姜逸

【摘要】王建中先生的鋼琴改編曲對(duì)于中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作具有重要意義。其主要表現(xiàn)在對(duì)和聲結(jié)構(gòu)的采用具有較強(qiáng)的功能性和色彩性，不僅表達(dá)了其鋼琴曲中的所描繪的藝術(shù)形象與意境，而且展示了鋼琴藝術(shù)的內(nèi)涵，體現(xiàn)了廣博深遠(yuǎn)的民族意蘊(yùn)。本文主要就王建中先生鋼琴作品中所采用的和聲手法進(jìn)行研究，對(duì)其和聲結(jié)構(gòu)使用的多樣化進(jìn)行分析探討。

【關(guān)鍵詞】王建中 鋼琴作品 和聲手法 研究

【中圖分類號(hào)】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）03-0219-01

王建中先生是我國(guó)優(yōu)秀的鋼琴作曲家和教育家，他有許多流傳甚廣的鋼琴作品，如《梅花三弄》、《云南民歌五首》、《百鳥(niǎo)朝鳳》等。這些膾炙人口的佳作以其獨(dú)具個(gè)性且色彩豐富的和聲手法為主要的基調(diào)，表現(xiàn)出了極高的音樂(lè)生命力及藝術(shù)價(jià)值。和聲結(jié)構(gòu)本身是音樂(lè)多聲結(jié)合的結(jié)構(gòu)規(guī)則，不論主調(diào)音樂(lè)或復(fù)調(diào)音樂(lè)都需要遵循其基本的結(jié)構(gòu)原則。和聲結(jié)構(gòu)的發(fā)展在很大程度上引領(lǐng)了音樂(lè)的發(fā)展，并隨著其豐富出現(xiàn)了越來(lái)越多的音樂(lè)流派。王建中先生的鋼琴作品在很大程度上促進(jìn)了我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)其和聲手法的運(yùn)用分析和研究具有重要價(jià)值。

一、傳統(tǒng)三度疊置和弦及其擴(kuò)展

（一）傳統(tǒng)三度疊置基本結(jié)構(gòu)

三度疊置和弦結(jié)構(gòu)中的三和弦在大小調(diào)的和聲體系中是最為常見(jiàn)和基礎(chǔ)的和弦類型。在王建中先生的鋼琴作品中，《赤膽忠心》便大量使用了三度疊置結(jié)構(gòu)的三和弦。除了三和弦結(jié)構(gòu)之外，《赤膽忠心》中還大量使用了三度疊置結(jié)構(gòu)中的七和弦、九和弦以及十一和弦。比如從其第一樂(lè)段的第二個(gè)樂(lè)句開(kāi)始，其第二拍運(yùn)用九和弦，直到其第二個(gè)小節(jié)處開(kāi)始運(yùn)用重屬九和弦。同時(shí)，其采用的分解和弦流動(dòng)性也使九和弦更加協(xié)調(diào)流暢。

（二）三度疊置結(jié)構(gòu)變和弦的應(yīng)用

王建中先生的音樂(lè)作品中對(duì)三度疊置結(jié)構(gòu)變和弦的應(yīng)用也較為普遍，其中最具有代表性的屬于對(duì)離調(diào)性變和弦以及交替性變和弦的運(yùn)用。

上例選自《赤膽忠心》，從第二小節(jié)的主和弦開(kāi)始，主和弦全部由小主和弦變?yōu)榱私惶嫘源笾骱拖?。交替性大主和弦?qiáng)烈的色彩性使這段曲目表現(xiàn)出對(duì)于革命事業(yè)堅(jiān)持到底的信念以及對(duì)未來(lái)的光明前景充滿信心的激情。

（三）傳統(tǒng)三度疊置結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展

傳統(tǒng)三度疊置結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展指的是音樂(lè)理論家的“傳統(tǒng)三度疊置結(jié)構(gòu)的有限改造”，即和弦結(jié)構(gòu)的總體首先保持三度結(jié)構(gòu)作為其前提，同時(shí)采用替代、省略或增添少量附加音的方式，使與音樂(lè)結(jié)構(gòu)中與五音調(diào)具有突出矛盾的和弦音能夠與五聲旋律的音調(diào)較好結(jié)合。

二、四、五度疊置結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

四、五度疊置結(jié)構(gòu)同樣是我國(guó)專業(yè)音樂(lè)曲目的創(chuàng)作中大量使用的和聲結(jié)構(gòu)，它們能夠很好地表達(dá)五聲調(diào)式的基本特點(diǎn)。通過(guò)運(yùn)用中進(jìn)行各式各樣的組合，也可以表現(xiàn)更多的和弦組合形式。四、五度疊置結(jié)構(gòu)大多采取平行進(jìn)行的寫(xiě)法，使用線性邏輯原則。在王建中先生的作品中，四、五度疊置結(jié)構(gòu)也得到了較好的運(yùn)用。

（一）空五度和弦的應(yīng)用

空五度和弦指的是四度音程與五度音程相疊加形成的和弦結(jié)構(gòu)，其音響特點(diǎn)表現(xiàn)為空曠飄逸。

上例中《瀏陽(yáng)河》樂(lè)曲的引子部分便是采用空五度和弦的方式進(jìn)行演奏，使瀏陽(yáng)河的形象在樂(lè)曲中表現(xiàn)得十分寬廣并且波浪起伏。

（二）琵琶和弦的應(yīng)用

琵琶和弦指在八度框架結(jié)構(gòu)中，由兩個(gè)純五度疊加或兩個(gè)純四度疊加形成的和弦形式，在王建中先生的《蝶戀花》曲目及《梅花三弄》曲目中多次運(yùn)用。

三、二度疊置和弦結(jié)構(gòu)運(yùn)用

二度疊置和弦結(jié)構(gòu)十分有助于對(duì)音響色彩的具體形象刻畫(huà)，它本身是在大、小二度音程的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上形成的，在王建中先生的作品中應(yīng)用極為廣泛。其中主要包括兩類：“溫和的不協(xié)和”的大二度音程以及“尖銳的不協(xié)和”的小二度音程。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，可以見(jiàn)到在王建中先生的鋼琴音樂(lè)作品中對(duì)于和聲手法的運(yùn)用分析，在此基礎(chǔ)上，王建中先生還十分主動(dòng)對(duì)于和弦的綜合化及復(fù)合化的使用，通過(guò)不同的和聲技巧的結(jié)合，表達(dá)了作曲者身后的音樂(lè)底蘊(yùn)，并展現(xiàn)出獨(dú)具特色的音樂(lè)意境，為我國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

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