余程杰

摘 要： 中國古代的詩詞在英語中并沒有完全與之相同的文體，加大了翻譯的難度。前景化語言在詩歌中體現(xiàn)得最集中，在翻譯時(shí)，應(yīng)該引起重視。本文以蘇東坡先生的詩詞為例，探討前景化語言在中國古詩詞翻譯中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞： 前景化 詩詞翻譯 蘇軾

引言

前景化來源于圖畫藝術(shù)中的概念，指作品中最能突出其觀點(diǎn)或意圖的那一部分。這一概念是由戰(zhàn)前布拉格學(xué)派的語言學(xué)家和文學(xué)批評(píng)家， Mukarovsky首次應(yīng)用于文學(xué)作品中的。它指文學(xué)作品中在可接受的準(zhǔn)則條件下所出現(xiàn)的不可預(yù)料的偏離。隨著前景化理論的發(fā)展，也逐漸滲透到語言研究的各個(gè)方面，給了研究者許多新的啟示。美國學(xué)者葉子南認(rèn)為前景化這一概念完全可以用到雙語翻譯活動(dòng)中， 它不僅可以用來指導(dǎo)譯者的翻譯活動(dòng)， 而且可以引入翻譯批評(píng)中。相比較與其他文體，詩歌是前景化理論體現(xiàn)得最集中的一種文學(xué)體裁。

一、《江城子》

蘇軾是宋代文學(xué)家，唐宋八大家之一，也是豪放派詞人的代表之一。蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就。他對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘环N獨(dú)立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。他的詩詞風(fēng)格以豪放為主，但不乏婉約含蓄之作。《江城子》便是他婉約類作品的代表作。原文如下：

江城子

乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。

小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首詞是蘇軾悼念亡妻之作，情到深處，有感而發(fā)。題為記夢(mèng)，實(shí)際是通過記夢(mèng)抒寫對(duì)亡妻真摯的愛情和深沉的思念。整首詞一改蘇軾平時(shí)豪放的風(fēng)格，用平實(shí)的語言緩緩道來，讀者讀罷卻自然能感受到字里行間的悲痛。這首詞的詞牌是《江城子》，在中國古代，詞牌名就代表了固定的格律，也就是說，不同的詞牌所代表的格律各有不同，而相同的詞牌，就必須遵守一樣的格律。宋代以前，《江城子》存在幾種格式，至北宋蘇軾始變?yōu)殡p調(diào)，由此發(fā)展成熟、格式定型并得到推廣。雙調(diào)《江城子》是在單調(diào)的基礎(chǔ)上，在結(jié)尾處增一字，變?nèi)詢删渥髌哐砸痪洌忠涝卦鲆黄?。雙調(diào)共七十字，上下片都是七句五平韻。至此，翻譯此首詞作就有幾處困難。除了最基礎(chǔ)的傳遞詞作本身的意思之外，還要考慮到詞作為中國特有的一種文學(xué)體裁，它的格式也要還原。詞作在古代是可以通過譜曲供世人傳唱的，所以必須押韻。

二、《江城子》的前景化解析

于淵沖的英譯詞Tune：“A Riverside Town”（《江城子》）選自《許淵沖經(jīng)典英譯古代詩歌1000首·5 蘇軾詩詞》（Version of Classical Chinese Poetry， Poems of Su Shi）。全詞共十六行，共兩節(jié)。下面運(yùn)用前景化理論從語相變異、音位過分規(guī)則化、詞匯過分規(guī)則化三個(gè)方面解讀這首詩歌，探析其是如何通過前景化手段表達(dá)悲愁主題的。

下面是許淵沖版的譯文：

Tune：“A Riverside Town”

Dreaming of My Deceased Wife

On the Night of the 20th Day of the 1st Month

①For ten long years the living of the dead knows nought.

②Though to my mind not brought，

③Could the dead be forgot？

④Her lonely grave is far，a thousand miles away.

⑤To whom can I my grief convey？

⑥Revived，e’en if she be，could she know me？

⑦M(jìn)y face is worn with care.

⑧And frosted is my hair.

⑨Last night I dreamed of coming to my native place：

⑩She’s making up her face.

{11}before her mirror with grace.

{11}Each saw the other hushed，

{12}But from our eyes tears gushed.

{13}When I am woken， I fancy her heart-broken.

{14}Each night when the moon shines，

{15}O’er her grave clad with pines.

王佐良認(rèn)為在文學(xué)作品的翻譯中， 譯者必須注重文體， 對(duì)源語和目標(biāo)語的不同文體要應(yīng)付自如， 不能用目標(biāo)語的一種文體表達(dá)源語的各種文體， 必須善于識(shí)別“變異” ， 并把“變異”在譯文中表現(xiàn)出來。這里的“變異”指的就是前景化。因此，在文學(xué)翻譯中，譯者的任務(wù)除了傳達(dá)原文的意思外，還要竭盡所能地還原原文中文學(xué)語言的特質(zhì)。（去掉？）

（一） 語相變異

語相變異是文學(xué)文體學(xué)研究中的一個(gè)重要概念。它是指人們?cè)谖膶W(xué)作品中對(duì)語言使用常規(guī)的顛覆與變異。在詩歌的創(chuàng)作中使用語相變異往往會(huì)起到出其不意、畫龍點(diǎn)睛的作用。它通過改變?cè)姷耐庠诒憩F(xiàn)而使讀者產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺沖擊，從而達(dá)到突出主題的效果。

《江城子》全文陳述了某夜亡妻入夢(mèng)的情景，醒來更覺失去心中所愛的悲痛心情，原文都是陳述句。許淵沖翻譯時(shí)，為了更好地凸顯作者心中的悲痛，改變了原句的句型。這種句型的改變?cè)谧g文的第三句，第五句和第六句中得到體現(xiàn)，這三句在原文中原本都是陳述句?！白噪y忘”譯為“Could the dead be forgot？”，“無處話凄涼”譯為“To whom can I my grief convey？”，“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”譯為“Revived，e’en if she be，could she know me？”，一連三問，更好地體現(xiàn)出作者失去妻子后的迷茫和不知所措，然而這些問題，也沒有人能夠回答他。

（二）音位過分規(guī)則化

音位過分規(guī)則化包含音韻模式和節(jié)奏模式。對(duì)于韻律層面的前景化處理獨(dú)具匠心，巧妙安排格律韻式，結(jié)合押韻，體現(xiàn)詩歌節(jié)奏之美。譯文的前兩句押尾音/？蘅：/，第四句和第五句押尾音/eI/，第六句中的兩個(gè)分句末尾押尾音/i：/， 第七句和第八句押尾音/ e？藜 /，第九句、第十句和第十一句押尾音/eIs/，第十二句和第十三句押尾音/ ？蘧？蘩 /，最后兩句也押尾音/ aIn /。全文讀來婉轉(zhuǎn)順暢，無不凄涼。

（三）詞匯過分規(guī)則化

詞匯的過分規(guī)則化指詞匯的重復(fù)。詞匯的重復(fù)分為直接重復(fù)和間接重復(fù)，直接重復(fù)主要是具有表意功能，它的目的是強(qiáng)化主題。間接重復(fù)既有表意功能又有銜接功能，它在表意的同時(shí)具有篇章的構(gòu)造功能。詞中“the dead”、“grave”重復(fù)出現(xiàn)兩次，強(qiáng)調(diào)妻子已經(jīng)離世的事實(shí)，全篇彌漫著作者對(duì)亡妻的悼念之情?！癵rief”、“worn”、“frosted”、“tears”和“heart-broken”等詞均有傷心、悲痛的意思，描述了經(jīng)過了整整十年的分別之后，作者已經(jīng)因?yàn)殡y過面容憔悴，過早地衰老?！癈ould the dead be forgot？”亡妻雖早逝，卻時(shí)常夢(mèng)見她，自難忘。

三、結(jié)語

本文運(yùn)用前景化理論從語相變異、音位過分規(guī)則化、詞匯過分規(guī)則化三個(gè)方面解讀這首詩歌，描寫了對(duì)亡妻真摯的愛情和深沉的思念的主題，這一分析方法為讀者分析和欣賞詩歌提供了新的視角，實(shí)現(xiàn)了詩歌分析和解讀中意義、形式、體現(xiàn)的有機(jī)結(jié)合和主題、詞匯、句法、韻律的統(tǒng)一。

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