梁旦

【摘要】本文通過(guò)闡述萊思的文本類(lèi)型理論，并根據(jù)該理論對(duì)宋詞《聲聲慢》的三個(gè)英譯本進(jìn)行比較分析，目的在于進(jìn)一步證實(shí)該理論在評(píng)估譯本質(zhì)量和指導(dǎo)譯者實(shí)踐方面的的有效性和實(shí)用性。同時(shí)也算是為《聲聲慢》英譯本的賞析增添一個(gè)視角。

【關(guān)鍵詞】文本類(lèi)型；《聲聲慢》；雷譯，林譯，許譯

一、引言

宋代著名女詞人李清照晚年的杰作《聲聲慢》抒發(fā)了自己飽經(jīng)磨難和家破人亡的悲痛情感，流露出對(duì)北宋滅亡和丈夫離世的哀愁。該詩(shī)語(yǔ)言獨(dú)特，膾炙人口，廣泛流傳，被許多譯者譯成其他文字。本文參照萊思提出的文本類(lèi)型理論，嘗試對(duì)其中較為典型的三個(gè)譯本進(jìn)行比較分析。

二、理論背景

文本類(lèi)型理論首先由德國(guó)功能主義學(xué)派的代表人物卡塔琳娜·萊思（K.Reiss 1923--）在《翻譯批評(píng)：潛力與制約》（1971/2000）一書(shū)中提出，根據(jù)語(yǔ)言功能，萊思把文本劃分為三種主要類(lèi)型，即信息型（informative）、表情型（expressive）和感染型（operative，也被稱(chēng)作“操作型”或“召喚型”）。她還劃分出另一種類(lèi)型，即視聽(tīng)媒體類(lèi)型（audio-medial texts）。不過(guò)，第四種文本類(lèi)型并非根據(jù)其語(yǔ)言使用的功能，而是根據(jù)其使用形式劃分的，與前三種類(lèi)型并非同一性質(zhì)。后來(lái)，有學(xué)者對(duì)文本類(lèi)型劃分地更細(xì)，但是筆者認(rèn)為萊思的三分劃法更具合理性和操作性。文本類(lèi)型理論對(duì)譯作的評(píng)估和譯者的實(shí)踐具有較強(qiáng)的指導(dǎo)意義。

三、《聲聲慢》英譯評(píng)析

根據(jù)文本類(lèi)型理論，文學(xué)作品屬于表情型文本，在翻譯過(guò)程中應(yīng)盡量仿效原文的表現(xiàn)形式，忠實(shí)原著的語(yǔ)意和情感，做到音美、形美、意美的和諧統(tǒng)一。下面筆者將從結(jié)構(gòu)形式和情感意境兩個(gè)層面對(duì)三個(gè)英譯作品進(jìn)行比較分析。

（一）、結(jié)構(gòu)形式比較

《聲聲慢》主要有三種語(yǔ)言特征：舌音，齒齦交相重疊；押韻字多為人聲字；雙聲疊韻。讀起來(lái)鏗鏘有力，猶如大珠小珠落玉盤(pán)，要將三種藝術(shù)特色在譯文中得以再現(xiàn)，是頗費(fèi)思量的。

雷譯將開(kāi)篇七字譯成：“Search. Search. Seek. Seek./ Cold. Cold. Clear.Clear Clear./Sorrow. Sorrow. Plain. Plain.”這是對(duì)原文雙聲的模仿，但是在英語(yǔ)中這種疊字只能起到強(qiáng)調(diào)作用，無(wú)法表現(xiàn)出漢語(yǔ)疊字“音形義”的三維美。

林譯“So dim， so dark， So dense， so dull， So damp， so dank， So dead！開(kāi)篇使用了七個(gè)形容詞分別與so搭配，七個(gè)形容詞都是短音單音節(jié)，并且其開(kāi)頭字母都是d，形成很獨(dú)特巧妙地疊音結(jié)構(gòu)，讀起來(lái)也是朗朗上口。

許譯開(kāi)篇不使用詞語(yǔ)疊加，而是增加原文形式上沒(méi)有但是語(yǔ)意上存在的主語(yǔ)I，譯成“I look for what I miss，/I know not what it is/I feel so sad， so drear，So lonely， without cheer.”采用行間押韻代替疊字疊韻，I look，/ I know， /I feel，/ what I miss， /What it is 幾個(gè)平行結(jié)構(gòu)讀起來(lái)鏗鏘有力，達(dá)到了比較自然對(duì)等的效果。此外譯文第一行“miss”與原文第一行的“覓”，譯文第四行的“cheer”和原文第三行的“戚”不僅原音相似就連輔音也相同。最后，許譯的整個(gè)篇章幾乎每?jī)尚凶詈笠粋€(gè)音都押韻，讀起來(lái)詩(shī)味十足。

總體來(lái)看，在結(jié)構(gòu)形式上，許譯更勝一籌。

（二）、情感意境比較

《聲聲慢》全詞表達(dá)了作者對(duì)國(guó)破家亡的失落心情和悲痛情懷，其中的意境描寫(xiě)感情細(xì)膩，內(nèi)涵豐富，翻譯時(shí)需要句句斟酌。

首先來(lái)看“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，此句著重描寫(xiě)寒，是作者凄寒內(nèi)心的寫(xiě)照和烘托。雷譯“Hot flashes. Sudden chills.”背離原詞的含義，是對(duì)原文的誤解。林譯“The weather， now warm， now cold，”沒(méi)能突出“寒”字，許譯“l(fā)ingering cold！”棄暖重寒，較好的體現(xiàn)了原文的意境。

再看“三杯兩盞淡酒”此句的量詞并非實(shí)詞而是虛詞，體現(xiàn)的是作者心情愁苦，借酒消愁，一杯接著一杯。雷譯“I drink two cups， then three bowls”顯然是太過(guò)于直譯，林譯“thin wine and bread”把量詞變成形容詞thin，并且增譯了bread，意思與原文有出入，許譯“By cup on cup”避實(shí)就虛，充分轉(zhuǎn)達(dá)了原文的意思。

來(lái)看“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”此句表現(xiàn)作者度日如年的心境。雷譯“Motionless at my window， I watch the gathering shadows.”守字譯作Motionless是錯(cuò)譯，后半句脫離語(yǔ)境，沒(méi)能表達(dá)作者那種百般聊賴(lài)的心情。林譯“By the window shut， Guarding it along， To see the sky has turned so black！”前半句把守字譯出來(lái)了，但后半句意境不對(duì)。許譯“Sitting alone at the window， how Could I but quicken the pace of darkness which wont thicken？”準(zhǔn)確地把作者寂寞冷清，度日如年的心境表現(xiàn)了出來(lái)。

最后看末句“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”此句有韻有調(diào)，所以余音裊裊，不絕于耳。雷譯“How can I drive off this word---Hopelessness？”把愁譯成“hopelessness”語(yǔ)意不準(zhǔn)確，整個(gè)句子表達(dá)也不符合邏輯。林譯“Is this a mood and moment Only to be called sad？”語(yǔ)意把握準(zhǔn)確，但是情感表現(xiàn)得還不夠到位。許譯“Oh！ What can I do with a grief beyond belief！”表現(xiàn)了作者沒(méi)有精神寄托，百般聊賴(lài)但又無(wú)可奈何的情感，而且grief 和 belief剛好押韻，讀起來(lái)富有美感，蕩氣回腸。

總體來(lái)看，在情感意境的把握方面，還是許譯占據(jù)上風(fēng)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)從文本類(lèi)型角度來(lái)賞析《聲聲慢》的英譯本，目的在于進(jìn)一步證實(shí)該理論的有效性和實(shí)用性。當(dāng)然，文本類(lèi)型理論也有不完善的地方，比如同一個(gè)文本可能會(huì)同時(shí)兼?zhèn)鋷追N文本功能，如何確定哪種功能是主導(dǎo)功能沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)劃分。但是總體來(lái)講，文本類(lèi)型理論幫助譯者最大限度地，最具針對(duì)性地實(shí)現(xiàn)了翻譯的等值。