楊成林

【摘 要】在聲樂演唱的中，聲樂作品具有非常重要的作用，他們兩者相互聯(lián)系，相互促進(jìn)。希望通過此研究能幫助歌唱者在以后的歌唱道路中，能重視聲樂作品的重要性，在促進(jìn)自己聲樂演唱的同時(shí)，將更多更好的聲樂作品在人們中間廣為流傳開來。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；聲樂作品；重要性；具體表現(xiàn)

聲樂演唱的過程中，歌唱者會(huì)利用自身的嗓音的優(yōu)勢，吐字清晰地充滿情感的對聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，完美的演繹聲樂作品的內(nèi)涵，再現(xiàn)其藝術(shù)形象，使自己演唱的聲樂作品能感染觀眾，使觀眾獲得精神上的愉悅的同時(shí)獲得審美享受。聲樂演唱中離不開聲樂作品，歌唱者選對適合自己演唱的好的聲樂作品能讓其聲樂演唱更能被聽眾所喜歡。從古至今，盡管聲樂演唱與聲樂作品有自己不同的特征，但是人們一直都把聲樂演唱和聲樂作品當(dāng)作一個(gè)整體，它們之間有密不可分的關(guān)系。

一、是實(shí)現(xiàn)聲樂演唱的根基

作品創(chuàng)作、演唱表演、作品欣賞是聲樂藝術(shù)實(shí)踐過程的三大主要環(huán)節(jié)，其中聲樂作品的存在是聲樂表演展示的重要基礎(chǔ)，只有依托于聲樂作品，聲樂演唱才能夠?qū)⒄媲閷?shí)感盡情流露，失去了聲樂作品的支撐，即便音樂感再強(qiáng)，節(jié)奏感再到位，音樂素養(yǎng)再高的歌唱家也不能施展自己的才華，觀眾也無法聆聽美妙的樂曲。在演唱表演中的技巧呈現(xiàn)也應(yīng)符合聲樂作品創(chuàng)作之初所要求的思維定向及發(fā)展路線，失去了原有的創(chuàng)作根基與靈魂走向，歌者的情感就會(huì)不知所蹤，莫名其妙。另外，若不能經(jīng)歷由簡單到復(fù)雜的聲樂作品的訓(xùn)練過程，聲樂學(xué)習(xí)者很難實(shí)現(xiàn)聲樂演唱水平的科學(xué)提高。

評價(jià)歌曲的優(yōu)劣，最直接的方式就是看歌曲的詞或曲的好壞，是否能做好詞曲的銜接并順暢自然的將感情呈現(xiàn)。因此，一首好聲樂作品，不能幫助演唱者能展現(xiàn)和發(fā)揮自己的最美好的一面，能讓演唱的作品廣受聽眾的喜愛。一個(gè)好的聲樂演唱者，在選擇自己要演唱的作品的時(shí)候，往往會(huì)特別的用心，他們深深的知道，如果選擇的作品不優(yōu)秀，即使自己的演唱水準(zhǔn)再高，也是不會(huì)被廣大聽眾所接受和喜愛，無法得到他們的認(rèn)可和贊許的。當(dāng)他們選擇到一首好的聲樂作品之后，他們會(huì)運(yùn)用自己的高超的演唱技巧，經(jīng)過藝術(shù)加工和聲樂表現(xiàn)，呈現(xiàn)這首聲樂作品最美的一面。

二、決定聲樂演唱的形式與風(fēng)格

聲樂作品的體裁眾多，比如我國流行的作品體裁就有藝術(shù)歌曲、通俗歌曲等等。同時(shí)，聲樂演唱也有很多的形式變化。不過聲樂作品的表演并非隨心所欲，毫無章法，應(yīng)嚴(yán)格以聲樂作品作為最根本出發(fā)點(diǎn)而進(jìn)行。比如藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，源自于作曲家結(jié)合優(yōu)美抒情短詩而創(chuàng)作，相比其他體裁的作品具有技巧性更強(qiáng)的特點(diǎn)，其藝術(shù)構(gòu)思相對巧妙，曲目伴奏更為清晰優(yōu)美，故該類歌曲多采用獨(dú)唱形式，同時(shí)結(jié)合鋼琴伴奏的音樂會(huì)演出形式表現(xiàn)，如《梅花三愿》等。通俗歌曲則往往反映大眾的生活，理想與愿望，所以一般都比較旋律優(yōu)美、容易上口，比如歌曲《東風(fēng)破》等等。

音樂作品解釋中的風(fēng)格把握，對于音樂表演者來說，是在更高層次上對作曲家創(chuàng)作個(gè)性及其作品的藝術(shù)特征的總體把握和再現(xiàn)，是使音樂表演真正具有歷史感并達(dá)到應(yīng)有的美學(xué)水準(zhǔn)的重要保證，因此，聲樂演唱風(fēng)格主要受聲樂作品風(fēng)格影響，該音樂表演形式的定性主要取決于聲樂作品創(chuàng)作之初所確定的風(fēng)格走向，亦體現(xiàn)于演唱者本人對作品內(nèi)容及精神的理解和把握。每位演唱者在演唱聲樂作品前需做足功課，通過揣摩、提煉、升華，將作品的藝術(shù)風(fēng)格同個(gè)人表演特色完美融合，做到神情互惠、相輔相成。

三、決定聲樂演唱中音色的色彩

每一首音樂作品，作曲家在創(chuàng)作之初，都會(huì)有特定的情感基調(diào)和演唱的情景。因此，要想演唱好這首音樂作品，其歌唱中的音色也必須對應(yīng)其情感基調(diào)。只有在演唱聲樂作品的過程中，運(yùn)用了正確的聲音色彩變化來表現(xiàn)歌曲的情感，歌曲的演唱才能做到聲色俱佳，表現(xiàn)的淋漓盡致。對應(yīng)歌唱者來說，拿到歌唱作品，必須認(rèn)真分析歌曲的感情基調(diào)，然后運(yùn)用符合這種感情基調(diào)的音色來進(jìn)行演唱。

演唱者在表演過程中應(yīng)當(dāng)善用音色改變的相對差異，如將高、強(qiáng)、明亮的音色適時(shí)轉(zhuǎn)換為所對應(yīng)的低、弱、暗淡音色，可將聲樂作品表現(xiàn)的更為真切生動(dòng)。相反，在同一首歌中單一使用強(qiáng)、明亮或低、暗淡的音色，不免使觀眾感到乏味枯燥，難以有效激發(fā)觀眾的音樂共鳴和審美情感，從而失去了聲樂表演的本真。

四、對聲樂演唱技巧具有推動(dòng)作用

中國聲樂藝術(shù)的進(jìn)步需要靠聲樂作品的創(chuàng)新及發(fā)展來推動(dòng)，選擇適當(dāng)?shù)穆晿纷髌泛笱莩叩难莩记刹拍芡昝勒宫F(xiàn)，而合適的聲音亦需要良好的聲樂作品作為襯托來發(fā)掘，二者不可或缺，相互影響。事實(shí)上聲樂作品是音樂藝術(shù)的本源，而演唱屬于二度創(chuàng)作，這是因?yàn)樵谧髑覄?chuàng)作出聲樂作品后，演唱者才依靠個(gè)人對作品的理解進(jìn)行演唱，這種先后關(guān)系決定了其性質(zhì)所在。故我們認(rèn)為，聲樂作品的發(fā)展可直接推動(dòng)聲樂演唱的進(jìn)步，而同時(shí)對歌唱家能力也提出了挑戰(zhàn)。歷覽我國聲樂發(fā)展歷程可知，隨著聲樂作品數(shù)量及質(zhì)量的不斷增長，對聲樂演唱技巧要求也再不斷提高，以至于目前認(rèn)為聲樂作品質(zhì)量的高低及演唱者演唱能力的豐富與否，成為了未來聲樂作品能夠登上新臺階的關(guān)鍵因素。

五、能拓展聲樂的演唱風(fēng)格

為適應(yīng)時(shí)代的要求及公眾的審美情趣，得到廣大人民群眾的認(rèn)可及滿意，實(shí)現(xiàn)我國聲樂作品整體質(zhì)量的提升，聲樂作品創(chuàng)作及演唱者表演技巧必須要在風(fēng)格上做出創(chuàng)新及變革。正如上所說，聲樂作品的風(fēng)格決定演唱的風(fēng)格，而歌唱家所創(chuàng)造的風(fēng)格，主要是依據(jù)來源于歌曲作品中存在的藝術(shù)風(fēng)格，歌曲作品的風(fēng)格是歌唱家演唱風(fēng)格形成的基礎(chǔ)。只有先產(chǎn)生了具有獨(dú)特風(fēng)格的作品，才可能有具有與此相適應(yīng)的演唱的風(fēng)格。

結(jié)束語

聲樂演唱與聲樂作品是密不可分的兩個(gè)部分，聲樂作品是基礎(chǔ)，聲樂演唱必須依附于聲樂作品之中。因此，作為一位歌唱者，要意識到聲樂作品的重要性，只有這樣，才能在聲樂歌唱中有更為出色的演唱，才能讓自己的聲樂作品充滿感染力，被廣大的聽眾所接受與喜愛。同時(shí)，作曲者也要意識到聲樂作品對于歌者的重要性，在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，在完全抒發(fā)自己的情感和創(chuàng)作意圖的時(shí)候，是不能脫離了演唱者脫離了人民大眾的審美品味。同時(shí)在為歌唱者量身定做歌曲的時(shí)候，要充分的考慮到演唱者的聲音特點(diǎn)演唱技巧、個(gè)人氣質(zhì)和風(fēng)格。