王雨苗

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電影《白日焰火》的視覺符號(hào)解讀

王雨苗

摘要：視覺符號(hào)作為基本傳播手段的一種，在日常生活中隨處可見，它在電影藝術(shù)的表達(dá)中更是起著舉足輕重的作用。視覺符號(hào)的多義性和人們對(duì)藝術(shù)感知能力的差異，導(dǎo)致觀眾對(duì)同一影片有著不同的解讀。電影《白日焰火》運(yùn)用大量視覺符號(hào)推動(dòng)情節(jié)，這種做法有利于加深人們對(duì)藝術(shù)作品的理解。本文從視覺符號(hào)的角度對(duì)該片的人物形象和道具等進(jìn)行深入解讀。

關(guān)鍵詞：白日焰火；視覺符號(hào)；多義性

電影《白日焰火》榮獲2014年第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片稱號(hào)，這是第五部獲得金熊獎(jiǎng)的華語電影，在中國電影史上的意義非同一般。這部片子敘事邏輯清晰緊湊，人物心理表現(xiàn)生動(dòng)，很大程度上是借助視覺符號(hào)語言強(qiáng)大的傳播功能。在這個(gè)讀圖時(shí)代里，人類生存的世界充斥著視覺符號(hào)，每一種符號(hào)都傳達(dá)著一種信息，可以說，視覺符號(hào)滲透在人們的日常生活中，并逐步支配著人們的物質(zhì)、精神世界。導(dǎo)演正是把握了視覺傳播可以超越語言文化障礙，更容易被不同文化觀眾普遍接受的特性，才能讓這部電影取得跨文化的傳播效果，并且問鼎金熊。

一、視覺符號(hào)理論闡述

符號(hào)是信息的外在形式或物質(zhì)載體，是信息表達(dá)和傳播的中介，本質(zhì)同語言一樣，是一種特殊的社會(huì)現(xiàn)象。符號(hào)形式簡單，種類繁多，包括諸如文字、電碼的語言符號(hào)和圖片、影像之類的非語言符號(hào)兩種類型，在日常傳播中，這兩種符號(hào)類型結(jié)合起來可以發(fā)揮深刻的作用。

而非語言符號(hào)與語言符號(hào)作用于人類的聽、視覺不同，功能主要通過人類的各種感覺器官來體現(xiàn)。在所有的感覺器官中，視覺是最為活躍的，它在傳播中承載的信息量最多。據(jù)此可以將視覺符號(hào)定義為借助人類眼睛看到的、表現(xiàn)事物性質(zhì)的符號(hào)，通過線條、光線、色彩、強(qiáng)力、表現(xiàn)、形式、平衡等符號(hào)要素來傳達(dá)各種信息的媒介載體。一般分為靜態(tài)表現(xiàn)形式（如雕塑、繪畫）和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式（如攝影、電影、動(dòng)畫）。［1］

（一）視覺符號(hào)的特征

視覺符號(hào)作為非語言符號(hào)的一種，具有以下特征：

1.普遍性。視覺符號(hào)遍布于我們的日常生活中，過馬路會(huì)有紅綠燈，逛街購物會(huì)有沃爾瑪、萬達(dá)商場標(biāo)識(shí)，穿衣會(huì)有耐克、阿迪，吃飯會(huì)有麥當(dāng)勞、肯德基等，這些廣告牌的視覺符號(hào)吸引著人們的眼球，它們被賦予各不相同的含義，人們的工作、生活因符號(hào)而變得豐富多彩。

2.多義性。由于大眾傳媒的廣泛使用，越來越多的視覺符號(hào)進(jìn)入生活中，成為人們認(rèn)識(shí)、解讀世界的中介。由于視覺符號(hào)傳達(dá)意義的模糊化，加上每個(gè)人的生活經(jīng)歷、受教育的程度、藝術(shù)感知能力等存在差異以及觀察角度的不同，在對(duì)視覺符號(hào)的解讀上也存在不同的看法，對(duì)同一視覺符號(hào)可能會(huì)有成千上萬種解釋，每一種解讀都有其合理性，這顯示了視覺符號(hào)的多義性。

3.直觀性。視覺符號(hào)是一種意象符號(hào)，其結(jié)構(gòu)形態(tài)非常接近事物的真實(shí)形象，傳遞信息也比語言符號(hào)要豐富，運(yùn)用形象化的符號(hào)直接向觀眾傳達(dá)所思所想，這種傳播效果是語言符號(hào)不能做到的。

（二）視覺符號(hào)的功能

視覺符號(hào)的傳播功能包括認(rèn)知、傳達(dá)功能，參與、服務(wù)功能，折射、引導(dǎo)功能三種。傳達(dá)的人類對(duì)事物的認(rèn)識(shí)，不僅蘊(yùn)含著人們對(duì)事物的基本價(jià)值判斷，從本質(zhì)上看，更是人與社會(huì)、自然、他人種種復(fù)雜交錯(cuò)的文化關(guān)系、歷史關(guān)系、心理關(guān)系等的生動(dòng)體現(xiàn)。

視覺符號(hào)作為人類識(shí)別世界的一種中介，是人類得以組織生活和協(xié)調(diào)行動(dòng)的基本工具，人們通過不斷制造大量的視覺符號(hào)來適應(yīng)變化、發(fā)展的社會(huì)，同時(shí)，需要明確的是，視覺符號(hào)本身是一種文化代碼，其形成和演變滲透著濃重的歷史文化。在解讀視覺符號(hào)的過程中，需要結(jié)合背景知識(shí)，透過符號(hào)把握深層次內(nèi)涵。

電影作為一種視覺傳播藝術(shù)，其主要特征就是除了使用象征性符號(hào)以外，借助大量視覺符號(hào)表現(xiàn)主題。南京師范大學(xué)的周明太和卜新章指出“影像作為一種視覺符號(hào)，和語言符號(hào)相比，它因其具象性，更容易帶來詮釋的開放性。影像因其生動(dòng)、直觀的畫面，似乎使得作為‘能指’的畫面符號(hào)與作為‘所指”的對(duì)象情景獲得了直觀上的相似。但是，影像符號(hào)因剝離了高度概括的語言文字代碼，無法像文字語言一樣，直接表示概念，其所指對(duì)象具有更多的可能性和不穩(wěn)定性，即對(duì)象在不同陳述背景下，有不同的意蘊(yùn)。”因此，解讀電影視覺符號(hào)的表層含義和深層次意義對(duì)于理解影片主題思想是十分重要的。［2］

二、電影的視覺符號(hào)解讀

電影中的視覺符號(hào)存在于每一個(gè)片段、場景、章節(jié)中。具象與非具象的物質(zhì)載體，色調(diào)的深入淺出、燈光的或明或暗等都可以暗示信息、傳情達(dá)意。視覺符號(hào)遍布電影的每個(gè)鏡頭，鏡頭的這種包容性使其囊括了海量的信息，解讀方法和角度也是千變?nèi)f化的。本文主要從道具符號(hào)的角度對(duì)影片進(jìn)行解讀。

（一）“白日焰火”

“白日焰火”這個(gè)意象符號(hào)在片中有兩處體現(xiàn)，一個(gè)是一家夜總會(huì)的名字，一個(gè)是張自力在青天白日下燃放的焰火。夜總會(huì)通常代表混亂喧鬧，焰火通常是夜晚的色彩。而在影片中，這兩個(gè)符號(hào)都承載了相反的涵義，夜總會(huì)安靜、客少，伴隨著老板娘無聲的等待和哭泣。焰火在青天白日下燃放，沒有色彩，只有白煙。這兩個(gè)意象相互關(guān)聯(lián)，照應(yīng)主題。背叛了夜晚的焰火在白天顯得生硬而多余，正如張自力和吳志貞的愛情。兩個(gè)人屬于不同軌跡的人群，他們是警察與賊的關(guān)系，在這種關(guān)系上產(chǎn)生的感情，從一開始就是畸形的，不會(huì)有任何光明。同時(shí)，影片中青天白日下燃放焰火，也寓意著社會(huì)法制的公正與嚴(yán)明。朗朗乾坤下，正與邪異常分明，一切不正之風(fēng)終究難逃法網(wǎng)。而這一點(diǎn)，通過警察形象、手銬這些視覺符號(hào)得到了強(qiáng)化。

（二）“雪”

在影片中，導(dǎo)演利用雪景做了兩件事，一件是鋪墊環(huán)境，將故事發(fā)展置于下雪天；一件是利用蓋滿白雪的長隧道作轉(zhuǎn)場。雪具有干凈純潔的視覺特點(diǎn)，象征著美好的事物和純潔的愛情，這個(gè)符號(hào)總給人一種寧靜、空曠、沒有雜質(zhì)的印象。在這部影片中，白雪的符號(hào)與人物之間復(fù)雜糾葛的關(guān)系形成強(qiáng)烈對(duì)比，蓋滿白雪的長隧道更像是代表時(shí)空隧道的符號(hào)，既做了轉(zhuǎn)場，又將人物帶入觀眾視野。雪作為視覺符號(hào)的出現(xiàn)，每個(gè)場景都不一樣。張自力第一次遇見吳志貞時(shí)，雪是純白的，洋洋灑灑的，到他開始跟蹤吳志貞，雪變得厚重泥濘，最后他出賣吳志貞時(shí)，畫面中的雪已經(jīng)骯臟、結(jié)冰。從時(shí)間線的推進(jìn)上看，是天氣逐漸從初冬進(jìn)入寒冬，這也隱含著兩個(gè)主人公的命運(yùn)將隨著天氣的變化進(jìn)入冰凍，他們之間的愛情也將如白雪一樣最終歸于寒冰。

（三）“舞蹈”

影片中兩次出現(xiàn)舞蹈這個(gè)視覺符號(hào)，一次是張自力借助舞廳躲過梁志軍的追殺，第二次是他亂舞發(fā)泄情緒。舞蹈代表美、柔性的姿態(tài)，是陶冶情操的文化藝術(shù)，而在片中它成了暴力、陰暗的包裹布。第一次張自力在內(nèi)心極度緊張的情況下躲避梁志軍，混入舞廳，內(nèi)心的緊張和悠揚(yáng)的舞步形成鮮明對(duì)比；第二次是在吳志貞被逮捕后張自力獨(dú)舞的畫面，舞步雜亂丑陋，沒有一點(diǎn)章法，人物的這種外在表現(xiàn)恰恰體現(xiàn)了心理的焦慮和痛苦，與整個(gè)舞廳其他人的舞步又形成對(duì)比。

三、總結(jié)

《白日焰火》這部影片運(yùn)用大量的視覺符號(hào)傳達(dá)主題，使影片層次更加分明，細(xì)節(jié)更加精彩，內(nèi)涵更值得反復(fù)思忖，更容易引起觀眾情感上的共鳴。然而，由于視覺符號(hào)本身具有的開放性和多義性，不同的觀眾對(duì)同一畫面可能有不同的解讀，這是視覺符號(hào)自身的意義所在，也是電影表現(xiàn)的神秘之所在。［3］多角度解讀片中符號(hào)傳達(dá)的意義，對(duì)于進(jìn)一步理解電影主題，理解其中的人文情懷有很大的作用。

參考文獻(xiàn)：

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［9］克里斯蒂安·麥茨.電影語言：電影的符號(hào)學(xué)［M］.紐約：Oxford university press，1974.

（作者系西北大學(xué)新聞與傳播學(xué)院傳播學(xué)碩士）

中圖分類號(hào)：J90-02

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：CN61-1487-（2016）06-2-0060-02