曹麗華

【摘要】唐納德·馬格里斯是美國當代著名的劇作家。他的代表作《與友晚宴》于2000年獲得普利策戲劇獎。本篇論文致力于引入這部劇本，分析劇本中四位主要人物，讓讀者對此劇本有更新更深入的認識，實現(xiàn)國內(nèi)對唐納德·馬格里斯作品研究的零的突破。

【關鍵詞】與友晚宴 婚姻 選擇

一、引言

唐納德·馬格里斯（1954-），美國新生代著名劇作家，耶魯大學英語和戲劇研究中心教授。近年來隨著作品在美國屢獲大獎，唐納德·馬格里斯及其作品開始引起美國戲劇評論界的關注。2000年，憑《與友晚宴》獲得了普利策戲劇獎。該劇講述的是兩對夫婦，即四個好友之間的故事，愛情、婚姻、子女、友誼把他們緊緊連系著。兩個丈夫從中學時代已是知己，兩位妻子則因工作相識。蓋博與凱倫將湯姆及貝絲介紹給對方認識，四人愉快地相處了十二年。他們不但經(jīng)常一起晚宴，也會結伴度假，交換育兒心得；他們都期望四人一起，變老又變肥。然而一次晚餐上，貝絲忽然哭訴湯姆要離開她，跟另一個女人一起。這個突如其來的消息，考驗了四人的友情，令他們對此后的關系、生活、婚姻、夢想的憧憬都得重新估計。

二、人物解析

1.貝絲。貝絲是湯姆的妻子，同時也是凱倫最要好的朋友。作為一名藝術家，她到底有沒有才華是令人懷疑的。她是凱倫的對立面。她不擅烹飪，不講究組織計劃性，對生活的態(tài)度也總是情感占了理智的上風。貝絲與丈夫湯姆之間的夫妻相處模式也與劇中另外一對夫妻的相處模式截然不同。她與丈夫之間并不能積極溝通，相互支持。

在藝術創(chuàng)作上，貝絲苦苦追尋，卻收獲甚少，在生活中，她迷失方向，時不時耍些騙人的把戲。在劇本的第一幕與湯姆婚姻破裂的初始時，貝絲是依賴凱倫，急于向凱倫傾訴，企圖獲得支持和慰藉。但隨著劇情的發(fā)展，她在別處尋覓到了歸宿，她也就消失了，與好朋友凱倫也關系疏遠。看到劇本的最后一幕，觀眾們才發(fā)現(xiàn)貝絲甚至對自己最好的朋友也有所隱瞞，并未做到事事都坦誠相告。

很難界定貝絲是有多虛偽正經(jīng)的。貝絲和湯姆初次相識的這一幕中，貝絲的言辭充滿了光與色的跳動，表現(xiàn)出藝術家的那種對生活真諦的苦苦尋覓?？伤瑫r又炫耀感十足，她拒絕給湯姆一睹她的創(chuàng)作草圖，與湯姆的談吐也表現(xiàn)的非常尖酸刻薄。她口口聲聲宣稱痛恨別人給她貼上標簽。如，當湯姆詢問她是追尋何種藝術風格時，她立刻予以自衛(wèi)式的回擊，質(zhì)問湯姆為何總是只看到事物的表面價值。

在與凱倫的談話的最后一幕場景，貝絲神采奕奕，精神抖擻，活脫脫地換了一個人的感覺。而這種從內(nèi)向外散發(fā)的光芒，作為朋友的凱倫是不愿意見到的。在此之前，她完全依附在凱倫的身邊，夢想著變成凱倫第二。丈夫的離開迫使她重新審視自身，終于頓悟到“凱倫，我們不可能都像你這般。不管我多努力，都無濟于事?！?/p>

2.蓋博。蓋博和妻子同齡，都在四十出頭的年紀，以撰寫美食專欄為生。盡管和湯姆是多年的至交好友，蓋博卻并不十分欣賞朋友的妻子貝絲。他之所以能與貝絲相處融洽，完全是因為貝絲是朋友的妻子，老婆的好友罷了。

蓋博的生活是循規(guī)蹈矩，井然有序的。每年夏天，他都會帶上妻子和孩子們在自小長大的老家度假。在外人眼里，他和妻子凱倫十分般配，他們默契十足，對彼此的習性諳熟于胸，然而也正是這種親密的一層不變的關系使得夫妻生活異?？菰锓ξ?。蓋博在聽到湯姆的全新的人生觀時充滿了羨慕。蓋博傾向于從多角度全面地看待問題，喜歡扮演和事佬的角色。他既不同意好友湯姆的所作所為，也不像妻子凱倫那樣尖刻地解讀自身的處境，而是能成熟理智地分析，認為生活中的形形色色的人都是復雜多變的。為了不讓事情惡化，蓋博總是含蓄隱忍。大多數(shù)時刻他都是保持緘默，但若是在非說不可的情況下，他也能直言不諱。

有點天真孩子氣是蓋博性格的另一面。他向妻子凱倫求愛時總是會玩一個幼稚的小游戲，就像父親想方設法引孩子笑一樣的游戲。這一個細節(jié)在整篇劇本中出現(xiàn)過兩次。在第二幕第一次出現(xiàn)時，并不能引起讀者的過多關注。然而這一細節(jié)在整篇劇本的最后一幕再次出現(xiàn)。在與妻子進行了嚴肅的談話后，蓋博又故技重施。此時，他的動機是顯而易見的，他試圖借助這一甜蜜的互動喚起妻子的回憶，重燃愛火，以此擺脫目前兩人的被動處境。整個劇本在蓋博的“男人要做點男人該做的事”這句話中戛然而止。

3.凱倫。四十出頭的凱倫與丈夫步入婚姻殿堂已長達十二年之久。夫妻二人都是國際美食專欄的撰稿人，生活過的十分富足且體面。她也是第一個想把貝絲和湯姆撮合在一起的人，希望自己的朋友也能像自己這般過上幸福穩(wěn)定的生活。同時，凱倫也是有缺陷的，她對自己不是很有自信，經(jīng)常質(zhì)疑自己的能力。若有人觸犯了她的生活教條，輕易是無法取得凱倫的原諒的。她不容許他人破壞她那循規(guī)蹈矩的生活模式，喜好完全掌控自己的生活節(jié)奏，這某種程度上也可以說是缺乏安全感的體現(xiàn)。

凱倫喜歡邀請湯姆和貝絲夫婦來她家中共進晚餐，參觀她精美的餐廳布局，夸贊她精致的美食，分享她精彩的旅游經(jīng)歷。她自顧自的描述烹飪和旅游的細節(jié)，卻渾然不覺好友貝絲對此毫無興趣。得知湯姆欲與貝絲離婚時，原本期望貝絲也能過上同樣生活的凱倫猝不及防。她從未意識到好友的婚姻已然觸礁。在接下來的情節(jié)中，凱倫甚至開始自責，懷疑自己是不是貝絲婚姻不幸的根源，畢竟是她撮合了貝絲與湯姆的相識。

在聽了貝絲單方面講述婚姻破裂的原因后，凱倫立刻和貝絲統(tǒng)一戰(zhàn)線，拒絕聽湯姆的解釋。直到貝絲后來神奇地從婚姻失敗的傷痛中快速康復，凱倫才意識到或許貝絲也應該為這段破碎的婚姻負有一定的責任。此時，看到變的益發(fā)苗條漂亮的貝絲在全新的愛情中重生，凱倫內(nèi)心有著絲絲羨慕。

劇本臨近尾聲，蓋博暗示凱倫，貝絲其實在這段婚姻未結束前就與他人有著曖昧關系，并不如凱倫所了解的那么純潔無辜。在覺得與好友日益疏遠的同時，凱倫也開始審視自己的婚姻。她并不認同貝絲這種改變生活的手段，但她羨慕貝絲活力四射的全新生活狀態(tài)。這讓她看到以前她自己年輕時候的影子，那時候她與蓋博新婚不久，正處在甜蜜期。回到現(xiàn)實，對比現(xiàn)在的生活心態(tài)，凱倫意識到在享受穩(wěn)定生活的同時，她也不知不覺地舍棄了一部分。在劇中，凱倫困惑地發(fā)問：“我們怎么就迷失了”。

4.湯姆。湯姆是一名律師，蓋博的大學同學，同時也是對妻子十分冷淡的丈夫。他本身是一個非常有女人緣的男人。不過，湯姆只承認這是他青年時期的一個形象。在解釋為何拋棄貝絲投入到另外一個女人懷抱這個問題上，他否認是因為他的女人緣。湯姆在劇本中第一次出現(xiàn)的場景是在那個暴風雪的夜晚，他急吼吼的往好友蓋博和凱倫家中趕去，想在第一時間向朋友解釋清楚為何他放棄現(xiàn)在的婚姻。蓋博與湯姆的相識時間甚至遠遠長于與自己妻子認識的時間。早在大學時期，湯姆就常常與蓋博的女友好上，也正是因為這一點，我們很難接受湯姆也是婚姻失敗的犧牲品這一事實。還有一點讓讀者難于接受的就是，他早已做出了取舍，離開妻子投入到另一女人的懷抱，竟然又在與妻子爭吵時，與之發(fā)生床上關系。這些細節(jié)使得湯姆的形象非常模糊。

三、總結

在本劇中，面對十幾年的婚姻和應盡的道德與責任，湯姆與貝絲夫婦最終選擇了忠于自己的內(nèi)心感受，結束婚姻開始新的生活；而劇中的另一對夫妻——蓋博和凱倫則作為前者的一面鏡子，忠于傳統(tǒng)的婚姻倫理，在婚姻的圍城中，履行著責任與義務，同時也偶爾流露出對沖破圍城的湯姆與貝絲的羨慕。本劇人物關系簡單，故事內(nèi)容也不復雜，然而，唐納德·馬格里斯巧妙運用兩對夫妻的選擇進行對比，從婚姻的小角度，表現(xiàn)自由選擇對于在困境中的人的價值這樣的大問題，對倫理道德提出了十分敏感而尖銳的逼問。

參考文獻：

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[2]郭繼德.20世紀末期以來的美國戲劇[J].英美文學研究論叢，2012（1）.

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