陳國(guó)威

摘 要：黃虎威不僅是我國(guó)著名的作曲家，也是著名的和聲學(xué)專家。他的作品深深地扎根民族五聲調(diào)式基礎(chǔ)，追求和聲色彩性和縱向音響的融合性。大膽吸收和借鑒近現(xiàn)代技法為自己作品服務(wù)。本文旨在探討作曲家鋼琴作品中和聲結(jié)構(gòu)形態(tài)運(yùn)用以及由此形成的音樂語言風(fēng)格與創(chuàng)作審美意趣。

關(guān)鍵詞：黃虎威 鋼琴作品 和聲結(jié)構(gòu)

黃虎威創(chuàng)作的鋼琴曲具有濃郁的民間音樂氣息和民族特性，他將自己的音樂深深地扎根于民間音樂土壤，從而使他的作品體現(xiàn)出與眾不同的音響效果與獨(dú)特的民族風(fēng)格和時(shí)代氣息。比如以四川民間音調(diào)為基礎(chǔ)創(chuàng)作的《巴蜀之畫》、《嘉陵江幻想曲》；采用云南民歌《跳花燈》素材創(chuàng)作的《鄉(xiāng)村的節(jié)日》；采用新疆哈薩克民歌素材創(chuàng)作的《歡樂的牧童》；采用四川民歌音調(diào)改編的《四川民歌十二首》等等。這些作品具有濃郁的民族風(fēng)格和地方特色，猶如山間一股清泉，清新、優(yōu)雅。也正因?yàn)榇耍S虎威的鋼琴曲得到鋼琴演奏家以及同行的喜愛而廣為流傳。本文旨在探究作品中和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)，特別是五度和聲結(jié)構(gòu)、二度和聲結(jié)構(gòu)、五聲性縱合化和聲、復(fù)合和聲、線性和聲等對(duì)形成作品和聲民族風(fēng)格和音響特色的重要成因以及作用。

一、五度和聲結(jié)構(gòu)

三度疊置和弦是建立在大小調(diào)七聲音階基礎(chǔ)上的。強(qiáng)調(diào)和弦之間的功能性連接與聲部?jī)A向性。而這種和聲共性規(guī)則有時(shí)是與五聲音調(diào)在風(fēng)格上有一定矛盾性的。因此，為了使五聲性的民間音調(diào)與和聲協(xié)調(diào)統(tǒng)一，作曲家除了使用傳統(tǒng)三度疊置和弦結(jié)構(gòu)外，還使用五度和聲結(jié)構(gòu)。這里的五度和聲結(jié)構(gòu)，包括了單一的五度音程結(jié)構(gòu)和五度疊置和弦結(jié)構(gòu)，突出和聲的民族色彩與地域特色。

例1 黃虎威《巴蜀之畫》之2《空谷回聲》

例1的和聲由單一的五度和聲音程結(jié)構(gòu)于作品的下方。同時(shí)作曲家采用連續(xù)五度和聲音程平行的寫法，和聲進(jìn)行服從于線性邏輯的需要。在黃虎威《四川民歌十二首》之2《花鼓調(diào)》中，整首作品伴奏部分也是由平行五度單一和聲音程結(jié)構(gòu)而成。

例2 黃虎威《嘉陵江幻想曲》

例2旋律是五聲性風(fēng)格的，這種調(diào)式特點(diǎn)必然要求和聲結(jié)構(gòu)有所調(diào)整和改變，以適應(yīng)這種調(diào)式色彩。作曲家在它的左手伴奏部分，采用分解織體寫法，用五度疊置的五度結(jié)構(gòu)四音和弦表現(xiàn)空曠、清淡而純凈的和聲色彩，起到很好的和聲風(fēng)格協(xié)調(diào)作用。在《嘉陵江幻想曲》的第1、第4、第6、第9、第10、第11小節(jié)等處也有這種和弦結(jié)構(gòu)運(yùn)用。另外在黃虎威《四川民歌十二首》之1《山歌》中，整首作品左手伴奏部分全由五度疊置的五度結(jié)構(gòu)四音和弦構(gòu)成。

例1、例2都是單層次的五度和聲結(jié)構(gòu)表達(dá)。下面例3是作曲家分上、下兩層對(duì)不同五度和聲結(jié)構(gòu)采用不同的表現(xiàn)織體。上層是縱向五度音程與三度音程的交替進(jìn)行，在空靈、飄逸的和聲背景下有三度飽滿音響的襯托，下層是五度和聲音程的分解進(jìn)行。

例3 黃虎威《f小調(diào)小奏鳴曲》

五度的平行寫法還可以作為固定音型織體形態(tài)用于左手伴奏聲部層次，起到背景襯托的作用。如例4的寫法，在極富跳躍性的頓音演奏下，通過平行五度和聲音程表達(dá)歡快、熱情的氣氛。

例4 黃虎威《巴蜀之畫》之6《阿壩夜會(huì)》

五度和聲音程結(jié)構(gòu)還常在其上方五度音上加四度音，形成五度加四度的混合結(jié)構(gòu)和弦，具有空曠的音響特點(diǎn)。例5左手伴奏部分三個(gè)連續(xù)的五度加四度的混合結(jié)構(gòu)和弦表達(dá)出清新、空逸的特點(diǎn)。這種五度、四度混合結(jié)構(gòu)在黃虎威鋼琴作品中還有很多。

例5 黃虎威《復(fù)調(diào)小奏鳴曲》

在一個(gè)八度范圍內(nèi)，由兩個(gè)純五度音程交叉疊合（或者理解為兩個(gè)純四度音程疊加）構(gòu)成的“琵琶和弦”也屬五度和聲結(jié)構(gòu)范疇。這種“琵琶和弦”常常作為整體性運(yùn)用于作品中。

例6 黃虎威《嘉陵江幻想曲》

例6的兩個(gè)純五度音程的交叉疊合構(gòu)成兩組不同的“琵琶和弦”交替演奏，然后上純四度模進(jìn)一次，在下一小節(jié)整體提高八度重復(fù)。上下兩層“琵琶和弦”營(yíng)造了江水激越澎湃的特點(diǎn)。這類五度交叉疊合和弦在作品中是很常見的。

二、二度和聲結(jié)構(gòu)

二度和聲結(jié)構(gòu)是以大、小二度音程構(gòu)成?？梢苑譃閱我坏亩群吐曇舫探Y(jié)構(gòu)和由二度疊置構(gòu)成的二度和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)兩種。由于五聲調(diào)式中大二度是其基本音程，因此二度和聲結(jié)構(gòu)主要以大二度為主。

例7 黃虎威《f小調(diào)小奏鳴曲》

例7在上聲部五度、四度混合結(jié)構(gòu)和弦分解下，下方聲部作大二度和聲音程節(jié)奏性填充。這個(gè)片段音程關(guān)系都在五聲調(diào)式音程關(guān)系范圍內(nèi)，調(diào)式色彩鮮明。

大二度有時(shí)會(huì)由一倚音與旋律音來構(gòu)成，裝飾主旋律，形成二度的色彩性碰撞。例8在快板速度與中弱力度下，通過頓音演奏，同時(shí)通過倚音與旋律音構(gòu)成的大二度和聲音程，表達(dá)出童趣、俏皮、歡快的音響感受。

例8 黃虎威《簡(jiǎn)易變奏曲》

例9 黃虎威《嘉陵江幻想曲》

例9是作品開始第三小節(jié)。上方聲部五聲音階級(jí)進(jìn)下行，下方聲部由小二度斷奏構(gòu)成，表現(xiàn)了嘉陵江水波滌蕩的場(chǎng)景，富有鮮明色彩。很明顯，這個(gè)小二度和聲音程屬于獨(dú)立的和聲層，是襯托上方主旋律的。但由于小二度音響尖銳，不協(xié)和強(qiáng)烈，作為五聲性音調(diào)襯托使用本來是不大協(xié)調(diào)的，作曲家運(yùn)用于此卻表現(xiàn)出江水激流蕩漾的“喧囂”之聲，很好的模擬出這種音響意境。

例10 黃虎威《復(fù)調(diào)小奏鳴曲》（縮略譜）

例10為作品中出現(xiàn)的二度疊置構(gòu)成的二度和弦結(jié)構(gòu)。這些二度和弦結(jié)構(gòu)都由大二度疊置構(gòu)成，分別出現(xiàn)在作品中的高聲部或者低聲部作節(jié)奏性和聲填充使用，同時(shí)也迎合了五聲性風(fēng)格統(tǒng)一的需要。這種二度和弦結(jié)構(gòu)在二重變奏曲《我愛雪蓮花》中也有。

三、五聲性縱合化和聲結(jié)構(gòu)

以五聲調(diào)式中的各種音程縱合而形成的和弦結(jié)構(gòu)即五聲縱合化和聲。這種和聲是為了保持與五聲性旋律音調(diào)的統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性而采用的一種和聲方法。但在創(chuàng)作中并不會(huì)完全拘泥于這樣的和聲結(jié)合。

例11 黃虎威《復(fù)調(diào)小奏鳴曲》

例11是五聲性縱合化的三音和弦與四音和弦結(jié)構(gòu)。三音和弦在這里有兩種結(jié)構(gòu)形式，一種是由小三度加大二度構(gòu)成；另一種是由大二度加小三度構(gòu)成。而譜例中的最后一個(gè)四音和弦則由小三度、大二度、純四度構(gòu)成。這些音程構(gòu)成的和弦與五聲調(diào)式風(fēng)格是一致的。

例12 黃虎威《四川民歌十二首》之9《哭調(diào)》

例12的三音和弦是在五度音程內(nèi)，第一個(gè)三音和弦由增四度和小二度構(gòu)成；第二個(gè)三音和弦是由純四度和大二度構(gòu)成。這種五度內(nèi)的三音和弦也可以理解為是替代音和弦。特別是第一個(gè)三音和弦很有特色，作曲家在此是為了表達(dá)一種游離于五聲之外的悲凄、痛哭的聲調(diào)而故意設(shè)計(jì)的。

例13 黃虎威《巴蜀之畫》之2《空谷回聲》

例13先通過橫向的五聲和弦運(yùn)動(dòng)，最后轉(zhuǎn)化為縱向的五聲性四音和弦。這個(gè)四音和弦實(shí)際上是通過替代音和附加音的方式改變的五聲性縱合化和弦結(jié)構(gòu)，以達(dá)到作曲家所要追求的縹緲、空曠的“回聲”效果。

四、復(fù)合和聲結(jié)構(gòu)

由于多聲部音樂創(chuàng)作的需要以及多層次的聲部運(yùn)動(dòng)，在縱向結(jié)構(gòu)上作復(fù)合性的處理而構(gòu)成的復(fù)合和聲結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)包括復(fù)合音程結(jié)構(gòu)和復(fù)合和弦結(jié)構(gòu)兩種。它們的特點(diǎn)在于，復(fù)合結(jié)構(gòu)層次清晰，音響具有立體感和不協(xié)和性。復(fù)合的和弦結(jié)構(gòu)可以是三和弦的復(fù)合或七和弦以及非三度結(jié)構(gòu)音程與和弦的復(fù)合?？梢允遣煌艏?jí)或同音級(jí)，也可以是同結(jié)構(gòu)或不同結(jié)構(gòu)的復(fù)合。

例14 黃虎威《巴蜀之畫》之4《弦子舞》（縮略譜）

例14為作品中第10小節(jié)和第20小節(jié)出現(xiàn)的復(fù)合和弦結(jié)構(gòu)。上層是五聲性縱合化三音結(jié)構(gòu)和弦，替代了和弦的三音。下層是省略了三音的四音七和弦，兩個(gè)和弦都是五聲性的小小七和弦。上下兩層屬于不同結(jié)構(gòu)和弦的復(fù)合。

例15 黃虎威《f小調(diào)小奏鳴曲》（縮略譜）

例15的復(fù)合和弦結(jié)構(gòu)出現(xiàn)在作品第125小節(jié)至137小節(jié)。上下兩層和弦以節(jié)奏錯(cuò)位的形式出現(xiàn)。上層分別為小三和弦、小三和弦、五聲性縱合化四音和弦結(jié)構(gòu)，下層七和弦分別為增大七和弦、增大七和弦、大大七和弦結(jié)構(gòu)。前兩組都是根音相差半音的三和弦和七和弦的交錯(cuò)復(fù)合，最后一組是同根音的不同結(jié)構(gòu)和弦的復(fù)合。而在《兒童小奏鳴曲》之Ⅲ最后結(jié)束處倒數(shù)第四小節(jié)，上層#G、#B、#D大三和弦和下層bB、D、F大三和弦則是兩個(gè)根音相距二度且和弦結(jié)構(gòu)相同的復(fù)合和弦結(jié)構(gòu)。

例16 黃虎威《嘉陵江幻想曲》（縮略譜）

例16為該作品中不同小節(jié)處出現(xiàn)的不同結(jié)構(gòu)的復(fù)合和聲，上層是五聲性和弦結(jié)構(gòu)，下層是純四度音程結(jié)構(gòu)以及五度、四度混合結(jié)構(gòu)和弦。這種五聲性和弦結(jié)構(gòu)加音程結(jié)構(gòu)的復(fù)合，音響?yīng)毺囟路f，和聲具有豐富的色彩。

例17 黃虎威《四川民歌十二首》之6《苦麻葉兒苦茵茵》（縮略譜）

例17是作品中第一至第三小節(jié)、第八至第十小節(jié)、第十五小節(jié)的復(fù)合和聲運(yùn)用縮影。縮略譜中第一小節(jié)是五度、四度和弦與減小七和弦復(fù)合，屬于兩層的復(fù)合和聲結(jié)構(gòu)；第二小節(jié)是五度、四度和弦與減三和弦、小三和弦復(fù)合，屬于三層次的復(fù)合和聲結(jié)構(gòu)；第三小節(jié)是八度和聲、小三四六和弦、五聲性縱合化和聲復(fù)合，也是三層次的復(fù)合和聲結(jié)構(gòu)?？s略譜第一小節(jié)和第二小節(jié)的復(fù)合和聲的旋律基本是一樣的，作曲家只是作了和聲的變奏處理，使和弦結(jié)構(gòu)多樣化組合，伴奏和聲聲部層次增加，音響多樣化而復(fù)雜多變。

五、線性和聲結(jié)構(gòu)

在和聲的縱橫向運(yùn)動(dòng)中，以強(qiáng)調(diào)橫向聲部運(yùn)動(dòng)線條為邏輯依據(jù)出發(fā)點(diǎn)，形成有別于傳統(tǒng)功能和聲的和聲思維方法即線性和聲的結(jié)構(gòu)方法。在五聲性調(diào)式和聲中，依然可以運(yùn)用線性和聲的方法來組織音樂的橫向結(jié)構(gòu)聯(lián)系，體現(xiàn)音樂的線條結(jié)構(gòu)，力度變化以及色調(diào)變化等。在近現(xiàn)代音樂中，這種和聲結(jié)構(gòu)方法得到很大的發(fā)展，由于不受大小調(diào)和聲邏輯限制，在和聲材料、調(diào)式基礎(chǔ)、織體層次等方面使用更加廣泛和復(fù)雜。

例18 黃虎威《《四川民歌十二首》之5《薅草山歌》

例18上方為五聲性旋律，總體走向是往下進(jìn)行的；下方聲部是連續(xù)一系列省略三音的往下平行進(jìn)行的七和弦，這些七和弦結(jié)構(gòu)主要由小小七和大小七構(gòu)成。而小小七本身是具有五聲性的，這與旋律的五聲性風(fēng)格相吻合。大小七和弦省略三音后也可以理解為五聲性縱合化和弦。這個(gè)片段上、下聲部的平行進(jìn)行線性和聲手法，形象地表達(dá)出農(nóng)村繁忙季節(jié)“薅草”這一勞動(dòng)場(chǎng)面。

例19 黃虎威《《四川民歌十二首》之11《石工號(hào)子》

例19是在號(hào)子型節(jié)奏的重復(fù)下，上下兩層聲部呈反向的線性和聲運(yùn)動(dòng)，通過橫向的反向張力運(yùn)動(dòng)，同時(shí)兼顧和聲調(diào)式色彩來獲得五聲性和聲結(jié)構(gòu)。上層為五聲性縱合化和弦，下層為五度、四度混合結(jié)構(gòu)和弦。

除了以上所講的和聲結(jié)構(gòu)外，黃虎威鋼琴作品中還有四度和聲結(jié)構(gòu)、附加音和弦結(jié)構(gòu)、多音聚集和弦結(jié)構(gòu)等等五聲性和聲結(jié)構(gòu)運(yùn)用。這些和聲結(jié)構(gòu)通過不同的節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性、時(shí)值、織體、音區(qū)組織，在多聲部的縱橫向運(yùn)動(dòng)中，通過不同的和聲組織手段與方法，展現(xiàn)出作曲家在創(chuàng)作構(gòu)思與和聲形態(tài)設(shè)計(jì)上的嚴(yán)謹(jǐn)和智慧。

以上是對(duì)黃虎威鋼琴作品中的和聲語言與風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行的一些探討。他的鋼琴作品風(fēng)格鮮明而獨(dú)特，帶給人新穎、清新的感受。究其原因，除了以鮮活的民間五聲性旋律作為基本素材外，作曲家在和聲語言及和聲結(jié)構(gòu)上的思考運(yùn)用，可以說是其作品呈現(xiàn)“民族風(fēng)格”魅力的最重要因素。作為立足民族民間音樂素材，扎根民間音樂創(chuàng)作的作曲家黃虎威，非常贊賞巴托克把農(nóng)民的音樂語匯作為自己的母語來創(chuàng)作的音樂觀點(diǎn)。因此，作曲家在創(chuàng)作中，一直很強(qiáng)調(diào)音樂的“中國(guó)風(fēng)格“元素，同時(shí)并與西方的作曲技法相結(jié)合，按照自己的美學(xué)觀點(diǎn)、寫作目的和興趣愛好去創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：四川音樂學(xué)院