何文

摘 要：在歌劇表演的整個創(chuàng)作過程中，演員在進行二度創(chuàng)作時，如何通過舞臺呈現(xiàn)來成功塑造人物形象，這對演員來說，全面的舞臺修養(yǎng)和表演技巧的深究把握，以及豐富的舞臺行動、表演中適當(dāng)?shù)姆执绨芽氐纫蛩?，都是至關(guān)重要的，其中最重要的就是舞臺行動。然而，無論是正面人物還是反面角色，都是把劇作者用文學(xué)手段刻劃的人物變成直接可見的具體的人物形象，因此，演員要對所扮演的人物進行深刻分析，力求使觀眾更接近更理解他所塑造的人物形象。只有在理性地分析研究了劇本、理解了人物性格基調(diào)的基礎(chǔ)上，才能全方位立體的將劇中人物感性的體現(xiàn)出來，才能在豐富的舞臺行動中創(chuàng)造出鮮活光輝的人物形象，彰顯出人物的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：塑造人物；舞臺行動；理解；體現(xiàn)；藝術(shù)魅力

中圖分類號：J822 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0080-01

以我演歌劇《江姐》中沈養(yǎng)齋為例：在中國共產(chǎn)黨建黨90周年之際，我團復(fù)排大型經(jīng)典民族歌劇《江姐》，我在劇中飾演軍統(tǒng)特務(wù)頭目沈養(yǎng)齋，這在我?guī)资甑难輪T生涯中，是首次破天荒扮演反面人物。接受任務(wù)后，為了進一步深入理解自己扮演的人物，根據(jù)以往的經(jīng)驗，在沒有吃透人物的性格基調(diào)、核心思想、個性特征之前，不要急于去體現(xiàn)人物，而是要一改過去對于正面人物或者說英雄人物一貫理解的思維模式。忐忑之下，做了大量相關(guān)前期準(zhǔn)備工作，查閱了有關(guān)《江姐》的文史材料和音像資料，根據(jù)自己的身形、聲音特點，重新調(diào)整制定人物的具體表演方案。眾所周知，由于國人的文化審美及歷史原因，我國無論是在影視藝術(shù)還是舞臺藝術(shù)，無論是刻畫正面人物或者反面角色，均有著十分鮮明的形象特征：正面人物紅光滿面、濃眉大眼、站高坡指方向，反面角色則陰暗冷酷、賊眉鼠眼、張牙舞爪、面目猙獰。為了對比正面人物的大義凜然，通常會把反面角色刻畫的更加卑鄙猥瑣，如《江姐》中甫志高、唐貴山、魏吉伯、警察局長等不同程度的表現(xiàn)出了上述特征，而導(dǎo)演匠心獨具地在《江姐》中將主要反面人物沈養(yǎng)齋賦予其一反常態(tài)的表演模式，顛覆了人們心目中的反面人物形象而呈現(xiàn)在觀眾面前，這對于一貫飾演正面英雄人物的我來說是一個不小的挑戰(zhàn)。

沈養(yǎng)齋這個人物是根據(jù)小說《紅巖》中歷史人物原型徐遠舉而描寫的，我想，作為一名軍統(tǒng)頭目---國民黨保密局西南特區(qū)區(qū)長，無論是劇中人物還是現(xiàn)實生活中的人，沈養(yǎng)齋的性格基調(diào)、核心思想和個性特征必須具備以下幾個方面：冷靜的頭腦、虛偽冷酷的外表和野蠻殘暴的手段，形體上舉止斯文有度，外表陰暗冷酷卻又頗具書卷氣，表現(xiàn)出較高的文化素養(yǎng)，全然沒有呲牙咧嘴氣急敗壞的人物形象，反而要很儒雅很有城府的樣子，這樣的形象更具有塑造力。這種狀態(tài)不是用簡單的面部表情就能體現(xiàn)出來的，而需要深層次的內(nèi)心挖掘，甚至還要借鑒一些中國戲曲臉譜化的表演元素，來掩飾其內(nèi)心真正的本性。如在第一場，其隨跟蹤特務(wù)追至江邊（唱）：“局勢如麻亂紛紛，長空陣陣起紅云，滿山野草斬不盡，真叫人怵目又驚心，朝天門前暗沉吟，大船小船密如林，我懷疑江上的每一條船，我懷疑船上的每一個人，滿江撒下天羅網(wǎng)，海底要撈繡花針，戡亂剿匪滅赤禍，還須鐵掌定乾坤... ！”他的這種城府謹(jǐn)慎的多重特征一直慣穿整個表演行動。又如第四場，為了抓住共黨份子、破獲重慶共產(chǎn)黨地下組織名單，寧可錯殺一千，不肯放過一個，當(dāng)一群酒囊飯袋為抓到一個老朽而不置可否時，老奸巨猾的沈養(yǎng)齋都要：“當(dāng)共產(chǎn)黨抓來的嘛，當(dāng)共產(chǎn)黨處理！”，并且要“不計一切代價，不惜一切犧牲”抓住江雪琴（江姐）！其陰險虛偽的人物特征可見一斑。

沈養(yǎng)齋的出場次數(shù)不多，第一、第三、第六、七場每一場的上場任務(wù)都不同卻又有內(nèi)在行動線聯(lián)系著，第六場勸降部分最有力度的表現(xiàn)出了沈養(yǎng)齋這個人物十分強大的戲劇張力，也最能夠暴露沈養(yǎng)齋這個老牌特務(wù)頭子陰險狡猾、兇殘暴戾的本來面目。為了從江姐口中獲得更有價值的線索，其用情感渲染氣氛，以最直接最真實的情感瓦解江姐的精神意志，吸引觀眾眼球，在表演時既不能過于浮夸，又要表現(xiàn)出沈養(yǎng)齋的陰險狡詐，把人物性格刻畫表現(xiàn)得恰到好處。在審訊室中，沈養(yǎng)齋繼續(xù)真情勸降：“江小姐，不要這樣意氣用事嘛！到了如今這步田地，也應(yīng)該回頭為自己想想了。據(jù)我所知，你從小就失去了父母！現(xiàn)在雖然才二十多歲，卻又失去了丈夫！惟一剩下一個孩子，可咫尺天涯，又根本不能見上一面。唉！” 其虛偽的真誠規(guī)勸無果后，情感誘導(dǎo)再度升級，語重心長推心置腹等等這些，淋漓盡致的表現(xiàn)出了沈養(yǎng)齋的上述多重性格特征。所以，劇情的發(fā)展是需要靠內(nèi)涵來展現(xiàn)的，僅僅在用表象化的語言和夸張的外部動作，是難以讓觀眾深入了解劇中人物形象的。我在表現(xiàn)沈養(yǎng)齋內(nèi)心活動變化時，形體動作包括手勢特別斟酌，在臺詞道白和唱段處理上，有目的有意識的地降低和變化聲調(diào)，乃至使用一些虛詞和地方腔調(diào)。大家知道，優(yōu)秀歌劇演員之所以能夠成功的塑造眾多栩栩如生的人物形象，受到觀眾的歡迎和喜愛，除了他們高超的表演技巧外，我想，最主要的是能用他們控制自如的演唱，準(zhǔn)確生動的表達出了劇中人物真實的情感和樹立起來的音樂形象，引起了觀眾的內(nèi)心共鳴，給予了觀眾享受和情緒感染。如（沈唱）：“我也有妻室兒女，父母家庭，我也曾歷盡滄桑，幾經(jīng)飄零，將心比心也悲痛，能不為你凄涼身世抱同情，有道是，好花能有幾日紅，難道你不珍惜自己錦繡前程，你這里空把青春來葬送，又有誰知道你懷念你，把你銘刻在心中，歲月如流，浮生若夢，人世間有幾番明月清風(fēng)，莫將這幸福安樂輕拋棄，為一念之差，遺恨無窮，你要三思而行。”在眾多中國民族歌劇里，沈養(yǎng)齋是很有代表性的反面人物，要將人物性格同時體現(xiàn)在其語言和唱腔中，毫無疑問，科學(xué)的發(fā)聲方法和全面的演唱技巧是一個歌劇演員必不可少的條件，否則就談不上藝術(shù)表現(xiàn)手段，演員還必須具備相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)修養(yǎng)、臺詞功力和聲音塑造能力，這對于準(zhǔn)確的突出人物形象鮮明的個性特征是非常有必要的。除此之外，演員還要向人物的內(nèi)心深處、透過人物的語言和慎微的細節(jié)中發(fā)掘其豐富內(nèi)涵。

為了使人物形象有血有肉真實可信，演員在塑造人物形象時，要更進一步解析人物，要去探尋他的潛在動機，去感受他的最細致的情緒變化，去了解隱藏在字面下的潛臺詞，從而把握住一個具有個性的人物的內(nèi)心世界，在創(chuàng)作初期，要通過劇本接觸劇中人物、事件、矛盾沖突與規(guī)定情境，分析人物性格與動作，逐步從角色的外部深入到角色的內(nèi)心生活，必須要從形象與感性入手，從對人物與情節(jié)的形象把握入手，深入劇本，突出個性?！督恪分蟹疵嫒宋锷蝠B(yǎng)齋，是烘托和反襯主人公江雪琴及核心主題的關(guān)鍵人物，因此在表演時分寸感的把握顯得尤為重要。在審訊室，由于上峰任務(wù)緊迫，魏吉伯對江姐簡單粗暴用刑無效，沈養(yǎng)齋道：“光知道老虎凳上電刑，用這些手段對付共產(chǎn)黨，對付江雪琴，這只是下策。別忘了總裁手諭，攻心為上！”因此，演員塑造人物形象時要體現(xiàn)角色的性格特征，突出人物獨具的個性色彩，要注意到性格的復(fù)雜和多面性，從而找到人物特有的眼神姿態(tài)、動作步伐、語氣語調(diào)等，要根據(jù)劇情的要求，研究劇中的情節(jié)、事件、臺詞、人物關(guān)系和人物所處的規(guī)定情境，找到人們此時此刻所應(yīng)具有的內(nèi)心感受和思想活動，而且要很具體鮮明，要抓住人物的性格基調(diào)，這是演員要反復(fù)提醒自己和清醒的認(rèn)識的任務(wù)。只有掌握了人物性格基調(diào)才能準(zhǔn)確的體現(xiàn)人物，同時要從劇本情節(jié)和人物的行為、語言中深入研究，透過字里行間去探索人物的內(nèi)心世界，這樣才能在舞臺上塑造出個性鮮明的人物形象。高爾基說：“情節(jié)是性格的歷史，人物性格是在構(gòu)成情節(jié)的矛盾沖突中顯示和發(fā)展的”。演員理解人物性格就要從情節(jié)的發(fā)展中，從人物在情節(jié)展開的每個事件里，他做些什么和怎樣做的行動中去探求，要反復(fù)鉆研劇本，分析每個情節(jié)，琢磨人物的每一句臺詞。雖然演員主要是通過研究劇本理解人物，但僅止于此是不夠的，還必須深入生活，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉，要從生活中獲取對人物直接的感性體驗，積累豐富的創(chuàng)作素材，要對人物進行理性的分析，才能塑造出栩栩如生的舞臺藝術(shù)形象。

歌劇，是聲樂、語言、表演、形體及燈、服、道、效等完美配合的綜合藝術(shù)表演形式。歌劇中人物形象的塑造，不但要求演員要殫精竭慮下苦功處理好臺詞、唱腔，還要求演員創(chuàng)作出具有行動性的語言和唱腔。從這個意義上講，才可以真正達到影視表演所要求的生活、自然，我即人物，人物即我的至高境界，才可以引起觀眾的共鳴，引導(dǎo)觀眾豐富的聯(lián)想。俄國評論家別林斯基說：“他的表演，是創(chuàng)造性的，是天生的，他不是作者的助手，而是在塑造角色中與作者相稱的合作者?！蔽覀兿胍茉旌酶鑴≈械娜宋镄蜗螅捅仨毦邆浞治鰟”竞徒巧哪芰蛯λ囆g(shù)、對人性較深刻的理解能力，否則他的表演就會流于膚淺空洞。要塑造好歌劇人物形象，還取決于演員生活經(jīng)驗的多少、思想水平的高低，生活閱歷的深淺以及文學(xué)藝術(shù)等綜合修養(yǎng)。綜上所述，歌劇演員全面良好的專業(yè)素質(zhì)的訓(xùn)練和培養(yǎng)，是塑造人物形象的重要環(huán)節(jié)和創(chuàng)造性的基礎(chǔ)，也是演員塑造人物形象成功與否以及整臺歌劇成功與否的關(guān)鍵所在！