馮　瑾

（山西師范大學(xué)， 山西 臨汾 041000）

試談李清照《聲聲慢》的結(jié)構(gòu)所凸現(xiàn)的整體美

馮瑾

（山西師范大學(xué)， 山西 臨汾 041000）

《聲聲慢》是李清照歷經(jīng)亂世之悲苦、人世之淪喪后晚年的代表詞作之一。歷來學(xué)術(shù)界對(duì)該詞的解讀和賞析層出不窮，多傾向于單維度地從該詞的意象意境、主題情感和藝術(shù)手法來解讀研習(xí)，卻忽略了由一氣貫穿的抒情脈絡(luò)和渾然一體的結(jié)構(gòu)而生成的渾成之境的整體美感。本文從詞作“總分總”的結(jié)構(gòu)著眼分析，從而得出其整體美的結(jié)論。

李清照；《聲聲慢》；整體美

《聲聲慢》是李清照在歷盡亡國之痛、夫死之悲、奔波之勞、飄零之苦，避難江南時(shí)所作的名篇之一。歷來學(xué)者對(duì)該詞的賞讀和評(píng)價(jià)不亦樂乎，然而大多忽略了詞作一氣貫穿的抒情脈絡(luò)和渾然一體的結(jié)構(gòu)，以及由此生成的整體美感。本文筆者通過著力探討詞作的“總分總”結(jié)構(gòu)，進(jìn)而得出其中蘊(yùn)含的整體美的結(jié)論。

一

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，作者以極為突兀的方式開篇抒寫，如春雷爆發(fā)，連用7組疊詞、14個(gè)疊字對(duì)自己長時(shí)期以來的痛苦處境做了高度且抽象的概括，大有“起句之前似有無限之語，而起處乃從千回百轉(zhuǎn)中突然而發(fā)者”［1］之意，冠領(lǐng)全篇，是整首詞的總綱。

“尋尋覓覓”絕不是“尋覓”二字的簡單疊加，而是描摹一種反復(fù)尋覓的行為，若有所失、六神無主而又了無心緒的情態(tài)躍然紙上，同時(shí)，“凄凄慘慘戚戚”的心境又是“尋覓”的動(dòng)機(jī)所在，至于作者“尋覓”的具體過程，讀者于此仍不得而知，懸而未解。該句是說作者在“冷清”的環(huán)境中“尋覓”一種解脫“凄慘”心境的途徑；而結(jié)果卻是“冷清”依舊，又給她的心情增加了一重悲傷，以致“凄慘”加倍。因此，疊詞的連用，不僅是為了追求一種舒緩低沉、紆徐曲折的音樂效果，更重要的是做到了與作者當(dāng)下迷離、焦灼和無奈狀態(tài)的精確契合。與行為的重復(fù)和環(huán)境的疊加相同步的，是詞人彷徨不知出路、愁苦無法傾瀉的酸楚心情的層層累積和發(fā)酵。起句由外而內(nèi)，由淺入深，感情層層加強(qiáng)，極富時(shí)間感、空間感和層次感，奠定了全詞哀婉凄涼的感情基調(diào)。當(dāng)然，作者如此單刀直入地重炮出擊，目的就是要給人以強(qiáng)烈的情感震撼。而至于具體的原因，即到底什么樣的情況促成了作者這樣的處境，或云作者如此總結(jié)的依據(jù)為何，則留待下文將詞人的這種心境落實(shí)到一件件具體事物上。

二

“乍暖還寒時(shí)候，最難將息?！边@一句是緊承開篇概括性結(jié)論，順勢(shì)而下的進(jìn)一步闡釋，具體點(diǎn)明了怎樣的環(huán)境促使作者深陷痛苦的泥淖而不可拔?！罢€寒”作為一個(gè)習(xí)慣用法，特指忽冷忽熱、氣溫多變的初春或初秋之季，也即平時(shí)所說的“倒春寒”或“秋老虎”，前者如宋劉清夫《玉樓春》：“柳梢綠小眉如印。乍暖還寒猶未定。”［2］后者即以《聲聲慢》為代表。故“乍暖還寒時(shí)候”即是對(duì)開篇所謂“冷冷清清”之環(huán)境的明確交代。而“將息”則不僅指身體上的休養(yǎng)，同時(shí)暗示心情的調(diào)整。那么，“最難將息”之句就是說在如此“冷冷清清”的“乍暖還寒時(shí)候”，作者的痛苦身心難以得到調(diào)養(yǎng)休整，無疑是經(jīng)歷過一番“將息”努力后的真實(shí)體驗(yàn)和感慨。顯然，開篇“尋尋覓覓”卻依舊“凄凄慘慘戚戚”的抽象概述，在此就落實(shí)為一個(gè)具體、實(shí)際的生活場景。然而，“最難將息”的內(nèi)容和表現(xiàn)，即作者“將息”的是怎樣的心境，而又如何努力“將息”卻勞而無獲的，則尚待下文分層鋪敘和明確闡明。作者為“將息”付出的努力集中體現(xiàn)在以下五個(gè)方面：

其一，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！”后世一些學(xué)者認(rèn)為此處“晚”應(yīng)作“曉”，寫一整天，而非一傍晚之情事，即如俞平伯就認(rèn)為“若云‘晚來風(fēng)急’，則反而重復(fù)”［3］，與后文“到黃昏”重合，顯冗贅；且認(rèn)為“‘三杯兩盞淡酒’是早酒，即《念奴嬌》詞所謂‘扶頭酒醒’”［4］：古人于卯時(shí)飲酒稱“卯酒”，亦名“扶頭酒”。

筆者則認(rèn)為該處作“晚來風(fēng)急”更為妥帖。首先，“晚來”與后面“到黃昏”并不重復(fù)，因?yàn)榍罢邔憽帮L(fēng)急”，后者寫“細(xì)雨”，是說傍晚時(shí)分疾風(fēng)驟起，“到黃昏”之時(shí)細(xì)雨次第而來。其次，后文的“更兼”指同時(shí)存在的情況，說明前面的“風(fēng)急”、“雁過”、“黃花”以及“守著窗兒”與黃昏時(shí)的“梧桐”“細(xì)雨”都是一時(shí)之情景；這也與“次第”一詞所指示的間隔短暫、連續(xù)發(fā)生的情境相統(tǒng)一。若是“曉來風(fēng)急”，那么無論如何也不能稱之為“更兼”和“次第”了。何況，按照一般的生活經(jīng)驗(yàn)和常識(shí)看，狂風(fēng)突起后往往會(huì)帶來降雨，就如許渾《咸陽城東樓》：“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓?！保?］再次，從抒情效果看，俞平伯所謂的“整日凝愁”，大不如將這些惹人惱恨也即“最難將息”的情景壓縮在傍晚這短短的時(shí)段內(nèi)，所產(chǎn)生的情感沖擊力來得密集和強(qiáng)烈。

既然是“晚來”之風(fēng)，那么詞人所飲之“淡酒”也就定非所謂的“扶頭卯酒”了。正所謂“酒是治愁藥，書為引睡媒”（陸游《晚步舍北歸》）。作者同樣希望借酒消愁，首先選擇于家居環(huán)境中從自我內(nèi)心情感的調(diào)整著手努力來擺脫愁苦，然而小酌淺飲幾杯淡薄寡味的素酒之后，身體仍不能抵御“晚來風(fēng)急”所帶來的陣陣寒意，反而愁更愁。這實(shí)際說明，原本可以為其抒憤解憂的“三杯兩盞淡酒”，此時(shí)卻失去了提高興致和熱情的效力，與劉過所謂“人道愁來須殢酒，無奈愁深酒淺”［6］（《賀新郎》）同一況味。此乃“最難將息”的第一個(gè)表現(xiàn)。

其二，“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”緊承“淡酒”無法抵御“晚風(fēng)”，顯然，該句的正常語序應(yīng)為“正傷心，雁過也，卻是舊時(shí)相識(shí)”。詞人因淡酒不解其憂“正傷心”，于家居環(huán)境中僅靠自我調(diào)節(jié)不奏效時(shí)，聞聲抬頭忽見北雁南飛，把努力方向由家居環(huán)境轉(zhuǎn)向戶外田野的高空，試圖拓寬視野來擺脫眼前的困境。鴻雁為古人信使，故本擬托之以傳家書。那么，傳遞家書就是此時(shí)詞人心中萌發(fā)的一種化解“傷心”的途徑。何曾想，該鴻雁“卻是舊時(shí)相識(shí)”，剛剛升騰起來的希望又一下子破滅了。所謂“舊時(shí)相識(shí)”，是指該雁曾經(jīng)為她和丈夫傳寄書信，“云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓”［7］（《一剪梅》）就是明證。因此，“舊時(shí)相識(shí)”的鴻雁在喚起詞人種種美好回憶的同時(shí)，又更加殘忍地提醒著她今非昔比的痛苦現(xiàn)實(shí)。信使猶在而良人已去，這樣一來，傳書寄信就已無可能了。同時(shí)，“舊時(shí)相識(shí)”在異鄉(xiāng)相逢，更增添了她對(duì)家鄉(xiāng)的思念和天涯淪落之感。何況，昔日之雁“回”，眼前之雁“過”，只是匆匆路過，當(dāng)然無法陪伴詞人，這里也隱喻即使當(dāng)時(shí)仍在世的舊識(shí)好友，也只是詞人生命里的匆匆過客，不可能像丈夫一樣陪伴左右。

其實(shí)，秋日里飛雁常見，而人雁相識(shí)對(duì)詞人來說卻并非事實(shí)。合乎情理的推測應(yīng)該是，詞人由秋雁南飛而自然聯(lián)想到信札以及亡故的丈夫。所以，通過對(duì)鴻雁“舊時(shí)相識(shí)”身份的刻意虛構(gòu)，作者在暗示她想要寄信的對(duì)象正是自己的丈夫，也就是要告訴讀者她悲苦的根源在于丈夫的離世和自己的寡居流離。至此，開篇“凄凄慘慘戚戚”心境的具體原因和內(nèi)容方有了呼應(yīng)和交代?？傊?，作者本欲借傳書遞箋來紓解“凄慘”之心境，豈料卻是再揭傷疤、直面慘淡，此乃“最難將息”的第二個(gè)表現(xiàn)。

其三，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”此處“滿地黃花堆積”當(dāng)指金燦燦的秋菊正盛開得花團(tuán)錦簇，而非許多學(xué)者認(rèn)為的殘英鋪地或是菊花被摧殘得萎靡堆積。“憔悴損”乃承上而來：詞人“正傷心”之時(shí)，見鴻雁而思及亡夫，遂至憔悴傷損，這種情感的抒發(fā)是步步加深的。低頭觸目所見到處是“滿地黃花堆積”，視野由遠(yuǎn)及近，由秋日高空轉(zhuǎn)向自家庭院，而“如今有誰堪摘”一句的闡釋重點(diǎn)在于“有誰”一詞。其實(shí)這是作者借反問語氣來表示否定的感嘆，乃“誰也不”之意，例句甚多，即如詞人己作《臨江仙·梅》：“濃香吹盡有誰知?！保?］在此，“誰”特反指作者自己。那么，整句話合起來就是說，面對(duì)燦爛盛開、滿地堆積的秋菊，自己如今卻是憔悴不堪摘了。

且詞人特意點(diǎn)明“如今”——與丈夫“死別”之日，必然是與丈夫在世時(shí)的處境作對(duì)比。具體來說，似應(yīng)暗指其新婚之作《醉花陰》所敘情景。當(dāng)時(shí)丈夫趙明誠“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，獨(dú)處閨房的作者雖然因相思之苦以至于“人比黃花瘦”，卻依然可以借把酒賞菊來抒發(fā)對(duì)丈夫的思戀：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！保?］其中，“暗香盈袖”一句取意于《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。”［10］故而通過“生離”與“死別”的比較可知，正是如今丈夫離世帶來的種種無盡悲涼凄慘，加之亡國之痛、飄零之苦、奔波之勞、境況之慘，一齊堆積在她的心頭，身心俱疲，神情枯槁，菊堆繁錦，人憔悴，一繁一損，兩相對(duì)照，境況更添一重悲慘，使得作者面對(duì)菊花滿地，卻無心賞玩采摘，或者說盛開之秋菊已經(jīng)無法如之前那般可堪寄托和緩解詞人內(nèi)心愁苦了。此乃“最難將息”的第三個(gè)表現(xiàn)。

其四，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！”既然淡酒不敵風(fēng)寒，亦無對(duì)象可寄書信，且花開不堪摘，之前的努力都付諸東流，心情亦由“傷心”發(fā)展成“憔悴損”，借外物無法解除痛苦，那么，作者只好退回閨內(nèi)，再次于家居環(huán)境中進(jìn)行自我心境的調(diào)適，意欲“守著窗兒”靜坐獨(dú)處以消磨半下午的無聊時(shí)光。因?yàn)?，?duì)于閑適恬淡之人而言，靜坐獨(dú)處也是一個(gè)非常有效的放松休閑之法，比如李白《獨(dú)坐敬亭山》：“相看兩不厭，只有敬亭山。”［11］又如出自《小窗幽記》中人們經(jīng)常吟誦的一聯(lián)：“寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天空云卷云舒。”［12］然而，此時(shí)作者卻處于“憔悴損”的狀態(tài)，以至于無法怡然自得地度過傍晚時(shí)分，備覺時(shí)日難熬。其中“獨(dú)自”一詞，正是對(duì)起句“尋覓”之結(jié)果“冷冷清清”的真切印證，也恰呼應(yīng)了上闋末句“卻是舊時(shí)相識(shí)”所暗示的信使猶在而良人已去的悲涼遭際，是對(duì)自己“憔悴損”之根源的又一次揭示。故而，“獨(dú)自”寡居的作者因丈夫的離世而“憔悴”不堪，以至于不僅不能賞菊，而且不得靜享時(shí)光，苦悶之狀比開頭更進(jìn)一層。此乃“最難將息”的第四個(gè)表現(xiàn)。

其五，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！痹摼涞恼ＵZ序應(yīng)為：“到黃昏，更兼梧桐細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！逼渲小包S昏”指日落時(shí)分，是一天中由白晝轉(zhuǎn)入黑夜，由陽至陰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。因此，“到黃昏”乃緊接上句“獨(dú)自怎生得黑”而來，是說作者好不容易捱到黃昏——即將天黑之時(shí)。

況且，黃昏意象在中國古典詩詞中幾乎都浸透著一股濃郁的思遠(yuǎn)懷人的寂寥落寞情緒，具有了一定象征意義，正如錢鐘書所說：“蓋死別生離，傷逝懷遠(yuǎn)，皆于昏黃時(shí)分，觸緒紛來，所謂‘最難消遣’。”［13］此類作品甚多，如《詩經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》：“日之夕矣，牛羊下來?！保?4］不做贅述。同樣的，梧桐雨的意象組合在中國古典文學(xué)中也常以凄涼冷清的面貌出現(xiàn)，且梧桐意象又多與婚戀相關(guān)，如賀鑄《鷓鴣天》：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛?！保?5］據(jù)此認(rèn)為作者主要借黃昏和梧桐雨意象來傳達(dá)內(nèi)心不可解的痛苦，似已成定論，然而卻忽略了她同樣寄寓其中的“尋覓”解脫的意圖。顯然，該句直接取自溫庭筠《更漏子》：“梧桐雨，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”［16］我們知道作者始終在尋覓一種可以紓解愁苦的途徑，而靜坐窗前其已知不可能了，那么期盼天黑必然是心目中還留有的最后的稻草，即安眠入睡做個(gè)好夢(mèng)，就如范仲淹《蘇幕遮》所云：“黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡?！保?7］至此，自我心境的調(diào)節(jié)又推進(jìn)了一步，探向內(nèi)心深處，然而，就在作者終于捱到了黃昏時(shí)，突如其來的淅瀝秋雨灑梧桐，點(diǎn)點(diǎn)滴在詞人心上，卻讓她最終陷入了絕望的谷底，可謂“腸痛心碎，伏枕而泣”［18］，進(jìn)一步鋪敘哀愁，正呼應(yīng)了起句的“凄凄慘慘戚戚”心情。詞人曾經(jīng)寄希望幫助自己解除痛苦的外物徹底摧毀了她本身內(nèi)在調(diào)節(jié)的最后一重努力。因?yàn)樗呀?jīng)預(yù)料到今晚將會(huì)像溫庭筠那般徹夜不眠而臥聽秋雨灑梧桐了。其實(shí)作者從夢(mèng)中被風(fēng)雨驚醒絕非僅此一次，另有《添字丑奴兒》：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽?！保?9］同樣地，在《漱玉詞》中作者也多次通過描述自己不能安然入睡來突出憂愁難解的尷尬，本身就清晰地表明了她試圖借睡夢(mèng)以求慰藉的心理隱衷，如：“被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起”［20］（《念奴嬌·春思》）、“濃睡不消殘酒”［21］（《如夢(mèng)令》）、“睡起覺微寒”［22］（《菩薩蠻》）及“酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”［23］（《訴衷情》）、“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無情”［24］（《攤破浣溪沙》），等等?？梢钥隙?，作者對(duì)梧桐細(xì)雨之景的特意描述，是在暗示她心中所殘留的最后一個(gè)希望也落空了。此乃“最難將息”的第五個(gè)表現(xiàn)。

至此，“最難將息”的五個(gè)表現(xiàn)逐一敘述清楚了。值得注意的是，作者所選擇的飲酒、寄信、賞菊和靜坐四個(gè)解憂途徑，均因其丈夫離世、“獨(dú)自”寡居的處境太過“冷清”悲苦而無法發(fā)揮效果；只有最后安眠好夢(mèng)的希望是被梧桐細(xì)雨所打破的。因此，所謂的“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，其實(shí)是說在其他季節(jié)氣候中即使前四個(gè)手段絲毫無效，卻尚有可能如后主李煜那樣“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”［25］（《浪淘沙》），從而換取縹緲的片刻歡愉；但是，在如此陰晴不定、冷熱突變的節(jié)氣里，卻是入眠不得，好夢(mèng)亦不可求了。

詞人為解除“凄凄慘慘戚戚”之心境所做出的努力，可謂煞費(fèi)苦心：從借酒澆愁到欲寄信箋、賞菊，再到獨(dú)坐窗前、欲做好夢(mèng)；從家居環(huán)境轉(zhuǎn)向自然環(huán)境，再轉(zhuǎn)回家居環(huán)境；從自我內(nèi)心的調(diào)適著手，遭遇失敗后再援借外在環(huán)境，繼而又轉(zhuǎn)回對(duì)自我心境的調(diào)節(jié)，逐件事情一一說來，貫穿其中的情感層層遞進(jìn)、步步加深，營造的悲涼氣氛一步步將國破家亡夫死的凄涼之感推向高潮。

三

“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”作為總結(jié)句，所有前期的情感鋪墊都?xì)w為一個(gè)“愁”字，點(diǎn)明了開篇“尋覓”的原因，交代了“凄凄慘慘戚戚”的具體表現(xiàn)為“愁”，回環(huán)往復(fù)；是全詞繼分述部分“怎敵他晚來風(fēng)急”、“如今有誰堪摘”和“獨(dú)自怎生得黑”之后的第四個(gè)反問句，收束有力且提煉精醒。“次第”即一連串的情況，一般指間隔時(shí)間很短，示例繁多，即如作者己作《永遇樂》：“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?！保?6］而“這次第”三字短促急驟，一筆收住，如奔馬收韁，總括上述詞人在“乍暖還寒時(shí)候”里努力“將息”而無果的種種情景。分述部分明明句句寫“愁”，卻始終未著一個(gè)“愁”字，層層蓄勢(shì)，一氣貫穿，最后才點(diǎn)破“怎一個(gè)愁字了得”，是詞人苦情到了極致、人生到了絕境所發(fā)出的一聲撕肝裂膽的哀嘆，進(jìn)一步提升、開拓出一種新境界，直抒胸臆卻催人想象，令人深思。

對(duì)該句的理解，起碼有三個(gè)層面：

其一，作者此時(shí)的痛苦已遠(yuǎn)超出“愁”的涵蓋范疇了。因?yàn)槿松械谋?、凄涼、憂思等消極低沉心境，都可用一“愁”字概括，比如相思之苦：“何處合成愁，離人心上秋。”［27］（吳文英《唐多令·惜別》）家國之悲：“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此?！保?8］（辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》）身世之哀：“萬事到頭都是夢(mèng)，休休。明日黃花蝶也愁?！保?9］（蘇軾《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》）失意之痛：“失意還獨(dú)語，多愁只自知?！保?0］（張籍《薊北旅思》）莫名之想：“午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。”［31］（朱淑真《眼兒媚》）已知作者痛苦的根源在于丈夫離世，而這又使得她在面對(duì)中原喪亂、無家可歸的國家和個(gè)人雙重悲劇時(shí)，倍感無奈悲涼。何況，“乍暖還寒時(shí)候”又切斷了她最后的解脫希望。所以，此處當(dāng)特指作者凄慘悲痛的心緒在“乍暖還寒”的“冷冷清清”環(huán)境下，已不能用“愁”字就可以說得清楚、概括得盡了。

其二，一般“愁”情往往都有其紓解和釋放的途徑可尋，比如作者所選擇的飲酒、寄信、賞花、靜坐等；然而，對(duì)于身處此情此景的她而言，種種途徑和手段都失去了效用。

其三，只要明確為“愁”，就一定可以對(duì)其有所把握和形容。在古代詩詞中，“愁”如高山如大河、似云像霧；“愁”有長度有重量、可稱可載，如李白《秋浦歌》的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”［32］，李清照己作《武陵春》的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”［33］；如此等等。所以，作者此時(shí)的痛苦既然已遠(yuǎn)在“愁”之外，必是不能清晰言說和具體比擬了。

總之，當(dāng)作者幾番苦苦尋覓之后，心境依然“凄凄慘慘戚戚”；最終才發(fā)覺自己的人生悲劇已遠(yuǎn)超“愁”情之界，自然也就不可解脫，且難以摹擬了。如此結(jié)語，留給讀者的是對(duì)于作者無邊劇痛的盡情揣摩和想象，可謂余音裊裊、不絕如縷了，正契合《詞源》中“詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得。末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意，始佳”［34］的旨意。

綜上，李清照《聲聲慢》“總分總”結(jié)構(gòu)所凸現(xiàn)的整體美的藝術(shù)表現(xiàn)有三個(gè)方面值得總結(jié)：

一、從抒情線索看，該詞脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)完整，層層遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣。開篇詞人即對(duì)這一時(shí)期以來的痛苦處境做了高度的濃縮和抽象的概括；中間部分則逐步進(jìn)行詳盡闡釋，在明確了“乍暖還寒”的具體環(huán)境之后，再一一交代如何“尋覓”而無果的；結(jié)句“眾流歸海，回環(huán)通首源流”［35］，進(jìn)一步升華與提煉。因此，總——分——總的敘述結(jié)構(gòu)一目了然。

二、從抒情手法和效果看，直抒胸臆與蓄而不發(fā)相結(jié)合，張弛有度、快慢相間，使得情感飽滿有力而又含蓄蘊(yùn)藉。首句和結(jié)句徑寫情懷、抒發(fā)悲愴；而中間主體部分則用鏡頭慢放的形式和鋪敘手法將詞人下午短暫時(shí)間內(nèi)的彷徨無助，清晰且有層次感地呈現(xiàn)出來，情緒蘊(yùn)含于行為和環(huán)境之中，與《詞源》中“主于情意”之“條貫”手法一拍即合，把感情“全體一致融注”其中，欲吐還休、點(diǎn)到為止，就如長江大河在九曲十八彎中碰撞、蓄勢(shì)，時(shí)有浪花翻滾卻直到開闊處噴薄而出。

三、事、景、情的渾然雜糅、和諧統(tǒng)一。開篇點(diǎn)明的“尋覓”之事、“冷清”之景和“凄慘”之情，在后文的描述中時(shí)刻地予以照應(yīng)和展開，如“冷清”之景即“乍暖還寒時(shí)候”，具體表現(xiàn)為“晚來風(fēng)急”、“雁過也”、“滿地黃花堆積”和“梧桐更兼細(xì)雨”；“尋覓”之事與“凄慘”之情合二為一，即落實(shí)在“最難將息”一句上，分別為淡酒不解其憂而“傷心”、欲寄家書而無人可寄、賞秋菊卻憔悴不堪摘、獨(dú)坐窗前卻難享安靜，及欲做好夢(mèng)卻突逢秋雨，且采用了一情一景的手法，隨著眼前之景的變換，情感不斷深化。結(jié)句則總括上述情景，且與首句相呼應(yīng)。全篇因情生事，借景寫情、事、景交織，而又以情貫穿始終，恰如常山之蛇節(jié)節(jié)相應(yīng)也。

要之，作為詞人晚年的純熟精妙之作，《聲聲慢》通過鋪敘之法達(dá)到了一種渾成之境，即整體美。而從她在《詞論》中對(duì)張先、宋祁等人“破碎何足名家”和晏幾道“苦無鋪敘”的批評(píng)中，我們看到李清照對(duì)于詞之整體美是一種自覺的美學(xué)追求。

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1672-0385（2016）04-0055-05

2016-04-08

馮瑾，女，在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)橹袊糯膶W(xué)。