谷超超

【摘要】在數(shù)字信息時(shí)代，平面設(shè)計(jì)需要跨界工作并在各類意義空間獲得新的審美生命，其虛擬功能空前地得到強(qiáng)化。我們以電影《布達(dá)佩斯大飯店》中的平面設(shè)計(jì)為例，對(duì)其跨界虛擬功能及其實(shí)現(xiàn)途徑展開(kāi)具體分析，對(duì)其資源整合與意義重構(gòu)的整體設(shè)計(jì)方法進(jìn)行探討，獲得對(duì)當(dāng)下平面設(shè)計(jì)的啟示。

【關(guān)鍵詞】平面設(shè)計(jì) 跨界 虛擬現(xiàn)實(shí) 整體設(shè)計(jì)

平面設(shè)計(jì)發(fā)展至今，伴隨著技術(shù)和材料的更新，其視覺(jué)語(yǔ)言越來(lái)越顯現(xiàn)出一種跨界虛擬的能力，它能夠橫跨文化傳媒、影視、建筑、時(shí)尚用品等領(lǐng)域，與其他視覺(jué)媒介交叉協(xié)作，構(gòu)成對(duì)物象和空間的虛擬。韋斯·安德森（Wes Anderson）的新電影《布達(dá)佩斯大飯店》中，首席平面設(shè)計(jì)師安妮·阿特金森（Annie Atkins）充分運(yùn)用平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言，將平面圖形符號(hào)元素背后所承載的信息立體地呈現(xiàn)出來(lái)，如旗幟、鈔票、郵票、導(dǎo)視標(biāo)識(shí)等，在電影中實(shí)現(xiàn)了對(duì)齊白露加國(guó)（State of Zubrowka）的深度虛擬。

一、平面的厚度

在視覺(jué)類型的劃分上，平面設(shè)計(jì)往往是局限于一種抽象的維度，即被人為地抽離掉了其所依存的歷史感、文化感、邏輯感，用表面的形態(tài)進(jìn)行限定。但由于《布達(dá)佩斯大飯店》的徹底虛擬性，讓平面設(shè)計(jì)師可以拋去所有先見(jiàn)，他們的工作目標(biāo)明白無(wú)誤地指向三個(gè)立體的維度 ：建造虛擬世界，深度還原文化，再現(xiàn)歷史氣韻。此三者合在一起，就形成平面表達(dá)的視覺(jué)厚度。

安妮原為麥肯世界集團(tuán)（McCann Erickson Worldwide）資深廣告設(shè)計(jì)師，轉(zhuǎn)向影視設(shè)計(jì)則需要她在設(shè)計(jì)中考慮故事的前因后果，更深入地發(fā)掘視覺(jué)圖形背后的文化內(nèi)涵。安妮在《布達(dá)佩斯大飯店》的平面設(shè)計(jì)工作中首先注意到的問(wèn)題是，如果要“完完全全地塑造出齊白露加國(guó)這個(gè)韋斯筆下虛構(gòu)的國(guó)度”，就意味著“每一個(gè)細(xì)節(jié)都要從零做起”。這是一種“零度設(shè)計(jì)”的立場(chǎng)，它需要設(shè)計(jì)師快速地離開(kāi)世俗價(jià)值觀念的約束，從無(wú)到有展開(kāi)自由創(chuàng)造。

我們看到，從影片標(biāo)題到布達(dá)佩斯酒店內(nèi)外，從 Mendl 點(diǎn)心店到監(jiān)獄大門(mén)，設(shè)計(jì)了各不相同的字體。這些字體的選擇、創(chuàng)造以及在適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合出現(xiàn)，都與歷史環(huán)境與故事邏輯密切相關(guān)。為此，安妮的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)持續(xù)搜集和研究東歐的文化資料，收集了近百年的各種手寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)，在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)各類場(chǎng)合的字體。安妮認(rèn)為，制作一部過(guò)去某個(gè)特定時(shí)期的電影，最富有意義的事情就是為那個(gè)年代做平面設(shè)計(jì)，即使當(dāng)時(shí)平面設(shè)計(jì)這個(gè)職業(yè)還不存在。她進(jìn)而指出 ：“當(dāng)時(shí)的手藝人就是設(shè)計(jì)師——鐵匠設(shè)計(jì)鑄鐵大門(mén)上的裝飾字母，玻璃工把裝飾字母雕進(jìn)彩色玻璃里，標(biāo)語(yǔ)粉刷工給商店畫(huà)裝飾字母來(lái)裝點(diǎn)門(mén)面，印刷工人給信箋挑選字體。”安妮采用了大量手寫(xiě)的方式來(lái)設(shè)計(jì)字體，包括影片中的圖標(biāo)、硬幣、標(biāo)牌、郵票、紙幣、打印機(jī)、文具、包裝盒、鑰匙鏈、鑄鐵閘門(mén)、玻璃雕刻文字，甚至酒店屋頂?shù)蔫F制標(biāo)識(shí)門(mén)頭，都是根據(jù)一個(gè) 20 世紀(jì) 30 年代舊的酒店門(mén)頭進(jìn)行復(fù)刻的。這種設(shè)計(jì)思路體現(xiàn)了安妮對(duì)歷史和文化價(jià)值的尊重，也正是如此，歷史和文化才有可能為平面設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)出自身的價(jià)值，讓設(shè)計(jì)的視覺(jué)平面獲得靈動(dòng)的厚度，在虛擬的藝術(shù)空間里獲得美學(xué)意義上的重生

1. 布達(dá)佩斯大飯店的外觀設(shè)計(jì)

當(dāng)然，在所有的平面圖形設(shè)計(jì)都需要充分尊重的特定時(shí)代，設(shè)計(jì)還要跟故事敘述的邏輯相一致，因?yàn)檫@里的平面設(shè)計(jì)需要重建歷史文化而非重現(xiàn)。重建歷史的意義在這里是要對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判，而非頌揚(yáng)某種已經(jīng)存在的價(jià)值存在。比如在設(shè)計(jì)齊白露加國(guó)的鈔票時(shí)，方寸之間布局縝密，色調(diào)的古舊溫雅與流通過(guò)程所形成的人跡殘損，都顯露出那個(gè)時(shí)代活生生的氣息。值得注意的是，鈔票的主體圖形選取了一只從空中倒栽直墜的鷹，對(duì)納粹的鷹徽形成直接反諷，在意識(shí)形態(tài)上鮮明地宣告了自身的立場(chǎng)，其實(shí)也在暗喻歐洲“最好的時(shí)代從未有過(guò)”。鈔票作為流通貨幣，在人們?nèi)粘Ｉ钪袩o(wú)處不在，在影片中的出現(xiàn)方式也是非常引人關(guān)注的。這種立場(chǎng)的宣告，并不是以政治宣言的形式來(lái)完成的，而是通過(guò)視覺(jué)設(shè)計(jì)的自然化處理，讓各種視覺(jué)符號(hào)在和諧流動(dòng)的影音中，潛移默化地影響觀眾的心理感受與精神認(rèn)知。只有如此自然地打動(dòng)觀者的內(nèi)心，平面設(shè)計(jì)的虛擬功能才能空前地被強(qiáng)化。

2. 齊白露加國(guó)的鈔票設(shè)計(jì)

影片中的布達(dá)佩斯大飯店，以及故事發(fā)生地齊白露加共和國(guó)完全出自虛構(gòu)。齊白露加（Zubrowka）原本是一款波蘭伏特加的名字。平面設(shè)計(jì)工作需要為這些虛構(gòu)的意象提供切實(shí)可信的視覺(jué)呈現(xiàn)，經(jīng)過(guò)反復(fù)論證和比較，影片確定了以粉、黃、紅、藍(lán)、黑、白、紫為主色，渲染出特定的時(shí)代色彩系統(tǒng)。在某種意義上，平面設(shè)計(jì)的形式元素被賦予了建構(gòu)實(shí)體空間的功能，這在傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)中恰恰是被回避的。但平面設(shè)計(jì)在與影視媒介設(shè)計(jì)的跨界合作過(guò)程中，這種虛擬現(xiàn)實(shí)的潛能被充分發(fā)掘并空前強(qiáng)化。這類似于文學(xué)藝術(shù)中的上下文、時(shí)間、空間、情景、對(duì)象、話語(yǔ)前提等語(yǔ)境表現(xiàn)形式，讓平面設(shè)計(jì)在不同的語(yǔ)境關(guān)聯(lián)中產(chǎn)生出不同的意義，讓人們感受到不同的心理暗示和空間想象。安妮的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)充分重視這一點(diǎn)，力圖讓每一個(gè)設(shè)計(jì)符號(hào)都能精準(zhǔn)地表達(dá)對(duì)故事的理解。比如，對(duì)布達(dá)佩斯大飯店招牌的設(shè)計(jì)，它的原型來(lái)自 20 世紀(jì) 30 年代開(kāi)羅酒店的鋼制招牌。安妮親自手繪了相同風(fēng)格的招牌，然后將圖稿交給建模師制作酒店的微縮模型。在此過(guò)程中，設(shè)計(jì)師們細(xì)心修正了字母 A 和 N 的過(guò)寬的間距，反復(fù)調(diào)整至最佳銀幕呈現(xiàn)比例。這種設(shè)計(jì)思維，完全吻合影片導(dǎo)演韋斯的雙重美學(xué)標(biāo)準(zhǔn) ：一方面他需要追求完美主義的表達(dá)，另一方面又不希望所有的設(shè)計(jì)都出自于機(jī)器制造和數(shù)碼復(fù)制，而要用手工繪制的元素來(lái)打破技術(shù)的冰冷，為虛構(gòu)的世界增加了人間的溫情。

二、平面的重生

現(xiàn)在，數(shù)字信息技術(shù)已經(jīng)滲透進(jìn)人們的日常生活與文化觀念當(dāng)中。平面設(shè)計(jì)需要跨界融合，影視媒介正好是一種完全虛擬并且自足的意義空間，為平面設(shè)計(jì)的重生開(kāi)啟了嶄新的美學(xué)之門(mén)。

注釋 ：

[1][2]Creative Review，“Designing for The Grand Budapest Hotel”， Creative Review， 2014.3.11.See www.creativereview.co.uk.

[3]（英）漢娜·瓊斯 ：“針對(duì)設(shè)計(jì)未來(lái)的元設(shè)計(jì)方法”，葛華靈譯，《裝飾》，2012.3。