趙莉

【摘要】肖邦，是十九世紀(jì)波蘭音樂史上最具天才的作曲家、鋼琴演奏家，他一生共創(chuàng)作出了21部夜曲，每一首都堪稱世界經(jīng)典，具有開創(chuàng)音樂新歷史之價值。它的所有夜曲思想豐富、情感充沛，充滿著濃厚的浪漫主義情調(diào)，既有夢幻般的和聲色彩，又具高貴典雅般的旋律。對肖邦夜曲的演奏進(jìn)行深入的探析對世界音樂的發(fā)展具有重要的意義。本文從鋼琴演奏的角度出發(fā)，以《C小調(diào)夜曲》為例，對肖邦夜曲的類型與特點、肖邦夜曲的演奏分析以及演奏特點進(jìn)行了詳細(xì)的論述。

【關(guān)鍵詞】肖邦夜曲；類型；《C小調(diào)夜曲》；演奏特點

前言

夜曲，原本指流行于18世紀(jì)的一種常在夜間露天演奏的器樂套曲，是浪漫系音樂獨有的一種體裁形式，多以中速或慢速為主，伴奏多采用琶音式和弦的類型，具有旋律優(yōu)美、富于歌唱的特點。夜曲的創(chuàng)作與演奏主要用于表現(xiàn)夜的寂靜與人內(nèi)心情感的抒發(fā)。肖邦是夜曲中最具代表性的創(chuàng)作家之一，他在夜曲創(chuàng)始人的基礎(chǔ)上，大大提高了夜曲的藝術(shù)水平，豐富了夜曲的類型。對肖邦夜曲的特點與類型以及演奏特點進(jìn)行分析，有利于夜曲的進(jìn)一步提升。

一、肖邦夜曲的特點與類型

肖邦的一生既沒有寫過歌劇也沒有寫過交響樂，而是完全在鋼琴的創(chuàng)作中度過的。夜曲是其創(chuàng)作生涯中最獨具特色和風(fēng)格特征的一種體裁，也是其畢生創(chuàng)作精華之所在。他運用浪漫主義的藝術(shù)表現(xiàn)手法細(xì)致的描繪著自然寧靜的夜色，訴說著主人翁復(fù)雜的情感和心靈的話語。簡單樸素的和聲語言、精雕細(xì)刻的鋼琴織體以及淡雅優(yōu)美的旋律是肖邦夜曲所具有的三個最顯著特點[1]。

肖邦夜曲可以大致分為三種類型。第一種是以戲劇性和抒情歌唱性不同形象的對比為創(chuàng)作主題所創(chuàng)作出來的夜曲，例如《g小調(diào)夜曲》《F大調(diào)夜曲》等；第二種是在單一的音樂形象和寫法類似于帶有伴奏的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出的夜曲，例如《降E大調(diào)夜曲》等；第三種是風(fēng)格特點超出抒情小品成為真正的戲劇性作品，并具有深刻思想內(nèi)容的夜曲，如《C小調(diào)夜曲》等。

二、肖邦夜曲的《C小調(diào)夜曲》演奏技巧分析

《C小調(diào)夜曲》思想深刻，在情感脈絡(luò)與音樂發(fā)展變化上具有極強(qiáng)的邏輯性，其主題旋律奠定了夜曲的整體情感基調(diào)。這是一首憂郁而帶有悲劇性的樂曲，預(yù)示著暴風(fēng)雨即將來臨。在演奏時應(yīng)用心體會由每次旋律動機(jī)弱拍的進(jìn)入而帶來的不穩(wěn)定感，就好像來自于人發(fā)自心底的呼喊。該樂曲某一部分采用四分音符強(qiáng)拍休止，猶如人發(fā)出的嘆息之聲，從而產(chǎn)生出空氣凝重的表達(dá)效果。在右手的每一次動機(jī)之間，用左手伴奏形成十六分音符休止，并禁止使用踏板，以增強(qiáng)停頓感和保持個性鮮明的休止。在演奏過程中，通過準(zhǔn)確掌握時值，可以進(jìn)一步強(qiáng)化樂曲的不安定效果。右手旋律中的小音符和倚音需要用心去體會它的傷感韻味，這就要求該部分不宜彈奏的太快[2]。

當(dāng)右手旋律出現(xiàn)兩次G音時，要注意變化音色彈奏，因為此時樂曲的緊張度開始逐漸增加、層層遞進(jìn)，最終結(jié)束在充實的主音上。由此可見，在演奏過程中對于該段落變化特征的準(zhǔn)確把握的關(guān)鍵就在于適合演奏速度的確定上。無論速度過快還是過慢都無法將該樂曲應(yīng)有的魅力體現(xiàn)出來。只有在具備熟練演奏技巧的基礎(chǔ)上用心體會，尋找出最適宜、最能充分表達(dá)作品內(nèi)在精神實質(zhì)的演奏速度，才能確保演奏成功，才能突出夜曲的真實魅力與巨大價值[3]。

三、肖邦夜曲的演奏特點

（一）速度變化明顯

肖邦夜曲的創(chuàng)作，在速度上選擇了慢速或中速來表達(dá)情與景的交融，通過從慢到快、再從快到慢的明顯的速度變化來襯托出夜曲之間的形象對比。這種速度變化明顯的夜曲演奏形式，賦予了肖邦夜曲豐富、獨特的表現(xiàn)力和鮮明的張力。

（二）力度差距大

階梯式力度特征是肖邦在創(chuàng)作夜曲時最常采用的一種表現(xiàn)手法，他利用貝多芬音樂突強(qiáng)突弱和莫扎特強(qiáng)弱分明的表現(xiàn)特點，使自身創(chuàng)作的夜曲更具浪漫主義色彩。肖邦夜曲通過pp-ff音量逐層遞進(jìn)，對鋼琴織體進(jìn)行改變，從而獲得了戲劇性的改變與發(fā)展。另外，肖邦創(chuàng)作的夜曲具有鮮明的動靜對比、明暗對比，這使得夜曲的內(nèi)涵又得到了進(jìn)一步的豐富與拓展。在演奏過程中，只有把握好夜曲的階梯式力度，做到張弛有度，才能將肖邦夜曲本身所具有的鮮明特點與優(yōu)美旋律完美的表現(xiàn)出來[4]。

（三）織體演奏豐富

在夜曲創(chuàng)作的過程中，肖邦在對鋼琴織體進(jìn)行改進(jìn)的基礎(chǔ)上，通過運用極富個性的表現(xiàn)手法來增強(qiáng)夜曲的藝術(shù)感染力和魅力。在其全部夜曲作品中，分解和弦音型是最能體現(xiàn)夜曲風(fēng)格特征的一種音型，而基礎(chǔ)織體則屬于旋律部分。肖邦對這種音型進(jìn)行了充分的利用，并對分解和弦音型的音程空間采取了進(jìn)一步的擴(kuò)大。與此同時，肖邦還將更多的其他織體形式運用到夜曲的創(chuàng)作當(dāng)中，如多聲部織體、八度、和弦等。另外，他還經(jīng)常采用顫音和裝飾音來神奇般的將單音延長，從而使夜曲演奏起來更加悅耳動聽，更加寧靜幽雅，更加優(yōu)美迷人。由于肖邦夜曲具有織體演奏豐富的特點，因而在演奏時應(yīng)做到主次分明，注意伴奏織體部分音色與旋律的區(qū)分，同時還要全面考慮到踏板的配合[5]。

四、總結(jié)

綜上所述，肖邦的夜曲是有史以來最特別、最成功的音樂作品之一，那優(yōu)美的旋律、難以捉摸的情感無一不體現(xiàn)出其夜曲所具有的難以形容的魔力。肖邦夜曲充滿著意境濃厚的夢幻之感，將夜的寧靜淋漓盡致的表現(xiàn)出來，真可謂“此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞”。肖邦夜曲將詩、音樂與夢融為一體，極富藝術(shù)感染力，而其夜曲的演奏別具一格，獨具特點。文章對肖邦夜曲演奏的探析，旨在推動夜曲體裁創(chuàng)作能夠達(dá)到一個新的藝術(shù)境界，奠定肖邦在夜曲創(chuàng)作史上的重要地位。

參考文獻(xiàn)

[1]韓萌.肖邦夜曲的旋律結(jié)構(gòu)、人文性解釋及演奏詮釋[D].燕山大學(xué)，2014.

[2]潘文娜.詩人的夢：淺析肖邦夜曲《降D大調(diào)Op.27-2》的演奏[J].音樂創(chuàng)作，2007，02：86-88.

[3]饒婷婷.淺談肖邦夜曲的音樂特色和演奏特點[J].科技信息，2012，

06：329.

[4]胡婭.肖邦《c小調(diào)夜曲》演奏解析[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，2012，

01：111-115.

[5]閆玏玏，劉文.淺析肖邦夜曲的演奏[J].青春歲月，2011，12：49.