馬巍

最近幾年，中外合拍無疑是中國(guó)電影業(yè)內(nèi)外的重要話題。得益于中國(guó)市場(chǎng)的持續(xù)高速發(fā)展和進(jìn)一步開放，加上本地電影業(yè)對(duì)于“引進(jìn)”&“輸出”需求的提升，合拍行情看漲可謂水到渠成。近兩年，中外電影合拍出現(xiàn)了一個(gè)小高潮，合作的新方式和新趨勢(shì)次第出現(xiàn)。不過，在最初的熱情之后，很多具體的問題依然有待在現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)中得到解決。尤其是隨著最近這波合拍熱的首批項(xiàng)目開始面世，其中蘊(yùn)藏的風(fēng)險(xiǎn)漸漸引起了業(yè)內(nèi)關(guān)注。為長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)，合拍當(dāng)前的“理智”與“情感”亟需走向平衡。

規(guī)模升級(jí)V.S 風(fēng)險(xiǎn)上升

說到中外合拍，最受矚目的自然是與好萊塢的合拍。最近幾年，中美電影合拍呈顯著上升趨勢(shì)。在曾任中影海推公司總經(jīng)理、現(xiàn)任新影聯(lián)影業(yè)總經(jīng)理的周鐵東看來，這是必然之事，畢竟中國(guó)正在全球電影市場(chǎng)扮演著“引擎”角色，“2014年全球電影市場(chǎng)的增長(zhǎng)僅有1%，美國(guó)電影市場(chǎng)下降了約5%，中國(guó)電影市場(chǎng)增長(zhǎng)了37%。”

除了合拍明顯增多，中美電影行業(yè)的合作也在向縱深發(fā)展。前幾年的合作主要是單個(gè)項(xiàng)目聯(lián)手，如今兩國(guó)電影企業(yè)之間的“大手筆”戰(zhàn)略合作也多起來。例如今年在中美電影界引起廣泛關(guān)注的兩個(gè)合作案例：湖南電廣傳媒與美國(guó)獅門公司的戰(zhàn)略合作，以及4月份華誼兄弟跟美國(guó)STX公司正式啟動(dòng)的合作。這兩樁交易都是為期長(zhǎng)達(dá)數(shù)年、投資高達(dá)數(shù)十億元、囊括數(shù)十個(gè)電影項(xiàng)目的一攬子合作計(jì)劃。

近年來“中美合拍”項(xiàng)目的規(guī)模上升明顯。一方面，從2012年的《云圖》（Cloud Atlas）、《環(huán)形使者》（Looper），到最近的《超體》（Lucy）、《狂怒》（Fury）、《速度與激情7》（Furious 7），中方以投資參與為主的國(guó)際性項(xiàng)目級(jí)別、影響都有所提升，即便這些項(xiàng)目在進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)時(shí)仍難以獲得“合拍片”的官方身份。

另一方面，更多面向中國(guó)市場(chǎng)的合拍項(xiàng)目制作規(guī)模也有所擴(kuò)大，除了必不可少的好萊塢明星，近兩年很多合拍項(xiàng)目中也越來越多出現(xiàn)了好萊塢幕后大牌的身影。例如去年發(fā)布的《飛虎月亮花》，美方制片人是好萊塢資深經(jīng)紀(jì)人、制片人葆拉·瓦格納（Paula Wagner）。之前發(fā)布的另一部中美合拍大片《藏地密碼》則得到了夢(mèng)工廠動(dòng)畫總裁卡贊伯格（Jeffrey Katzenberg）的支持，后者與華人文化產(chǎn)業(yè)基金聯(lián)合發(fā)起的東方夢(mèng)工廠目前正在緊鑼密鼓地制作中美合拍動(dòng)畫新片《功夫熊貓3》（Kung Fu Panda 3）。由傳奇東方制作、張藝謀執(zhí)導(dǎo)、云集了中美一線明星的《長(zhǎng)城》則可說是中美合拍領(lǐng)域一個(gè)新的代表性案例。

中美合拍行情上升，背后有多方面原因。除了兩國(guó)電影業(yè)對(duì)進(jìn)入彼此市場(chǎng)的熱切期望，中國(guó)電影界似乎也希望能夠通過合拍，彌補(bǔ)國(guó)產(chǎn)電影在大片方面的欠缺——最近兩年，國(guó)產(chǎn)片在本地市場(chǎng)的攻城略地更多是依賴各類中小制作，古裝、動(dòng)作等傳統(tǒng)大片類型相對(duì)低迷。不過，中美合拍能否滿足這樣的期望還得打個(gè)大大的問號(hào)。畢竟，相比本地制作，合拍流程要遠(yuǎn)為繁瑣，變數(shù)也更多。事實(shí)上，近兩年公布的不少項(xiàng)目已從發(fā)布時(shí)的萬眾矚目，逐漸轉(zhuǎn)為默默無聞。

對(duì)于此類項(xiàng)目來說，中途停滯甚至夭折或許還不是最糟糕的結(jié)局。不久前在國(guó)內(nèi)上映的《絕命逃亡》可謂頗具代表性的案例，雖有尼古拉斯·凱奇（NicolasCage）、海登·克里斯滕森（Hayden Christensen）等好萊塢明星領(lǐng)銜，但該片在中、美市場(chǎng)都是慘淡收?qǐng)觯顿Y方最終損失過億元。從開發(fā)、制作到最后的宣傳、上映，《絕命逃亡》可說是把合拍片能犯的錯(cuò)誤都犯了，上映前的幾易片名、臨陣換檔也沒能挽回票房一敗涂地的命運(yùn)。

這無疑給當(dāng)前正在興頭上的中美合拍敲響了警鐘。應(yīng)該說前兩年，合拍項(xiàng)目如雨后春筍，合作各方看重的大多還是市場(chǎng)、融資方面的賬面優(yōu)勢(shì)，但隨著第一波電影的完成、上映，此類項(xiàng)目的實(shí)際風(fēng)險(xiǎn)開始浮出水面。一個(gè)越來越不容回避的現(xiàn)實(shí)是：合拍項(xiàng)目容易融資和啟動(dòng)，并不代表最后在市場(chǎng)上也容易獲得成功。恰恰相反，相比武俠、功夫等傳統(tǒng)的華語(yǔ)大片類型，其他題材合拍大制作在市場(chǎng)上的變數(shù)和風(fēng)險(xiǎn)或許還要更高。

現(xiàn)在看來，合拍一定要想清楚為什么，切忌為了合拍而合拍。這首先得對(duì)中國(guó)電影及海外市場(chǎng)大環(huán)境有清醒認(rèn)識(shí)。在周鐵東看來，中國(guó)電影即便是通過合拍“借船出?！?，“也只能是小河溝，畢竟海外的華人電影市場(chǎng)只是規(guī)模很小的小眾市場(chǎng)。”此外，本地市場(chǎng)當(dāng)前的火熱在一定程度上也削弱了中國(guó)電影的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，法國(guó)制片人、法國(guó)電影聯(lián)盟大中華區(qū)代表伊莎（Isabelle Glachant）表示，“現(xiàn)在很多中國(guó)電影的成本其實(shí)都非常高了，但無論國(guó)際市場(chǎng)還是國(guó)際電影節(jié)，對(duì)中國(guó)電影并沒有那么多興趣和市場(chǎng)需求，因此現(xiàn)在很難把中國(guó)電影賣到海外。”

明確目的&多元方向

不可否認(rèn)，當(dāng)前對(duì)于合拍，中外雙方的期待值似乎依然存在差距——外方更多是想借此吸引中國(guó)資金并打入內(nèi)地市場(chǎng)，中方更為看重的還是國(guó)際化提升與文化“走出去”。

于是，兼顧中外市場(chǎng)就成了當(dāng)下合拍片自然而然的選擇。不過，正是這一點(diǎn)讓其面臨著更大的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。美國(guó)電影金融公司FFI（Film Finances Inc.）中國(guó)分公司總裁葉禾卿在合拍領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)豐富，在她看來，“兼顧”本身近乎魔咒，“我自己并不相信一部電影真能兼顧中國(guó)和美國(guó)的市場(chǎng)——無論是《變形金剛4》還是《速度與激情7》，這些電影從根上還是好萊塢電影，只不過在中國(guó)也很賣座罷了?！?/p>

葉禾卿認(rèn)為，合拍片想“兩頭通吃”幾無可能，“大多數(shù)合拍項(xiàng)目終究還是只能偏重一邊，想兩邊討巧真的太難了”。她以去年參與的中韓協(xié)拍片《暗殺》為例，“這是《盜賊同盟》導(dǎo)演崔東勛的新片，講的是歷史上朝鮮愛國(guó)者來上海刺殺日本高官的故事，演員包括全智賢、何正宇、李政宰等在中國(guó)極有知名度的大牌?！鳖}材、演員都如此合適，為什么不做成中韓合拍？“一見面我就問導(dǎo)演這個(gè)問題，畢竟現(xiàn)在兩國(guó)之間的合拍很熱。但崔導(dǎo)說他考慮了很多，覺得這部電影主要針對(duì)的還是韓國(guó)市場(chǎng)，因此片子的運(yùn)作還是應(yīng)該以韓國(guó)觀眾的觀影習(xí)慣、審美為主，所以最后情愿只做成協(xié)拍?！痹谌~禾卿看來，這樣的“保守”恰恰是當(dāng)前國(guó)內(nèi)合拍項(xiàng)目所需要的，“一個(gè)項(xiàng)目必須先明確最主要的目的是什么”，“有時(shí)候胃口太大，什么都想要，結(jié)果反而什么都沒做好。”

的確，面對(duì)當(dāng)前機(jī)會(huì)、風(fēng)險(xiǎn)均明顯增加的局面，合拍需要更現(xiàn)實(shí)的態(tài)度與更明確的目的。在2001年即開始參與各類合拍項(xiàng)目的葉禾卿眼中，中外合拍可分為三個(gè)階段，“最初是海外的項(xiàng)目和資金，來中國(guó)拍攝、取景”；當(dāng)前的第二波是隨著中國(guó)電影在制作規(guī)模、格局方面的提升，“有資金、題材的中國(guó)項(xiàng)目，能夠用到海外的技術(shù)，比如后期、特效等”；第三波是形成一流文化產(chǎn)業(yè)。

一旦真正明確了目的，對(duì)合作對(duì)象與方式的選擇也就會(huì)理性化。實(shí)際上，對(duì)于很多合拍項(xiàng)目來說，好萊塢并非唯一選擇，甚至可能不是最好的選擇。就中國(guó)電影整體來說，合拍的真正方向應(yīng)是多元化。

例如，如果是對(duì)于后期、特效等電影先進(jìn)技術(shù)的需求，那么技術(shù)能力雄厚，配套政策完善的新西蘭、澳大利亞和韓國(guó)或許是當(dāng)下更適宜的選擇。合拍片《日月人魚》選擇了與澳大利亞合拍，該項(xiàng)目的中方制片人龐洪對(duì)最后的結(jié)果相當(dāng)滿意。當(dāng)?shù)仉娪皩I(yè)人員的技術(shù)水準(zhǔn)自不用說，澳洲對(duì)合拍電影成熟、完備的鼓勵(lì)、扶持政策也讓項(xiàng)目獲益匪淺，“來自澳洲政府的退稅差不多占到了我們?cè)诋?dāng)?shù)鼗ㄙM(fèi)預(yù)算的40%，現(xiàn)在有一半已經(jīng)返還到了我們賬上”。

此外，通過中外合拍，一些擁有雄心壯志的中國(guó)電影企業(yè)也能得到試水海外市場(chǎng)和國(guó)際化運(yùn)作的機(jī)會(huì)。值得注意的是，當(dāng)前中方深度參與的一些合拍項(xiàng)目，并未把獲得官方合拍片身份進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)作為首要目的。例如華誼兄弟與STX的合作，華誼總裁王中磊表示雙方計(jì)劃合作的項(xiàng)目中既有面向全球的大制作，也有主攻美國(guó)市場(chǎng)的小規(guī)模電影，“比如適合北美觀眾的喜劇片或是驚悚片”。當(dāng)然，“這些項(xiàng)目至少應(yīng)有一半以上會(huì)引進(jìn)中國(guó)”。雖然這些影片在進(jìn)入中國(guó)時(shí)更大的可能還是以進(jìn)口片方式，但不可否認(rèn)，對(duì)于時(shí)下的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)來說，參與此類項(xiàng)目的實(shí)踐依然是一個(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

中小合拍片另辟蹊徑？

就國(guó)際電影界的經(jīng)驗(yàn)而言，合拍絕非大片的專利。對(duì)于一些在當(dāng)前中國(guó)市場(chǎng)上難以找到足夠資源的中小項(xiàng)目，合拍或許能帶來新的出路。

就此而言，中法合拍的情況比較典型。自2010年兩國(guó)之間的合拍協(xié)議正式簽署后，中法合拍的進(jìn)展相對(duì)緩慢——截至目前，在兩地均以合拍片身份上映的項(xiàng)目仍然只有《我十一》《夜鶯》和《狼圖騰》3部。直到最近，隨著《狼圖騰》在中國(guó)賣座超過1億歐元，在法國(guó)吸引數(shù)百萬觀眾入場(chǎng)，中法合拍隨之獲得了更多的關(guān)注，合拍項(xiàng)目數(shù)量也明顯增多。當(dāng)前，已確定的中法合拍項(xiàng)目包括基美影業(yè)與呂克.貝松（Luc Besson）的歐羅巴影業(yè)合作的《勇士之路》，旅法華人導(dǎo)演戴思杰運(yùn)作多年的《夜孔雀》，改編自《水滸傳》的3D動(dòng)畫片《王子與108煞》，以及內(nèi)地導(dǎo)演王超的新片等。

在伊莎看來，中法合拍的“慢熱”，主要還是跟兩地電影業(yè)的差異，以及官方對(duì)合拍的不同認(rèn)定有關(guān)——國(guó)內(nèi)合拍的標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)調(diào)中方人員參與，法國(guó)更看重電影對(duì)白中法語(yǔ)所占的比例。此外，更重要的原因“或許還是在很多雄心壯志的中國(guó)影人面前，法國(guó)的市場(chǎng)太小了?！?/p>

然而，“小”不代表沒有價(jià)值。實(shí)際上，此類合拍可說是中國(guó)電影進(jìn)入歐洲市場(chǎng)一個(gè)很好的入口。在《狼圖騰》導(dǎo)演讓·雅克·阿諾（Jean-Jacques Annaud）看來，合拍最大的意義在于可以繞開法國(guó)和歐洲市場(chǎng)的進(jìn)口配額，“中國(guó)電影現(xiàn)在最需要的是被更多人看到”。《狼圖騰》在法國(guó)就得到了本地電影的待遇，這能有效延長(zhǎng)影片的商業(yè)、藝術(shù)生命，“比如中國(guó)電影很難進(jìn)入的電視臺(tái)渠道——法國(guó)電視臺(tái)有義務(wù)放映法國(guó)和歐洲的本地電影，《狼圖騰》就得到了這個(gè)機(jī)會(huì)，即便這是一部華語(yǔ)片?！毕啾扔霸菏袌?chǎng)，這樣的長(zhǎng)線渠道對(duì)于中國(guó)電影更為重要，“電視臺(tái)會(huì)年復(fù)一年地一遍遍重播，這樣一部電影就能持續(xù)地在觀眾心中留下印記?！遍L(zhǎng)久而言，中國(guó)電影國(guó)際市場(chǎng)的擴(kuò)大，從根本上也有賴于類似文化溝通對(duì)海外觀眾潛移默化的熏陶和培養(yǎng)。

此外，對(duì)于當(dāng)下中國(guó)青年影人，以及很多低成本的非純商業(yè)項(xiàng)目而言，合拍也可能成為一個(gè)出路。同樣以法國(guó)為例，作為歐洲的文化、電影大國(guó)，法國(guó)政府設(shè)有不少相關(guān)的扶持計(jì)劃，”我們甚至有專門的基金用來支持外語(yǔ)片拍攝?！碑?dāng)?shù)仉娪叭藢?duì)合拍經(jīng)驗(yàn)豐富，“對(duì)新題材和新機(jī)會(huì)很敏感。”這對(duì)內(nèi)地的很多年輕電影人來說肯定有所助益。例如去年代表中國(guó)參加奧斯卡最佳外語(yǔ)片競(jìng)爭(zhēng)的中法合拍片《夜鶯》，中方制片人寧寧表示該片在法國(guó)的放映效果相當(dāng)不錯(cuò)，雖然這部小制作目前沒有收回全部成本，但總比把寶全押在國(guó)內(nèi)要強(qiáng)很多，“歐洲市場(chǎng)是能夠長(zhǎng)線運(yùn)作的，我們對(duì)商業(yè)前景有信心。”最近，寧寧及其公司又簽約了一部中法合拍電影，“和《夜鶯》一樣，依然會(huì)由法國(guó)導(dǎo)演來華執(zhí)導(dǎo)拍攝?！?/p>

歸根結(jié)底，中外合拍最終目的還是為了提高中國(guó)電影制作水準(zhǔn)與競(jìng)爭(zhēng)力。這也是葉禾卿眼中未來合拍的第三個(gè)階段，“在前兩個(gè)階段的基礎(chǔ)上，中國(guó)電影學(xué)到別人的經(jīng)驗(yàn)，最終建成第一流的文化產(chǎn)業(yè)。”之后，中國(guó)電影走向世界的夢(mèng)想才能真正展開。畢竟，海外市場(chǎng)的開拓需要時(shí)間的積累，更需要中國(guó)電影的成熟與進(jìn)步。