郭江濱

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

論歌唱中各共鳴腔打開(kāi)尺度的把握

郭江濱

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

在歌唱中，共鳴的合理使用能夠幫助我們擴(kuò)大聲場(chǎng)效果，還可以美化我們的嗓音，豐滿我們的歌唱表現(xiàn)，發(fā)聲共鳴效果的好壞對(duì)于演唱表達(dá)是非常重要的。我對(duì)“打開(kāi)尺度”這四個(gè)字的理解是：“打”既是技術(shù)上是一種動(dòng)作，又是一個(gè)過(guò)程；“開(kāi)”既是一種結(jié)果，又一種狀態(tài)；“尺”是一種工具，又是一種方法；而“度”則是感覺(jué)上的一種平衡，一種恰當(dāng)。當(dāng)我們?cè)诼晿?lè)演唱的過(guò)程中，這四個(gè)部分要相互配合，才能發(fā)揮協(xié)調(diào)的作用。下面我從以下幾個(gè)不同的角度，不同的方面來(lái)入手，共同探討歌唱中的共鳴腔體打開(kāi)的尺度。

共鳴腔；分類；尺度；把握

一、共鳴腔的分類

在聲樂(lè)演唱中，人體的共鳴器官分別以聲帶和軟腭為界主要可分為下部共鳴，中部共鳴和上部共鳴這三種共鳴，在這里我們把人體的下部共鳴稱之為生理共鳴，中部共鳴稱之為自然共鳴，而人體的上部共鳴又被稱之為技術(shù)共鳴。在下部共鳴中最主要的是胸腔共鳴，胸腔包括了從喉頭以下的氣管、支氣管和整個(gè)的肺部，在低音區(qū)演唱時(shí)主要是以下部產(chǎn)生的共鳴為主，即胸腔共鳴；中部共鳴則主要包括喉腔、咽腔及口腔的共鳴，在中音區(qū)，也就是自然音區(qū)的演唱時(shí)主要是以中部共鳴為主，即口咽腔共鳴；而上部共鳴則由鼻腔共鳴、頭部各竇共鳴和鼻咽腔共鳴這幾種組成，我們?cè)谘莩咭舨糠值臅r(shí)候就主要以上部共鳴為主，在聲樂(lè)中我們稱為頭腔共鳴。我們通過(guò)胸腔共鳴，口咽腔共鳴，頭腔共鳴這人體三大共鳴腔體相互配合協(xié)作，共同來(lái)保證聲樂(lè)作品演唱中的共鳴。

二、胸腔共鳴

我們?cè)诔鸵魠^(qū)時(shí)，胸腔共鳴是我們最主要的共鳴腔體，因?yàn)樾厍辉诠缠Q腔體中的體積最大，較其他的腔體更為寬闊，聲波在胸腔里振動(dòng)時(shí)就會(huì)變得飽滿而粗壯，就會(huì)聽(tīng)到如同超低音般的震撼效果。

日常生活中，只要我們稍加留意就能很容易地體會(huì)到胸腔共鳴。例如：清晨我們?cè)谛褋?lái)的時(shí)候，很自然的要開(kāi)口說(shuō)話，這時(shí)我們說(shuō)話的聲音會(huì)感覺(jué)到比平常要沉悶，音調(diào)也會(huì)更低沉一些，這主要就是人體在經(jīng)過(guò)了一個(gè)晚上的新陳代謝后，大部分器官仍舊處于休眠或者半休眠的狀態(tài)中，而胸腔本身也是較為固定的一個(gè)共鳴腔體，很容易產(chǎn)生振動(dòng)，所以就會(huì)出現(xiàn)比較低沉的聲音。再比如我們把一只手放在胸口，發(fā)出比正常說(shuō)話音調(diào)更低的聲音，例如“U”，伴隨著嘆氣的感覺(jué)音階下行依次發(fā)出嗦、發(fā)、咪、唻、哆這五個(gè)音，我們能夠很明顯的感覺(jué)到，胸腔表面的震動(dòng)正在逐步加大，并且振動(dòng)變得逐漸明顯，這就是最基本也是最簡(jiǎn)單的胸腔振動(dòng)。相反，在唱上行音階哆、唻、咪、發(fā)、嗦的時(shí)候，胸腔的振動(dòng)也會(huì)伴隨著聲音的升高而變得逐漸模糊。

在訓(xùn)練胸腔共鳴的時(shí)候，胸腔打開(kāi)度的調(diào)節(jié)主要就是歌唱狀態(tài)的調(diào)節(jié)，同樣的振源，受力的面積越大，打開(kāi)的空間也就越大，發(fā)出的胸腔共鳴就會(huì)越明顯，越低沉。相反，受力的面積越小，打開(kāi)的空間就越小，其胸腔共鳴就越不明顯。

三、口咽腔的共鳴的尺度把握

在這個(gè)共鳴腔體中，我們對(duì)“打開(kāi)”及“度”的把握要更加的仔細(xì)，更加的敏感。因?yàn)樵谶@個(gè)共鳴腔體中包含了喉嚨，也是我們歌唱發(fā)聲的振源——聲帶所在的部位。聲音從胸腔共鳴上來(lái)依次是喉腔，咽腔和口腔。聲帶是靠肺部氣息的流動(dòng)產(chǎn)生振動(dòng)從而發(fā)出聲音。

在這個(gè)腔體打開(kāi)尺度的把握上，我們不能忽視一個(gè)非常重要的器官——喉器。喉器在這里起到的作用就像是一個(gè)活塞在運(yùn)動(dòng)。喉器下降時(shí)就好比我們把窗戶打開(kāi)了，內(nèi)外的氣體可以暢通無(wú)阻的交換，喉器上提時(shí)就好比窗戶被我們關(guān)上了，內(nèi)外的氣體無(wú)法進(jìn)行交換。那這種活塞式的運(yùn)動(dòng)對(duì)聲音又會(huì)造成什么樣的影響呢？

（一） 喉腔的打開(kāi)尺度

喉腔是由喉壁包圍而成的管形腔體。上經(jīng)喉口并與喉咽相接，下與氣管相接。喉腔在醫(yī)學(xué)上可分為上、中、下三個(gè)部分。上部分為喉口和喉前庭，喉前庭較為寬大；中部分為喉中間部，略顯狹窄，聲帶就處于此部位；下部分則為聲門(mén)喉下腔。

嚴(yán)格的說(shuō),喉器的穩(wěn)定是在絕對(duì)的位置上做著相對(duì)的運(yùn)動(dòng)。絕對(duì)的低位置，指的就是在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中要比人體正常的喉器位置更低，在這個(gè)低位置上，伴隨著歌唱、咬字等動(dòng)作，它做著放松且允許輕微上下浮動(dòng)的動(dòng)作?？窟@個(gè)動(dòng)作來(lái)調(diào)節(jié)歌唱中共鳴的質(zhì)量，喉器的位置下降過(guò)低或者下降不足都會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生極大的影響。喉器下降要適度，不可盲目的追求過(guò)低，過(guò)低的喉位會(huì)造成聲音的過(guò)撐、過(guò)卡等現(xiàn)象。在演唱連貫性大，音樂(lè)流動(dòng)性強(qiáng)一些的作品時(shí)，由于氣息流動(dòng)性差，聲音發(fā)硬，導(dǎo)致聲音的負(fù)擔(dān)過(guò)大，這種感覺(jué)就好像我們想一口氣吞下一個(gè)乒乓球，球太大卡在了嗓子眼上，造成了乒乓球吐不出來(lái)也咽不下去的尷尬情況，如果帶著這樣的負(fù)擔(dān)去歌唱，勢(shì)必不能獲得高質(zhì)量的聲音。當(dāng)然，喉器下降不足，或者太過(guò)上提時(shí)，都是因?yàn)闅庀?duì)于喉器的拉力不夠，那么在演唱的過(guò)程中就會(huì)出現(xiàn)提著唱的情況，還會(huì)出現(xiàn)擠、捏等不良現(xiàn)象。聲樂(lè)作品在演唱時(shí)會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，例如上氣不接下氣，呼吸越來(lái)越不足，氣息越來(lái)越不夠，音量越來(lái)越小等問(wèn)題。我們都可以通過(guò)一些矯枉過(guò)正的練習(xí)方法來(lái)體會(huì)把握這個(gè)“尺度”，可以在發(fā)聲練習(xí)時(shí)加上一個(gè)輔音“H”，之所以加入這個(gè)輔音來(lái)訓(xùn)練，我們的目的是利用“H”輔音啞音、漏氣的特性，并體會(huì)發(fā)聲時(shí)保持呼吸的打開(kāi)感覺(jué)，也就是我們通常所說(shuō)的“打哈欠”，氣帶聲，使氣先通過(guò)，而后自然碰響聲帶工作，這時(shí)喉部的力量自然較為放松，避免喉器下壓過(guò)低而造成聲音“憋”、“撐”的問(wèn)題。

（二）咽腔共鳴的打開(kāi)尺度

人體中咽腔垂直而狹長(zhǎng)，它共連接了三個(gè)部分，由下至上依次為咽腔喉部、咽腔口部和咽腔鼻部。咽腔的共鳴常常被聲樂(lè)演唱者稱之為“歌唱者的生命”，咽腔是每個(gè)聲樂(lè)演唱者在唱中音區(qū)和高音區(qū)時(shí)最為重要的共鳴腔體，同時(shí)它也是低聲區(qū)與高聲區(qū)所相連接的紐帶，因?yàn)轭^腔共鳴感覺(jué)的獲得是建立在口腔共鳴的基礎(chǔ)上。

對(duì)于咽腔共鳴打開(kāi)的尺度，我們平時(shí)練聲時(shí)要注意對(duì)咽腔中咽壁的訓(xùn)練。所謂的控制咽壁垂直度、咽壁的收放、松緊反射等等對(duì)聲音音色上都是有一定的幫助。向后收的過(guò)多，過(guò)于放松，聲音容易產(chǎn)生所謂的“倒”和“窩”，音色上顯得暗淡，蒼老；如咽壁過(guò)度向前，過(guò)于緊繃，又會(huì)造成聲音發(fā)硬、連貫性差、氣息流動(dòng)性差等問(wèn)題的出現(xiàn)，由于此部位共鳴與人體耳部最為接近，很容易震動(dòng)耳膜，產(chǎn)生聲音的錯(cuò)覺(jué)，我們必須要靠?jī)?nèi)聽(tīng)覺(jué)、內(nèi)感覺(jué)和內(nèi)視覺(jué)共同作用，衡量調(diào)整。也可以依靠外部的幫助，有很多人都會(huì)將手放在耳朵的背部，這就是在尋找外耳聽(tīng)覺(jué)，目的是要達(dá)到外耳與內(nèi)耳的聲音協(xié)調(diào)平衡，從而確定其打開(kāi)的尺度。

（三）口腔共鳴打開(kāi)的尺度

口腔由唇、兩頰、硬腭、軟腭等構(gòu)成。口腔內(nèi)又有牙齒、舌等器官?？谇还缠Q是所謂的可變性共鳴腔，同時(shí)它又是承上啟下的一個(gè)部位，負(fù)責(zé)高音區(qū)與低音區(qū)的銜接工作。

口型的把握以元音適度為衡量，不可盲目張大和收小，要樹(shù)立起歌唱的口的概念。我們通常以自然說(shuō)話時(shí)的嘴巴打開(kāi)程度最為適宜，優(yōu)秀的歌唱家在演唱時(shí)，嘴巴的打開(kāi)程度與說(shuō)話時(shí)沒(méi)有很大的差別，不僅表情自然到位，而且聲音音色統(tǒng)一，打開(kāi)適度，聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)上親切。那都是因?yàn)槁曇粼谏嗪蟛浚是恢行纬?，只是利用不同的共鳴腔體在震動(dòng)共鳴，對(duì)嘴巴的依賴不是特別的重要，嘴巴只負(fù)責(zé)去咬字，而不是去唱歌，所謂歌唱的口和生理的口的區(qū)別就在于此。

同時(shí)還要對(duì)牙關(guān)的打開(kāi)加以控制，這主要就是對(duì)頜關(guān)節(jié)的控制。上下頜關(guān)節(jié)的活動(dòng)建議張開(kāi)小半寸，這對(duì)于放松口腔中后部，取得共鳴有極大的好處。嘗試著下頜輕輕下移，自然放松，感覺(jué)下顎好像沒(méi)有重量，聲音在此時(shí)也會(huì)在一定程度上變得輕松自如一些了。這種感覺(jué)就好比我們咬著一塊豆腐，不能把它咬斷，也不能讓他掉下來(lái)，這種適度的感覺(jué)必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的仔細(xì)琢磨，嚴(yán)格訓(xùn)練后才能獲得。

四、頭腔共鳴中打開(kāi)的尺度

頭腔共鳴又被稱為技術(shù)共鳴，因?yàn)樵陬^腔共鳴這一共鳴中，我們首先要保證胸腔共鳴和口咽腔共鳴的健康良好，才有可能獲得高級(jí)的頭腔共鳴。

頭腔共鳴，顧名思義，就是在頭部空間形成的共鳴。但是我們發(fā)現(xiàn)，頭部的空間有：鼻腔（鼻咽腔），額竇、喋竇和篩竇等等，那么在這么多的空間里，只有鼻腔才是所謂真正歌唱中技術(shù)可調(diào)節(jié)的一個(gè)腔體，而其他的如蝶竇，額竇等腔體屬于不可調(diào)節(jié)的共鳴腔，但是也客觀存在，他們?cè)陬^腔共鳴中的工作是鼻腔，鼻咽腔的共鳴振動(dòng)通過(guò)肌肉組織，骨頭傳遞，而引發(fā)形成共振。所以我們?cè)谟?xùn)練中需要更多的是一種感覺(jué)，一種意識(shí)，一種啟發(fā)和一種想象。

（一）鼻腔（鼻咽腔）共鳴打開(kāi)的尺度

所謂頭腔共鳴，絕大部分的共鳴都是由鼻腔共鳴所產(chǎn)生的。從物理學(xué)上來(lái)講，凡是充滿了氣體的地方都可以產(chǎn)生共鳴。然而，頭部空間里除了鼻腔是可以充滿氣體的地方，其他腔體均是不可能產(chǎn)生氣體的腔體。人體充滿氣體的最高位置的腔體就是鼻腔，從人體的生理結(jié)構(gòu)上看，鼻腔的上部連接的是顱骨，下部分是硬腭和軟腭，由鼻腔和鼻咽腔共同組成共鳴空間，其體積在頭部空間中最大，頭腔共鳴一半以上的共鳴聲音都來(lái)自于鼻腔，聲音的最高共鳴也就在此，從而頭腔共鳴理論上是在鼻腔內(nèi)所產(chǎn)生的。

鼻腔是頭腔中最大的一個(gè)腔體，但是鼻腔的共鳴不是所謂的鼻音，而是當(dāng)聲波進(jìn)入鼻腔以后經(jīng)過(guò)氣息的控制所產(chǎn)生出來(lái)的共鳴效果。這個(gè)共鳴腔的打開(kāi)訓(xùn)練，要與我們通常認(rèn)為的鼻音充分區(qū)別開(kāi)來(lái)。在訓(xùn)練鼻腔共鳴的打開(kāi)時(shí)，我們緊閉著嘴，用手捏住鼻孔，然后發(fā)出聲音，我們可以體會(huì)并感覺(jué)到，有一股氣流的氣壓在鼻子周圍產(chǎn)生，壓力過(guò)大時(shí)甚至?xí)斐裳蹨I流出，這個(gè)感覺(jué)有氣、有壓力的地方，便是我們想要找尋到的鼻腔共鳴。

（二）頭腔各竇的共鳴

如此看來(lái)，鼻腔共鳴對(duì)于頭腔共鳴這一抽象的概念意義重大，那么其他的頭腔各竇又是如何共鳴作用的呢？

我們知道，歌唱中氣流最高只能達(dá)到人體的鼻腔，氣流是無(wú)法進(jìn)入頭腔各竇的，但是頭腔各竇是如何加強(qiáng)聲音的共鳴呢？原來(lái)，頭腔各竇并不是利用有氣流的空間腔體而作為傳遞聲音的共鳴腔，它是利用人體頭部固體的骨組織振動(dòng)，傳導(dǎo)作用而加強(qiáng)聲音的強(qiáng)度，聲音的力量強(qiáng)度是構(gòu)成聲音共鳴的重要因素之一，通過(guò)骨組織傳導(dǎo)作用與聲音的相互結(jié)合，聲音便會(huì)自然增加其響度，從而擴(kuò)大聲音的共鳴，幫助頭腔共鳴的建立與運(yùn)用。

（三）混合式共鳴

混合式共鳴又有人稱之為“整體共鳴”，顧名思義，就是人體所有共鳴腔體一起工作，發(fā)出的整體共鳴。

人體的共鳴是從一開(kāi)始歌唱發(fā)出聲音，然后利用我們?nèi)梭w內(nèi)許多的可以形成共鳴的空間，使氣流沖擊聲帶，引發(fā)振動(dòng)，出現(xiàn)了基音，這個(gè)基音雖然它一開(kāi)始顯得極其微弱，但是當(dāng)它進(jìn)入人體固有的共鳴腔之后，會(huì)產(chǎn)生出不用類型的聲波，發(fā)生聲波反射，引起共振，產(chǎn)生鳴響。在歌唱中，共鳴的良好使用能夠幫助我們擴(kuò)大聲場(chǎng)效果，同時(shí)它還可以美化我們的嗓音，豐滿我們的歌唱表現(xiàn)，發(fā)聲共鳴效果的好壞對(duì)于演唱表達(dá)是非常重要的。這以上三大共鳴無(wú)論在任何時(shí)候都必需是一起配合工作的，只有這三大共鳴共同作用，共同配合，最終才會(huì)獲得健康、圓潤(rùn)、悅耳、飽滿的聲音。

[1]尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史[M].北京：華樂(lè)出版社,2003.

[2][美]杰羅姆·漢涅斯.大歌唱家談精湛的演唱技巧[M].中國(guó)青年出版社,1998.

J616

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郭江濱，男中音，四川音樂(lè)學(xué)院歌劇合唱系西洋歌劇教研室副主任，俄羅斯國(guó)立師師范大學(xué)聲樂(lè)客座專家。