江蘇省揚(yáng)中高級(jí)中學(xué) 李盧逸

□佳作展臺(tái)□

《茶館》中所描述的時(shí)代

江蘇省揚(yáng)中高級(jí)中學(xué) 李盧逸

一部《茶館》，寫(xiě)盡世間百態(tài)，炎涼冷暖，而其所發(fā)生的時(shí)代具有大視野，大流量的特點(diǎn)，此外，人物還具有很強(qiáng)的傳承性，其中文本縱向的鏈接是時(shí)代的變遷。

《茶館》第一幕發(fā)生在辛亥革命后，那正是茶館生意最紅火的時(shí)候。三教九流，匯聚一堂。然而茶館中最多的還是前朝滿人，他們不用干活，游手好閑，整天玩樂(lè)遛鳥(niǎo)，照顧好自己的鳥(niǎo)兒是他們的唯一的工作。他們有著旁人艷羨的“鐵桿莊稼”，養(yǎng)活自己與家人的重任根本落不到他們身上，而是無(wú)形中分給了無(wú)數(shù)底層百姓。這類人的代表便是松二爺，他懦弱而又善良，不能自食其力，落魄到說(shuō)“我還算是個(gè)人嗎”。他最終死得孤寂而又凄慘，連給自己買副棺槨的能力都沒(méi)有。若不是他結(jié)交了常四爺這個(gè)真性情的朋友，化來(lái)一副棺材，他也許會(huì)抱著對(duì)時(shí)代的失望孤零零地游蕩在這個(gè)黑暗的世間，找不到出路。

第二幕展現(xiàn)的是民國(guó)初期軍閥割據(jù)時(shí)。黑暗依舊籠罩大地，不會(huì)因?yàn)檎h改變而改變，老舍先生借李三之口說(shuō)出的“改良，改良，越改越?jīng)觥?，正是那個(gè)時(shí)代人民內(nèi)心的呼聲，專制只是換了個(gè)形式而已，它“吃人”的本質(zhì)不曾改變。茶館也隨著環(huán)境的惡化而慢慢衰落，“莫談國(guó)事”的紙條貼得更多也更大了。小小茶館折射出了中國(guó)的政治生態(tài)，各路諸侯你方唱罷我登場(chǎng)。王利發(fā)的茶館甚至沒(méi)有營(yíng)業(yè)前，就受到了來(lái)自三方的訛詐與威脅。“天下興亡百姓苦”，流氓兵匪虎視眈眈，歪門邪道甚囂塵上。吳恩子宋祥子之流沒(méi)有底線，誰(shuí)給好處便認(rèn)誰(shuí)是主子，眼中只有利益，在金錢的誘惑下為所欲為，與想要走“實(shí)業(yè)救國(guó)”之路振興中國(guó)的企業(yè)家秦仲義形成了鮮明對(duì)比。欲望是罪惡的溫床，太陽(yáng)底下無(wú)新事，王利發(fā)改變不了被盤(pán)剝的命運(yùn)，他身后千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)中國(guó)人也只能選擇茍且偷生。

第三幕炮火依舊紛飛，內(nèi)戰(zhàn)打得轟烈，王掌柜老了，茶館也老了。或許是因?yàn)闀r(shí)代的變遷，讓王利發(fā)徹底認(rèn)清了人生，他年輕時(shí)左右逢源、精明圓滑，深諳市井哲學(xué)，卻沒(méi)有逃開(kāi)失去茶館的悲劇。最后一幕讓我們看到了夕陽(yáng)殘紅給人所帶來(lái)的震撼，三個(gè)垂老之人最終撒著紙錢為自己而悼的畫(huà)面在我的腦海中無(wú)法磨滅，這是他們?yōu)樽约撼耐旄瑁彩菫闀r(shí)代唱的挽歌，他們都是時(shí)代的殉葬品。

《茶館》中沒(méi)有希望，希望不是說(shuō)有就有的，這部作品揭露了太多人類性格的缺陷與劣根。常四爺?shù)摹拔覑?ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢”，不是所有善良而不羈的靈魂都能得到人們善意的目光、永久的安慰?！恫桊^》如此冷靜而又唏噓地反映了過(guò)去的那個(gè)黑暗時(shí)代，讓我們切實(shí)感受到了作者那溫柔而犀利的筆觸。

（指導(dǎo)教師 何 平）