曾譯萱

摘要：《心迷宮》是一部通過敘事性取得成功的小成本電影。導(dǎo)演很好的把握了對小人物的運用，以及時間線的梳理，并大量使用“巧合”的方式將內(nèi)容結(jié)構(gòu)拼貼起來。這部影片在敘事結(jié)構(gòu)，視角以及時間等方面的獨特設(shè)置，讓整部影片內(nèi)容更為撲朔迷離。

關(guān)鍵詞：《心迷宮》；敘事時間；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角

電影《心迷宮》，講述了村長的兒子失手殺人后逃跑，經(jīng)過思想斗爭決定回村自首，卻意外發(fā)現(xiàn)尸體的死因發(fā)生了改變，自己似乎成為局外人的故事。乍看上去并沒有什么驚喜感，但影片中復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，使三組故事因為一口棺材被串聯(lián)起來，可獨立存在又互有牽連，巧合中帶著些許黑色幽默。

一、時間之“迷”

在《敘事話語》一書中，熱奈特首次對“故事時間”和“話語時間”之間的關(guān)系進(jìn)行了理論闡述，故事時間是指故事中事件連續(xù)發(fā)生過程展現(xiàn)的時間順序，而話語時間是指故事時間在敘事中的“偽時序”。[1]而在電影敘事中，這種時間被分成了“本事時間”，“本文時間”和“放映時間?！?/p>

導(dǎo)演用了20分鐘左右的本文時間，講述了肖宗耀失手殺人后的思想斗爭，以及肖宗耀打算去自首的心理狀態(tài)。通過影片本文時間所提供的線索，可以推算出影片中的“本事時間”為三天。村長兒子肖宗耀第一天晚上失手殺死了痞子白虎，帶著女友黃歡逃到城里，第三天打算回家自首的時候，發(fā)現(xiàn)自己本為殺人犯，卻成了與命案毫無相關(guān)的局外人。影片中，導(dǎo)演對時間的運用極為巧妙。影片開頭，黃歡勸宗耀回去自首，這時，宗耀接到了母親的電話，電話中提及自己的父親正在修豬圈。在影片后半段，村長將棺材埋在自己豬圈下面，這時屋里宗耀的母親在給兒子打電話。觀眾很自然的可以根據(jù)時間線推出此時是故事發(fā)生的第三天；在影片開頭，黃歡在賓館掀被子找手機(jī)，此時電視上播放著大猩猩的畫面。而在麗琴的故事中，大壯來到麗琴家送出殯的東西時，電視中也播放著同樣的大猩猩畫面。這時的時間線就顯示出故事發(fā)生在第二天。

對于小說中的時間序列，通常呈現(xiàn)順時序，但是小說家為了構(gòu)建情節(jié)，揭示題旨等動機(jī)，常常在話語層次上任意“撥動”“調(diào)整”時間。這種話語順序與故事順序的倒錯現(xiàn)象，是敘事時間的常見現(xiàn)象。[2]影片中的這種手法就是倒敘。

第一次倒敘：肖宗耀回家自首發(fā)現(xiàn)自己并沒有嫌疑。整體回顧了故事的發(fā)展情況，從村民王寶山和有夫之婦麗琴偷情，并商量如何殺死情人的丈夫陳自立；第二天尸體被誤認(rèn)為是黃歡，而與之爭吵過的王寶山為了洗脫嫌疑，希望麗琴出面證明二人的奸情。就在這時，村民們在尸體身上發(fā)現(xiàn)了麗琴老公陳自立的錢包，尸體變成陳自立。

第二次倒敘：第一天白天，死者白虎在城里偶遇陳自立，并偷了錢包。導(dǎo)演并未對偷錢包的過程進(jìn)行描述，而采用了省略的方式，即故事時間小于敘事時間，用這種壓縮時間的手法，讓觀眾自己根據(jù)故事情節(jié)得出結(jié)論。

第三次倒敘：第二天晚上，由于村長在試圖聯(lián)系陳自立時，因其和情人偷情，將手機(jī)關(guān)機(jī)。

第四次倒敘，第一天白天，白虎到寺廟里拜佛，黃歡和閨蜜商量如何讓肖宗耀和自己結(jié)婚，肖宗耀的媽媽在為自己的兒子求平安符。

二、敘事結(jié)構(gòu)之“迷”

電影敘事結(jié)構(gòu)，是一個擁有多級層面的復(fù)雜概念。其首要的和最基本的一個層面，是指一部具體影片的結(jié)構(gòu)關(guān)系和表達(dá)方式。影片的敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼和主干，是確立一部影片基本面貌和風(fēng)格特征的最重要的方面。[3]電影《心迷宮》的敘事結(jié)構(gòu)，是因果式線性結(jié)構(gòu)與回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的結(jié)合。嚴(yán)格的按照時間順序進(jìn)行發(fā)展的，開頭便交代了故事發(fā)生的時間長度。

第一天：宗耀失手殺人，帶著女友逃離村子。

第二天：宗耀與女友商量事情，女友偶遇村子的人。

第三天：宗耀接到母親電話，回家自首。

而在這三天時間里，死者白虎從被宗耀殺死，變成自己喝酒不小心燒死的原因，是通過敘事線索不斷填充得以完整的。影片在敘事線索方面采用了回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)，也就是采用多層敘述線索為敘事動力。最終推動情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展，直到結(jié)束。影片在回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的使用中，對同一個事件從不同角度，不同側(cè)面予以反復(fù)講述，不斷的繞回頭來重新觀照。

通過三個故事的講述，敘事線索也不斷的填充到時間線上，讓觀眾不斷的更新已有的認(rèn)知。影片故事并不復(fù)雜，導(dǎo)演將多種結(jié)構(gòu)雜糅在一起，在這樣的敘事結(jié)構(gòu)中，本來簡單的真相越發(fā)的撲朔迷離。最終謎底解開之時，觀眾的期待視野也得到了滿足。

三、敘事視角之“迷”

美國電影學(xué)者貝迪克曾指出：“在電影中，總有一個片頭字幕以外的角色，這就是攝像機(jī)，在攝像機(jī)表現(xiàn)的無處不在的時候，它的行為很像一個無所不在的作者?！盵4]在影片《心迷宮》開頭27分鐘左右的時間里，采用攝像機(jī)式的全知視角，交代了故事背景，為影片的發(fā)展做好鋪墊。這時的觀眾隨著攝像機(jī)的全知視角，對故事發(fā)生的背景有所了解。

《敘事話語》中區(qū)分了三大類聚焦模式，其中“內(nèi)聚焦”的特點就是敘述者僅說出某個人物知道的情況，內(nèi)聚焦中的“多重式內(nèi)聚焦”，可以用敘述者>人物來表示。電影中雖然以人物“我”作為影片本文的敘述人，但卻并非像畫外或畫內(nèi)的“我”那樣由單獨一個“我”者視角貫穿到底。[5]不同的敘述人的敘述，為電影提供出新的敘述指向和新的信息范圍。可以強(qiáng)化影片的故事懸念，豐富故事內(nèi)涵，深化敘述力度。

視角一：麗琴。第一天晚上，麗琴與王寶山密謀殺死陳自立。第二天白天，王寶山被抓起來當(dāng)作殺害“黃歡”的兇手，麗琴為了保住名聲不愿為王寶山作證。這時，陳自立的錢包在死者身上發(fā)現(xiàn)，麗琴誤認(rèn)為死者是自己的丈夫，出殯前，接到派出所的電話，說陳自立的尸體在懸崖下被發(fā)現(xiàn)。麗琴乘坐大壯的面包車進(jìn)城領(lǐng)取骨灰，下車時發(fā)現(xiàn)陳自立的拐杖在大壯的面包車上。

視角二：大壯。第一天白天，暗示大壯暗戀麗琴。大壯當(dāng)晚，遇到準(zhǔn)備與麗琴偷情的王寶山，并賣給了王寶山香煙和打火機(jī)。第二天，大壯作為目擊者，讓王寶山的殺人嫌疑增加。而當(dāng)死者變成陳自立之后，大壯進(jìn)城買首飾想跟麗琴表白?；爻锹飞嫌龅搅诉€活著的陳自立，大壯本想殺死他，卻無法下手。陳自立在懸崖邊上解手時，失足墜下死亡，而拐杖還在大壯的面包車上。

視角三：村長。第一天晚上，村長回家途中發(fā)現(xiàn)自己的兒子失手殺了人，便幫助兒子焚尸。第二天是黃歡父母誤將尸體認(rèn)做自己一夜未歸的女兒。而村長在影片中處于被動，明知道死者是白虎，卻無法告訴村民，只能看著尸體從“黃歡”變成“陳自立”，棺材也一次次被抬回。

在電影中，觀眾扮演全知的上帝角色，在最后的“燒香”鏡頭中，觀眾自然的被帶入神明的角色里。整部電影有一個全知視點，發(fā)生的所有事敘述者都非常清楚，但每一條線索的局中人只知道自己這邊發(fā)生的事情。而觀眾對信息量的獲取程度是介于二者之間的。最后通過村長的視角，將整部影片的情節(jié)再度梳理出來，這種偶然化，碎片化的方式在電影中隨處可見。

四、結(jié)語

在國產(chǎn)電影日漸商業(yè)化的時代，具備高票房號召力的明星效應(yīng)以及“情懷”元素，導(dǎo)致國產(chǎn)電影出現(xiàn)同質(zhì)化，娛樂化的現(xiàn)狀。因此，很少有電影能夠僅憑借其故事性取得成功。電影《心迷宮》通過其獨特的敘事方式，在當(dāng)下電影層出不窮的時代成功突圍，是值得很多電影導(dǎo)演借鑒的。

參考文獻(xiàn)：

[1]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M]，北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[2]李顯杰.電影敘事學(xué)：理論和實例[M]，北京：中國電影出版社，2000.

[3]洪帆.故事、結(jié)構(gòu)與情緒——從《心迷宮》談國產(chǎn)小成本電影創(chuàng)作策略[J]，北京電影學(xué)院學(xué)報，2015.

[4]紅魚.專訪忻鈺坤：你們登高，我且往遠(yuǎn)處行一行[J].電影世界，2015.

[5]朱萍.全知視角下的《心迷宮》文本解讀[J].電影新作，2016.