洪小麗

（貴州師范大學(xué) 文學(xué)院，貴州 貴陽 550001）

試析楊慶多類型元素融合的電影特征

洪小麗

（貴州師范大學(xué) 文學(xué)院，貴州 貴陽 550001）

楊慶目前創(chuàng)作出《夜·店》和《火鍋英雄》這兩部類型鮮明的電影。他選用各類型電影中具有代表性的敘事元素，通過重新組合使電影呈現(xiàn)出多種類型敘事元素融合的特征。

楊慶；《夜·店》；《火鍋英雄》；敘事元素

楊慶導(dǎo)演的電影《夜·店》于2009年暑期上映，這部不起眼的小成本制作電影在當(dāng)時引發(fā)了激烈反響。盡管熟悉歐美電影的觀眾看出了許多熟悉的橋段和路數(shù)，但這并不妨礙觀眾對影片的喜歡。時隔7年，楊慶導(dǎo)演在2016年推出自編自導(dǎo)的電影《火鍋英雄》?！痘疱佊⑿邸肪W(wǎng)羅了荒誕、喜劇、犯罪、懸疑等諸多類型電影元素，驚險爆裂的動作場面搭配喜感有趣的重慶方言，帶來一場別具一格的視聽盛宴?！邦愋碗娪白鳛橐环N拍片方法，實(shí)質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范?！盵1]67類型電影的創(chuàng)作者在一定程度上具有較強(qiáng)的控制力，楊慶導(dǎo)演能夠使電影作品既符合類型電影的一般模式框架，又不局限在類型框架的束縛之中，在個人表達(dá)與藝術(shù)追求之間尋找著最佳平衡點(diǎn)。

一、以喜劇片為主的類型敘事元素

喜劇片是“以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片。在總體上有完整的喜劇性構(gòu)思，創(chuàng)造出喜劇人物和背景。主要的藝術(shù)手段是發(fā)掘生活中的可笑現(xiàn)象，做夸張的處理，達(dá)到真實(shí)和夸張的統(tǒng)一”。[1]67《夜·店》和《火鍋英雄》是較為出色的兩部喜劇電影，有著精細(xì)的情節(jié)構(gòu)造及幽默的語言設(shè)計。

首先，從電影的情節(jié)編排來分析，其中包含著對于真實(shí)生活的另類詮釋，也包含著事件安排的巧妙性。第一，對現(xiàn)實(shí)生活的喜劇化詮釋。楊慶將人們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)歷到的一些事情，以及具有代表性的社會現(xiàn)象，轉(zhuǎn)換成電影中具有喜劇效果的故事情節(jié)。例如《夜·店》中水哥和輪胎走投無路去超市要賬，在生活中這是很常見的事情：水哥常年買彩票，算對一組彩票中獎數(shù)字，卻被超市老板娘疏忽打錯，無奈帶著剛剛被騙的表弟輪胎進(jìn)入超市實(shí)行“另類”的搶劫。雖然觀眾對此類事情并不贊賞，然而搬上大銀幕并加以藝術(shù)演繹后，卻制造出巨大的幽默感。第二，事件的巧合排布制造出喜劇效果。例如《夜·店》開場的事件巧合，水哥夜晚來到超市要賬，超市老板娘卻不在店內(nèi)，繼而和服務(wù)員產(chǎn)生沖突，恰好服務(wù)員李俊偉的朋友朱遼來店里找他。這段故事充滿各種巧合，并且在多個巧妙碰撞下，幾個主人公陰差陽錯地產(chǎn)生交集，被重新組接在一起，巧妙的編排制造出強(qiáng)烈的喜劇效果。在《火鍋英雄》中，劉波在經(jīng)歷一系列打擊后從錢庫偷走一部分錢，結(jié)果被七哥搶走，害怕連累朋友跑到警局報警，卻恰巧碰上警察說巴商銀行遭到搶劫，由于擔(dān)心朋友于小慧有危險，他跑回火鍋店和眼鏡從防空洞爬上去營救她，由此卷入搶劫案。第三，一些類似片段也具有很好的喜劇效果?！兑埂さ辍分兴绾洼喬ミM(jìn)入超市要賬，輪胎為了增加邪惡度，在頭上套上了黑色頭套，而朱遼不知店內(nèi)情況，一心想著拍攝自己成為歹徒的視頻，頭上戴著絲襪沖入超市，與水哥、輪胎四目相對，十分具有喜劇效果。另外，《火鍋英雄》中許東被七哥打了之后，反過來開車撞向七哥的車，并且狠狠打了七哥幾巴掌，拿回了裝錢的書包，相似的搶奪情節(jié)產(chǎn)生了不同的笑點(diǎn)。

其次，臺詞為影片增添了大量喜劇效果。臺詞的幽默在電影《夜·店》和《火鍋英雄》中集中體現(xiàn)在方言的幽默化使用以及經(jīng)典臺詞的使用。在方言的幽默化方面，《夜·店》中方言的使用者是張嘉譯扮演的歹徒，觀眾很難把這個說著陜西話的中年大叔和“窮兇極惡”的歹徒聯(lián)系在一起。《火鍋英雄》以重慶話為主，還加入了東北話等方言。電影中使用方言人物的命運(yùn)引領(lǐng)敘事節(jié)奏的幽默性，方言自身的腔調(diào)以及個別俚語也會增加電影的喜劇效果。在經(jīng)典臺詞的使用方面，大量捧腹的臺詞對白為影片增色不少。例如《夜·店》中，水哥的經(jīng)典臺詞是“我是一個做事分明的人”，高警官的經(jīng)典臺詞是“不多說了，我忒忙”，朱遼的經(jīng)典臺詞是“哥”、“有本事你扣我的呀”等等?！痘疱佊⑿邸分械摹懊让?，我是劉波”、“么么噠”，以及劉波外公的“下晚自習(xí)了”等臺詞，也與觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。雖然這些話本身并不具有強(qiáng)烈的喜劇感，但出現(xiàn)在電影的特定情節(jié)中，卻制造了不一樣的喜劇效果。

最后，人物的服裝與造型也是電影喜劇感的重要來源。人物的造型一方面要適應(yīng)電影的情節(jié)設(shè)定和發(fā)展，另一方面對電影的類型也有重要的指示作用。例如《夜·店》中水哥的禿頂造型，輪胎的面具造型，郵亭鄉(xiāng)中學(xué)的服裝，李俊偉的牙套造型，以及朱遼的卷發(fā)發(fā)型都頗具笑點(diǎn)。而歹徒頭戴鴨舌帽，衣著暗色系，一手拿著面包，一手拿著礦泉水，既搞笑又不失看點(diǎn)。在《火鍋英雄》中，四個搶劫銀行的人戴的面具借用西游記唐僧師徒的形象，以及劉外公瘦弱的身材和眼鏡蓬頭垢面的外表，都增強(qiáng)了電影的喜劇效果。

二、犯罪片敘事元素的融入

犯罪片在一定程度上是黑色類型電影和偵探類型電影的集合體，還包括了強(qiáng)盜片、警匪片、驚險片等幾個類型的敘事元素。楊慶的《夜·店》和《火鍋英雄》主要借鑒了黑色片、強(qiáng)盜片、警匪片的某些敘事元素，在喜劇片為主的敘事元素以外，在環(huán)境布置、人物設(shè)置及道具選用等方面融入了犯罪片的一些元素。

首先，從環(huán)境布置這一敘事元素來看，楊慶的這兩部電影借鑒了強(qiáng)盜片中的環(huán)境布置。強(qiáng)盜片的“活動環(huán)境總是大城市的郊區(qū)或者與繁華地段恍如隔世的貧民區(qū)”。[2]在這兩部電影中，電影《夜·店》中的敘事地點(diǎn)在北京，《火鍋英雄》的發(fā)生地在重慶，雖然它們都以城市為背景，但卻與城市的霓虹燈地段相差甚遠(yuǎn)?！兑埂さ辍芬酝敉舫袨橹行模袃?nèi)的陳設(shè)顯示出這不是一個高端的購物中心，屬于小人物的購買水平。而《火鍋英雄》中，幾個主人公傾盡所有開了一家洞子火鍋，他們居住的地方也非常簡陋，甚至為了轉(zhuǎn)讓火鍋店，買通人員來吃火鍋，與強(qiáng)盜片中的環(huán)境造型十分貼近。

其次，從人物設(shè)置的敘事元素來看，楊慶的兩部電影融入了犯罪片對人物設(shè)置的二元劃分規(guī)則。在電影《夜·店》中，正義的一方是高警官、超市內(nèi)的工作人員和前來要賬的何三水等人，罪惡的一方則是搶劫鉆石的歹徒；《火鍋英雄》中正義的一方是劉波、許東、眼鏡以及于小慧等，而罪惡的一方為前來搶劫銀行的五個東北年輕人。除了人物的二元劃分規(guī)則外，電影在人物形象上也充分吸收了犯罪片中的人物形象特點(diǎn)。如電影中反面人物的造型設(shè)置，《夜·店》中的歹徒和《火鍋英雄》中的搶劫犯服裝以深色系為主，或者是以戴著面具作為人物的形象標(biāo)識，符合經(jīng)典犯罪片的人物形象特點(diǎn)。

最后，楊慶這兩部電影中道具的選用對犯罪片也有大量借鑒?！暗谰呤请娪皥鼍霸煨偷慕M成因素，用于體現(xiàn)場景環(huán)境氣氛，呈現(xiàn)地區(qū)和時代特色，展現(xiàn)人物個性，渲染生活氣息?！盵1]340由此可見，犯罪片的道具選用對于人物個性的表現(xiàn)以及影片整體節(jié)奏有著重要的作用。電棍、刀以及槍支是犯罪片中使用較為頻繁的道具，在影片鏡頭中的表現(xiàn)也經(jīng)常與整部電影敘事節(jié)奏緊密結(jié)合。例如《夜·店》中的一組鏡頭：超市內(nèi)的所有人和歹徒正在搏斗，何三水焦急地尋找一招制敵的機(jī)會，其他人仍舊拼盡全力對付歹徒，場景極具畫面感。這組鏡頭的設(shè)置與犯罪片中的場景十分類似。在電影《火鍋英雄》中，汽車、刀等犯罪片的常用道具都曾出現(xiàn)，并且與殺人、槍戰(zhàn)等場景緊密結(jié)合，極具犯罪片風(fēng)格。

三、其他類型片敘事元素的借鑒

（一）愛情片敘事元素的點(diǎn)睛作用

愛情片是“以愛情為主要表現(xiàn)題材并以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線索的電影類型”。[3]在楊慶這兩部多類型元素融合的電影中，愛情片無疑為影片增添了一抹柔情的色彩。

《夜·店》中何三水和超市老板娘的愛情線以及李俊偉和唐曉蓮之間的愛情線基本是依照愛情片的標(biāo)準(zhǔn)樣式設(shè)計的。何三水和老板娘的初識是因?yàn)橘I彩票，老板娘把何三水的彩票號打印錯后，何三水前來要錢碰上了搶劫案，并因此引發(fā)一場軒然大波。在歹徒的威脅中，何三水不僅沒有因?yàn)槔习迥锏募馑峥瘫〔蝗ゾ人且宰约阂患褐μ蛔o(hù)著老板娘。心懷感激的老板娘與何三水在事后也成功牽手旅行。另外，李俊偉和唐曉蓮之間的愛情發(fā)展經(jīng)歷了由產(chǎn)生到波折再到最后明白彼此的心的過程?！痘疱佊⑿邸分袆⒉ê陀谛』鄣膼矍閷儆诒容^模糊和美好的愛情，于小慧從小喜歡劉波，卻因?yàn)檗D(zhuǎn)學(xué)錯過。多年后的相遇卻是因?yàn)閯⒉ㄈ擞龅诫y處，由此兩人產(chǎn)生交集，于小慧用自己的職務(wù)之便計劃幫助劉波三人脫離困境，并且經(jīng)過銀行搶劫案，兩人之間產(chǎn)生了微妙的變化。這兩部電影中的愛情敘事元素基本是愛情片的標(biāo)準(zhǔn)樣式，只不過在喜劇與犯罪元素的主導(dǎo)作用下略顯薄弱。

（二）西部片敘事元素的引入

楊慶電影中還有一個不可忽視的元素——個人英雄主義。個人主義來源于美國獨(dú)有的西部片，以男性為中心，表現(xiàn)男性的觀點(diǎn)和角度，通常男主人公在經(jīng)歷危險時挺身而出，解救處于水深火熱的其他人，并完成自身的突破。

《夜·店》中個人英雄主義較為突出的角色是李俊偉。在與歹徒的最后對決中，其他人都不敢上前營救唐曉蓮，而李俊偉在深思熟慮后跳起來打斷電視機(jī)的支撐桿，吸引歹徒的注意力，從而營救唐曉蓮；在歹徒開槍時還挺身為唐曉蓮擋子彈，之后因?yàn)殡娨暀C(jī)的電線落到歹徒身上，歹徒被電暈，大家由此得救，成為電影中名副其實(shí)的英雄?！痘疱佊⑿邸分械挠⑿凼莿⒉?，雖然劉波身上有些不可忽視的缺點(diǎn)，但在遇到危險時他總能挺身而出替朋友考慮。在銀行與搶劫犯的對峙中，他不顧個人危險，救出銀行工作人員和于小慧，自己留下和搶劫犯周旋，并且追隨搶劫犯出去與其搏斗。對于朋友和大眾的解救，體現(xiàn)了劉波的生存價值。個人英雄主義的加入與犯罪敘事元素的融合，更好地詮釋了電影的類型以及電影總體的藝術(shù)風(fēng)格。

電影中多類型敘事元素的特征，使楊慶這兩部電影的整體敘事風(fēng)格偏向融合的傾向。楊慶的電影以大眾消費(fèi)為目標(biāo)，并且在此基礎(chǔ)上讓觀眾充分理解影片內(nèi)涵，與其產(chǎn)生共鳴。此外，楊慶巧妙地將社會中存在的一些問題搬到電影中，使影片實(shí)現(xiàn)其社會批判功能。

（責(zé)任編輯 陶新艷）

[1]許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京:中國電影出版社，2013.

[2]郝建.影視類型學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005:225.

[3]郝建.類型電影教程[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2011:41.

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1671-5454（2016）04-0035-03

10.16261/j.cnki.cn43-1370/z.2016.04.010

2016-06-19

洪小麗（1991-），女，河南安陽人，貴州師范大學(xué)文學(xué)院2014級碩士研究生。研究方向：文藝?yán)碚摵蛡髅健?/p>