程麗君

摘要：在維多利亞時(shí)代，有許多著名的作家。狄更斯是偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家之一。在他的作品中，《霧都孤兒》是最好的作品之一。本文主要探討《霧都孤兒》的社會(huì)意義。首先，文章簡(jiǎn)要介紹了維多利亞時(shí)代和查爾斯·狄更斯的社會(huì)地位。在第二部分，筆者從三個(gè)方面討論《霧都孤兒》的社會(huì)意義。在小說中作者披露了濟(jì)貧院。對(duì)濟(jì)貧院孤兒生活的描述是那個(gè)特定的時(shí)期窮人生活的真實(shí)寫照。狄更斯在《霧都孤兒》中，描寫了許多鮮活的典型人物，如奧利弗，班布爾先生和南希先生。他們生活在不同的環(huán)境下，代表著不同的階級(jí)。他們形成了英國(guó)社會(huì)的一面鏡子。狄更斯在這部作品中，還暗示了維多利亞時(shí)期的婚姻價(jià)值觀。論文最后一部分討論了小說的主題和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：社會(huì)意義；濟(jì)貧院；奧利弗·特威斯特

早期的維多利亞時(shí)代，英國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，同時(shí)也帶來了嚴(yán)重的社會(huì)問題。到十九世紀(jì)中葉，英國(guó)發(fā)展達(dá)到了最高點(diǎn)，成為一個(gè)世界強(qiáng)國(guó)。但在偉大的繁榮和富有之下， 有大量貧窮的工人階級(jí)。工人和他們的家人擠在骯臟的貧民窟。工人的工作條件是及其惡劣的。在這個(gè)時(shí)期的作家中， 狄更斯是偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家之一。狄更斯在他人生的早期就感受到了饑餓，孤獨(dú)和冷漠。他早期艱辛的生活經(jīng)歷對(duì)他的影響極大。在他的作品中，狄更斯嚴(yán)肅地批評(píng)了19世紀(jì)的英國(guó)，尤其是倫敦。他披露了貧窮、不公、虛偽和腐敗。查爾斯·狄更斯被視為英國(guó)文學(xué)史上最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家之一。他在文學(xué)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)是無人能比的?！鹅F都孤兒》是狄更斯的早期作品。在書中，他揭露了維多利亞時(shí)期的黑暗，所以這部小說具有極大的社會(huì)意義。

無人道的濟(jì)貧院系統(tǒng)是狄更斯批評(píng)最多的。這里是窮人生活的地方，尤其是兒童，遭受了身心的摧殘。在第一章中，作者用諷刺的語氣告訴我們，奧利弗出生在濟(jì)貧院。他還說濟(jì)貧院的新生嬰兒是一個(gè)新的負(fù)擔(dān)。我們知道濟(jì)貧院是一個(gè)慈善機(jī)構(gòu)，接收一個(gè)孤兒是濟(jì)貧院的責(zé)任。為什么作者說新生嬰兒是一個(gè)負(fù)擔(dān)呢？讓我們看看濟(jì)貧院的實(shí)際情況。1834年的濟(jì)貧法允許窮人只有當(dāng)他們的生活和工作都在濟(jì)貧院，才能接受公共援助。窮人在濟(jì)貧院的生活極其可憐，官方的目的就是讓窮人遠(yuǎn)離公共援助。了解這一背景，我們就能理解為什么孩子對(duì)濟(jì)貧院是一種負(fù)擔(dān)。通過這個(gè)細(xì)節(jié)，狄更斯告訴我們，濟(jì)貧院系統(tǒng)實(shí)際上不過是政府的一個(gè)面具而已。它沒有給窮人帶來任何的好處。

在濟(jì)貧院，窮人幾乎不能吃飽。有關(guān)孩子們飲食的描述在第二章揭示了孩子們的生活條件?！霸谶@個(gè)節(jié)日，每個(gè)男孩有一小碗粥， 別的什么也沒有了——除非是更重大的場(chǎng)合，孩子們會(huì)有四分之一的面包。粥碗從來不用清洗，孩子們會(huì)把勺子舔得干干凈凈。之后，孩子們會(huì)坐下來用渴望的眼神盯著銅鍋，然后吮吸著自己的手指。從對(duì)孩子們的描述，我們了解了濟(jì)貧院孩子們的生活。在《霧都孤兒》中，有一個(gè)場(chǎng)景，永遠(yuǎn)不會(huì)被人們遺忘——奧利弗想再要一點(diǎn)粥。這種本能的行為被認(rèn)為是對(duì)上帝的褻瀆，所以這個(gè)可憐的孩子遭受了身心的懲罰。他被關(guān)在一個(gè)黑暗的房間。奧利弗要每天早上在寒冷的天氣里進(jìn)行洗禮。此外，班布爾先生反復(fù)地鞭打奧利弗，這種虐待行為被認(rèn)為是對(duì)奧利弗的恩賜。作者諷刺的語氣讓我們感到可笑， 但我們感受更深刻的是濟(jì)貧院的領(lǐng)導(dǎo)者對(duì)這些孤兒的殘忍。除此之外，，狄更斯也提到一些孩子死在濟(jì)貧院。其中一個(gè)是小迪克。他們成了濟(jì)貧院的受害者。從很多方面，我們可以得到的結(jié)論是，濟(jì)貧院不僅是一臺(tái)剝削窮人的機(jī)器， 還是一個(gè)把孩子們訓(xùn)練成奴隸的工具。從這個(gè)角度來看，這部小說具有巨大的社會(huì)意義。

同時(shí)，在這部小說中，作者也描繪了一些典型人物。他們代表不同階級(jí)，源于生活，高于生活。他們的生存狀態(tài)反映了當(dāng)時(shí)國(guó)家的狀態(tài)。狄更斯善于描寫那些無辜的，善良的和無助的孩子們。奧利弗只是活在濟(jì)貧院的孩子之一，我們可以想象出其他孤兒的黑暗生活。狄更斯也善于描寫那些“受人尊敬的人物”，班布爾先生就是個(gè)典型的例子。讀者在讀到第三章班布爾先生和奧利弗的對(duì)話時(shí)都會(huì)覺得可笑，但在幽默的背后，我們感到了這些小官員的虛偽。類似的還有濟(jì)貧院的其他官員，他們?yōu)E用慈善機(jī)構(gòu)的權(quán)利，是真正的罪犯。南希是窮人的代表，她善良、無助，她在貧民區(qū)長(zhǎng)大，所以她的命運(yùn)與其他人有一些共同之處。雖然她是賽克斯的情婦，她本質(zhì)上卻是一個(gè)好人。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)費(fèi)京的秘密時(shí)，她認(rèn)為她不能讓一個(gè)無辜的男孩步她的后塵。為了保護(hù)奧利弗，她犧牲了自己的生命。她既有善良的一面，又有邪惡的一面，但她的邪惡是社會(huì)環(huán)境造成的。狄更斯在作品中，使南希成為住在英格蘭的貧民窟的代表。在她的眼中，倫敦是一個(gè)罪惡的世界。像南希這樣住在貧民窟的人是社會(huì)的真正受害者。

最后，《霧都孤兒》中的婚姻揭示了維多利亞時(shí)代的婚姻價(jià)值觀，即金錢、社會(huì)地位和階級(jí)層次。奧利弗的悲劇實(shí)際上是由一個(gè)非法婚姻造成的。如果他的父親沒有被迫娶一個(gè)他不愛的有錢的女人就不會(huì)有這樣的悲劇。露絲和亨利之間的愛情、班布爾先生和科奈爾夫人之間的婚姻之間都反映了當(dāng)時(shí)的婚姻觀。

查爾斯·狄更斯是一個(gè)偉大的作家，他用他的作品為那些沒有“發(fā)聲”機(jī)會(huì)的窮人在文學(xué)和政治之間架起了一座橋梁。