王好文

【摘要】戲曲是中國的一門歷史悠久的表演藝術(shù)。程式化是戲曲表演的明顯特特征，技巧性是作為戲曲藝術(shù)表演的重要體現(xiàn)，是戲曲表演者塑造人物的藝術(shù)素養(yǎng)和必備手段。在戲曲中，唱、念、做、打是最主要的形式，也是培養(yǎng)戲曲表演者素養(yǎng)和技能的重要手段。本文指出了技巧性是培養(yǎng)戲曲表演者素養(yǎng)和技能的重要手段，并且詳細(xì)分析了如何提高和培養(yǎng)戲曲表演的技巧性。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演;素養(yǎng)和技能;技巧性

中國的戲曲表演世界有名，從古至今戲曲表演就是一門古老的藝術(shù)，千百年來在歷史的長河中不斷的開發(fā)和演繹，也取得了明顯的成效。隨著對戲曲研究的深入，如今，戲曲的表演模式和表演的技巧已經(jīng)非常的嫻熟，并且得到了很好的發(fā)展。戲曲表演有其獨特的技巧性特征，是培養(yǎng)戲曲表演者良好素養(yǎng)和高超技能的重要手段，在戲曲表演中，技巧性的特征是塑造戲曲中人物形象和性格的重要表現(xiàn)。作為戲曲表演者，應(yīng)當(dāng)充分理解并掌握戲曲的程式、技法、舞蹈詞匯和音樂詞匯，才能從根本上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。同時，這也是培養(yǎng)優(yōu)秀戲曲表演者素養(yǎng)和技能的基本功。

一、戲曲表演技巧性的含義

戲曲表演中，關(guān)于技巧性可以分為狹義和廣義兩種。從狹義的方面來看，戲曲表演的中的技巧性指的是演員在戲曲表演中所發(fā)揮的難度系數(shù)較大的技巧，如翎子、水袖、翻跌等。從廣義的角度來看，戲曲表演的技巧性有包括樂隊伴奏組成的聲音系列，演員的行腔念白以及舞蹈式所編排的動作系列等多種手段和表現(xiàn)形式，這些都包含著高度的技巧性。

二、戲曲表演技巧性的重要意義

戲曲需要按照人物的不同性格以及舞臺的實際情況，使用自己的表演技巧達(dá)到表演的規(guī)范性以及人物性格的統(tǒng)一性，戲曲表演者需要把握好這些技巧，并深入分析和研究，才能塑造出人物形象。在表演過程中，演員是以自身的演繹技巧為基礎(chǔ)，在自己理解人物的基礎(chǔ)上對人物加以刻畫和塑造。因此，好的演員除了掌握戲曲表演的基礎(chǔ)外，而且還會對生活中的很多事物有著獨到的見解，并在此基礎(chǔ)上對戲曲中的人物形象加以刻畫，從而塑造更加豐富的戲曲人物形象。

戲曲又是一門把虛構(gòu)故事通過表演的形式展現(xiàn)在舞臺上的一門藝術(shù)，對于觀眾來說，對戲劇的觀看，既有一種情理之中又有在預(yù)料之外的感覺，這就要求演員有非常豐富的技巧。之所以有名角和普通演員之差別，也在于戲曲演員對人物的理解，只有扎實的戲曲技巧和一定的經(jīng)驗積累，才能讓演員展開想象，把戲曲人物形象塑造的有血有肉，活靈活現(xiàn)。

三、如何通過戲曲表演的技巧性來培養(yǎng)戲曲表演者素養(yǎng)和技能

戲曲中最基本的技巧有唱、念、做、打，這些技巧是培養(yǎng)戲曲表演者素養(yǎng)和技能的重要手段。

1，發(fā)揮“唱”腔，用聲音來訴說情感

“唱”指的是戲曲表演中的唱腔，也是塑造戲曲表演中人物形象最主要的表演藝術(shù)和技巧手段之一，同時它也與其他技巧相互依存和映襯，為塑造人物提供更好的幫助。對于唱的劇種，少則幾十句，多則上百句，科學(xué)的發(fā)聲、用聲方法和高度的吐字潤腔技巧是培養(yǎng)戲曲表演者素養(yǎng)，提高技能的重要手段。不同演員對戲曲藝術(shù)的了解和掌握以及理解各不相同，而且也有各自的表演技巧，因此對于戲曲中同一角色的唱法和處理技巧也大不相同。其次唱腔會造成流派劃分的區(qū)別，不同的唱腔造就不同的戲曲流派，演員的自身條件如行腔習(xí)慣和嗓音條件等也是早就不同戲曲流派的重要條件。因此，戲曲表演者應(yīng)當(dāng)結(jié)合自身條件來加強(qiáng)戲曲中關(guān)于“唱”的技能。

2，抓住“念”白吐字和節(jié)奏，表達(dá)情緒

“念”指的是戲曲表演中對于音樂性的念白，是通過與唱相互補(bǔ)充、相互配合來表達(dá)人物形象和思想感情的藝術(shù)手段之一。在中國的戲曲表演中多數(shù)借用念白來表現(xiàn)人物內(nèi)心思想和情緒，如《秦雪梅》中的祭文念白，通過祭文的字句來表現(xiàn)戲曲人物秦雪梅的性格和情緒，彰顯出了生動的人物形象。一般來說，念白大致可以分為兩類，一是以民間的各種方言為基礎(chǔ)，和生活語言所接近的“散白”另一個是指韻律化的“韻白”。無論是散白還是韻白，戲曲表演者經(jīng)過藝術(shù)的加工和提煉，使其接近與朗讀，并且具有音樂性和節(jié)奏感，念起來也鏗鏘有力，樂律十足。同時，戲曲表演者還可以將唱和年做適當(dāng)?shù)木幣藕徒M合，并且協(xié)調(diào)配合，從而使其成為表達(dá)角色情感的重要形式。在念白的技巧中，戲曲表演者通過對口齒力度和亮度的把握，并妥善處理抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急，節(jié)奏的強(qiáng)弱和快慢，從而提高表演素養(yǎng)和技能，使其做到良好的藝術(shù)效果。

3，利用肢體語音動“做”，表現(xiàn)人物特征

“做”指的是戲曲表演中的形體動作和舞蹈動作，也是戲曲區(qū)別于其他表演藝術(shù)和表演形式的重要標(biāo)志。在戲曲表演中，“手、眼、身、法、步”是五法，生、丹、凈、末、丑等行當(dāng)也各有自身的規(guī)范技巧。一個戲曲表演者要想培養(yǎng)良好的素養(yǎng)和技能，表演好的戲劇就應(yīng)當(dāng)從小開始訓(xùn)練手、腿、腰、臂、頸、頭等基本功。除此以外，戲曲表演者還應(yīng)當(dāng)根據(jù)戲劇中的人物要求來著裝，依據(jù)戲劇情節(jié)來表現(xiàn)，仔細(xì)揣摩戲劇人物的形象特征，通過靈活運(yùn)用所具有的程式化的舞蹈動作和詞匯來突出人物年齡、身份和性格上的特征，以便更加生動形象的表現(xiàn)人物。

4，結(jié)合武術(shù)散“打”提高表演技能

“打”指的是戲曲表演中的翻跌和武術(shù)方面的技藝，它主要結(jié)合生活中格斗場面的進(jìn)行提煉和總結(jié)，也是將傳統(tǒng)武術(shù)舞蹈化的結(jié)果。戲曲表演中的打主要有兩類，一類是“把子功”就是獨舞或者使用兵器進(jìn)行對打。另一類是“毯子功”主要是指在毯子上進(jìn)行的跌、撲、翻、滾等技藝。對于戲曲表演者來說，旋子、拿頂、刷刀花、小翻、耍花槍是初學(xué)者必須要掌握的基礎(chǔ)技能，需要勤學(xué)苦練才能培養(yǎng)出高超的技能。技術(shù)功底作為創(chuàng)作的素材，戲曲表演者要培養(yǎng)良好的戲曲素養(yǎng)和技能還要善于靈活運(yùn)用難度系數(shù)較大的表演技巧，以便更加準(zhǔn)確的凸顯人物的精神氣質(zhì)和面貌。

四、結(jié)語

通過以上技巧的熟練和掌握來培養(yǎng)表演者的素養(yǎng)和提高技能，從戲曲劇情和角色特征出發(fā)，在運(yùn)用表演技巧的同時注重人物性格的分析，這樣才能更好的把握角色情感。總的來說，只有注重戲曲表演中的技巧性，結(jié)合自身對人物形象的理解，才能使戲曲表演者刻畫出更加生動形象，惟妙惟肖的人物形象，進(jìn)而深化主題，增強(qiáng)人物藝術(shù)魅力。

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