楊芙蓉?倪祥龍

摘要：以什克洛夫斯基提出的“陌生化”理論為研究視角，以《乞力馬扎羅的雪》為例，著重分析了“陌生化”在表現(xiàn)手法、修辭手段、敘事視角、語言藝術(shù)及主題思想等方面的具體體現(xiàn)，探討海明威小說獨(dú)樹一幟的異常規(guī)化表現(xiàn)手法的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《乞力馬扎羅的雪》；陌生化；冰山風(fēng)格

厄爾斯特·海明威是20世紀(jì)蜚聲世界文壇的美國著名小說家，其代表性短篇小說《乞力馬扎羅的雪》以獨(dú)樹一幟的語言表現(xiàn)藝術(shù)贏得了不朽的聲譽(yù)，標(biāo)志著其獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的形成?！澳吧笔嵌韲问街髁x文論家什克洛夫斯基提出的著名文學(xué)理論，所謂“陌生化”就是對常規(guī)常識的偏離，造成語言理解與感受上的陌生感與新鮮感，[1]將日常生活中慣見事物和語言形式賦予新意，使之具有新的審美價(jià)值和生命力的語言藝術(shù)。

一、“陌生化”手法在作品中的體現(xiàn)

《乞力馬扎羅的雪》以簡約凝練的語言風(fēng)格、獨(dú)樹一幟的“冰山風(fēng)格”、時(shí)空交錯(cuò)的意識流表現(xiàn)手法等，將主人公非洲狩獵、重拾真我并最終實(shí)現(xiàn)生命超脫的探險(xiǎn)之旅用異于常規(guī)的“陌生化”手法表現(xiàn)出來，喚醒讀者對文學(xué)作品的全新情感體驗(yàn)。小說中“陌生化” 的表現(xiàn)手法主要體現(xiàn)在以下五方面：

（一）表現(xiàn)手法的“陌生化”

1932年，海明威在紀(jì)實(shí)性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原則”，開創(chuàng)了獨(dú)樹一幟的“冰山風(fēng)格”。[2]他以冰山為喻，認(rèn)為作者在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)只應(yīng)描寫冰山露出水面的1/8部分，余下部分應(yīng)該通過文本的提示讓讀者去補(bǔ)充想像。許多評論家把海明威的省略與傳統(tǒng)的留空白理論等同起來是有局限性的；海明威省略的是完全不同質(zhì)的東西——實(shí)體經(jīng)驗(yàn)。作者運(yùn)用人所共有的感知方式及其規(guī)律，刪繁就簡，精簡筆墨，給讀者留有充分的想象和創(chuàng)造性思維空間，產(chǎn)生出人意料的審美感知和情感體驗(yàn)。

（二）修辭手段的“陌生化”

海明威作品中象征主義的運(yùn)用是其“陌生化”表現(xiàn)手法的重要體現(xiàn)，如乞力馬扎羅山、豹子、海倫、鬣狗、壞疽和雪等。海明威以素有“非洲屋脊”之稱的乞力馬扎羅山為創(chuàng)作背景寓意深刻，作為一座休眠火山，乞力馬扎羅山象征力量之源；其西峰被馬賽人譽(yù)為“上帝的神殿”，象征著生命的歸宿；山頂?shù)陌}皚白雪象征著人生中難以測料的艱辛、痛苦、失敗、迷惘與困惑；山頂風(fēng)干的豹子正是戰(zhàn)后“迷惘的一代”追求理想和生命真諦的象征，他們孤獨(dú)、迷惘卻又無畏、堅(jiān)韌，即便到了生命最后一刻也要保持“重壓下的優(yōu)美風(fēng)度” [3]。

（三）敘事視角的“陌生化”

文學(xué)創(chuàng)作總是在一定的觀察視角關(guān)照下進(jìn)行建構(gòu)的，無論是全知全能視角還是作品人物的內(nèi)視角，都要選取適當(dāng)?shù)挠^照角度進(jìn)行描述；小說中，作者選取第二人稱作為關(guān)照視角，用“你”來邀請讀者走進(jìn)他的文學(xué)世界，期望與其共同感悟小說主題和感受作品魅力，這一新穎的敘事視角打破傳統(tǒng)的處于故事之外的全知全能的敘事視角，使讀者擺脫機(jī)械性、自動(dòng)化、無意識的羈絆，獲得意想不到的全新審美體驗(yàn)。

（四）語言藝術(shù)的“陌生化”

海明威的作品將豐富的含義和多樣化的形式統(tǒng)一在簡約的整體結(jié)構(gòu)之中，使簡約與含蓄完美結(jié)合，形成了獨(dú)特的“陌生化”語言表達(dá)藝術(shù)。作品中海明威只選取和提煉最有意義的事件和細(xì)節(jié)，將簡約的寫作風(fēng)格發(fā)揮到極致；而以往的現(xiàn)實(shí)主義小說家則會悉數(shù)道來，不留給讀者思考和想象的空間；而浪漫主義小說家則會玩弄辭藻，語言浮夸。海明威則擅用“經(jīng)驗(yàn)省略”這一“陌生化”手法進(jìn)行創(chuàng)作，開創(chuàng)了一種全新的小說美學(xué)境界。

（五）主題思想的“陌生化”

海明威的小說不同于傳統(tǒng)以愛情、戰(zhàn)爭、和平、女性主義等為主題的文學(xué)作品，而是用一種異于常規(guī)的表現(xiàn)手法，以死亡主題為主線，將傳統(tǒng)小說的主題題材融合起來，形成多元化的主題模式，在藝術(shù)上超越常境，于不經(jīng)意間把讀者引入奇美的藝術(shù)境界。小說以死亡為顯性主題，通過意識流的時(shí)空交錯(cuò)，淋漓盡致地描寫了主人公與死神對話時(shí)的恐懼、憤怒、憎恨乃至最終平靜的超脫，深刻反映了戰(zhàn)后“迷惘一代”作家對戰(zhàn)爭的無奈、憎恨和對生命意義的追尋以及對人生歸宿的探求。

二、結(jié)語

海明威的該作品運(yùn)用“陌生化”的表現(xiàn)手法，變習(xí)見為新異，化腐朽為神奇，為作品注入新活力，采用“冰山風(fēng)格”寫作手法，以獨(dú)特的敘事視角和簡約的語言風(fēng)格，闡述了主人公在生命的終點(diǎn)對人生的頓悟和對死亡的超脫，產(chǎn)生獨(dú)特而又令人震撼的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]李潔平，趙紅巖.論《乞力馬扎羅的雪》中的陌生化表現(xiàn)手法[J].魯東大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（09）.

[2]袁賢銓.簡論海明威的“冰山風(fēng)格”[J].寧波大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版），1996（03）.

[3]趙鑫.死亡的救贖：論《乞力馬扎羅的雪》[D].廣西師范學(xué)院，2014（06）.endprint