戰(zhàn)冰

摘要：本文探討了紀(jì)錄短片創(chuàng)作的內(nèi)外構(gòu)圖，與攝像機(jī)移動對影像設(shè)計的基本元素的影響并且遵循著動態(tài)美學(xué)出發(fā)。

關(guān)鍵詞：攝影機(jī)；移動；構(gòu)圖

攝像機(jī)移動考慮到的因素：每次攝影機(jī)運(yùn)動的動機(jī)何在？攝影機(jī)要跟隨演員的動作嗎？要介紹景色？攝影機(jī)走得近些是否加強(qiáng)我們與某人或某物的關(guān)系？而攝影機(jī)離開某人或某物越遠(yuǎn)，我們就越客觀？藉由移動攝影機(jī)是否能揭露更多問題？片中人物改變時，攝影機(jī)是否可以移動方式來重新擺畫面？移動是為了將鏡頭橫搖去拍說話的人？移動是揭露隱藏內(nèi)容，滿足觀眾的期待？何時攝影機(jī)是以主觀的方式來用？我們何時直接體驗角色的主觀視野？攝像機(jī)以主觀的方式來拍有特別的方法嗎？（例如以不穩(wěn)定的手持機(jī)來拍一個奔跑的人的主觀視線）戲劇性的正當(dāng)理由是什么？攝影機(jī)的高度有改變嗎？是為配合對象（例如一個水桶里面）或是要以特定的方式來看（例如一個小孩的主觀視線抬頭看一個嚴(yán)峻老師的臉）？

聲音的運(yùn)用一組特殊的聲音補(bǔ)充了攝影機(jī)的位置嗎？（近景的靠近麥克風(fēng)，遠(yuǎn)景的離麥克風(fēng)遠(yuǎn)）或是與攝影機(jī)拍攝的遠(yuǎn)近有對應(yīng)的關(guān)系電影《仁心與冠冕》（Kind Hearts and Coronets），升降機(jī)和演員平行移動，完美地同步下樓梯，并一起穿過大廳，可說是典型攝影機(jī)移動的代表作。攝影機(jī)移動，具有將主要角色保持在畫面中的功能性目的，并可以把主角帶到別的場景地點去，同時還能以視覺影像來說明主角優(yōu)雅的特性。

1，看不見的移動

將攝影機(jī)配合主要物體移動；讓畫面在剪輯時能配合妥當(dāng)，這目的是想要強(qiáng)調(diào)主體──也就是畫面內(nèi)容──而不是所使用的技術(shù)。攝影機(jī)移動和看不見卻存在的技術(shù)同步移動至少應(yīng)有下列原因，才適合使用攝影機(jī)移動：

要增加視覺趣味。

要表達(dá)刺激性，要增加張力或是好奇性。

要帶出新的主要物體或是趣味所在。

要帶出觀點的改變。

要解釋敘事中的一個層面。

要跟隨表演動作。

單機(jī)和多機(jī)攝影機(jī)移動

兩種類型的攝影機(jī)移動

搖攝：利用顯著的線條來設(shè)計移動

視覺中心點：尋找正確的軌道路線，在推軌時找出適合的攝影機(jī)高度，攝影機(jī)由A畫面位置前進(jìn)，最后停留在C畫面位置。所選擇的前進(jìn)不可造成需經(jīng)常調(diào)整構(gòu)圖，也不可一直去修正腳架輪子的方向。選擇正確的前進(jìn)角度，可以保持視覺中心點位置，操作起來也會更簡易且平順，視覺上也極穩(wěn)當(dāng)──這些都是選擇視覺中心點的動機(jī)起因所在。

2，變焦鏡頭

要做變焦鏡頭 zoom 動作前，先預(yù)想出被攝主體旁相連的兩個畫框邊緣，在zoom 的時候使主體和兩畫框邊緣保持固定距離，同時讓其余兩個畫框邊緣改變和主體的關(guān)系位置。也就是說，在 zoom 動作過程中，有兩個畫框邊緣保持不動，另外兩個畫框邊緣則是可以改變的。

3，故事發(fā)展鏡頭

許多故事發(fā)展鏡頭都是以全景畫面開始攝影機(jī)移動，或者是移動停止時是大景畫面。如同先前討論過的，攝影機(jī)移動可以因使用廣角鏡頭（再加上適當(dāng)?shù)膱鼍霸O(shè)計），變得更為凸顯。但是如果在發(fā)展鏡頭過程中出現(xiàn)了演員臉部特寫，那就需注意有可能出現(xiàn)無法接受的臉部變形，還有可能發(fā)生的攝影機(jī)陰影。?攝影機(jī)靜止──主體移動?，攝影機(jī)移動/主體移動?，在移動時修正畫面?，在畫框及鏡頭視角內(nèi)移動1958年電影《歷劫佳人》開場時的一段故事發(fā)展鏡頭：

（a）一個人手中拿著一個定時炸彈的特寫鏡頭。

（b）炸彈被放置在一輛車的行李廂中。

（c）攝影機(jī)升高，可看到一對男女走向車子。

（d）車子開過這兩位主角，攝影機(jī)一直跟隨著。

（e）這兩位主角到了衛(wèi)兵位置，載有炸彈的車子從旁邊開過去。

（a）一種極為普遍的故事發(fā)展鏡頭，是把演員C當(dāng)成前景，演員A走向演員B。如果攝影機(jī)位置與前景很近，則向右橫移的動作就會很短暫。（b）如果使用較望遠(yuǎn)的鏡頭，拍攝前景同樣大小的畫面，攝影機(jī)就要退得比較后面，向右橫移的距離就可以延伸，也同樣可拍到背景演員的移動。

1，加強(qiáng)攝影機(jī)移動的效果

如果使用廣角鏡頭，在道路兩邊的兩排樹中移動，可以得到令人印象深刻的攝影機(jī)移動。當(dāng)每一棵樹接近鏡頭時，大小就會有極具戲劇性的變化。

在同一條道路上使用變焦鏡頭來拍時，就沒有類似的視覺動態(tài)感。攝影機(jī)并沒有移動，因此也就沒有大小關(guān)聯(lián)性的改變。變焦鏡頭只放大了視覺范圍的中間部位，同時保留了既有的大小關(guān)聯(lián)性，就好像只放大了一張相片其中一部分而已。

5，zoom 和 track，在構(gòu)圖上的區(qū)別

在一個全景畫面中（a），想要拍到站在畫面左側(cè)演員的半身，有兩個做法。假如攝影機(jī)沒有任何移動，只是使用zoom in拍到半身（b），那就是相同于放大了全景畫面中所標(biāo)示出來的區(qū)域，并沒有任何透視上的改變，背后坐著的男生也有著一樣的大小關(guān)聯(lián)性。但如果攝影機(jī)是往前移動而拍到半身景（c），那人物大小關(guān)聯(lián)性就有了改變，背景也變得豐富且不同?？梢员容^一下使用 zoom in 和 track in 所得半身畫面的不同。

6，攝影機(jī)操作控制，例如：在拍攝中開始/停止攝影機(jī)移動；將攝影機(jī)配合主要物體移動；視覺中心點確立；讓畫面在剪輯時能配合妥當(dāng)，都是為了使節(jié)目制作過程中，看不見任何機(jī)械的使用。目的是想要去強(qiáng)調(diào)主體──也就是畫面內(nèi)容──而不是所使用的技術(shù)。攝影機(jī)移動有兩個基本原則。首先是要配合演員的表演動作，也就是因表演動作而帶出攝影機(jī)移動；攝影機(jī)移動的速度、時間、角度，都受到表演動作的控制。功能性的移動指的是重新調(diào)整構(gòu)圖來容納主角的移動。解釋性的移動，就可以被定義為有計劃的、審慎的攝影機(jī)位置改變，帶來視覺多樣性、敘事上的強(qiáng)調(diào)，或是新的訊息。攝影機(jī)移動必須和表演動作的開始與結(jié)束點同步，如果是因為對白或是情緒表達(dá)帶起的攝影機(jī)移動，就必須由演員表演動作和時機(jī)來控制。

7，從頭到尾都是手拿機(jī)拍攝，不但所說得那種 浮動不安的效果有了，更產(chǎn)生了另外一種分鏡風(fēng)格。他們的做法是不分鏡，以場次為主，先找出此場的主角，然后鏡頭跟著此位主角的動線手拿移動，甚至細(xì) 微道偶爾跟到主角的手部動作特寫。這是一種像紀(jì)錄片的拍攝方式，手拿機(jī)一下跟到遠(yuǎn)景、一下中鏡、一下又是近景、特寫，完全考驗攝影師對戲劇的敏感度和 技巧。當(dāng)鏡頭 OK，檢查畫面時，再決定要多補(bǔ)拍那些他人的反應(yīng)鏡頭。簡單干 凈，又有張力。很高檔的技巧。

“CHICKEN”這部紀(jì)錄短片在柏林短片電影節(jié)2003年獲得一等獎作品，這部紀(jì)錄短片從頭到尾是用手持?jǐn)z像機(jī)拍攝，幾乎沒有任何語言對白，攝影機(jī)跟隨演員的動作，在動態(tài)布局上把觀眾帶入劇情，如圖3.3.10——3.3.12 是兩個女孩進(jìn)入劇情，3.3.13-3.3.16 是一個尋求食物的黑人進(jìn)入劇情，兩個場景都是攝像機(jī)移動跟隨演員。最后一個鏡頭如圖3.3.17也是手持?jǐn)z像機(jī)移動發(fā)現(xiàn)動作的動態(tài)布局，看到小男孩為食物歡喜感恩。