顏煌 王潤清

〔摘 要〕根據(jù)Rems Type模型應用，有機構(gòu)建“公共空間藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式”，并以其為研究對象，研究藝術(shù)機構(gòu)在地輻射化的社會整合模式。在以北京地區(qū)公共、個體藝術(shù)機構(gòu)及藝術(shù)院校相關(guān)實踐活動為例基礎(chǔ)上，證實在地藝術(shù)機構(gòu)影響力可行性模式。調(diào)研分析在地藝術(shù)輻射模式理念、方式的實踐操作，體現(xiàn)普通人參與公共藝術(shù)的可行性，為藝術(shù)機構(gòu)在公共空間、普通人中間起著藝術(shù)資源集聚的普適性提供可能。

〔關(guān)鍵詞〕公共空間 藝術(shù)機構(gòu) 在地影響力 觀眾拓展

一、公共文化服務體系特色的發(fā)展趨勢

1、典型公共空間共生性的可能：政府、社會力量（藝術(shù)機構(gòu)）共力關(guān)聯(lián)。公共空間，根據(jù)眾多學者及基礎(chǔ)定義，我們可以看出，常態(tài)的公共空間多指我們能夠看到的城市、社會公共空間，如街道小區(qū)、公園等，從另外一個創(chuàng)意拓展層面，往往透過商業(yè)的形式，我們可以看到公眾日常消費境遇下的空間，如娛樂場所、劇場劇院等，包括本文所提到的非政府機構(gòu)組織的民間文化活動所需場地。

隨著政府管理方式向治理的轉(zhuǎn)變，社會治理結(jié)構(gòu)由一元向多元發(fā)展，建立政府主導、公眾參與、市場競爭、有機結(jié)合、多元共治的公共文化服務模式，是公共文化服務體系的應有之義。公共空間藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式的可行性在于：地方政府的切實重視和主導作用，服務者的主動開拓與創(chuàng)新、社會力量廣泛參與等，是全面提升公共文化服務體系建設(shè)水平的關(guān)鍵因素。

2、國外典型公共空間創(chuàng)新模式剖析。典型的公共空間，其功能應當概括為“觀、演、憩”三部分。

對于“觀”，傳統(tǒng)意義上多為群眾在一定空間內(nèi)單向觀看藝術(shù)群體的表演行為；“演”則意味著演員可以盡情在空間內(nèi)進行自我情感及社會意義的內(nèi)外闡釋。而從現(xiàn)代觀者角度而言，不論是劇場，還是新近締造的公共演出空間，均應可以關(guān)注“憩”這個功能在劇場中的體現(xiàn)。

進一步闡釋“憩”，在觀眾層面，應為主動發(fā)生狀態(tài)，因為人們來到劇院等公共空間，是為了拋開社會上的一切問題與煩惱，這種動力自然多來自人的內(nèi)心深處，因此，更多具有主觀性質(zhì)。

從“觀、演、憩”到“憩”的營造，緊接著就是“憩”空間的營造了。在國外傳統(tǒng)認知中，是將公共空間單獨作為觀眾走進演出的一個“通道”，是物理層面的物質(zhì)過程環(huán)節(jié)；而作為藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)表演工作室提供演出內(nèi)容層面，也是單獨成為舞臺的物質(zhì)過程環(huán)節(jié)。

而在Rems Type看來，這樣的體系似乎可以更加得以“融合”：空間與表演過程將觀眾、藝術(shù)機構(gòu)、舞臺“擠壓”，成為相互關(guān)系的一個進階。相比于傳統(tǒng)演繹空間模式，進階模式增進了空間與表演過程中的“重疊”部分，意味著作為一場公共空間的演出，空間與表演、觀眾是有著相互作用的，而不再僅僅是觀眾被動作用于空間、表演。

在傳統(tǒng)觀眾、舞臺、空間中，三者相互關(guān)系是相互割裂的，板塊明細，作用則不再交疊，產(chǎn)生的效果持續(xù)減弱，不利于實踐作用、理論分析指導；而在Rems Type模型進階中，觀眾、舞臺、空間在藝術(shù)機構(gòu)的“影響”下，每一部分之間開始有了連接，甚至從不同的角度均有了可行性的關(guān)聯(lián)與發(fā)展，限制性小了，多重交疊的作用則大了。

3、公共空間“公共空間藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式”構(gòu)建路徑的提出。對比左右兩種模式，不難看出Rems Type模型是傳統(tǒng)模型進階與發(fā)展。在傳統(tǒng)模式下，公共空間、舞臺與藝術(shù)機構(gòu)只有少量交疊，觀眾接觸藝術(shù)的途徑較為單一，而通過Rems Type模型的構(gòu)建，觀眾、空間與表演之間層層融合，藝術(shù)可以帶入公園、社區(qū)等場所，觀眾可以通過更多重的渠道包括工作坊、劇場外的休息區(qū)域來直接融入藝術(shù)空間。

通過國外傳統(tǒng)演繹空間及Rems Type模型進階分析，可以發(fā)現(xiàn)：Rems Type模型進階雖然已經(jīng)將觀眾、空間、表演進行了關(guān)系更進一步的闡述。但是，以下問題依舊沒有具體說明：

藝術(shù)機構(gòu)作為表演方面的提供者，并未明確指出其主動性及在地影響力，也就是說推動力量不明確；

Rems Type模型進階很巧妙將觀眾、表演、空間三者關(guān)系在認知空間中進行“交疊”，可是卻沒有明確指出三者之間的相互作用途徑，在各類實踐策劃、活動中依舊缺乏方法論，則無法說明其可行性；

Rems Type模型進階未能指出觀眾、表演、空間，甚至也未能指出相關(guān)聯(lián)主體的推動力是何種因素，僅僅是按照各個部分等份的境況，在實踐之中我們并不能有的放矢，在模式普適性上缺乏能動性。

“公共空間藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式”，作為地點的公共空間與作為主體的藝術(shù)機構(gòu)之間，通過 “創(chuàng)新機制”進行連接；而作為對象的民眾與作為主體的藝術(shù)機構(gòu)之間通過 “輻射機制”進行連接，這其中包括大型的公共藝術(shù)機構(gòu)例如國家劇院團、演出機構(gòu)與相對小型的個體藝術(shù)機構(gòu)及藝術(shù)家。因此，可以看出，本文力求通過藝術(shù)機構(gòu)影響力模式可行性分析：創(chuàng)新機制、輻射機制的路徑搭建，借助藝術(shù)機構(gòu)資源整合，推動民眾、公共空間融合，拓寬藝術(shù)參與者融入程度，實現(xiàn)多元藝術(shù)機構(gòu)影響力的普適性。

鑒于本文在觀眾、表演、空間三者上作出了傳統(tǒng)意義上“觀、演、憩”到“憩”的營造上的創(chuàng)新，在此將藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式動態(tài)化升級：如果說上文所提到的公共空間藝術(shù)機構(gòu)在地影響力模式圖是靜態(tài)的關(guān)系陳列，那么藝術(shù)機構(gòu)在地影響力指針模式圖則以指針圍繞軸心運動的原理，象征三者之間的關(guān)系。在藝術(shù)機構(gòu)的牽引下，公共空間和觀眾之間的距離逐漸拉近，甚至重合，觀眾進入藝術(shù)空間，而藝術(shù)空間包容觀眾。

二、“藝術(shù)機構(gòu)影響力”創(chuàng)新機制：藝術(shù)機構(gòu)資源整合的可行性

創(chuàng)新路徑能夠?qū)⑾鄬Κ毩⒌乃囆g(shù)機構(gòu)與零散而缺少規(guī)劃的公共空間有機的銜接。北京地區(qū)的藝術(shù)機構(gòu)數(shù)量繁多，然而大部分機構(gòu)一直遵循單一的藝術(shù)呈現(xiàn)模式，認為美術(shù)館就是進行美術(shù)作品展覽交流的地方、劇場就是維持觀演關(guān)系的最佳場所。

1、參與者專業(yè)技能的提升。通過參與融入相關(guān)藝術(shù)活動，最直觀的影響即為參與者專業(yè)技能的提升。這里的參與者包括來自社會的普通民眾以及組織引導藝術(shù)活動的藝術(shù)機構(gòu)以及藝術(shù)家。觀眾進入公共藝術(shù)空間，通過視覺、聽覺、觸覺的多方位感官互動，捕捉到藝術(shù)的呈現(xiàn)，在觀看展覽、演出、參與互動的過程中提升對藝術(shù)作品、表現(xiàn)形式的認識、從而或多或少的提升專業(yè)技能，就像是通過授課，學生會獲得知識，提升能力一樣。

作為提供空間、專業(yè)引導的藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)家來說，這樣的活動讓他們更好地了解受眾，探尋藝術(shù)拓展的方向。頻繁的與活動接受者接觸，實際上也是在磨合藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)本身，通過系列活動，具有普適性的創(chuàng)新路徑得以修正與驗證，為藝術(shù)機構(gòu)未來發(fā)展提供指引，也為藝術(shù)家個人發(fā)展奠定更為接地氣的理論應證。

2、藝術(shù)家影響力輻射效應的可行性。在此中，藝術(shù)家的影響力是可以長線輻射的。藝術(shù)機構(gòu)在某個藝術(shù)空間的藝術(shù)活動通過有針對性的調(diào)整，可以適應并復制到多個不同空間。如金羽翼流動美術(shù)館項目，就是將自閉癥兒童的繪畫作品展注入到購物中心、車展、企業(yè)、學校中來，形成其獨特的可復制的流動品牌。

藝術(shù)家在這類藝術(shù)活動中發(fā)揮的作用同樣影響深遠。在呂易生老師的藝術(shù)教育課堂上，獲收益的不只是課堂中的中小學生，還有傾聽學習其理論的藝術(shù)家與老師們，這些推廣者像種子一樣播灑開來，將舞蹈普及教育的理念影響全國，甚至更廣。

三、“藝術(shù)機構(gòu)影響力”輻射機制：藝術(shù)機構(gòu)影響力的普適性

對于公共空間藝術(shù)機構(gòu)影響力，不能僅僅局限在創(chuàng)新方法論上面，更多也應當側(cè)重傳播力度，而不論是小型個體藝術(shù)機構(gòu)，或者國家公共藝術(shù)機構(gòu)，都應當在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，發(fā)揮其輻射機制藝術(shù)機構(gòu)影響力的普適性。

藝術(shù)家群體、藝術(shù)機構(gòu)是多層次的，包括職業(yè)藝術(shù)家、實驗藝術(shù)家、行畫家等；每個藝術(shù)家、機構(gòu)個體面對經(jīng)濟、政治等因素的影響，所采取的藝術(shù)態(tài)度又有不同。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)別于一般產(chǎn)業(yè)的顯著特征是中小微企業(yè)構(gòu)成了產(chǎn)業(yè)主體，是產(chǎn)業(yè)的主要支撐。第十一屆全國政協(xié)副主席厲無畏指出，一個健全的文化市場是大中小企業(yè)齊頭并進的格局，在文化市場的培育中，不能只盯著大型龍頭企業(yè)，要形成合理的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)體系，要著眼于為大量的中小微企業(yè)提供更多的資源和支持。 （責任編輯：曉芳）