摘 要：《布里爾小姐》作為凱瑟琳·曼斯菲爾德的經(jīng)典代表作，反映了“希望幻滅”、“老年孤獨(dú)”、“自戀”、“逃避”、“死亡”等的主題。本文擬從陌生化這一寫(xiě)作技巧入手，通過(guò)深入分析語(yǔ)音層，語(yǔ)義層，詞語(yǔ)層等三個(gè)方面來(lái)探討小說(shuō)主題，進(jìn)一步深化讀者對(duì)小說(shuō)的理解，使主題意義更加立體化，多面性。

關(guān)鍵詞：陌生化；語(yǔ)音；語(yǔ)義；詞語(yǔ)

作者簡(jiǎn)介：秦艷（1981-），漢族，山東濰坊人，安陽(yáng)師范學(xué)院助教，碩士研究生，研究方向：主攻英美文學(xué)及西方文論。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-32--02

凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield）（1888 -1923）作為英國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的開(kāi)拓者，以獨(dú)樹(shù)一格的寫(xiě)作技巧與寫(xiě)作風(fēng)格聞名于世。她對(duì)小說(shuō)寫(xiě)作進(jìn)行大膽創(chuàng)新，尤其是淡化故事情節(jié)，重視人物內(nèi)心活動(dòng)刻畫(huà)?！恫祭餇栃〗恪纷鳛槠浣?jīng)典作品代表，它所反映的“希望幻滅”、“老年孤獨(dú)”、“自戀”、“逃避”、“死亡”等的主題已被國(guó)內(nèi)外眾多研究者進(jìn)行了不同側(cè)面與層次的解讀。而本文將嘗試從陌生化這一寫(xiě)作技巧入手進(jìn)一步深化讀者對(duì)小說(shuō)的理解，使主題意義更加立體化，多面性。

什克羅夫斯基認(rèn)為陌生化是指“文學(xué)形象與感知正相反：它有意識(shí)地使被感知對(duì)象變得困難使它和讀者原有的體驗(yàn)不一致甚至完全相反，使意義的獲得變得艱澀，延長(zhǎng)了讀者對(duì)形象的體驗(yàn)過(guò)程?！弊鳛槲膶W(xué)性的重要表現(xiàn)手法，陌生化作用較為明顯地表現(xiàn)在文學(xué)作品中。在語(yǔ)言方面，日常話語(yǔ)受到各種寫(xiě)作技巧的改變，意義或者被突出，或者變得艱澀，或者出現(xiàn)各種重疊意義，有的甚者被強(qiáng)化歪曲，從而具有豐富的文學(xué)色彩。陌生化主要發(fā)生在語(yǔ)言的三個(gè)層面上：“語(yǔ)音層，如采用新的韻律形式對(duì)日常語(yǔ)言的聲音產(chǎn)生阻滯。語(yǔ)義層，使詞產(chǎn)生派生或附加意義；詞語(yǔ)層，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)或暗示增加詞語(yǔ)的新意。”

一、語(yǔ)音的陌生化

語(yǔ)言學(xué)家 Saussure認(rèn)為“語(yǔ)言符號(hào)能指和所指之間的關(guān)系是任意的，即音象形象（能指）和概念（所指）之間不存在自然的聯(lián)系。但語(yǔ)言符號(hào)的任意性特征不能說(shuō)明語(yǔ)言符號(hào)在音與義、詞形與意義之間的自然性關(guān)系。如擬聲詞在音與義之間就有著某種直接對(duì)應(yīng)的關(guān)系。”在《布里爾小姐》中，作者通過(guò)使用聲音這一客觀存在來(lái)突顯布里爾小姐的內(nèi)心變化，尤其是運(yùn)用意識(shí)流，內(nèi)心獨(dú)白，各種感官感受展示人物內(nèi)心活動(dòng)和心理感受，而不是橫加干預(yù)，強(qiáng)行分析。這樣人物的心理世界就如電影一般一一展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者親身經(jīng)歷劇中人物真實(shí)的感受。在《布里爾小姐》中，正是通過(guò)樂(lè)隊(duì)的聲音和緩，節(jié)奏快慢，曲調(diào)高低這一有聲物象來(lái)展現(xiàn)布里爾小姐的內(nèi)心世界。長(zhǎng)笛奏出柔和而清澈的聲音，像是晶瑩剔透的水珠，反映出人物的心情是輕松活潑的；Tum，tum，tum，tiddle，tiddle，tiddle……這一節(jié)奏感十足的笛聲讓人物的心情慢慢地飛了起來(lái)，讓讀者感受的人物展開(kāi)雙臂擁抱生活的渴望。隨著樂(lè)曲的變化，the brute！the brute（狠心的人！狠心的人！），曲調(diào)由輕轉(zhuǎn)重，人物心情也從慢慢升騰的狀態(tài)開(kāi)始減緩下降。曲調(diào)是綿長(zhǎng)多變的，是熱烈的、明快的，隨著笛聲的不斷升高升高，所有的人都將引吭高歌，展現(xiàn)在布里爾小姐眼里心里所有的人情是溫暖有愛(ài)的，社會(huì)是和諧融合的。正是通過(guò)將樂(lè)曲變化與人物內(nèi)心相結(jié)合，運(yùn)用樂(lè)曲來(lái)襯托人物世界，使聲物象將看不見(jiàn)摸不著的情感世界活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)出來(lái)。

同時(shí)各種修辭手法尤其是頭韻，尾韻的使用如“gold and great，white wine，”“from nowhere，from the sky”“taken it out of its box……shaken out……，given it……”，使得語(yǔ)音的陌生化更加明顯，而且使語(yǔ)言具有音樂(lè)的和諧與純美。

二、語(yǔ)義的陌生化

在《布里爾小姐》中語(yǔ)義陌生化的使用對(duì)故事的發(fā)展意義重大。這一目標(biāo)在很大程度上是由模糊詞語(yǔ)實(shí)現(xiàn)的。模糊詞語(yǔ)，顧名思義就是指詞義模棱兩可，飄忽不定，既有話中意義又有弦外之音。這些詞語(yǔ)的使用使小說(shuō)的文本理解充滿了張力，文本的包容性無(wú)限擴(kuò)大，人物的性格呈現(xiàn)多維度與立體化。伊麗莎白·鮑恩（Elizabeth Bowen ）在評(píng)價(jià)曼斯菲爾德小說(shuō)創(chuàng)作上的造詣時(shí)指出，“菲爾德有運(yùn)用模糊語(yǔ)言的獨(dú)特天賦，正是她招牌式的模糊性語(yǔ)言豐富了她的敘事，推動(dòng)著她的故事向前發(fā)展。”

文中開(kāi)篇告訴我們“the air is motionless…but when you opened your mouth there was just a fint chill……”根據(jù)21世紀(jì)大英漢詞典，“motionless”意指“靜止的，不動(dòng)的，固定的”。從哲學(xué)的角度來(lái)看，生命在于生生不息的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)是生命誕生的前提條件，更是生命存在的基礎(chǔ)。運(yùn)動(dòng)與變化形影不離，缺一不可，可是靜止不動(dòng)的空氣猶如一張普天巨網(wǎng)網(wǎng)住了整個(gè)社會(huì)包括個(gè)體布里爾小姐，在一定程度上暗示了整篇文章的灰色基調(diào)與悲劇命運(yùn)。“faint”在21世紀(jì)大英漢詞典中給出了七種解釋?zhuān)覀冞x取其中的六種進(jìn)行分析：一是虛弱的，無(wú)力的；二是缺乏勇氣（或精神）的；膽怯的，懦弱的；三是不起勁的，不熱心的；軟弱無(wú)力的；四是感到昏厥的，將昏倒的；五是模糊的微弱的，不清楚的；六是微小的，未確定的；文本用“fanit”來(lái)修飾，限制“chill”那我們應(yīng)該選用哪種意思呢？是指布里爾小姐對(duì)生活不熱心，或指她對(duì)生活缺乏參與的勇氣，還是指她的生命與生活的飄忽不定，還是指空氣是微弱的涼意？如果是后者是不是與靜止不動(dòng)的空氣形成矛盾呢？空氣紋絲不動(dòng)，何來(lái)涼意？作者是在暗示什么亦或在告知我們什么，對(duì)于所有的困惑與選擇，作者沒(méi)有給出固定答案，只是通過(guò)詞語(yǔ)的模糊使用讓讀者自己去品味，自己去理解。

模糊語(yǔ)的使用在這篇小說(shuō)中比比皆是比如當(dāng)她坐在“專(zhuān)屬”的座位上，“像小柜櫥一般的小屋”“狐皮圍巾”，“蜂蜜蛋糕”“涼意”等等。

三、詞語(yǔ)的陌生化

什克洛夫斯基在《作為技法的藝術(shù)》中指出，“藝術(shù)存在的目的是為了使人恢復(fù)對(duì)生活的感知，為了讓人感覺(jué)事物，使石頭具有石頭的質(zhì)地。藝術(shù)的目的是引起對(duì)事物的感受，而不是識(shí)別事物的知識(shí)。藝術(shù)的技法是使事物‘不熟悉，使形式變得困難，加大感知的難度和長(zhǎng)度。”使事物變得陌生，不熟悉，從而加深讀者對(duì)已經(jīng)熟視無(wú)睹的事物的印象，從而重新認(rèn)識(shí)生活，認(rèn)識(shí)客觀存在。曼斯菲爾德就是利用這種陌生化技法，使文本產(chǎn)生“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的效果，使各種形象鮮活起來(lái)。

文本中對(duì)毛皮圍領(lǐng)的描寫(xiě)，“……擦拭兩只黯淡無(wú)光的小眼睛……那只用一種黑色材料做成的小鼻子……在左耳旁咬著自己的尾巴……”；樂(lè)隊(duì)指揮“像一只即將啼叫的公雞，一腳往后擦擦地，兩臂揮舞著”；對(duì)貂皮帽女人以及穿灰衣的紳士“……那頂貂皮帽還是在她頭發(fā)金黃的時(shí)候買(mǎi)的……她的頭發(fā)、臉、甚至眼睛，都和那頂襤褸的貂皮帽一樣顏色了……那只戴著洗過(guò)的手套……小小的發(fā)黃的爪子……”以及那個(gè)走起路來(lái)跌跌撞撞的小不點(diǎn)兒和他“小母雞式”的母親。對(duì)于布里爾小姐內(nèi)心活動(dòng)的呈現(xiàn)“……曲子是熱烈的、明快的，然后……一種淡淡的凄涼--是什么呢？不是憂傷，不，不是憂傷，這是一種使你想引吭而歌的東西……年輕人……男人……還有她，還有她……將像一種伴唱似的加進(jìn)去……”

這種貌似冗長(zhǎng)多余的描寫(xiě)正是作者細(xì)致入微的匠心獨(dú)用，忽略故事情節(jié)，轉(zhuǎn)而增加對(duì)人物外形以及內(nèi)心活動(dòng)的精雕細(xì)琢，這種無(wú)情節(jié)刻畫(huà)讓讀者倍感新奇和“不適應(yīng)”，在閱讀過(guò)程中延長(zhǎng)了閱讀時(shí)間，增加了體驗(yàn)認(rèn)知的過(guò)程，從而能夠沉心靜氣的去考慮人物的形態(tài)、心情以及形象，進(jìn)一步加深對(duì)文本的理解。

文本陌生化還表現(xiàn)在作者對(duì)故事相關(guān)背景知識(shí)的藏頭匿尾。不像傳統(tǒng)小說(shuō)那樣開(kāi)宗明義，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，準(zhǔn)確無(wú)誤的告訴讀者故事時(shí)間，時(shí)代，地點(diǎn)，人物等，而是伴隨著人物的活動(dòng)或心情移步換景，通過(guò)相關(guān)的暗示信息讓讀者自己去思考。比如，對(duì)布里爾小姐的身份，文本沒(méi)有告知而是說(shuō)“她在舞臺(tái)上想起了那個(gè)有病的老先生。她一星期有四個(gè)下午給他讀報(bào)…”從而知曉她是靠給人讀報(bào)為生；對(duì)她的年齡我們是通過(guò)對(duì)毛皮圍領(lǐng)老舊的描寫(xiě)，以及青年男女的對(duì)話“……但是為什么？因?yàn)槟穷^那個(gè)老蠢貨嗎？”中得知的；對(duì)于故事發(fā)生的地點(diǎn)，文本用了法語(yǔ)“Jardins Pubiques”，不是英語(yǔ)的“Park”，也不徑自寫(xiě)成“a French park”，暗示故事發(fā)生在法國(guó)的某個(gè)地方；所有的這些都讓讀者在不知不覺(jué)產(chǎn)生一種陌生感，從而會(huì)調(diào)動(dòng)自覺(jué)能動(dòng)性，積極主動(dòng)的介入到故事當(dāng)中去。

曼斯菲爾德作品中沒(méi)有跌宕起伏的故事情節(jié)，而是突出強(qiáng)化人物內(nèi)心活動(dòng)以及細(xì)節(jié)描寫(xiě)，她力求在平淡如水的生活當(dāng)中激起人們對(duì)生活的重新認(rèn)識(shí)。所以她精雕細(xì)琢，正如她給丈夫約翰·默里（John Middleton Murry ）的信中寫(xiě)的那樣：“你知道我是如何斟字酌句，已經(jīng)沒(méi)有修改的余地”《布里爾小姐》這部作品，體現(xiàn)了形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，營(yíng)造出一種可供閱讀的語(yǔ)言氛圍，展現(xiàn)了曼斯菲爾德重視語(yǔ)言陌生化的獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。

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