張靜

摘 要：肖邦的藝術(shù)歌曲貫穿著他的一生，雖然結(jié)構(gòu)簡單，鋼琴伴奏也不如肖邦的鋼琴作品那么輝煌，但是歌曲的旋律足以打動人，歌曲的內(nèi)容也足夠有內(nèi)涵，都是肖邦內(nèi)心真實的表達。通過對他作品的分析，了解他的“悲情”色彩，讓我們更好的認識肖邦以及他的作品。

關(guān)鍵詞：肖邦；藝術(shù)歌曲；“悲情”；創(chuàng)作手法

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）11-0209-03

弗雷德里克·肖邦是19世紀(jì)上半葉偉大的鋼琴家、作曲家，一生中共創(chuàng)作了兩百多部音樂作品，其中，鋼琴作品是他卓越的創(chuàng)作領(lǐng)域，而且被后人譽為“鋼琴詩人”。但是，除了鋼琴作品外，他還有一個創(chuàng)作領(lǐng)域——藝術(shù)歌曲，并不太被人熟知。雖然藝術(shù)歌曲在他的一生創(chuàng)作中數(shù)量不多，錄音作品也極為罕見，但是他的歌曲都是和波蘭舞蹈、音樂及其獨特的民族性緊密聯(lián)系著的，自身的藝術(shù)價值非常高。肖邦在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時用音樂來表達內(nèi)心，如歌般的旋律，創(chuàng)作中特有的節(jié)奏，豐富的和聲和真摯的感情都深有體現(xiàn)，從這些方面進行研究對于全面的研究肖邦有重要意義。

一、肖邦藝術(shù)歌曲創(chuàng)作介紹

肖邦一生寫了20首歌曲，曲名及相關(guān)信息（見下表）。

肖邦的創(chuàng)作生涯分為兩個時期：1817—1830的華沙時期和1831—1849的巴黎時期。這些藝術(shù)歌曲中前6首屬于他前期的作品，比較積極樂觀的。在這些歌曲創(chuàng)作中能夠看到當(dāng)時歐洲沙龍風(fēng)格和波蘭貴族氣息以及波蘭民族風(fēng)格，還能體會到作品的清新，明快，又難掩飾其華麗，嬌柔。甚至肖邦在作品中還融入了民間舞蹈的特殊體裁，加入了風(fēng)俗生活的情致，意境，使得作品更加生動、感人，也形成了肖邦前期歌曲作品特有的風(fēng)格特征。

后期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作是肖邦作品走向成熟的時期，也是作品充滿悲情的時期。1831年秋，華沙起義失敗，肖邦來到巴黎，肖邦內(nèi)心和精神上受到了極其沉重的打擊，內(nèi)心的悲痛使其思想走向成熟，是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的分水嶺。在這之后，他所創(chuàng)作的作品思想性更深刻，情感也更真摯，創(chuàng)作風(fēng)格越來越成熟，鮮明而獨特的個性形成。此后，悲劇性因素與戲劇性因素開始涉入其作品中。

二、肖邦藝術(shù)歌曲的主要特點

肖邦的藝術(shù)歌曲雖只有20首，但這些歌曲體現(xiàn)了肖邦對浪漫主義時期的音樂做出的貢獻。首先，歌曲的題材涉及面廣，有關(guān)于愛情的、民族思考和歌頌英雄的、贊美大自然的等等。其次，歌曲的旋律比較簡樸，音域不寬容易歌唱，給聲樂演唱初級、中級演唱學(xué)生提供了非常好的材料。再者，肖邦在創(chuàng)作歌曲時所使用的一些手法也是創(chuàng)新的，典型就是和聲進行、和聲材料，例如一些和弦結(jié)構(gòu)的變化，和弦的交替使用，特別是重屬和副屬和弦，還有和弦音級以自然音為基礎(chǔ)，多用變音和弦。

肖邦的藝術(shù)歌曲不像其他作曲家所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲那樣結(jié)構(gòu)比較宏大、復(fù)雜，其作品結(jié)構(gòu)比較簡單，基本是以單二、單三為主的一些比較簡單的結(jié)構(gòu)，并且很多歌曲的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)的是非方整性的結(jié)構(gòu)。在歌詞上，肖邦藝術(shù)歌曲里的歌詞都是來自親友的詩句以及來自于波蘭的一些愛國詩人的詩篇，并且使用波蘭語演唱，不像許多作曲家藝術(shù)歌曲的歌詞都來自比較有名的詩篇。再者，他在鋼琴伴奏中并沒有像他的鋼琴作品中喜歡使用的豐富織體，而只是使用了非常簡單的伴奏音型，并且比較隨意。這是因為他的歌曲是用于家庭聚會娛樂的，并不作為公開演出形式，所以他在創(chuàng)作時不像其他體裁的作品那樣比較嚴(yán)謹，但是就是因為這樣，我們更能看到肖邦最真實的一面，沒有裝飾過的一面。最后，他的歌曲旋律質(zhì)樸，情感真摯，體現(xiàn)了民族性特點，民族風(fēng)格濃郁，這主要與波蘭民族民間音樂及文化對他的熏陶是分不開的，致使波蘭民族民間音樂就成為肖邦音樂旋律創(chuàng)作的源泉。

三、肖邦藝術(shù)歌曲的“悲情”表現(xiàn)內(nèi)容及創(chuàng)作手法

于潤洋先生將肖邦在性格心理學(xué)分析的藍色性格總結(jié)為“悲情”：“我認為肖邦音樂中最感人至深、最震撼人們心靈的，卻是他的那些在不同程度上蘊含著悲情的作品，正是這些作品展現(xiàn)和確立了肖邦音樂的最高價值?！庇谙壬鷮⑿ぐ畹谋樽隽巳娑羁痰慕缍ǎ骸靶ぐ钜魳分械谋榫哂新詾閺V泛的含義，具有不同的層次：憂傷、惆悵、孤獨、痛苦都屬于這個范圍?！庇辛诉@番界定，更便于我們梳理肖邦藝術(shù)歌曲的審美特質(zhì)。①

肖邦是一位浪漫主義時期的重要作曲家，他的音樂創(chuàng)作繼承了古典音樂的精華，并且對其進行了創(chuàng)新，獨特性的“肖邦風(fēng)格”成為了19世紀(jì)浪漫主義音樂的標(biāo)志之一，對之后歐洲的民族樂派也產(chǎn)生了重大影響。肖邦的音樂作品豐富，多元化，但肖邦音樂中的“悲情”是他音樂作品中的一個獨特的風(fēng)格，個性鮮明，最感人、最讓人們內(nèi)心震撼。這些蘊含悲情的作品，也體現(xiàn)了肖邦音樂的最高價值。其“悲情”風(fēng)格作品是肖邦成熟的音樂作品。肖邦之所以能寫出讓人內(nèi)心震撼的音樂作品是有原因的，祖國淪陷，情感受挫，對祖國的思念等是導(dǎo)致肖邦的音樂風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地變化的原因，從此形成了另外一種“悲情”風(fēng)格。而肖邦的音樂作品中并不單單只有痛苦和悲情，還充滿了無奈、糾結(jié)、嘆息、矛盾沖突等更加深層次的內(nèi)容。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

肖邦藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)非常簡單，以單二、單三結(jié)構(gòu)為多，而且大多數(shù)歌曲是非方整型結(jié)構(gòu)，主要是由于歌詞的隨意性決定的。

早期作品《請離開我》是一個不帶再現(xiàn)的單二部曲式。每段音樂材料使用了非常簡單的重復(fù)手法。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

《少女的心》結(jié)構(gòu)是單三部曲式，音樂材料使用非常簡單，整首歌曲使用了具有特點的瑪祖卡節(jié)奏，旋律的音調(diào)取自波蘭民族音樂，而且歌曲的第一段和第三段結(jié)尾采用的就是波蘭流行歌曲。

后期作品中的《落葉》是一首帶再現(xiàn)的三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

這首相比較其他作品屬于較大曲式結(jié)構(gòu)，但是它體現(xiàn)的還是三部型，而且是屬于帶再現(xiàn)的，理解上較簡單。

《旋律》的曲式結(jié)構(gòu)也是帶再現(xiàn)三部曲式，作品被分割為3個大的樂段，旋律隨著歌詞的內(nèi)容變化而產(chǎn)生變化，在這種變化起伏中，鋼琴伴奏將作品的3個段落連成一個整體，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

（二）調(diào)式調(diào)性

肖邦作品更多體現(xiàn)了“悲情”因素，因此很多作品中使用了具有悲傷、憂愁性質(zhì)的小調(diào)進行寫作，以及一些近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的手法。

《請離開我》此曲整個呈示段用小調(diào)暗淡、憂傷的色彩感嘆現(xiàn)實憂傷、郁悶的生活，主要是在f小調(diào)上進行，中間又出現(xiàn)了f小調(diào)上方小三度調(diào)性ba小調(diào)。這種三度調(diào)關(guān)系的運用，體現(xiàn)出了浪漫主義音樂語言的特點。第二段對比部分使用了平行大調(diào)bA大調(diào)，中間也使用了bE大調(diào)，體現(xiàn)的是情緒樂觀，像是在回憶曾經(jīng)的美好生活，與第一段形成風(fēng)格上的對比。

《悲傷的河流》中采用#f小調(diào)與A大調(diào)交替進行，整首歌曲結(jié)束在小調(diào)上。根據(jù)歌詞的要求一開始作曲家用大調(diào)描寫他鄉(xiāng)大自然美景，但接著湍急河流的描寫轉(zhuǎn)到暗淡的小調(diào)使用，也非常好的表現(xiàn)了時代的黑暗。作曲家使用小調(diào)很好的體現(xiàn)出作者對祖國現(xiàn)實的憂郁，以及“身在曹營心在漢”的悲傷心情。

《落葉》呈示部使用了be和bG，巧妙的運用平行大小調(diào)色彩之間的對比，很好的表現(xiàn)出凄涼的景色—激動的心情—悲哀的痛苦這種感情的轉(zhuǎn)變。展開部用了同主音大調(diào)bE大調(diào)，使用明朗的大調(diào)色彩描述以往波蘭的光榮、輝煌，接著又回到be小調(diào)，用小調(diào)暗淡的色彩描述當(dāng)時為國家戰(zhàn)斗的兄弟無一人歸還；最后回到再現(xiàn)部，維持在主調(diào)be小調(diào)上，使得再現(xiàn)部的情緒顯得更加深沉、黯淡和絕望。

《旋律》的整首旋律的主調(diào)性都是g小調(diào)，在歌曲中配合著詩句作情緒的變化，頻繁的使用了遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，這是肖邦藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中調(diào)性使用上極具特色的一首，引子部分由兩小節(jié)G大調(diào)轉(zhuǎn)至兩小節(jié)F大調(diào)，在肖邦的藝術(shù)歌曲中這樣的調(diào)性轉(zhuǎn)變作為一首歌曲的開端是沒有出現(xiàn)過的，并且在他的鋼琴作品中也是很少見的。整個A段使用的是g小調(diào)，憂郁的特點，從第10小節(jié)轉(zhuǎn)到遠關(guān)系大調(diào)E大調(diào)上，使之前灰暗的小調(diào)色彩一下子明朗起來；B段與A段形成對比，使用了E大調(diào)，在16小節(jié)通過等音轉(zhuǎn)調(diào)到了它的下屬調(diào)bA大調(diào)上，音樂色彩變得更加明亮；C段既要對比又要統(tǒng)一，是整首作品最悲情的，也是肖邦一生創(chuàng)作中最為悲痛的聲音的表達。從美好的夢里醒來，回到悲涼的現(xiàn)實中，作曲家使用了回主調(diào)g小調(diào)。

（三）和聲特點

肖邦的藝術(shù)歌曲規(guī)模雖然不大、結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜，但是它們在和聲功能與色彩效果上一應(yīng)俱全。在古典音樂創(chuàng)作中，重屬和弦以及副屬和弦的出現(xiàn)往往表達離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)，作品中一般不會連續(xù)使用，但是在肖邦藝術(shù)歌曲中，他非常多的將重屬和弦和其它副屬和弦連續(xù)使用。

例如：《請離開我》作品中，開頭3小節(jié)的和聲進行就是Ⅶ7 / Ⅳ - Ⅳ - Ⅴ7 / Ⅴ - Ⅴ，從和聲運用上看不符合常規(guī)進行，但是這樣的連續(xù)進行使得整個樂曲色彩增添了一些變化，出現(xiàn)了模糊性效果。這樣的和聲進行正好映襯了此曲的情緒，準(zhǔn)確的表達了歌曲主題，一對情人要分手時心煩意亂的情境，以及作者遠離祖國思念親人的悲情心聲。像這樣的非常規(guī)進行在《少女的愿望》《兩種結(jié)局》《我親愛的》中都或多或少的使用了。這種調(diào)性游離所產(chǎn)生的色彩變化，更好的體現(xiàn)了肖邦藝術(shù)歌曲的“悲情”因素。

肖邦歌曲中還有一種半音化線條和聲進行的安排，主要集中在鋼琴伴奏中。他經(jīng)常借用半音化的和聲來闡釋一些悲傷的、絕望的、沮喪的心情。

（四）歌曲鋼琴伴奏

肖邦是著名的鋼琴家，他的鋼琴作品被不少演奏者所演奏，他對鋼琴作品中織體的演繹可謂是豐富多彩，但是他并沒有把豐富多彩的織體演繹運用到其藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，反而，他的藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏部分運用的卻是非常簡單、樸素、干凈的伴奏。伴奏織體大致有柱式和弦伴奏織體、半分解和弦式織體、帶低音和弦式織體、流動低音伴奏織體、帶低音分解和弦式織體等。

想要音樂呈現(xiàn)出來的音響效果與音樂形象完全不同的話，可以在同樣的伴奏織體里選擇不同的演奏方法。柱式和弦給人帶來的感覺平穩(wěn)、安靜、抒情和堅定的音樂特點。半分解和弦伴奏織體的音響效果比較抒情、活潑，給人一種抒情流動的音樂情緒，還可以讓音樂色彩明朗起來，可以表達愉快的情緒，也可以表達憂傷的情緒。帶低音和弦伴奏織體是一種雙層次的織體，是在和弦的下方加一個根音作為低聲部來增加音樂的音響厚度，給音樂帶來了抒情性。流動低音伴奏織體經(jīng)常會在和聲節(jié)奏變化較慢的歌曲中運用，因為會連續(xù)的幾個小節(jié)里都只能編配同一個和聲，這種織體讓伴奏的低音聲部在和弦之間有規(guī)律地交替的使用，低音的不斷變化，給人一種和聲在不斷流動的感覺，聽起來很活躍。最后是帶低音分解和弦伴奏織體呈現(xiàn)的是一種流暢、連貫的音樂線條，旋律給人一種優(yōu)美抒情的感覺。

肖邦的藝術(shù)歌曲貫穿著他的一生，雖然結(jié)構(gòu)簡單，鋼琴伴奏也不如肖邦的鋼琴作品那么輝煌，但是歌曲的旋律足以打動人，歌曲的內(nèi)容也足夠有內(nèi)涵，都是肖邦內(nèi)心真實的表達。通過對他作品的分析，了解他的“悲情”色彩，讓我們更好的認識肖邦以及他的作品。

注 釋：

①于潤洋.悲情肖邦[J].鋼琴藝術(shù)，2010，（3）：3—10.

參考文獻：

〔1〕豐塔那.肖邦藝術(shù)歌曲集[M].華沙：國家出版社，1859.

〔2〕于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2007.238.

〔3〕李斯特.李斯特論肖邦[M].北京：人民音樂出版社，1965.18.

〔4〕于潤洋.現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論[M].長沙：湖南教育出版社，2000.

〔5〕于潤洋.悲情肖邦[J].鋼琴藝術(shù)，2010，（3）.

〔6〕李曉囡.“悲情”—肖邦音樂作品的形而上質(zhì)[J].音樂藝術(shù)，2010，（9）.

（責(zé)任編輯 賽漢其其格）