許琴

摘要：本文主要是以民族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》為研究對(duì)象，從作品的和聲、曲式結(jié)構(gòu)、織體、民族旋律、歌曲的氣息、語(yǔ)言和演唱技巧以及鋼琴伴奏的演奏方法等多個(gè)方面入手，闡述在民族聲樂(lè)作品中，音樂(lè)表現(xiàn)要素與鋼琴演奏之間的關(guān)系，追溯作品表達(dá)與鋼琴伴奏之關(guān)系，對(duì)拓寬民族聲樂(lè)作品中鋼琴伴奏的音樂(lè)表現(xiàn)，探索一個(gè)新的途徑。

關(guān)鍵詞：民族聲樂(lè)作品 鋼琴伴奏 《貴妃醉酒》 音樂(lè)表現(xiàn)要素

聲樂(lè)作品在表演的過(guò)程中，需要鋼琴作為伴奏的形式存在，完美的形成了一個(gè)三聲部的表演形式。這種以鋼琴作為聲樂(lè)表演伴奏樂(lè)器的表演形式最早出現(xiàn)于西方聲樂(lè)作品中，隨著近代“學(xué)堂樂(lè)歌”運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，逐漸產(chǎn)生了諸多的民族聲樂(lè)的表演作品，這些中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)作品多取材于中國(guó)古曲改編、民歌改編、京劇戲曲改編等等，而中國(guó)古曲、民歌、京劇戲曲這些表演形式多采用無(wú)伴奏、民族樂(lè)器伴奏或者中國(guó)傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏。

《貴妃醉酒》這一民族聲樂(lè)作品題材取自中國(guó)國(guó)粹京劇《貴妃醉酒》（以中國(guó)傳統(tǒng)民間故事、老少皆知的唐明皇與楊貴妃楊玉環(huán)的愛(ài)情故事為背景而誕生的京?。?。將《貴婦醉酒》中的故事情節(jié)寫(xiě)入了聲樂(lè)作品中，同時(shí)也結(jié)合了一些現(xiàn)代流行歌曲的創(chuàng)作手法融合創(chuàng)作出的一首民族聲樂(lè)作品。

民族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》的曲式結(jié)構(gòu)為并列三段式，調(diào)式為中國(guó)特有的A羽雅樂(lè)七聲調(diào)式。全曲速度多變、因此影響情緒則多變。節(jié)拍在4/4、2/4、3/4中交替變換。民族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》主要描述了楊貴妃三次酒醉的情節(jié)，這樣的內(nèi)容描寫(xiě)是結(jié)合了京劇《貴妃醉酒》中三次酒醉的情節(jié)，并體現(xiàn)了三次醉酒的不同狀態(tài)、不同情緒。最突出的便是歌曲中多次的“醉”。

曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

這首作品共5個(gè)聲部，主旋律部分為第一聲部，由演唱者演唱，注重念詞，這是一首典型的主旋律由旋律配合唱詞，更加突出唱詞特點(diǎn)的一首民族聲樂(lè)作品。其余四聲部均出現(xiàn)在鋼琴伴奏中，主體為四聲部，在間奏及個(gè)別部分也有三聲部甚至五聲部出現(xiàn)。

引子部分的8小節(jié)，主要為鋼琴四聲部的演奏，輕柔四六度雙音進(jìn)入，右手聲部保留音模擬京劇伴奏樂(lè)隊(duì)中的管弦樂(lè)，如：京胡、京二胡、月琴、三弦等弦樂(lè)。在第五小節(jié)左右手聲部連續(xù)的附點(diǎn)八分音符后三十二音符以及前八后十六后休止的密集節(jié)奏中，讓人真真切切聽(tīng)出了只有在京劇中才能聽(tīng)到的打擊樂(lè)節(jié)奏。

速度上，在速度50的稍慢節(jié)奏中呈現(xiàn)出全曲的主要情感。力度上為弱。在主旋律節(jié)奏上，多采用連音線(xiàn)和附點(diǎn)八分音符后三十二音符相結(jié)合，以推進(jìn)引子的旋律走向。

主題，A段15小節(jié)，是一個(gè)反復(fù)樂(lè)段。在鋼琴伴奏聲部，主要采用的是三聲部的結(jié)構(gòu)織體比較，左右手伴奏聲部的高聲部運(yùn)用了連續(xù)雙音的下行復(fù)調(diào)旋律，這樣的伴奏方法著實(shí)增強(qiáng)了音樂(lè)的旋律走向與流動(dòng)性；而低聲部與中聲部主要運(yùn)用了雙音切分節(jié)奏，對(duì)樂(lè)曲有著強(qiáng)烈的節(jié)奏沖擊。

音樂(lè)表現(xiàn)要素中唯一不同的便是兩段末尾的伴奏織體不大相同，第一段末尾的伴奏織體為輕巧并充滿(mǎn)律動(dòng)的短琶音。這就仿佛模仿出了體現(xiàn)楊貴妃兩次飲酒的不同動(dòng)作形態(tài)：第一次飲酒是用折扇遮住酒杯緩緩地品之；第二次則是放棄用扇子遮的酣暢快飲。第一段表現(xiàn)出了楊貴妃一開(kāi)始害怕宮人竊笑自己，因而做出的故作矜持，卻掩飾著內(nèi)心深深的苦悶。

間奏10小節(jié)，力度f(wàn)f，速度132。此段間奏鋼琴伴奏采用右手和弦、八度和雙音交替進(jìn)行的下行旋律走向，左手則是運(yùn)用了八度單音反復(fù)，并規(guī)律出現(xiàn)大二度音級(jí)的伴奏織體。

B段18小節(jié)，鋼琴伴奏織體仍然是左手八度單音反復(fù)并規(guī)律出現(xiàn)雙音與A羽雅樂(lè)七聲調(diào)式主和弦，右手和弦、八度和雙音交替進(jìn)行的下行行進(jìn)，加上雙重重音的彈奏方法，促使音樂(lè)情緒的變化更加有力而復(fù)雜。在第42小節(jié)到第51小節(jié)，鋼琴伴奏聲部均在力度為強(qiáng)的演奏形式中運(yùn)用雙手三度、五度、八度雙音多次反復(fù)的技巧。伴奏者在這段處理時(shí)應(yīng)注意根據(jù)演唱者表演時(shí)的情緒變化來(lái)更改表現(xiàn)的強(qiáng)弱關(guān)系，杜絕每個(gè)三度、五度、八度雙音演奏時(shí)出現(xiàn)同樣的強(qiáng)弱。

C段，12小節(jié)。58-59小節(jié)與62-63小節(jié)伴奏聲部右手四十六音符的波動(dòng)性旋律線(xiàn)條上下走動(dòng)則突出表現(xiàn)了這一段貴妃的“醉”較之之前的很多程度上的不同。這樣的伴奏形式更加生動(dòng)突出地表現(xiàn)了楊貴妃驕縱任性的性格。

擴(kuò)充部分，5小節(jié)。速度108，3/4拍，典型的三拍子節(jié)奏，將急切的旋律瞬間停滯住，拉回一個(gè)飽滿(mǎn)、豐富的旋律節(jié)奏中，為之后的尾聲部分的大氣磅礴式結(jié)尾埋下了伏筆。鋼琴伴奏聲部左手聲部采用三拍中間休止的節(jié)奏型，使樂(lè)曲更具飽滿(mǎn)感，并極富戲劇性與藝術(shù)張力。加之?dāng)U充部分結(jié)尾處二級(jí)和弦的分解雙音震音更將這一效果推向了頂點(diǎn)。

尾聲，10小節(jié)，速度驟降至50。開(kāi)始中弱的力度像娓娓道來(lái)。在鋼琴伴奏聲部出現(xiàn)的變化音、和弦大跳以及上波音等裝飾音，以及結(jié)尾處華麗的八度。

因此，演唱者與伴奏者要從和聲、曲式結(jié)構(gòu)、織體、民族旋律、演唱、演奏方法等音樂(lè)表現(xiàn)要素中抓住音樂(lè)所要表達(dá)的主體情緒，將貴妃醉酒的姿態(tài)栩栩如生的刻畫(huà)進(jìn)聽(tīng)眾的感官世界中。引子部分8小節(jié)，主要為鋼琴四聲部的演奏。

民族聲樂(lè)作品的演唱與京劇戲曲是相互借鑒的，這兩者之間的互相運(yùn)用也是十分有必要性的，我們要在實(shí)質(zhì)性地表演過(guò)程中，對(duì)演唱技巧及舞臺(tái)表現(xiàn)做一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的學(xué)習(xí)。相同之理，民族聲樂(lè)作品與其鋼琴伴奏是相得益彰的，一個(gè)優(yōu)秀的聲樂(lè)作品需要同樣優(yōu)秀的鋼琴伴奏作為后盾，為聲樂(lè)作品的情緒宣泄起到更好的促進(jìn)作用，每一首民族聲樂(lè)作品的鋼琴伴奏多模仿類(lèi)似中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，無(wú)論以京劇劇目作為借鑒的、民族民歌作為借鑒的等等作品，鋼琴伴奏在有意無(wú)意中，都會(huì)模仿這些聲樂(lè)作品所借鑒的民族元素，而最直接能體現(xiàn)這些民族元素的便是具有代表性的民族傳統(tǒng)樂(lè)器了。

因此，本文通過(guò)對(duì)民族聲樂(lè)作品《貴妃醉酒》的種種深入分析，探討了鋼琴伴奏對(duì)這些具有典型民族特征性的民族聲樂(lè)作品的演繹影響，以《貴妃醉酒》為代表，特舉此例只為證實(shí)鋼琴伴奏的音樂(lè)表現(xiàn)對(duì)拓寬民族聲樂(lè)作品更加出色呈現(xiàn)的決定性影響。從而得出了，追溯作品表達(dá)與鋼琴伴奏之關(guān)系在民族聲樂(lè)作品中是十分必要且不可或缺的。

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