王辰林

摘 要：本文是從我的版畫平面化追求入題的，并將本人在創(chuàng)作實(shí)踐中的體驗(yàn)以及如何使畫面實(shí)現(xiàn)平面化效果的淺顯觀點(diǎn)融入其中，論述了銅版畫創(chuàng)作中的平面化選擇，簡單介紹了自己在創(chuàng)作過程中用到的分割方式黑白灰構(gòu)成及肌理的選擇。從自身出發(fā)，闡述了銅版畫創(chuàng)作中趨向平面化的幾個(gè)重要因素，用自己在創(chuàng)作中用到的方法與遇到的問題來談體驗(yàn)，雖然出發(fā)點(diǎn)很小，但希望可以更真切。

關(guān)鍵詞：平面化；黑白灰；偶然性

中圖分類號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0028-01

一、表現(xiàn)形式的平面化選擇

“平面性”是種忽略掉光影和立體空間的繪畫。當(dāng)然這些繪畫作品并不是作畫者憑空組成的畫面，他們只是在自然景象的基礎(chǔ)上加之自己的情感用新的構(gòu)成方式來重新組織畫面，并不是一味的對(duì)自然界進(jìn)行復(fù)制。版畫的空間本質(zhì)和平面構(gòu)成一樣是二維的，平面性空間擺脫了傳統(tǒng)的利用形體的明暗、體積來表現(xiàn)畫面。每個(gè)形體的前后關(guān)系，黑白對(duì)比都使畫面具有獨(dú)特的美感。

（一）版畫的特殊性與平面化選擇

版畫是集繪畫、制版、印刷為一體的繪畫藝術(shù)，它是以版為媒介很概括的，有意識(shí)的對(duì)光影世界的再創(chuàng)造過程，是間接呈現(xiàn)畫面的，其材料的自然屬性就是平的，雖然說我們可以在版上通過一遍一遍的制作修改達(dá)到我們想要的甚至極度寫實(shí)的效果，但這些都是在版上一遍遍疊加完成的，都需要重新布局歸納概括，版畫制作過程中的每一個(gè)程序步驟都在使畫面趨向于平面化，而對(duì)畫面構(gòu)成元素的主觀安排可以擺脫三維空間和形體的視覺干涉，除去復(fù)雜的形體可以更直接的表現(xiàn)出作者想要傳達(dá)的信息和情感，使畫面更具語言性和結(jié)構(gòu)性，看起來會(huì)更單純有意味，。

（二）選題的真實(shí)性

在選題方面我選擇了真實(shí)而平凡的生活情景，我認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作其實(shí)是對(duì)生活中的某些事物現(xiàn)象的有感而發(fā)，它源于生活高于生活，并不是憑空想象的去搞形式想內(nèi)容去拼湊的畫面，平凡真實(shí)的藝術(shù)作品往往更能觸動(dòng)到觀者，好的藝術(shù)作品也絕不是刻意的表現(xiàn)技法和材料上故弄玄虛，一切技巧方法都只是創(chuàng)作的手段，它并不能代替藝術(shù)。其實(shí)主題的選擇主要是看我們的心境，只要是我們所關(guān)注的，感興趣的，所想要表達(dá)的，生活中的任何主題都可以進(jìn)入到我們的視線。所以，在畢業(yè)創(chuàng)作的選題方面，我選擇了真實(shí)而平凡的生活情境，主要關(guān)注小商販在飛速發(fā)展的城市中的存在狀態(tài)，通過周邊環(huán)境與人物形態(tài)的對(duì)比來表現(xiàn)一種文化現(xiàn)象。

二、技法的選擇與肌理的偶然性

安排好畫面構(gòu)成后肌理的選擇也是造型的因素，其實(shí)從制版開始到完成就是一個(gè)不斷制造肌理的過程，而肌理本身就具有抽象和偶然性，不管是人為的肌理還是利用版材所呈現(xiàn)的自然肌理，都需要我們主觀的選擇合理的運(yùn)用，也要講究秩序性，如果為了追求豐富一味的采用各種形式去表現(xiàn)肌理就會(huì)使畫面出現(xiàn)主次不清的情況，我的畫面所需要的是一種安靜的視覺感受，主要是突出畫面的黑白構(gòu)成及色塊關(guān)系，選擇銅版是因?yàn)樗奶厥饧±?，肌理作為一種視覺語言方式也具有表達(dá)情感的功能，而銅版畫中的飛塵技法所表現(xiàn)出的凹凸肌理具有豐富細(xì)膩多變的特點(diǎn)，可以很明確的歸納色塊，根據(jù)畫面需要選擇飛塵顆粒的大小，細(xì)膩或粗糙的飛塵顆?？梢宰龀霾煌馁|(zhì)感，很適合表現(xiàn)畫面的節(jié)奏感和秩序感。銅版畫制作的過程中每一個(gè)環(huán)節(jié)可能都在使版面不斷地發(fā)生著變化，用腐蝕法制作銅版畫就更容易出現(xiàn)我們想不到的偶然效果，就拿飛塵法舉例，松香顆粒的大小，飛塵時(shí)的顆粒薄厚，均勻度，烤版時(shí)間以及之后制版的腐蝕時(shí)間的長短，甚至涂瀝青時(shí)的薄厚都可能會(huì)使版面產(chǎn)生不同的效果，我們只能憑借我們的經(jīng)驗(yàn)盡可能減小意外的發(fā)生，就算我們提前對(duì)我們所需要的畫面做了大致的安排和想象，這些偶然性在制版的過程中我們是不可能完全預(yù)測到的，最后印刷出的效果也絕不是可以完全主觀控制的，所以就需要我們根據(jù)畫面需要不斷地修改并好好利用這些偶然性。

平面化的表現(xiàn)是一種繪畫方式和自我追求。它的表達(dá)直接化，簡潔明了，揭示了事物的本質(zhì)更突出表現(xiàn)了三維空間里被我們忽視掉的真實(shí)。更接近繪畫的本質(zhì)，我本人對(duì)平面化的理解也還很不到位，只是一直在嘗試著向這種方向靠近，而且最終的畫作效果也沒有必要跟最初的草圖設(shè)想完全一樣，我的畫面還缺乏生動(dòng)有趣味的細(xì)節(jié)，缺少生活化的真實(shí)，層次做的也并不是很到位，但是通過這兩個(gè)月創(chuàng)作，我重新整理了自己，制版過程中根據(jù)需要隨時(shí)調(diào)整使畫面達(dá)到和諧統(tǒng)一，遇到問題冷靜思考，耐心做下去才是最重要的。

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