巴特爾

摘 要：每個舞蹈編導在創(chuàng)作舞蹈過程中都會運用自己獨特的方法。舞蹈創(chuàng)作手法中包括不同的舞蹈技法，這些技法都是舞蹈編導智慧的結(jié)晶。本文以舞蹈創(chuàng)作手法的意義作為切入，對舞蹈創(chuàng)作手法的運用進行了闡述，以期為我國舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展提供借鑒。

關鍵詞：舞蹈；創(chuàng)作手法；運用

由于在日常生活中人們的情緒有時得不到充分的表達，一些高興的、激動的、悲哀的事情無法完全用語言的形式表達出來。當人們選擇用肢體語言表達自己的情感的時候，就出現(xiàn)了舞蹈。舞蹈出現(xiàn)后，成為了一種很好的表達方式，人們用肢體的動作作為語言表達出自己的想法，并且將其逐步推向藝術領域。

進入現(xiàn)代社會后舞蹈已經(jīng)成為了一種非常重要并且無可替代的藝術形式，在整個社會領域中得到了極大的發(fā)展。

1.舞蹈創(chuàng)作手法的意義

隨著舞蹈在我國的快速發(fā)展，舞蹈的創(chuàng)作手法也變得更加靈活、更加多樣化。在一個舞蹈中舞蹈創(chuàng)作手法的好與壞關系到整個舞蹈的成功。故而，在創(chuàng)作過程中只有舞蹈編導選擇和使用更加有效的舞蹈創(chuàng)作手法，才能編排出別樣的舞蹈。在編舞過程中舞蹈創(chuàng)作手段就如同編導的武器，每個編導在編舞時都需要使用舞蹈創(chuàng)作方法，豐富的創(chuàng)作手法能使編導的作品也精彩絕倫。這是因為好的創(chuàng)作手法能夠使整個舞蹈具有靈魂，舞蹈有了靈魂才能更加完美。我國是一個文化繁榮、歷史悠久的國家，我國的古代文化中包含著我國人民思想的精髓。自古舞蹈就是我國的一項寶貴資源，在不同的歷史朝代中，舞蹈的創(chuàng)作手法也不同，經(jīng)歷了長時間的發(fā)展后，我國積累了眾多種類的舞蹈創(chuàng)作手法，也涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的舞蹈作品。

2.舞蹈創(chuàng)作手法的運用分析

從古至今，我國的舞蹈經(jīng)歷了種種蛻變，積累了多種多樣的舞蹈形式。進入現(xiàn)代社會以來我國的舞蹈作品更是呈現(xiàn)出了多元化的趨勢，在人們的日常生活中多種多樣的舞蹈作品給人們帶來了豐富的感官體驗。舞蹈的多元化也給舞蹈編導帶來了更大的挑戰(zhàn)和機遇。舞蹈編導只有不斷創(chuàng)作出與眾不同的作品，并且使舞蹈作品所運用的舞蹈技巧具有一定的合理性，才能使自己的作品在眾多舞蹈中脫穎而出。所以作為舞蹈編導應當不斷分析舞蹈創(chuàng)作手法，并且打造出適合自己的創(chuàng)作手法。

（1）創(chuàng)作構思的運用。舞蹈編導的創(chuàng)作動機是一段舞蹈創(chuàng)作過程中一種強烈的推動著舞蹈編導進行創(chuàng)作工作的動力。這個動機可能是內(nèi)在的，也可能是外在的。編導的內(nèi)在創(chuàng)作動機一般指的是編導的內(nèi)心中有一種強烈的感受需要表達，比如，編導對某項事物強烈的渴望、對生活或者生活中的事物強烈的熱愛、或者一種用語言無法表達的情感。當編導內(nèi)心的這些想法和情感急于想宣泄出來，或者想對外界訴說時，此時所創(chuàng)作出的舞蹈就是通過編導內(nèi)在創(chuàng)作動機創(chuàng)作出來的。進入現(xiàn)代以后由內(nèi)在創(chuàng)作動機引發(fā)的舞蹈創(chuàng)作非常常見，特別是在一些現(xiàn)代舞中。而舞蹈編導的外在動機指的是由于一些外界因素對舞蹈編導產(chǎn)生了影響，使舞蹈編導內(nèi)心產(chǎn)生了一種非常強烈的感受，從而通過舞蹈創(chuàng)作將這種感受表達出來。例如，編導在生活中到達某個環(huán)境中后觸景生情，或者受到環(huán)境中某種信息的影響。在思維意識中產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動，此時創(chuàng)作出的作品就是外在動機影響創(chuàng)作的作品。但不論是怎樣的創(chuàng)作動機，對于創(chuàng)作者來說都應當充分把握創(chuàng)作動機，將這些創(chuàng)作動機作為舞蹈故事情節(jié)的鋪墊，以確保整個舞蹈更具表現(xiàn)力。

就舞蹈主題的選擇而言。任何一段舞蹈中主題都是舞蹈的靈魂，舞蹈的主題是表達舞蹈中心思想的基礎。舞蹈編導在創(chuàng)作舞蹈作品時，一般都會圍繞著一個主題和一個中心思想展開。任何一部舞蹈作品中只有擁有了一個主題才算有了核心。好的舞蹈作品主題一般都相當明確而且非常新穎，舞蹈作品的題材和內(nèi)容都非常吸引觀眾，所以舞蹈編導在確立主題時必須多花心思，只有主題好，舞蹈才更能吸引觀眾的目光。

舞蹈的情節(jié)如同小說的情節(jié)，是構成舞蹈的核心要素。一般而言，舞蹈的情節(jié)可以劃分成為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等幾個部分。這就要求編導在設置情節(jié)時一定要隨著舞蹈動作的編排，也就是說一定要隨著故事發(fā)展的順序一步步引導下去。這樣編排出來的舞蹈才更加生動，每個動作所表達的故事情節(jié)才能更符合觀眾的邏輯性。

（2）舞蹈形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。舞蹈內(nèi)容與舞蹈形式相統(tǒng)一是舞蹈創(chuàng)作過程中非常重要的一項內(nèi)容。一部舞蹈作品能夠表現(xiàn)出來，一般通過舞蹈的外在表現(xiàn)形式讓觀眾得到視聽感受，即讓觀眾了解舞蹈故事情節(jié)的外部表現(xiàn)。而在一部舞蹈中舞蹈的故事情節(jié)就是舞蹈的內(nèi)容，編導在創(chuàng)立了舞蹈故事情節(jié)后，在編排舞蹈動作時應當考慮到舞蹈動作與故事情節(jié)是否相符合。只有情節(jié)和內(nèi)容安排得非常巧妙，并且具有一定的合理性，才能相互襯托并為整個舞蹈服務。

3.結(jié)語

隨著社會的發(fā)展，我國國民素質(zhì)得到了提升，人們對文化生活的需求也在不斷提高。編導在進行舞蹈創(chuàng)作時，只有充分把握舞蹈創(chuàng)作方法并掌握了正確的創(chuàng)作方式，才能使整個舞蹈作品更具藝術性和表現(xiàn)力。除此之外，舞蹈編導還應當在創(chuàng)作過程中不斷探索，將更多好的舞蹈創(chuàng)作手法運用到舞蹈創(chuàng)作中去，才能涌現(xiàn)出更多的舞蹈優(yōu)秀作品。

參考文獻：

[1]尹 萍.中國民族舞蹈元素在我國女子自由體操中的運用研究[D].長沙：湖南師范大學，2012.

[2]尤 宸.延邊“非遺”舞蹈關照下的朝鮮族學院派舞蹈創(chuàng)作[D].延吉：延邊大學，2012.

（作者單位：西北民族大學舞蹈學院）