楊璨

摘要：肖邦是歐洲浪漫主義時期具有代表意義的鋼琴家，其愛國思想把波蘭的民族音樂引領(lǐng)到了最高潮，是影響力最大的也是最受歡迎的鋼琴家，肖邦的一生僅為鋼琴創(chuàng)作作品，并且它的作品風(fēng)格多樣，題材豐富，被世界人民譽(yù)為“鋼琴詩人”。本文首先從肖邦音樂作品的演奏風(fēng)格入手，對其作品創(chuàng)作演奏的核心進(jìn)行了詳細(xì)地分析和論述，以期對相關(guān)領(lǐng)域的研究人員提供借鑒意義。

關(guān)鍵詞：肖邦 ?鋼琴作品 ?創(chuàng)作核心 ?演奏技巧 ?演奏風(fēng)格

肖邦，全名費(fèi)蘭德里克·肖邦，他是一位來自于波蘭的浪漫派鋼琴音樂作曲家。在肖邦的作品中充分體現(xiàn)出了浪漫主義思想，使得波蘭傳統(tǒng)的浪漫主義得以傳播。肖邦所創(chuàng)作的音樂無不滲透出波蘭早期的作曲家們以及波蘭民族文化的特征，其音樂的旋律和結(jié)構(gòu)不僅集合了器樂、聲樂，同時也結(jié)合了歌唱和舞蹈。流暢優(yōu)美的音樂語言作為浪漫主義音樂作品的主要規(guī)則，具有十分重要的作用。在波蘭的城市和農(nóng)村，不同形式舞蹈如波羅涅茨、媽祖卡以及華爾茲等都是由不同體裁和元素融合而成的，這些都為肖邦的作品奠定了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)。肖邦將前奏曲中重新融入浪漫這一元素作為基礎(chǔ)，創(chuàng)立練習(xí)曲這一音樂會藝術(shù)表演形式，生動地將具有現(xiàn)代風(fēng)格的幻想曲及夜曲體現(xiàn)在了古典派音樂創(chuàng)作中。肖邦同時也是樂器演奏敘事曲體裁的奠基人，他的音樂作品很多都體現(xiàn)出這些特征，他將諧虐曲變?yōu)橄鄬Κ?dú)立的體裁，創(chuàng)立了浪漫幻想曲。

在肖邦的音樂中，蘊(yùn)藏了波蘭人民向往自由的靈魂。雖然肖邦絕大部分創(chuàng)作都是在國外完成的，但是這種旅居國外的遭遇也深深影響了他的音樂創(chuàng)作之路，他的音樂能夠反映人們的內(nèi)心世界，被人們稱作“波蘭人民的兒子”。肖邦作品中最為突出的主題是波蘭，其中包括波蘭的過去、波蘭的民族文化、波蘭的現(xiàn)代風(fēng)俗以及波蘭的民間舞蹈等等，這些都以不同的風(fēng)格形式體現(xiàn)在肖邦的音樂創(chuàng)作中，同時這些也是肖邦音樂創(chuàng)作的基本內(nèi)容，非常具有感染力。

一、肖邦音樂作品的演奏風(fēng)格

（一）音樂旋律中充滿抒情性和聲樂性特征

在肖邦的作品中，能夠讓人明顯地感受到抒情性和聲樂性的特征，肖邦將多種不同的特性結(jié)合在一起，使得音樂的旋律變得更加優(yōu)美動人，音調(diào)表情非常豐富，能夠體現(xiàn)出音樂作品中極強(qiáng)的表現(xiàn)力。在創(chuàng)作過程中，肖邦將特殊裝飾音、獨(dú)特的音程、音調(diào)以及歌劇元素融合在一起，使得演奏旋律更加寬廣，充滿個性。

（二）和聲富有色彩性

在肖邦的音樂中，主調(diào)音樂是應(yīng)用十分廣泛的技法，而結(jié)合使用復(fù)調(diào)式這種技法也十分成熟，同時他還能夠展現(xiàn)很多有特殊性的復(fù)調(diào)。在表現(xiàn)和聲的時候靈活的應(yīng)用交替調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)，是音樂本身的色彩性展現(xiàn)出來。除此之外，肖邦也將半音階和聲科學(xué)的運(yùn)用在作品中，使得聽者體味到唯美感和浪漫主義。

（三）演奏風(fēng)格富有詩意性和隨意性

通過對比肖邦的音樂作品我們可以發(fā)現(xiàn)，肖邦十分注重將詩意性和隨意性融入音樂中，在他演奏的整個過程中，即興表演較多，主要體現(xiàn)在對于自有速度創(chuàng)新的隨意化特性，使得音樂作品以更加華麗的姿態(tài)展現(xiàn)給世人，引人入勝。除此之外，對于節(jié)奏肖邦也有著非常特殊的要求，負(fù)責(zé)彈伴奏的一只手不僅要保證基本時值的演奏同時也要打破規(guī)律。在展現(xiàn)節(jié)奏的速度時肖邦采取具有個性化的方法，即興的風(fēng)格特點(diǎn)得到了很好的展現(xiàn)。

（四）鋼琴配器

在創(chuàng)作過程中，肖邦對于鋼琴織體的創(chuàng)作極具個性，在琶音以及和弦音旋的使用上非常注重，作品中經(jīng)常會從鍵盤一段直接彈到另一端，高低音級寬廣并彰顯對比性。而對于伴奏，他也非常重視，他的大部分作品為旋律和伴奏相結(jié)合。例如：“夜曲”型織體是使用右手演奏旋律，借助踏板使用左手將和弦分解為節(jié)奏與和聲，在創(chuàng)作出新的演奏模式和演奏響度。

（五）體裁多樣

肖邦的鋼琴作品體裁豐富多樣，主要可以劃分為四個不同的類別，其一是波蘭民族音樂，包括第一敘事曲以及第六波蘭舞曲等;其二是法國沙龍性，例如：夜曲Op.9之1首;其三是光輝炫技性，例如：行板與大波洛涅茲;其四為情感刻畫精神性，包括第3奏鳴曲和第四敘事曲等等。

二、肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作核心

（一）使用多種多樣的創(chuàng)作手法

作為著名的鋼琴家和作曲家，肖邦在一開始就沒有因?yàn)閭鹘y(tǒng)受到任何束縛。他在創(chuàng)作的過程中充分發(fā)揮出獨(dú)特的想象力，為世人獻(xiàn)上了二百多首體裁豐富、形式多樣的鋼琴音樂。在肖邦眾多的作品中，《夜曲》最為經(jīng)典，不僅飽含了豐富的情感，同時具備思想豐富、格調(diào)優(yōu)雅的特點(diǎn)，表現(xiàn)力非凡，彰顯出十分深刻的內(nèi)涵意義?！秷A舞曲》則體現(xiàn)出肖邦的心靈之舞，通過多彩多樣的旋律展現(xiàn)織體效果，讓聽者充分感受到音樂平易近人、優(yōu)美雅致的魅力。除此之外，具有天才創(chuàng)造能力的肖邦還提高了《練習(xí)曲》體裁的藝術(shù)性，在作品中，他創(chuàng)新了演奏技巧，充分對鍵盤以及手的結(jié)構(gòu)進(jìn)行詳細(xì)的了解，將鋼琴演奏的特殊美感和新的效果完美的展現(xiàn)出來。而《瑪祖卡》這個作品則體現(xiàn)了波蘭民族的特性，肖邦運(yùn)用24個大小調(diào)創(chuàng)造出了同前人不同的音樂表現(xiàn)形式?！肚白嗲穭t給人塑造了感人深刻的藝術(shù)形象，他使用最簡潔的藝術(shù)手段，創(chuàng)作的每一支鋼琴曲都富有幻想，每一個調(diào)性蘊(yùn)藏了鮮明的性格和氣氛;《波蘭舞曲》戲劇表現(xiàn)力很強(qiáng)，展示了他莊重的情感;《搖籃曲》通過運(yùn)用單純的表現(xiàn)使得音樂豐富起來，像一首抒情詩;《船歌》通過完美的旋律、精密的整體與主題、優(yōu)雅的和聲渲染情感;《F小調(diào)幻想曲》則使用了復(fù)雜的戲劇手法展現(xiàn)英雄性格。肖邦是將敘事曲運(yùn)用到鋼琴曲中的第一人，不僅使得鋼琴曲變得規(guī)模宏大、氣勢恢宏，同時還彰顯出了戲劇性與交響性。

（二）裝飾音富有靈性

在肖邦的作品中，還有一個非常突出的特征就是他的作品雖然也在重復(fù)主題旋律，但是在重復(fù)旋律的過程中他應(yīng)用了裝飾性的音樂元素實(shí)現(xiàn)了變奏，在本身作品的主題旋律的基礎(chǔ)上，大量使用轉(zhuǎn)調(diào)、和聲以及變化節(jié)奏的方法，讓作品以新的形勢和狀態(tài)體現(xiàn)在人們面前。除此之外，為了把作品中具備的夢幻特性與詩意顯現(xiàn)出來，肖邦采取了富有靈感的裝飾，通過多種多樣的裝飾音以及具有靈性的思想去發(fā)展樂思，流暢的將作品的旋律和線條展現(xiàn)出來，整個作品變得更加圓潤柔和，渾然一體。在他的作品中，經(jīng)常會使用的裝飾音包括倚音、回音以及顫音等等，在應(yīng)用裝飾音的過程中，不僅不會對作品的抒情性與流暢性造成任何影響，還使得作品的旋律變得更加婉轉(zhuǎn)、扣人心弦。在李斯特的書《論肖邦》中，李斯特評價說：“裝飾音富有靈性，充滿華麗色彩，并且不會對作品基礎(chǔ)旋律本身帶有的美感造成影響”。例如：肖邦的作品夜曲0p.9之2，在樂曲中全部的裝飾音就好像是玲瓏剔透、璀璨晶瑩的露珠，一顆一顆地掉落在旋律上，使得人聲無法實(shí)現(xiàn)的多樣性得到了彌補(bǔ)，音樂給聽者迷人又豐滿的感覺，展現(xiàn)出靈動的色彩。

（三）旋律彰顯歌唱性

肖邦是一位非常偉大的旋律作家，他的作品能夠表現(xiàn)出歌唱性，他成功的通過旋律來展現(xiàn)自己的情感，也是因此，他的音樂達(dá)到無與倫比的高度。旋律如歌，讓人聽過以后久久難以忘懷，人們因?yàn)樾芍械镊攘蛘弑瘋袆?。他使用主觀的表達(dá)方式，直接表達(dá)情感，實(shí)現(xiàn)聲樂性同器樂性的完美融合。例如：被人們熟知的《夜曲》，旋律部分的主題陳述都在人聲歌唱最完美的音區(qū)間鋪成，從而獲得了純正的歌唱效果。

（四）和聲復(fù)調(diào)十分新穎大膽

肖邦在創(chuàng)作音樂的時候使用了很多裝飾音、半音階、不協(xié)和音以及轉(zhuǎn)調(diào)、和聲等出人意料的方法，在和聲的處理方面非常獨(dú)特，使得和聲效果被賦予新的、大膽的表情意義，展現(xiàn)出非比尋常的色彩變化，極具戲劇效果。不僅如此，肖邦在多聲部的處理上也十分講究，他將不同聲部編織起來，每個聲部都不相同，旋律互相獨(dú)立。除主旋律聲部以外，肖邦結(jié)合應(yīng)用了形式不同的伴奏旋律，使得主聲部被襯托出來，作品富有強(qiáng)烈的生命力，給聽者美妙的感受。

（五）民族性強(qiáng)烈

在肖邦的作品中，無不透露著肖邦的愛國之情以及波蘭的民族特性，在肖邦的作品中，可以品味到他內(nèi)心的種種不安情緒，他在創(chuàng)作作品的時候都是從人民的利益和祖國的利益出發(fā)的。比如：《波羅乃茲》《瑪祖卡》這兩個經(jīng)典作品來說，《瑪祖卡》充溢著濃濃的波蘭民族音樂旋律和節(jié)奏，是通過觀察勞動中的以及生活中的普通人民大眾而創(chuàng)作出來的，因此而體現(xiàn)出人們熱情生活、活潑積極的情緒，強(qiáng)烈的將民族感體現(xiàn)在人們眼前?！恫_乃茲》也是波蘭民間的舞曲，情緒更為莊重，此曲起源民間，隨著時代的發(fā)展最終流傳到宮廷中，因此，具備十分濃厚華麗的莊重色彩，屬于宮廷在慶典的時候?qū)ｉT使用的音樂。肖邦的《波羅乃茲》既有他對波蘭過去輝煌的回憶，同時也有對現(xiàn)實(shí)苦難悲痛的描摹，還蘊(yùn)含著對未來希望的想象，表達(dá)出其對于祖國的美好期許。

四、結(jié)語

肖邦作為非常具有代表意義的鋼琴創(chuàng)作家，在他的作品中，能夠向人們展現(xiàn)出豐富的創(chuàng)造力和個性;在歌曲旋律、曲式結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作的方法和民族之情上看，他的音樂作品都非常具有特色，充分表露了他自身豐富的思想活動和內(nèi)心世界。要想完美地演奏肖邦的音樂作品，就必須全面地認(rèn)識和理解肖邦的思想、心理活動以及生活習(xí)慣等等，掌握肖邦鋼琴創(chuàng)作作品的演奏核心，只有這樣才能更好地找到并領(lǐng)悟肖邦的音樂作品中的精髓，才能更好地幫助人們對其作品進(jìn)行再創(chuàng)造。

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