被社會(huì)結(jié)構(gòu)成男性主導(dǎo)世界的“他者”或“圈外人”?！度嗣竦拿x》中女性人物的人生故事大都完全依附于劇中的男性角色展開，如高小琴的發(fā)家史少不了趙瑞龍、祁同偉等的介入，而吳惠芬的大部分戲份都是在家中與高育良的對(duì)話。似乎除了陳巖石的老伴王馥真，這位正義善良的老太太的形象比較真實(shí)立體之外，其他女性角色無(wú)不淪為了男性的陪襯或附庸，形象干枯扁平，甚至支離破碎。

在這些女性人物中，首先有三位官太太不可忽視，她們就是市委書記李達(dá)康的前妻歐陽(yáng)菁、省公安廳廳長(zhǎng)祁同偉的妻子梁璐和省委副書記高育良的前妻吳惠芬。

編劇強(qiáng)調(diào)，歐陽(yáng)菁犯罪與她在婚姻里得不到溫暖大有關(guān)系。設(shè)置歐陽(yáng)這個(gè)角色似乎更多的只是將她作為表現(xiàn)李達(dá)康多面性的一個(gè)工具和侯亮平反貪的第一個(gè)突破口，而不是一個(gè)有血有肉的女人。劇中關(guān)于她最具溫情和力量的細(xì)節(jié)也許只有兩個(gè)，一是她因?yàn)槲迨畾q的生日蛋糕而被侯亮平撬開了嘴，一是王大路告訴李達(dá)康，你作為丈夫，越相信我和歐陽(yáng)的清白，越傷害她。

梁璐是前任省政法委書記梁群峰之女，出場(chǎng)時(shí)是漢東大學(xué)法學(xué)院黨總支副書記，職位并不高。年輕時(shí)，她和閨蜜吳惠芬都與男老師相戀，但梁璐被拋棄而流產(chǎn)，造成終身不育，而吳惠芬則和高育良修成了正果。梁璐為了平衡心態(tài)，報(bào)復(fù)前男友，不顧自己比祁同偉大十歲且對(duì)方有女友，主動(dòng)追求這個(gè)俊朗帥氣的男學(xué)生，甚至還利用父親的權(quán)勢(shì)拆散了祁同偉和陳陽(yáng)，并逼祁公開下跪向自己求婚。顯然，如果沒有她幫祁同偉“考驗(yàn)”愛情，就不會(huì)有后來(lái)那喪心病狂的祁廳長(zhǎng)，緝毒英雄也不至于飲彈自盡；同時(shí)，也正是因?yàn)樗c吳惠芬是好姊妹，才讓梁群峰提拔高育良步入政壇。可以說，梁璐對(duì)高、祁師生倆的貪腐有著直接或間接的關(guān)系，甚至可以說正是她無(wú)意之中締造了漢大幫?？墒?，編劇對(duì)梁璐的塑造顯然頗為漫不經(jīng)心，或者說顧不上也不愿意在她身上多費(fèi)筆墨，其人生軌跡觀眾不得不基本靠前后劇情和其他角色的道白“自行腦補(bǔ)”出來(lái)。

吳惠芬是漢東大學(xué)的明史教授，從表面看，是典型的高知女性。但在劇中，她竟從未上過講臺(tái)，而只是在家里扮賢妻，為高育良建言獻(xiàn)策、保駕護(hù)航。對(duì)外，嚴(yán)格按照“熱情禮貌但一問三不知”的原則接趙立春等官場(chǎng)人物的電話，并代高邀請(qǐng)侯亮平來(lái)家赴宴，以便勸侯收手；生活上，她更是對(duì)已是前夫的育良書記照顧得無(wú)微不至且毫無(wú)怨言，甚至在侯亮平拿著高育良和高小鳳的親密照片上門質(zhì)問時(shí)也能適時(shí)掩飾好自己的情緒，反應(yīng)敏捷地苦心維護(hù)與高夫妻恩愛的假象。同時(shí)，她在明知梁、祁夫妻形同陌路的情況下，幫閨蜜維護(hù)愛情神話，在侯亮平面前高調(diào)宣布：“同偉的最愛，自然是梁老師啦！”———顯然，這是最符合梁璐心意的做法，也是這對(duì)閨蜜共同的人生觀、價(jià)值觀、婚姻觀的必然選擇。

可以說吳、梁這兩位官太太親手締造了自己的婚姻悲劇——她倆的人生理想都是相夫教子、夫貴妻榮，而缺乏女性獨(dú)立的人格和志向，故而在人生的中途站雙雙被婚姻的列車拋下。借父親權(quán)勢(shì)把自己和閨蜜的丈夫推上政壇高位的梁璐，原本是有機(jī)會(huì)讓自己和閨蜜“好風(fēng)憑借力，送我上青云”的，但她倆顯然均志不在此，沒有一個(gè)成為女高干，而始終只是高官丈夫背后的“內(nèi)助”。梁璐明知丈夫出軌而隱忍多年，吳惠芬則心甘情愿為高育良的政壇前途而讓自己淪為假妻子兼真助手，甚至患上了輕度抑郁癥。究其原因，竊以為，其實(shí)并非侯亮平所云之“精致的利己主義者”，而是編導(dǎo)骨子里男尊女卑的陳腐封建觀念所致。換句話說，編導(dǎo)認(rèn)為政治讓女性走開，女人的最高境界是默默地做男性背后的全力支持者，她們的價(jià)值是通過男人而體現(xiàn)的，而絕非堂堂正正的半邊天。而這一點(diǎn)，從劇中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一個(gè)細(xì)節(jié)也可見一斑——吳老師是明史教授，但最推崇的專業(yè)書卻只是一冊(cè)黃仁宇的《萬(wàn)歷十五年》，讓真正的明史專家啞然失笑。更何況，在婚姻場(chǎng)上，吳教授居然輸給了一個(gè)只接受了關(guān)于《萬(wàn)歷十五年》的短期培訓(xùn)的漁家女高小鳳，其專業(yè)素養(yǎng)何在？她唯一的安慰是有一個(gè)出色的女兒，而非自己的學(xué)術(shù)成就。

毋庸諱言，在當(dāng)代國(guó)產(chǎn)影視作品中，中年女性的形象比較單一，她們或是議論家長(zhǎng)里短，肆意插手兒女婚姻的媽媽，或是事業(yè)有成溫情不足的女強(qiáng)人。《人民的名義》中梁璐、吳惠芬這類“官太太”形象，或可歸為中年女性的一個(gè)亞類型，她們社會(huì)地位較高，渴望經(jīng)營(yíng)好婚姻，靠夫貴妻榮實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值，但都以悲劇結(jié)穴。這類女性角色如果塑造得深入細(xì)致，顯然會(huì)非常出彩。遺憾的是，編劇卻似乎懶得對(duì)她們精雕細(xì)琢。

在劇中，還有兩組對(duì)立的女性角色也值得我們思考——一組是正義陣營(yíng)的陸亦可與鐘小艾，另一組則是邪惡陣營(yíng)的高氏姐妹。

陸亦可作為反貪局一處處長(zhǎng)，劇中并沒有展現(xiàn)她應(yīng)有的工作能力。在侯亮平剛履新時(shí)，她因陳海還躺在醫(yī)院里而不歡迎新局長(zhǎng)，亂發(fā)脾氣，沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的職業(yè)素養(yǎng)；在和女性對(duì)手交鋒時(shí)，她也未曾表現(xiàn)出應(yīng)有的細(xì)心和敏銳，比如與高小琴在山水集團(tuán)的幾次正面交鋒她都未占得上風(fēng)，在審訊高小鳳時(shí)她也沒能發(fā)現(xiàn)面前是假高小琴，更遑論攻克歐陽(yáng)菁的那個(gè)關(guān)鍵性的蛋糕也是侯亮平命林華華所送，與她無(wú)關(guān)了。毋庸諱言，編劇的天平明顯向侯亮平這個(gè)第一男主角傾斜雖然可以理解，但陸亦可作為漢東反貪局最重要的女檢察官，編劇對(duì)于她工作能力的凸顯忽視到如此地步，顯然是不可理解的。

編導(dǎo)不遺余力地渲染其大齡剩女身份，母親吳法官一直熱衷于給女兒的領(lǐng)導(dǎo)送餃子，懇請(qǐng)幫忙找對(duì)象的情節(jié)設(shè)置也過分夸大了“齊天大?！钡膯栴}，和梁璐、吳惠芬在婚姻中的自我定位如出一轍。在該劇結(jié)穴時(shí)，連毛毛蟲都和張寶寶舉辦了婚禮，而陸亦可作為劇中最重要的女性角色之一，其情感歸屬卻依然沒有明確交代。而且，該劇也從側(cè)面強(qiáng)調(diào)，大齡未婚女只能選擇離異、喪偶的男士，明顯表現(xiàn)出對(duì)這一女性群體的歧視。

另一位女性反貪官員是侯亮平之妻鐘小艾，中紀(jì)委某監(jiān)察室副主任，副廳級(jí)的實(shí)職領(lǐng)導(dǎo)。她的存在似乎只有一個(gè)作用，那就是和侯亮平談工作，分析案情。唯一符合其妻子身份的細(xì)節(jié)只是在侯亮平冒險(xiǎn)勸服祁同偉無(wú)果歸來(lái)后，她捶打著丈夫責(zé)怪他差點(diǎn)拋下她母子。侯亮平僅有的一次給妻子買的裙子也被許多觀眾吐槽為“太丑”。換言之，鐘小艾和丈夫的交流方式不女人不妻子。難道，在編導(dǎo)的心目中，形象正面的女干部的生活方式就理應(yīng)如此嗎？！

雙胞胎姐妹高小琴和高小鳳被趙瑞龍“發(fā)掘”，被培養(yǎng)成男人的工具。高小琴是山水集團(tuán)的女當(dāng)家，理應(yīng)有一定的商業(yè)頭腦和手腕，然而，即使侯亮平多次強(qiáng)調(diào)“這個(gè)女人不尋?！?，但我們卻只看到她能言善辯，《智斗》唱得不錯(cuò)———具有諷刺意味的是，她的這兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)也是被趙瑞龍等訓(xùn)練出來(lái)的，其發(fā)家史完全等同于出賣色相和權(quán)錢交易史。妹妹高小鳳與高育良的婚姻也只是幾個(gè)男性角色之間的一場(chǎng)交易罷了?？梢哉f，高氏姐妹完全服務(wù)于以男性為主導(dǎo)的故事情節(jié)，為了使祁同偉的形象立體豐滿，就讓他和高小琴同病相憐；為了塑造不圖金錢但難過美人關(guān)的高育良，就讓高小鳳和年齡可以當(dāng)她父親的高育良產(chǎn)生了所謂的愛情，還結(jié)了婚生了孩子。編導(dǎo)似乎忘記了姐妹倆在男權(quán)重壓之下的該有的掙扎、彷徨與迷失，而一味表現(xiàn)她們心甘情愿的沉淪以及與惡勢(shì)力的同流合污。直到最后才通過審訊告訴觀眾她們是被逼的，其人物形象顯然不夠真實(shí)豐滿。

總之，《人民的名義》作為一部?jī)?yōu)秀的電視劇，在女性人物塑造上存在明顯的缺失。究其原因，除了“男人戲”的題材因素之外，編導(dǎo)女性觀的相對(duì)落后難辭其咎。該劇的多位女演員演技精湛，但編劇卻沒給她們可以發(fā)揮的空間，她們?cè)谠搫≈斜贿吘壔?，與眾多男性角色相比，明顯失之于單薄、刻板和虛假。一部緊密結(jié)合當(dāng)下時(shí)代背景的反腐題材電視劇，主創(chuàng)卻采用了“讓女性走開”的創(chuàng)作方式，不得不說其創(chuàng)作理念存在陳腐落后的一面。其實(shí)，當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電視劇不乏塑造得活靈活現(xiàn)的女性角色，例如《歡樂頌》中五位性格各異的都市女性、《甄嬛傳》中爾虞我詐的妃嬪。顯然，這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們期待更多的作品關(guān)注女性群體，不論女性是否為其敘述主體，都應(yīng)該在刻畫她們的時(shí)候多用點(diǎn)心，拒絕臉譜化、標(biāo)簽化，真正體現(xiàn)出新時(shí)代女性的真性情、真面貌。

作者單位：杭州師范大學(xué)文創(chuàng)學(xué)院，杭州師范大學(xué)文創(chuàng)學(xué)院