摘 要：《透明的紅蘿卜》是莫言的成名作，對于分析莫言的創(chuàng)作有重要意義。小說以陌生化的敘述視角、語言和人物，營造出一個瑰麗奇幻的世界，帶給讀者全新的審美體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：莫言；陌生化

作者簡介：高文越（1988-），女，河北秦皇島人，碩士，主要研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-01

“陌生化”這一概念是由俄國形式主義的代表人物什克洛夫斯基提出的，他認(rèn)為：“藝術(shù)的手法是事物的‘反?；址ǎ菑?fù)雜化形式的手法，它增加了感受的難度和時延，既然藝術(shù)中的領(lǐng)悟過程是以自身為目的的，它就理應(yīng)延長；藝術(shù)是一種體驗(yàn)事物之創(chuàng)造的方式，而被創(chuàng)造物在藝術(shù)中已無足輕重?！盵1]陌生化理論的提出，對于小說創(chuàng)作的突破有著重要意義?！澳吧笔切≌f的重要表現(xiàn)手法之一，“陌生化”不僅體現(xiàn)在語言上，也體現(xiàn)在人物、情節(jié)、語言等諸多方面。

發(fā)表于1985年的《透明的紅蘿卜》是莫言的成名作，對于分析莫言的文學(xué)創(chuàng)作有重要意義。小說以獨(dú)特的陌生化手法，營造了一個瑰麗奇幻的世界，講述一個精靈般孩子的童年故事。

一、陌生化的視角

小說《透明的紅蘿卜》講述的是“文化大革命”時期發(fā)生在一個水利工地上的故事。小說敘述冷靜而客觀，但整體上卻呈現(xiàn)出一種神秘夢幻的特征，其原因就在于它所采取的成人視角和兒童視角相結(jié)合的，陌生化的敘述視角。

小說的開頭，“秋天的一個早晨，潮氣很重，雜草上，瓦片上都凝結(jié)著一層透明的露水。”[2]一段白描，像電影鏡頭一樣冷靜客觀，不露聲色。在一些涉及黑孩的敘述中，如“黑孩的眼睛本來是專注地看著石頭的，但是他聽到了河上傳來了一種奇異的聲音，很像魚群在唼喋，聲音細(xì)微，忽遠(yuǎn)忽近，他用力地捕捉著，眼睛與耳朵并用，他看到了河上有發(fā)亮的氣體起伏上升，聲音就藏在氣體里。”[3]表面上看是第三人稱的成人視角的敘述，實(shí)際上是從黑孩的視角來敘述內(nèi)心感受。除了黑孩不在場的情況下，是確定的第三人稱之外，小說中很多地方都采取的兒童視角，充滿了童真童趣，其中，在描述黑孩的視覺、聽覺和觸覺等內(nèi)心感受時表現(xiàn)得特別明顯。作者使用的這種兒童視角和成人視角相結(jié)合，相互爭奪一般的敘述，產(chǎn)生了一種內(nèi)在的張力，仿佛游走于兩個不同的世界，使敘述呈現(xiàn)出奇幻飄忽的感覺，實(shí)現(xiàn)了陌生化的敘述。

二、陌生化的語言

“蘿卜田里有無數(shù)的紅眼睛望著他，那些蘿卜纓子也在一瞬間變成了烏黑的頭發(fā)，象飛鳥的尾羽一樣聳動不止……”[4]在普通人眼中稀松平常、毫不起眼的蘿卜地，為了傳達(dá)出黑孩對生長出透明紅蘿卜的蘿卜地的驚奇以及對找到透明紅蘿卜的渴望，作者使用了陌生化的語言，蘿卜充滿了警覺，平凡的景色具有了靈動的美感。通過作者新奇、延宕的語言，讓讀者仿佛看到黑孩眼中的那片充滿生機(jī)的蘿卜地。

“那些四個棱的狗蛋子草好奇地望著他，開著紫色花朵的水芡和擎著咖啡色頭顱的香附草貪婪地嗅著他滿身的煤煙味兒。河上飄逸著水草的清香和鰱魚的微腥，他的鼻翅扇動著，肺葉象活潑的斑鳩在展翅飛翔。”[5]作者不只局限于對自然環(huán)境的描寫。神奇的紅蘿卜出現(xiàn)又丟失，菊子姑娘最終和小石匠走到了一起，慈祥的老鐵匠離開了工地，黑娃的心情低落而又沮喪，然而當(dāng)他看到青草和河水，又恢復(fù)了精神，開始尋找紅蘿卜。擬人、比喻等多種反?；址ǖ木C合交織運(yùn)用，呈現(xiàn)出一幅色彩明亮、清新的圖畫。表面上是野草親近黑孩，實(shí)際上傳達(dá)出黑孩作為一個孩子對自然油然而生的親近之情，可以說作者用充滿靈性的文字，用平靜的敘述展現(xiàn)出一個孩童的心境。小說中陌生化的語言可以說隨處可見，這些陌生化的語言形成了一種主觀化極強(qiáng)的表達(dá)效果，營造出一個獨(dú)特的感觀世界。

三、陌生化的人物形象

在小說中黑孩的外形特別瘦弱：“他的頭很大，脖子細(xì)長，挑著這樣一個大腦袋顯得隨時都有壓折的危險”，[6]“左胸脯的肋條縫中，他的心臟像只小耗子一樣可憐巴巴地跳動著”，[7]他衣著襤褸，瘦骨嶙峋，沉默得驚人，以至被人認(rèn)為是啞巴。作者用陌生化的手法對黑娃形象進(jìn)行了夸張化處理，塑造出一個如精靈一般又稍顯古怪的孩子。父親出走后，他忍受著后母的虐待，近乎麻木地承受著外界對他肉體的折磨，他內(nèi)心渴望著溫情與關(guān)愛，但更多的時候是通過自虐來獲得外界的尊重與關(guān)注。他的執(zhí)拗與麻木，對聲音和氣味的異常敏感，可以理解為在黑孩麻木沉默外表下，倔強(qiáng)而敏感的內(nèi)心世界的展現(xiàn)。

在一個飽食蘿卜和地瓜的夜晚，黑孩看到了金色的紅蘿卜，和老鐵匠、菊子姑娘等等關(guān)愛自己的人坐在一起，黑孩感受到前所未有的幸福，紅蘿卜代表著物質(zhì)和精神時間的雙重滿足。黑孩尋找金黃溫暖的紅蘿卜，可以理解為在苦難時代里對于幸福美好的追求。

《透明的紅蘿卜》以它獨(dú)特的敘述視角，語言和人物形象等，吸引了眾多的關(guān)注。童年對任何人都有著重要影響，莫言也曾這樣說：“我近年來的創(chuàng)作，不管作品的藝術(shù)水準(zhǔn)如何，我個人認(rèn)為，統(tǒng)領(lǐng)這些作品的思想核心，是我對童年生活的追憶?！盵8]莫言以他特殊的風(fēng)格和技法，帶給讀者全新的審美體驗(yàn)為讀者呈現(xiàn)出了屬于他的“陌生化”的童年。

參考文獻(xiàn)：

[1]維克多·什克洛夫斯基等，俄國形式主義文論選[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1989.

[2][3][4][5][6][7]莫言，莫言中篇小說集 上[M].北京：作家出版社，2002.

[8]金漢，再現(xiàn)與表現(xiàn)的結(jié)合——評近年小說新潮中的莫言，人本與文本[M].北京：新華出版社，2008.