內(nèi)容摘要：梁啟超先生在《作文入門》下半部分深入淺出地分析了中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感，其中，回蕩的表情法最為糾結(jié)卻也最能抒發(fā)那種濃郁深邃而又細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的情感。偏感性的事物難以直接言說，故本文借助周邦彥代表詞作感受回蕩中促節(jié)的表情之法。

關(guān)鍵詞：周邦彥 寫作 回蕩 促節(jié)

回蕩是一種什么表情法呢？依梁啟超先生看來這是一種專門表現(xiàn)熱烈情感的方法，具體說來就是有“一種極濃厚的情感盤結(jié)在胸中，像春蠶抽絲一般，把它抽出來?！蔽覈糯膶W(xué)作品中很多都運(yùn)用了回蕩的表情法，從《詩經(jīng)》的《小弁》、《鴇羽》到《楚辭》的《離騷》、《九辯》;從《漢樂府》到《贈白馬王彪》;從阮籍的《詠懷》組詩到杜工部的《三吏》、《三別》……回蕩這種表情法在古代文學(xué)創(chuàng)作史上的地位不可忽視。

詞是中國古代文學(xué)的主要文學(xué)體裁之一，談到詞我們一定會想到它的兩大流派：婉約與豪放，雖然詞在誕生之初一直以蘊(yùn)藉含蓄為突出特色以區(qū)別于詩歌，但是我們都無法否認(rèn)文學(xué)形式始終要為文學(xué)內(nèi)容服務(wù)這一規(guī)則以及二者的主次關(guān)系。因此，隨著時間的推移，詞不再只是單純抒發(fā)含蓄婉約情感的容器，也開始承載熱烈磅礴的內(nèi)容了，蘇軾、辛棄疾都是豪放詞派的先驅(qū)人物、杰出代表。梁啟超先生認(rèn)為以回蕩的表情法填詞是最合宜的，特別適合表達(dá)蕩氣回腸的情感，用回蕩的表情法既保留了詞音節(jié)、形式上的含蓄美，又充分、盡情地發(fā)泄了滿腔幽怨愁苦。在回蕩的表情法之下梁先生進(jìn)而又將它進(jìn)行具體的分為兩類四式（曼聲：螺旋式、堆壘式、引曼式;促節(jié)：吞咽式），其中，蘇、辛是曼聲的代表，例如《摸魚兒》《念奴嬌》等，而促節(jié)則要看周邦彥、柳永和李清照的作品了。周邦彥被譽(yù)為大晟詞人，是北宋末的詞家代表人物，對后世影響很大。周邦彥繼承了柳永的慢詞，嚴(yán)格按照格律、采用卓越的修辭、堅決不直抒其情，反將情深深地包藏起來，這種表現(xiàn)風(fēng)格洋溢著無限的莫測和幽深的情感，是宋代文人極為崇高的趣味感同詞這種文學(xué)樣式純粹抒情本質(zhì)的深刻融合而產(chǎn)生的新境界，因此周邦彥被一致評為婉約派和格律派的集大成者。

下面我通過周邦彥的兩首詞來具體分析促節(jié)的表情法：

第一首是梁先生在書中舉的例證《蘭陵王·柳》。單內(nèi)容上看，主題很清晰，講的是離別送客的事情，關(guān)于“詞人到底是被送還是送人？”“假如是被送那么是和誰分別？”“假如是送人那么送的人又是誰？”這些個問題歷來紛爭不斷，而且各有引證和道理，這里我們暫且先不下定論。

在清真詞的植物意象當(dāng)中，“柳”是最引人注目的一類，據(jù)統(tǒng)計一共出現(xiàn)了38次。柳在古典詩詞中出現(xiàn)的頻率很高，是一種蘊(yùn)含集體無意識的原始意象，積淀著中華民族特有的審美情趣。早在《詩經(jīng)》中就有“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”的詩句?！傲迸c“留”諧音，柳和離別有著千絲萬縷的聯(lián)系。漢代人就有“折柳贈別”的風(fēng)俗習(xí)慣，這可能是因為垂柳本身柔順婀娜、隨風(fēng)擺動的特點(diǎn)跟人們依依難舍的纏綿之情有相通之處，所以古人常以柳話別，以柳傾訴離別之苦?！傲贝淼囊酪离x情潛移默化地進(jìn)人詩人的心靈，并沉積下來。后世文人在抒寫離愁別緒時，都自覺不自覺地采擷柳意象。而周邦彥一生奔波于仕途，三進(jìn)三出京城，多數(shù)時間在外地輾轉(zhuǎn)為官，經(jīng)歷了無數(shù)次與親人、朋友、戀人的分別，無怪乎他的詞作中經(jīng)?？吹搅纳碛?。

這首詞作題目是柳，開頭以柳起興，但主旨卻不是詠柳而是傷情，詠物抒情是詞家慣用手法，以柳渲染離別之情，隋朝無名氏的《送別》：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸?！本褪菫榇蠹宜煜さ睦??！短m陵王·柳》中，上片詠柳，開頭五字寫景，“柳陰直”可以從兩方面來理解，一是交待時間是正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上;二是指長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，整齊地好像一道直線?！盁熇锝z絲弄碧”轉(zhuǎn)而寫柳絲，新生的柳枝細(xì)長柔嫩，絲絲縷縷，趁著柔柔的春風(fēng)飄拂蕩起來顯示自己的美。柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更添一種朦朧之美。這種離開京華時在隋堤上所見的柳色已不止見了一次，這與作者的人生經(jīng)歷相關(guān)?！靶猩?，指行人出發(fā)前的景象，在這兒送別行人的除了朋友就只剩下綿延隋堤的柳樹了，“拂水飄綿”這四個字生動地摹畫出柳條垂到江面、柳絮被風(fēng)輕輕帶起所表現(xiàn)出的依依惜別的情態(tài)，柳樹本沒有情，是來來往往的送別的親朋、好友、戀人把不舍的哀愁傳遞給了它們。詞人登上高堤眺望故鄉(xiāng)，已厭倦了久客于京都而一事無成，因此由于送別而引起的故國之思給惜別之中又揉進(jìn)了仕途失意與身世飄零之感，這就把一般的別情賦予了鮮明的個性。“長亭”三句又是一層，回應(yīng)上文的“柳”，詞人設(shè)想在長亭路上，年復(fù)一年，送別時折斷的柳條恐怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁，情深意摯，耐人尋味。這首詞一上來就寫柳陰、寫柳絲、寫柳絮、寫柳條，先將離愁別緒借著柳樹渲染了一番，接著引出送別場景。中片餞行，前四句是“送”，后四句是“行”，詞人將眼前景物和心中所想聯(lián)系起來，“舊”“哀”“催”“愁”最后“望人在天北”，包含著無限的悵惘與凄婉。下片“凄惻，恨堆積”總結(jié)上文，提示下文，然后從景、情兩個方面加以補(bǔ)充，在凝神緬懷過去中收筆，給人既是現(xiàn)實(shí)又是想象的難以分辨的朦朧之感，結(jié)尾毫無任何具體指向，連情也未表現(xiàn)清楚就煞尾了。

周邦彥很善于勾勒，有人評價周邦彥的詞說他的用筆是“無筆不縮”：寫字不能一筆拉出去就不回來，一定要收回來一點(diǎn)兒。用寫字的方法比喻周邦彥的詞，說他無筆不縮，就是說他的敘述都是有馀不盡的，都是含蓄的，而且都是有呼應(yīng)和反復(fù)的。比如第一段里，“柳陰直”是泛寫，“煙里絲絲弄碧”是細(xì)寫，都是寫柳，是重復(fù);“隋堤上，曾見幾番”和“長亭路，年去歲來”就是互相呼應(yīng);“應(yīng)折柔條過千尺”的“柔條”和“煙里絲絲弄碧”也是呼應(yīng)的。同一個意思，他能夠回環(huán)往復(fù)地寫，但是又使你不覺得他重復(fù)，因為他中間有很多曲折婉轉(zhuǎn)的地方，你只覺得他越寫越細(xì)膩，越寫越深刻，從他的呼應(yīng)之中會有很多的體會和感受。對意象的完美把握也是他的特色之一：柳陰、飄綿、隋堤、故國、倦客、長亭一系列意象都和離別有關(guān)， 在同一首詞中反復(fù)使用不同的語言外殼而事實(shí)上是復(fù)指同一個對象，作者并不直接抒發(fā)離別之苦，而是借助與離別相關(guān)的意象群營造出了傷感離別的情緒氛圍，更能使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺，從而達(dá)到一種情感的共鳴。

《浪淘沙慢·曉陰重》也是這樣，全詞分三片，圍繞“萬事難忘，惟是輕別”的主旨展開，上片追敘往日別時，“南陌脂車”“東門帳飲”都是他筆下經(jīng)典的離別場景，寫的瑣碎而更顯得逼真，往昔情景如在眼前;中片寫別后思念，情思婉轉(zhuǎn)凄絕，在流動的情緒中，濃化別離的傷感;下片表思念之深，怨恨至極，怨是表層，深層依然是愛。滿地梨花，冰涼潔白，正無言地敘說著無奈的人生，以景結(jié)情，驟然停筆，留下悵遠(yuǎn)、空闊的情韻，使人回味無窮。詞人將欲吐露的意思強(qiáng)自按捺住，使之蘊(yùn)藏心底，將所欲表達(dá)的內(nèi)容含蓄于內(nèi)而不張揚(yáng)與于外，一味地縈回一處或重復(fù)堆積，即不直接抒情，而是通過綿密細(xì)致的敘述自然地釀出情的世界，而情是無限的，因而詞的余韻是無限的。這正是回蕩表情法中促節(jié)的精髓所在！

（作者介紹：李琪莉，華中師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)科教學(xué)·語文方向碩士研究生）