嚴(yán)琛

摘要：法國是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開始最早的國家，他對(duì)西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的歷史進(jìn)程有著重大的影響。吉馬德是法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最具代表性的設(shè)計(jì)大師，他將建筑設(shè)計(jì)，室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)完整整合，強(qiáng)調(diào)局部與整體的和諧統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)自然的性質(zhì)，他的建筑通過吸取于自然、無限的創(chuàng)意和運(yùn)用抽象或怪誕的新裝飾手法與結(jié)構(gòu)緊密融合在一起，讓人們看到了超越傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，他在設(shè)計(jì)上的天分和造詣是后人無法企及的高度，他造就了巴黎地鐵站成為后人稱贊和觀摩的建筑典范。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 建筑 整體性 非對(duì)稱 總體藝術(shù) 線條 吉馬德

中圖分類號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2015）12-0086-002

一 背景

第十八世紀(jì)起，西方對(duì)自然科學(xué)的研究快速產(chǎn)生了大量的發(fā)明，使得建筑材料如鋼鐵、英泥、玻璃等能低成本的大規(guī)模生產(chǎn)，加上新興起的設(shè)計(jì)學(xué)科和工程學(xué)院，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠定了物質(zhì)技術(shù)和人才基礎(chǔ)。但是工業(yè)革命的成果并沒有對(duì)歐洲各國的設(shè)計(jì)進(jìn)程起到立竿見影的鞭策作用。

從十九世紀(jì)后期到二十世紀(jì)初期，因?yàn)楣に嚸佬g(shù)運(yùn)動(dòng)思想形態(tài)的出現(xiàn)，影響了許多藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師，他們對(duì)維多利亞風(fēng)格和大工業(yè)時(shí)代極為反感。普法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，許多新思想和打破傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式也異?；钴S并依次出現(xiàn)。于是，從法國發(fā)端，發(fā)起了一場(chǎng)席卷歐洲大陸和美國影響力相當(dāng)大的國際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開始于1880年代，在1890-1910年達(dá)到頂峰。這一運(yùn)動(dòng)主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以此來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)從大自然吸取設(shè)計(jì)素材，反對(duì)單純對(duì)傳統(tǒng)的模仿。在具體實(shí)踐中，主張以有機(jī)的、富有生命力的“長(zhǎng)的、敏感的、彎曲的”流動(dòng)線條進(jìn)行設(shè)計(jì)，避免使用直線。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要體現(xiàn)在家具、陶瓷、玻璃設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)等方面，在不同國家叉形成了不同的風(fēng)格。在法國和比利時(shí)，稱為“現(xiàn)代風(fēng)格”，在德國稱為“青年風(fēng)格”，在奧地利稱為“分離派風(fēng)格”，在意大利稱為“自由風(fēng)格”，在西班牙被稱為“現(xiàn)代主義者風(fēng)格”。

法國藝術(shù)在唯美主義和象征主義的影響下，追求華麗、典雅的裝飾效果。傾向于藝術(shù)性和裝飾的形式美感，將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求自然曲線的主旨發(fā)揮到巔峰。巴黎成為一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中心。其中最重要的最有影響力的設(shè)計(jì)代表是赫克托，吉馬德。

二 赫嵬托·吉馬德簡(jiǎn)介

赫克托·吉馬德（Hector Guimard，1867-1942），1867年出生于法國里昂。當(dāng)時(shí)的法國的意識(shí)形態(tài)處于“既定的秩序早就在浪漫主義面前土崩瓦解，將要面臨第二次挑戰(zhàn)”的時(shí)期。1882年（16歲），在法國國家裝飾藝術(shù)學(xué)院。1885年（19歲），巴黎美術(shù)學(xué)院研究建筑，四年后他沒有拿到正式文憑就離開巴黎美術(shù)學(xué)院。1889年（23歲）他開始從事建筑師的工作，同時(shí)拜師于布魯埃和吉爾伯特的學(xué)生躍德海默學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)。1891年（25歲），吉馬德采用非對(duì)稱的方式，并考慮到建筑與裝飾的整體、形式和結(jié)構(gòu)之間的統(tǒng)一關(guān)系進(jìn)行構(gòu)筑，完成了他的第一所建筑一博洛34號(hào)羅齊旅館。1895年（29歲），他去了比利時(shí)旅行。在布魯塞爾他結(jié)識(shí)了比利時(shí)最主要的一位新藝術(shù)風(fēng)格建筑師維克多，霍塔（Victor Horta），并參觀了他的作品一塔塞爾旅館（Hotel Tassel）。因此，吉馬德之后的許多作品都和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了密切的關(guān)系。維克多，霍塔，是杜克的結(jié)構(gòu)理性主義的追隨者。他認(rèn)為材料應(yīng)表現(xiàn)為線條、光和空間的抽象形式，不表現(xiàn)為自然狀態(tài)的體量和質(zhì)感。這讓吉瑪?shù)聦?duì)結(jié)構(gòu)理性主義有了全新的認(rèn)識(shí)。1895年的比利時(shí)之行成為了吉馬德設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1896（30歲）在巴黎開始了一系列的地鐵入口設(shè)計(jì)，巴黎地鐵站設(shè)計(jì)是吉馬德最著名的作品。1898年（32歲）成立了以吉馬德為首的“六人集團(tuán)（Les Six）”一法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要組織。1902年（36歲）吉瑪?shù)潞鸵恍┧囆g(shù)家和建筑師，如朱爾斯·謝瑞、羅丹等，在巴黎成立了新的藝術(shù)風(fēng)格協(xié)會(huì)。1929年（62歲），由于他在藝術(shù)領(lǐng)域的卓越貢獻(xiàn)被授予榮譽(yù)勛章。從那時(shí)起，他似乎已經(jīng)不再進(jìn)行建筑創(chuàng)作。1938年（72歲）他和他的妻子去美國紐約。他最終于1942年（76歲）客死紐約。

三 赫克托·吉馬德的作品探析

1 “非對(duì)稱方式構(gòu)筑”的設(shè)計(jì)風(fēng)格

1882-1889年，在校學(xué)習(xí)期間，當(dāng)時(shí)流行的是古典折衷主義。當(dāng)吉瑪?shù)驴绯鲂ｉT時(shí)，是一個(gè)現(xiàn)代的大城市巴黎在1880年代的改革一“歐洲之都”正如火如荼。那時(shí)候日本藝術(shù)對(duì)印象派沖擊太廣在海報(bào)設(shè)計(jì)、書刊圖書等藝術(shù)方面，顯示了有關(guān)日本的影響，如馬德森所說，“對(duì)19世紀(jì)歐洲傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的一種徹底決裂，使得內(nèi)容和想象融合在一起，形成一個(gè)藝術(shù)整體?！比毡镜挠绊懯切滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)主義的藝術(shù)家們鐘愛非對(duì)稱的全新觀念的直接來源。很明顯，日本的影響為吉馬德的新的思索提供了眾多契機(jī)。吉馬德認(rèn)為設(shè)計(jì)師的職責(zé)不僅在于表面的呈現(xiàn)，還應(yīng)該把這個(gè)時(shí)代的文明和科學(xué)進(jìn)步也呈現(xiàn)出來。吉馬德設(shè)計(jì)初期，主要力致于不對(duì)稱建筑的一種形式構(gòu)筑，通過結(jié)構(gòu)的暴露來完成體量與立面的沖突以表現(xiàn)非對(duì)稱的觀念，彩色混凝土磚、玻璃、鐵等新材料的應(yīng)用密切關(guān)注到了建筑結(jié)構(gòu)、功能分區(qū)和建筑立面裝飾。他創(chuàng)造出的這種建筑形式與結(jié)構(gòu)裝飾統(tǒng)一的設(shè)計(jì)方式，被認(rèn)為是“法國建筑中的一個(gè)里程碑”。建于1891年的布瓦勒大街34號(hào)住宅一羅齊旅館，是吉馬德的第一個(gè)建筑，建筑立面為紅色，棕色和藍(lán)色的琉璃瓦磚拼貼，用來模擬巖石的材料是用水泥和石塊，粗糙的紋理和兩個(gè)巨大的拱頂顯示之間的不對(duì)稱，但保持了視覺上的平衡。設(shè)計(jì)夏敦一拉加什大街41號(hào)私宅一雅士德別墅是1893年建成的，現(xiàn)在是一家綜合診所，吉馬德以“每個(gè)連接的屋頂、斷裂的山花和粗糙的石頭不規(guī)則的石頭和各種奇怪的混合磚，向不對(duì)稱裝飾表達(dá)喜愛。1898年的靠背長(zhǎng)椅中非對(duì)稱表現(xiàn)得最為明顯。這把靠背長(zhǎng)椅側(cè)邊和前部有平的木板，自由線腳樣式的裝飾受到了結(jié)構(gòu)的限制。

2 追求理性，協(xié)調(diào)，和情感的設(shè)計(jì)風(fēng)格

1895年是吉馬德設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。吉馬德不僅受到當(dāng)時(shí)先進(jìn)的設(shè)計(jì)思想一結(jié)構(gòu)理性主義（structural rationalism）的影響，堅(jiān)持杜克強(qiáng)調(diào)的設(shè)計(jì)既屬于藝術(shù)叉屬于科學(xué)的觀念，通過理性思維、調(diào)查研究，并運(yùn)用自然的曲線，真誠的適當(dāng)性表現(xiàn)來取代固定的風(fēng)格樣式。而此年的比利時(shí)之行，他會(huì)見了比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物維克多·霍塔，在1893年參觀了霍塔設(shè)計(jì)的被西方認(rèn)為是完美藝術(shù)的新建筑一塔塞爾旅館（Hotel Tassel）。霍塔曾十分迷戀藤蔓纏繞般的曲線設(shè)計(jì)風(fēng)格，在整棟建筑中，內(nèi)部裝飾幾乎全部都是比利時(shí)線條，無論是地板，樓梯扶手，墻壁，或天花板的裝飾都用了藤蔓一樣的線條，這樣的線條使建筑變得更動(dòng)感。到處都是蜿蜒的曲線和弧形花紋，建筑中墻壁、地面、頂棚都繪制了大量復(fù)雜的曲線紋樣，此外在材質(zhì)方面他善于運(yùn)用鐵這類材質(zhì)，他將鐵藝發(fā)揮到極致，設(shè)計(jì)了大量的植物花卉等紋樣。這讓吉馬德對(duì)結(jié)構(gòu)理性主義有了嶄新的認(rèn)識(shí)，并開始把目光投向挖掘鑄鐵的潛能。

吉馬德一回到法國，即將貝朗榭公寓的設(shè)計(jì)圖做了重大調(diào)整，新的裝飾手法、結(jié)構(gòu)和抽象線條，緊密地聯(lián)系在一起。其設(shè)計(jì)風(fēng)格整體而統(tǒng)一，圖（2）公寓入口處的大門和隔窗以及內(nèi)部的樓梯欄桿全部采用熟鐵和青銅材料，外眼蜿蜒流動(dòng)的曲線和不對(duì)稱的造型為靜態(tài)的結(jié)構(gòu)注入了動(dòng)感。這標(biāo)志著“吉馬德風(fēng)格”理性、協(xié)調(diào)和情感的形成。

吉瑪?shù)伦钪脑O(shè)計(jì)作品一法國巴黎地鐵入口的設(shè)計(jì)。他設(shè)計(jì)了三種基本類型的地鐵車站。第一種類型只有欄桿的戶外階梯式車站入口，如（圖3）盧浮宮地鐵站，鑄鐵的欄桿用蝸牛圖案為主題，由遮擋的欄桿在底部末端彎曲的的精致字母M圖案進(jìn)行裝飾，而第二個(gè)欄桿卻又一個(gè)鐵拱在入口上方支撐琺瑯質(zhì)的“METROPOLITAIN”（地鐵）標(biāo)志和兩個(gè)用琥珀色玻璃蓋深入照明燈的“葉柄”?，m瑯質(zhì)標(biāo)志是黃綠相間隔的，用深淺不同的綠色進(jìn)行了精細(xì)的漆制。1898年舉辦的地鐵入口設(shè)計(jì)比賽，如（圖4）從赫克托吉馬德的王妃地鐵站風(fēng)格中，他的方案我們可以感受到“地鐵風(fēng)格”的設(shè)計(jì)與霍塔的風(fēng)格頗為相似，都善用鐵來設(shè)計(jì)彎曲的造型和復(fù)雜的紋樣。它屬于三種類型的第二種，由一個(gè)三面圍欄組成，全部的地鐵入口的欄桿、燈柱等全部選用了大自然中植物紋樣，這種植物密集不但不會(huì)覺得繁多和雜亂，反而帶來了一種情趣，像是生長(zhǎng)在上面的建筑，自然卷曲的枝葉傳達(dá)出自然的生機(jī)。建筑的構(gòu)造基本運(yùn)用青銅和其金屬鑄修建的，頂棚還采用了洛可可中元素將大塊玻璃拼裝塑造海貝波浪邊緣形式這些紋樣和海貝成了自然生命的象征和隱喻。這些地鐵采用青銅材質(zhì)，但是卻在造型上采用了自然界中植物或動(dòng)物的線條和造型。特別是海洋動(dòng)物和草本植物為多。強(qiáng)烈的裝飾意味、流暢優(yōu)美的線條是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作品的巔峰之作，給人們帶來強(qiáng)烈的視覺刺激?！暗罔F風(fēng)格”的建筑作品受到大家的矚目獲得最高的評(píng)價(jià)。第三種類型就是候車室與圍合屋頂階梯一體的車站入口。

巴黎的地鐵口就像外星人到地球上的巨星昆蟲或植物，其超現(xiàn)實(shí)主義建筑風(fēng)格與高迪的作品頗為相似。他的建筑吸收了羅曼、哥特式的精華，并融合大自然的元素，通過吸取于自然的無限的創(chuàng)意和運(yùn)用抽象或怪誕的新裝飾手法與結(jié)構(gòu)緊密融合在一起，讓人們看到了超越傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，他在設(shè)計(jì)上的天分和造詣是后人無法企及的高度，他造就了巴黎地鐵站成為后人稱贊和觀摩的建筑典范。巴黎地鐵入口系列設(shè)計(jì)，是吉馬德在設(shè)計(jì)中追求理性、協(xié)調(diào)和情感的最佳詮釋。超現(xiàn)實(shí)主義宗師達(dá)利曾經(jīng)這樣形容巴黎地鐵入口：“那些神奇的巴黎地鐵入口，人們伴隨著它們的優(yōu)雅走進(jìn)了自己的潛意識(shí)世界中，這是一個(gè)憧憬明天，栩栩如生的美學(xué)王國”。

3 總體藝術(shù)觀念的設(shè)計(jì)風(fēng)格

“總體藝術(shù)”一詞出自于著名音樂家理查德·瓦格納（Richard Wagner）的著作《未來之藝術(shù)》（Das Kunstwerk der Zukunft， 1849），用來表達(dá)他對(duì)于戲劇藝術(shù)的觀點(diǎn)。這種觀點(diǎn)是基于古希臘悲劇，他的方向是追求所有的藝術(shù)都應(yīng)該在一個(gè)具有創(chuàng)造性的頭腦的指揮下共同為表現(xiàn)同一個(gè)理想而做出貢獻(xiàn)。這個(gè)詞被應(yīng)用到其他領(lǐng)域的藝術(shù)，例如視覺藝術(shù)，最能體現(xiàn)這將是各種藝術(shù)形式的綜合藝術(shù)表達(dá)的建筑主要觀點(diǎn)。在第十九世紀(jì)末，由于各種藝術(shù)形式之間的差異逐漸增大，越來越工業(yè)化的環(huán)境帶給人的疏離感，瓦格納的“總體藝術(shù)”概念被藝術(shù)家和建筑師重視，并且認(rèn)為建筑，室內(nèi)，裝飾等設(shè)計(jì)應(yīng)該是一個(gè)整體。作為提倡總體藝術(shù)（total art ofdesign）的先驅(qū)之一，吉瑪?shù)碌拿嫌∮小八囆g(shù)建筑師”（Architect of Art）的字樣，強(qiáng)調(diào)的不僅是建筑的設(shè)計(jì)，還負(fù)責(zé)所有設(shè)計(jì)相關(guān)的細(xì)節(jié)，從樓梯、壁爐、家具、燈具、墻、餐具，甚至門把手。吉馬德覺得一棟建筑本就應(yīng)當(dāng)是一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。他設(shè)計(jì)的柜子如（圖6）所示，他設(shè)計(jì)的家具采用顯示的植物根莖形狀為主，背景顏色和裝飾色澤的處理上協(xié)調(diào)統(tǒng)一，也強(qiáng)調(diào)植物的立體感，他的作品中幾乎找不到直線，都是充滿了活力的曲線與有機(jī)形態(tài)的裝飾。（圖5）為某公館的吊燈和墻面上長(zhǎng)短線條有節(jié)奏的對(duì)比，也豐富了室內(nèi)的整體藝術(shù)。

吉馬德職業(yè)生涯都在關(guān)注著建筑與裝飾結(jié)合的問題，卻一直沒得到滿意答案。吉馬德通過對(duì)解決“總體藝術(shù)”和運(yùn)用新裝飾手法問題的思考，認(rèn)為建筑和雕塑一樣，必須從材料的形狀和裝飾等方面予以考慮。自然是他的百科全書，根據(jù)人們的需求精心的運(yùn)用到生活中。

四 結(jié)語

赫克托·吉馬德可謂是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了極端詮釋的人，在他的作品中，通常采用大量的動(dòng)植物紋樣、纏枝花卉圖案和富有韻律、相互纏繞的曲線為裝飾動(dòng)機(jī)，造型奇特，展現(xiàn)著自然主義和有機(jī)仿生形態(tài)，表露出對(duì)自然曲線崇尚的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的塑造。他吸收了羅曼、哥特式精華，融合大自然的元素與夢(mèng)幻浪漫來表現(xiàn)手法，將曲線滲透三維空間的建筑之中去，又運(yùn)用自己對(duì)材料、色彩、結(jié)構(gòu)的嫻熟掌控力，為巴黎留下一座座極具個(gè)性和感染力，并充滿青春活力和內(nèi)在生機(jī)的建筑，也讓巴黎成為歐洲乃至世界的“浪漫之都”。吉瑪?shù)聦?duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)是巨大的，他不僅是著名的法國建筑師、以同樣的卓越的才能來設(shè)計(jì)家具，而且還是一位高產(chǎn)的畫家，有超過2000幅繪畫作品存世。毫無疑問是十九世紀(jì)的設(shè)計(jì)大師。通過自己的探索和追求，表達(dá)了一種典型的法國浪漫。